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?　　在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝?，滴粉揉酥左與言”的謔語(yǔ)。柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個(gè)字說(shuō)：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無(wú)出路，就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著一種流浪生活。由于失意無(wú)聊，流連坊曲，在樂(lè)工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂(lè)府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。

　　自古以來(lái)，表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明，語(yǔ)意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點(diǎn)染”法，反復(fù)涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：

　　這首寫(xiě)離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無(wú)余。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了。先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫(xiě)離別時(shí)候，重在描寫(xiě)情態(tài)；再寫(xiě)別后想象，重在刻劃心理。三個(gè)層次，層層深入，從不同層面上寫(xiě)盡離情別緒，可嘆為觀止。

　　詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛(ài)的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長(zhǎng)亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開(kāi)始即道出“凄切”，為這首詞定了調(diào)子。這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍?！岸奸T(mén)”兩句，極寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無(wú)緒，欲留不得。由此可窺見(jiàn)留戀之情深?！皥?zhí)手”兩句，再加深涂抹，在“執(zhí)手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人傷心失魄。這一層極寫(xiě)留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽。“念去去”以后，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫(xiě)景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨?！案强袄渎淝迩锕?jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢，這是多么難以忍受??！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái)，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義?！敖裣倍?，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見(jiàn)。這一句妙在景中有情?！拔粑彝?，楊柳依依。”（《詩(shī)經(jīng)·采薇》）也是寫(xiě)離別的。離別的人一看到楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳昔別的情景，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁?！皸盍丁比置鲗?xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設(shè)想了?！按巳ァ倍?，再推想別后長(zhǎng)久的寂寞，虛度美好年華?！氨憧v有”兩句，再?gòu)纳蟽删涞脑庥觯钊胂氯?，嘆后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。以上第三層真是“余恨無(wú)窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）。

　　這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語(yǔ)意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情?！?楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆阅捴巳丝谝??！保ㄖx章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認(rèn)為“'千里煙波’，惜別之情已騁；'千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。真所謂善傳神者?！保?/font>李攀龍《草堂詩(shī)余雋》）這都道出這首詞的妙處的。但劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說(shuō)，更是值得稱述的。他認(rèn)為：詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣。

　　劉熙載的這段評(píng)論，實(shí)際上是以畫(huà)法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復(fù)涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫(xiě)景在章法和修辭的巧妙運(yùn)用，可謂詞中有畫(huà)。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，更是傷心而又凄涼，情景妙合無(wú)痕，這一別后之情景，又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得，前后照應(yīng)，委婉自如。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用，確是達(dá)到很高的成就的，在這首詞里最為突出。

　　詞的上片寫(xiě)一對(duì)戀人餞行時(shí)難分難舍的別情。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序。《禮記·月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！笨梢?jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。時(shí)當(dāng)秋季，景已蕭瑟；且值天晚，暮色陰沉；而驟雨滂沱之后，繼之以寒蟬凄切：詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼。加之當(dāng)中“對(duì)長(zhǎng)亭晚”一句，句法結(jié)構(gòu)是一、二、一，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。

　　前三句通過(guò)景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”設(shè)下伏筆。“都門(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷。”他的戀人在都門(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。可見(jiàn)他的思緒正專注于戀人，所以詞中接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”。這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其尖銳！林逋《相思令》云：“君淚盈，妾淚盈，羅帶同心結(jié)未成，江頭潮欲平?！眱H是暗示船將啟碇，情人難舍。劉克莊《長(zhǎng)相思》云：“煙迢迢，水迢迢，準(zhǔn)擬江邊駐畫(huà)撓，舟人頻報(bào)潮。”雖較明顯，但仍未脫出林詞窠臼?？墒沁@里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能纖，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真，如在眼前。寥寥十一字，真是力敵千鈞！后來(lái)傳奇戲曲中常有“流淚眼看流淚眼，斷腸人對(duì)斷腸人”的唱詞，然卻不如柳詞凝煉有力。那么詞人凝噎在喉的是什么話呢？“念去去”二句便是他的內(nèi)心獨(dú)白。詞是一種依附于音樂(lè)的抒情詩(shī)體，必須講究每一個(gè)字的平仄陰陽(yáng)，而去聲字尤居關(guān)鍵地位。這里的去聲“念”字用得特別好。清人萬(wàn)樹(shù)《詞律發(fā)凡》云：“名詞轉(zhuǎn)折跌蕩處，多用去聲，何也？三聲之中，上、入二者可以作平，去則獨(dú)異?！?dāng)用去者，非去則激不起?！贝嗽~以去聲“念”字作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵拢曊{(diào)和諧，景色如繪。既日“煙波”，又日“暮靄”，更曰“沉沉”，著色可謂濃矣；既曰“千里”，又曰“闊”，空間可謂廣矣。在如此廣闊遼遠(yuǎn)的空間里，充滿了如此濃密深沉的煙靄，其離愁之深，令人可以想見(jiàn)。

　　上片正面話別，到此結(jié)束；下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般，得出一條人生哲理：“多情自古傷離別”。意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則為層層加碼，極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策，后來(lái)竟成為蘇軾相與爭(zhēng)勝的對(duì)象。據(jù)俞文豹《吹劍錄》云：“東坡在玉堂日，有幕士善歌，因問(wèn)：'我詞何如柳七？’對(duì)日：'柳郎中詞，只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?。學(xué)士詞，須關(guān)西大漢，（執(zhí)）銅琵琶，鐵綽板，唱“大江東去”?！边@三句本是想象今宵旅途中的況味：一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。比之上片結(jié)尾二句，雖同樣是寫(xiě)景，寫(xiě)離愁，但前者仿佛是潑墨山水，一片蒼茫；這里卻似工筆小幀，無(wú)比清麗。詞人描繪這清麗小幀，主要采用了畫(huà)家所常用的點(diǎn)染筆法。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“'多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！隙潼c(diǎn)出離別冷落，'今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣。”也就是說(shuō)，這四句密不可分，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，就將失去光彩。

　　“此去經(jīng)年”四句，構(gòu)成另一種情境。因?yàn)樯厦媸怯镁罢Z(yǔ)，此處則改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增帳觸而已?！按巳ァ倍?，遙應(yīng)上片“念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)，可見(jiàn)結(jié)構(gòu)之嚴(yán)密?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，益見(jiàn)鐘情之殷，離愁之深。而歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致。其以問(wèn)句作結(jié)，更留有無(wú)窮意味，耐人尋繹。

　　耆卿詞長(zhǎng)于鋪敘，有些作品失之于平直淺俗，然而此詞卻能做到“曲處能直，密處能疏，鼻處能平，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然”（馮煦《六十一家詞選例言》論柳永詞）。像“蘭舟催發(fā)”一語(yǔ)，可謂兀傲排鼻，但其前后兩句，卻于沉郁之中自饒和婉。“今宵”三句，寄情于景，可稱曲筆，然其前后諸句，卻似直抒胸臆。前片自第四句起，寫(xiě)情至為縝密，換頭卻用提空之筆，從遠(yuǎn)處寫(xiě)來(lái)，便顯得疏朗清遠(yuǎn)。詞人在章法上不拘一格，變化多端，因而全詞起伏跌宕，聲情雙繪，付之歌喉，亦能奕奕動(dòng)人。

【賞析】9

　　在群星璀璨的北宋詞壇上，柳永是耀眼的明星之一。南宋葉夢(mèng)得在《避暑錄話》中記有“凡有井水飲處皆能歌柳詞”即為證明。在不勝枚舉的柳詞中，《雨霖鈴》是流傳最廣的佳作之一。后人有“曉風(fēng)殘?jiān)铝儯畏廴嗨肿笈c言”的謔語(yǔ)。柳永少年時(shí)到汴京應(yīng)試，由于擅長(zhǎng)詞曲，熟悉了許多歌妓，并替她們填詞作曲，表現(xiàn)了一種浪子作風(fēng)。當(dāng)時(shí)有人在仁宗面前舉薦他，仁宗只批了四個(gè)字說(shuō)：“且去填詞”。柳永在受了打擊之后，別無(wú)出路，就只好以開(kāi)玩笑的態(tài)度，自稱“奉旨填詞柳三變”，在汴京、蘇州、杭州等都市過(guò)著一種流浪生活。由于失意無(wú)聊，流連坊曲，在樂(lè)工和歌妓們的鼓舞之下，這位精通音律的詞人，才創(chuàng)作出大量適合歌唱的新樂(lè)府（慢詞），受到廣大市民的歡迎。

　　自古以來(lái)，表現(xiàn)男女離別之情的詩(shī)詞曲賦層出不窮，而獨(dú)有柳永的慢詞《雨霖鈴》經(jīng)久不衰，傳誦至今，這確實(shí)有很值得研究。探其中緣由，固然與作者坎坷的身世經(jīng)歷有著密切的關(guān)系，但《雨霖鈴》的成功還在于其獨(dú)到的表現(xiàn)手法：層次分明，語(yǔ)意明確，鋪敘景物，傾吐心情，絕少掩飾；善于用“點(diǎn)染”法，反復(fù)涂抹，渲染效果。下面就《雨霖鈴》作一粗淺分析：

　　這首寫(xiě)離情的詞，可謂淋漓盡致，備足無(wú)余。全詞圍繞“傷離別”而構(gòu)思，層次特別清楚，語(yǔ)言簡(jiǎn)潔明了。先寫(xiě)離別之前，重在勾勒環(huán)境；次寫(xiě)離別時(shí)候，重在描寫(xiě)情態(tài)；再寫(xiě)別后想象，重在刻劃心理。三個(gè)層次，層層深入，從不同層面上寫(xiě)盡離情別緒，可嘆為觀止。

　　詞的起頭三句點(diǎn)明時(shí)間、地點(diǎn)、景物，事件是與自己心愛(ài)的人餞別。晚上，陣雨才停，知了發(fā)出凄切的鳴叫，長(zhǎng)亭送別，叫人如何能夠忍受這離別的痛苦！這蟬鳴助添悲涼，而一開(kāi)始即道出“凄切”，為這首詞定了調(diào)子。這一層展開(kāi)了一個(gè)凄涼的氛圍。“都門(mén)”兩句，極寫(xiě)?zhàn)T別時(shí)的心情，委婉曲折。兩情依依，難舍難分之際，客船卻不斷催促。心理矛盾，欲飲無(wú)緒，欲留不得。由此可窺見(jiàn)留戀之情深?！皥?zhí)手”兩句，再加深涂抹，在“執(zhí)手”、“相看”、“無(wú)語(yǔ)”中更使人傷心失魄。這一層極寫(xiě)留戀之情。以上兩層極盡回環(huán)、頓挫、吞吐之能事，足以使人為之嗚咽?！澳钊トァ币院?，則大氣包舉，一瀉千里，似江流出峽，直馳平川，詞亦直抒胸懷。以“念”這一領(lǐng)字帶起，表明是設(shè)想別后的道路遼遠(yuǎn)，“千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，浩渺的煙波，沉沉的暮靄，遼闊的天空，全是寫(xiě)景，實(shí)際上全含的是情，襯托出旅人前途茫茫，情人相見(jiàn)無(wú)期，景無(wú)邊而情無(wú)限。換頭以情起，嘆息從古到今離別之可哀，“傷離別”點(diǎn)明這首詞的主旨?！案强袄渎淝迩锕?jié)”句又將推進(jìn)一層，更何況正在冷落清秋的時(shí)節(jié)呢，這是多么難以忍受??！這是把江淹《別賦》中“黯然銷魂者唯別而已矣”和宋玉悲秋的情思兩者結(jié)合起來(lái)，提煉出這兩句。把古人這種感受融化在自己的詞句中，更賦予以新的意義。“今宵”二句，又進(jìn)一步推想別后的凄涼，然而景物清麗真切，真象別者酒醒后在船中之所見(jiàn)。這一句妙在景中有情?！拔粑彝?，楊柳依依?！保ā?/font>詩(shī)經(jīng)·采薇》）也是寫(xiě)離別的。離別的人一看到楊柳，就會(huì)想起離別時(shí)依依不舍的場(chǎng)面，就會(huì)浮現(xiàn)出贈(zèng)柳昔別的情景，心中就會(huì)涌起一縷縷離愁?！皸盍丁比置鲗?xiě)眼前景而暗寫(xiě)別時(shí)情，顯得含蓄而有余味。幾如身歷其境，忘其是設(shè)想了。“此去”二句，再推想別后長(zhǎng)久的寂寞，虛度美好年華?！氨憧v有”兩句，再?gòu)纳蟽删涞脑庥?，深入下去，嘆后會(huì)難期，風(fēng)情無(wú)人訴說(shuō)，藝術(shù)地把離別之情推向高潮。以上第三層真是“余恨無(wú)窮，余味不盡”（唐圭璋《唐宋詞簡(jiǎn)釋》）。

　　這首詞寫(xiě)將別、臨別以及別后的種種設(shè)想，以白描的手法鋪敘景物，傾吐心情，層次分明，語(yǔ)意明確，絕少掩飾假借之處。尤其是把別后的情景描寫(xiě)得比真的還真，又以景視之，使人不覺(jué)得是虛構(gòu)的，足見(jiàn)柳永的藝術(shù)手法之高妙。所以有人稱其“微妙則耐思，而景中有情。……'楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆?，所以膾炙人口也?！保ㄖx章鋌《賭棋山莊詞話》）又有人認(rèn)為“'千里煙波’，惜別之情已騁；'千種風(fēng)情’，相期之愿又賒。真所謂善傳神者?！保ɡ钆数垺恫萏迷?shī)余雋》）這都道出這首詞的妙處的。但劉熙載在《藝概》中的“點(diǎn)染”之說(shuō)，更是值得稱述的。他認(rèn)為：詞有點(diǎn)染，耆卿《雨霖鈴》“念去去”三句，點(diǎn)出離別冷落；“今宵”二句，乃就上三句染之。點(diǎn)染之間，不得有他語(yǔ)相隔，否則警句亦成死灰矣。

　　劉熙載的這段評(píng)論，實(shí)際上是以畫(huà)法論詞，看出在柳詞中的加深描繪，反復(fù)涂抹的技巧。既精微入里，而又大膽潑墨。也就是柳詞中抒情與寫(xiě)景在章法和修辭的巧妙運(yùn)用，可謂詞中有畫(huà)。而其中抒情，尤寄寓哲理。所謂“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”，清秋離別，多情那堪？感情極為沉痛，而染以“今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)隆?，更是傷心而又凄涼，情景妙合無(wú)痕，這一別后之情景，又是加“念去去”三句之點(diǎn)化而得，前后照應(yīng)，委婉自如。柳詞在點(diǎn)染方面的技巧運(yùn)用，確是達(dá)到很高的成就的，在這首詞里最為突出。

?【賞析】10
?　　此詞為抒寫(xiě)離情別緒的千古名篇，也是柳詞和北宋婉約詞的杰出代表。詞中，作者將他離開(kāi)汴京與戀人惜別時(shí)的真情實(shí)感表達(dá)得纏綿悱惻，凄婉動(dòng)人。詞的上片寫(xiě)臨別時(shí)的情景，下片主要寫(xiě)別后情景。全詞起伏跌宕，聲情雙繪，是宋元時(shí)期流行的“宋金十大曲”之一。起首三句寫(xiě)別時(shí)之景，點(diǎn)明了地點(diǎn)和節(jié)序?！抖Y記?月令》云：“孟秋之月，寒蟬鳴?！笨梢?jiàn)時(shí)間大約在農(nóng)歷七月。然而詞人并沒(méi)有純客觀地鋪敘自然景物，而是通過(guò)景物的描寫(xiě)，氛圍的渲染，融情入景，暗寓別意。秋季，暮色，驟雨寒蟬，詞人所見(jiàn)所聞，無(wú)處不凄涼?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚”一句，中間插刀，極頓挫吞咽之致，更準(zhǔn)確地傳達(dá)了這種凄涼況味。這三句景色的鋪寫(xiě)，也為后兩句的“無(wú)緒”和“催發(fā)”，設(shè)下伏筆。“都門(mén)帳飲”，語(yǔ)本江淹《別賦》：“帳飲東都，送客金谷?！彼膽偃嗽诙奸T(mén)外長(zhǎng)亭擺下酒筵給他送別，然而面對(duì)美酒佳肴，詞人毫無(wú)興致。接下去說(shuō)：“留戀處、蘭舟催發(fā)”，這七個(gè)字完全是寫(xiě)實(shí)，然卻以精煉之筆刻畫(huà)了典型環(huán)境與典型心理：一邊是留戀情濃，一邊是蘭舟催發(fā)，這樣的矛盾沖突何其類銳！這里的“蘭舟催發(fā)”，卻以直筆寫(xiě)離別之緊迫，雖沒(méi)有他們含蘊(yùn)纏綿，但卻直而能紆，更能促使感情的深化。于是后面便迸出“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝噎”二句。寥寥十一字，語(yǔ)言通俗而感情深摯，形象逼真 ，如在目前。真是力敵千鈞！詞人凝噎在喉的就“念去去”二句的內(nèi)心獨(dú)白。這里的去聲“念”字用得特別好，讀去聲，作為領(lǐng)格，上承“凝噎”而自然一轉(zhuǎn)，下啟“千里”以下而一氣流貫?！澳睢弊趾蟆叭トァ倍诌B用，則愈益顯示出激越的聲情，讀時(shí)一字一頓，遂覺(jué)去路茫茫，道里修遠(yuǎn)?！扒Ю铩币韵拢曊{(diào)和諧，景色如繪。既曰“煙波”，又曰“暮靄”，更曰“沉沉”，著色一層濃似一層 ；既曰“千里”，又曰“闊”，一程遠(yuǎn)似一程。道盡了戀人分手時(shí)難舍的別情。

　　上片正面話別，下片則宕開(kāi)一筆，先作泛論，從個(gè)別說(shuō)到一般。“多情自古傷離別”意謂傷離惜別，并不自我始，自古皆然。接以“更那堪冷落清秋節(jié)”一句，則極言時(shí)當(dāng)冷落凄涼的秋季，離情更甚于常時(shí)?！扒迩锕?jié)”一辭，映射起首三句，前后照應(yīng)，針線極為綿密；而冠以“更那堪”三個(gè)虛字，則加強(qiáng)了感情色彩，比起首三句的以景寓情更為明顯、深刻?！敖裣比湎s聯(lián)上句而來(lái)，是全篇之警策。成為柳永光耀詞史的名句。這三句本是想象今宵旅途中的況味，遙想不久之后一舟臨岸，詞人酒醒夢(mèng)回，卻只見(jiàn)習(xí)習(xí)曉風(fēng)吹拂蕭蕭疏柳，一彎殘?jiān)赂邟鞐盍翌^。整個(gè)畫(huà)面充滿了凄清的氣氛，客情之冷落，風(fēng)景之清幽，離愁之綿邈，完全凝聚在這畫(huà)面之中。這句景語(yǔ)似工筆小幀，無(wú)比清麗。清人劉熙載在《藝概》中說(shuō)：“詞有點(diǎn)，有染。柳耆卿《雨霖鈴》云：'多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)。今宵酒醒何處？楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)??！隙潼c(diǎn)出離別冷落，'今宵’二句乃就上二句意染之。點(diǎn)染之間 ，不得有他語(yǔ)相隔，隔則警句亦成死灰矣?！币簿褪钦f(shuō)，這四句密不可分 ，相互烘托，相互陪襯，中間若插上另外一句，就破壞了意境的完整性，形象的統(tǒng)一性，而后面這兩個(gè)警句，也將失去光彩。“此去經(jīng)年”四句，改用情語(yǔ)。他們相聚之日，每逢良辰好景，總感到歡娛；可是別后非止一日，年復(fù)一年，縱有良辰好景，也引不起欣賞的興致，只能徒增煩惱。便縱有千種風(fēng)情,更與何人說(shuō)?，遙應(yīng)上片“ 念去去”；“經(jīng)年”二字，近應(yīng)“今宵”，在時(shí)間與思緒上均是環(huán)環(huán)相扣，步步推進(jìn)?！氨憧v有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，以問(wèn)句歸納全詞，猶如奔馬收韁，有住而不住之勢(shì)；又如眾流歸海，有盡而未盡之致?！?/font>

　　此詞之所以膾炙人口，是因?yàn)樗谒囆g(shù)上頗具特色，成就甚高。早在宋代，就有記載說(shuō)，以此詞的纏綿悱惻、深沉婉約，“只合十七八女郎，執(zhí)紅牙板，歌'楊柳岸、曉風(fēng)殘?jiān)?。這種格調(diào)的形成，有賴于意境的營(yíng)造。詞人善于把傳統(tǒng)的情景交融的手法運(yùn)用到慢詞中，把離情別緒的感受，通過(guò)具有畫(huà)面性的境界表現(xiàn)出來(lái)，意與境會(huì)，構(gòu)成一種詩(shī)意美的境界，繪讀者以強(qiáng)烈的藝術(shù)感染。全詞雖為直寫(xiě)，但敘事清楚，寫(xiě)景工致，以具體鮮明而又能觸動(dòng)離愁的自然風(fēng)景畫(huà)面來(lái)渲染主題，狀難狀之景，達(dá)難達(dá)之情，而出之以自然。末尾二句畫(huà)龍點(diǎn)睛，為全詞生色，為膾炙人口的千古名句。

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?【賞析】11

　　每一個(gè)成熟的作家都有自己與眾不同的藝術(shù)風(fēng)格，比如柳永這首《雨霖鈴》和蘇軾的《念奴嬌·大江東去》就迥然相異。從前人們喜歡用“婉約”和“豪放”兩個(gè)詞來(lái)區(qū)別它們的風(fēng)格。南來(lái)人的筆記《吹劍錄》還記載過(guò)這樣一個(gè)有趣的故事：蘇軾在擔(dān)任翰林學(xué)士的時(shí)候，他的下屬官吏中有一個(gè)善唱歌的人。有一天蘇軾問(wèn)他：“我的詞和柳永的相比怎么樣?。俊蹦侨嘶卮鹫f(shuō)：“柳永的詞只適合十七八歲的姑娘手拿紅牙板敲著節(jié)拍來(lái)唱'楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?；學(xué)士您的詞就不同了，須得讓關(guān)西大漢彈著響亮的銅琵琶、敲著錚錚作響的鐵拍板來(lái)唱'大江東去’?！彼@一席話惹得蘇軾哈哈大笑起來(lái)。
　　柳永這首《雨霖鈴》不僅在藝術(shù)風(fēng)格上有代表性，在思想內(nèi)容上，也有它的特點(diǎn)。它反映了作者在無(wú)可奈何的離別中所表現(xiàn)出來(lái)的對(duì)相愛(ài)者的真摯感情。
　　從作品提到“都門(mén)”（京城）、“蘭舟”和“楚天”來(lái)看，作者告別的地方是在汴京城南的河岸邊。作者善于寫(xiě)景抒情，他一開(kāi)始就把讀者帶入一個(gè)有情感色彩的境界：“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇?！薄昂s”，指秋季鳴叫的蟬。河岸邊的樹(shù)上有蟬鳴叫，這在平常人聽(tīng)來(lái)是無(wú)所謂的，但借別的人心情不好。他們聽(tīng)起來(lái)就別有一番滋味，仿佛那叫聲是凄涼悲切的了?！伴L(zhǎng)亭”是古代修建在大道邊上供行人休息的地方，也是人們送行的處所。“驟雨”是忽然而來(lái)又迅速停止的陣雨。俗話說(shuō)：一雨成秋。陣雨使秋意更濃。天色不早了。這些關(guān)于惜別的季節(jié)、時(shí)辰、地點(diǎn)和景物變化的描寫(xiě)是具有特征性的，它使作品既不致流于一般化，也有助于增添生活氣息，烘托凄涼氣氛。
　　接下來(lái)集中描寫(xiě)離入的分別場(chǎng)面和痛苦心情：“都門(mén)帳飲無(wú)緒，方留戀處，蘭舟催發(fā)。執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽?！薄皫わ嫛?，原意是說(shuō)在郊外搭起帳幕喝餞行酒。這兒是借用，指在野外餞別?！疤m舟”原指用美好的木蘭樹(shù)材造的船，這里借用，作船的美稱?！岸奸T(mén)”以下這五句是說(shuō)作者不忍分別，喝酒也沒(méi)有心緒。他和她正在依依難舍的當(dāng)兒，蘭舟上的人卻不斷催促出發(fā)。這時(shí)他倆你望著我，我望著你，眼淚汪汪的，好不凄然。他們本來(lái)有許多話想說(shuō)，但又哽咽得連一句也說(shuō)不出來(lái)。
　　最后，他們當(dāng)然是分手了。作者用“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”來(lái)結(jié)束上片，既交代了他們痛苦的原因，又可以自然地過(guò)渡到下片抒寫(xiě)離情。水路千里迢迢，“去”字連用可以產(chǎn)生強(qiáng)調(diào)旅途艱辛的作用。江河之上，常有水氣蒸騰，或者籠罩著云霧，詩(shī)詞中常用“煙波”來(lái)稱呼江河?！澳红\[ǎi]”，黃昏時(shí)的云氣?！俺脸痢?，形容云氣濃厚的樣子?！俺臁?，泛指南方的天空。讀“念去去”兩句，人們可以想象這時(shí)蘭舟已向南駛?cè)ィ勒诖摾锍錾?。?dāng)他一想到目的地還很遙遠(yuǎn)的時(shí)候，不禁抬眼望去。暮色蒼茫，楚夭遼闊，他更加愁悶起來(lái)。
　　詞的下片從人生感慨寫(xiě)起。封建社會(huì)造成了多少男女分離的痛苦。柳永親身體驗(yàn)了這種苦味，所以他說(shuō)“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”。多情人本來(lái)容易感傷離別，更忍受不了的是這離別又發(fā)生在冷落凄涼的秋天。他設(shè)想分離的日子是難過(guò)的，所以說(shuō)：“今宵酒醒何處？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)?。此去?jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)，便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)?！薄敖裣?，今夜。“良辰”，好日子，好時(shí)光?！帮L(fēng)情”，情意?！敖裣币韵缕呔涫钦f(shuō)在柳永看來(lái)酒醉后這一夜是容易過(guò)的，但明天早晨醒來(lái)，異地的景色又將使人觸景傷情。江南的景色當(dāng)然迷人，一年四季也有許多好時(shí)光，但對(duì)一個(gè)飄流在外的人、對(duì)一個(gè)離開(kāi)了知心人的人來(lái)說(shuō)，那又有什么意思呢，那不是形同虛設(shè)嗎。原載：《唐宋詞選講》（陸永品）

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?【賞析】12

　　柳永一生宦途坎坷，輾轉(zhuǎn)飄泊，同時(shí)又寄情于歌臺(tái)舞榭，所以描寫(xiě)江湖流落和離別懷人成了他的詞一個(gè)重要內(nèi)容。這些詞是柳永作品藝術(shù)上最有特色和最有成就的部分。南宋陳振孫的《直齋書(shū)錄解題》說(shuō)他寫(xiě)詞在“承平氣象，形容曲盡”之外，“尤工于羈旅行役”，就是說(shuō)他特別擅長(zhǎng)于抒發(fā)“羈旅行役”之情?！傲b旅行役”，指長(zhǎng)期在外奔走，到處飄拍。柳永為抒發(fā)這種他鄉(xiāng)流蕩，淹留不歸的感情，把漢魏樂(lè)府古詩(shī)的游子思婦題材與晚唐五代以來(lái)詞中男歡女愛(ài)、離愁別恨的描寫(xiě)結(jié)合起來(lái)，獨(dú)標(biāo)一格?！队炅剽彙吩~就是很有代表性的一首。

　　這首詞上片寫(xiě)詩(shī)人離開(kāi)都城，與情人話別時(shí)候的情景?！昂s凄切”，寒蟬凄切的鳴叫聲?！昂s”是蟬的一種，初秋時(shí)鳴，因?yàn)楫?dāng)時(shí)天已經(jīng)寒冷，所以叫寒蟬。曹植《贈(zèng)白馬王彪》詩(shī)中有“秋風(fēng)發(fā)微涼，寒蟬鳴我側(cè)”。寒蟬凄切的嗚叫聲是眼前實(shí)景，也點(diǎn)明時(shí)令，與下面“冷落清秋節(jié)”呼應(yīng)?！皩?duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”?！伴L(zhǎng)亭”是送別的地方，“晚”點(diǎn)明時(shí)間?！绑E雨初歇”，驟雨剛停。正在送別時(shí)，天下了一陣急雨，話別的人，正好多留戀一會(huì)兒，可是現(xiàn)在雨停了，就再也留不住了，無(wú)論如何該分手了。“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，京城門(mén)外的餞別宴飲無(wú)情無(wú)緒?！岸奸T(mén)”，京城城門(mén)?！皫わ嫛?，餞別時(shí)設(shè)帳宴飲，指別宴。無(wú)緒，寫(xiě)出了別時(shí)的情緒。無(wú)情無(wú)緒，正是情緒濃重的表現(xiàn)?！傲魬偬?，蘭舟催發(fā)?！闭魬匐y舍的那個(gè)狀態(tài)，船夫催著開(kāi)船?！疤m舟”，是船的美稱，傳說(shuō)魯班曾經(jīng)用吳王闔閭種的木蘭造成船。分別的那個(gè)時(shí)刻到來(lái)，別情達(dá)到高潮?！皥?zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽?！眱扇耸掷?，互相看著含著淚水的眼，竟說(shuō)不出話來(lái)，好像喉嚨塞住，難生動(dòng)地描繪出離別時(shí)的心境?！澳钊ト?，千里煙波，暮靄沉沉楚天闊?！毕朐诫x越遠(yuǎn)，將行駛在千里煙霧蒼茫的水面上，日暮時(shí)深沉的云氣中。這里將近景遠(yuǎn)景連成一片，且溶入詩(shī)人不可名狀的別情，正是整首詞的主旨所在。

　　下片寫(xiě)是設(shè)想別后的情景。“多情自古傷離別，更那堪，冷落清秋節(jié)！”離別已是極愁苦的了，更那堪在這樣冷落清秋時(shí)節(jié)呢！更是愁上加愁，怎么經(jīng)受得起呢? “今宵酒醒何處?楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)??！边@三句是傳誦的名句。它進(jìn)一步點(diǎn)染了別后孤獨(dú)寂寞沒(méi)有著落的心情。本來(lái)由于別情使自己精神處于朦朧的狀態(tài)。船夜間行駛，今夜酒醒處將在什么地方呢？想必是在拂曉，所見(jiàn)到的只是楊柳岸邊曉風(fēng)殘?jiān)掳?“此去經(jīng)年，應(yīng)是良辰好景虛設(shè)。便縱有、千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)？”這次分別要經(jīng)歷很長(zhǎng)時(shí)間，即使有良辰美景也是無(wú)用。縱然有千種恩愛(ài)之情，更向什么人傾訴呢？

　　柳永一方面輾轉(zhuǎn)奔波，萍蹤不定，一方面倚翠偎紅，寄情子秦樓楚館。他抒發(fā)“羈旅行役”之情，就有著切身體驗(yàn)，真情實(shí)感。這當(dāng)然勝于那些以旁觀者身分對(duì)于女性的客觀描寫(xiě)。而且，柳永把詞從小庭深院、綠窗朱戶，引向市井都會(huì)，進(jìn)而擴(kuò)大到山水路途中浩渺煙波，燈火村落，這種新的開(kāi)拓，當(dāng)然也勝過(guò)那些眼前無(wú)非春花秋月、身邊但有羅幕珠簾的狹小天地。同時(shí)，由于樂(lè)曲新聲的繁衍，柳永發(fā)展了詞的長(zhǎng)調(diào)體制，因而得以提供相應(yīng)的篇幅適合于上述內(nèi)容的擴(kuò)展，又吸取六朝小賦藝術(shù)表觀上的特點(diǎn)，柳永運(yùn)用層層鋪敘、恣意渲染的手法，因而上述內(nèi)容所包含的內(nèi)心情感，得以像水銀瀉地似的揮灑自如，盡情抒寫(xiě)。從晚唐到北宋初期，詞壇上無(wú)論秾艷也好，清麗也好，名家歌詞大抵不出于爛醉花間、徘徊香徑，并注重于藝術(shù)上的簡(jiǎn)潔凝練、深婉含蓄。在這種情況下，讀了柳永《雨霖鈴》這樣寫(xiě)得酣暢淋漓的抒發(fā)“羈旅行役”之情的作品，確乎有使人耳目為之一新的感覺(jué)。

　　懷人的思婦在妝樓遠(yuǎn)望，對(duì)秋景也會(huì)產(chǎn)生哀怨，但使她魂銷意盡的，還多是花謝花飛，春光消逝。而作為“羈旅行役”的游子，流落他鄉(xiāng)，對(duì)暮景也會(huì)產(chǎn)生悵恨，但足以引發(fā)他傷懷念遠(yuǎn)的舊愁新恨的，還多是秋風(fēng)蕭瑟，秋氣蕭森。因此柳永的詞直接聯(lián)系傷春來(lái)描寫(xiě)相思離別的作品，數(shù)量不及聯(lián)系悲秋的作品那么多。他的《雨霖鈴》詞，就是把宋玉《九辯》的“悲哉！秋之為氣也！……憭栗兮若在遠(yuǎn)行”，與江淹《恨賦》的“黯然銷魂者，唯別而已矣！……行子斷腸，百感凄惻”，兩相結(jié)合，借悲秋寫(xiě)傷別，所以詞中說(shuō)：“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)！”

　　《雨霖鈴》詞怎樣具體地描寫(xiě)“清秋節(jié)”時(shí)的“傷離別”呢？可以概括為，虛實(shí)相生、物我一境、情景交融、聲文并茂。也就是把離別的人物這一主體與離別的環(huán)境這一客體統(tǒng)一起來(lái)，并使實(shí)寫(xiě)與虛寫(xiě)、寫(xiě)景與寫(xiě)情、文情與聲情，彼此融合，交互為用，從而由哽咽的音聲、冷清的字面、慘淡的景象、悲凄的氣氛、愁苦的容態(tài)，凄惻的內(nèi)心，共同熔鑄為具體、生動(dòng)、感人的藝術(shù)形象，以表達(dá)“多情自古傷離別，更那堪冷落清秋節(jié)”這一具有一般抽象意義的哲理性的主題。

　　詞人依詞的分片，由臨別之時(shí)，寫(xiě)到既別之后。

　　上片寫(xiě)了“對(duì)長(zhǎng)亭晚”，“都門(mén)帳飲無(wú)緒”，傍晚時(shí)在都門(mén)外的長(zhǎng)亭臨時(shí)搭個(gè)帳篷，擺上送別的酒宴，一點(diǎn)喝酒的興致都沒(méi)有；下片就寫(xiě)“今宵酒醒何處”，“此去經(jīng)年”，今晚醒來(lái)不知船到哪里，這一去說(shuō)不定就是三年五載。上片寫(xiě)“驟雨初歇”，“蘭舟催發(fā)”，送別時(shí)一陣驟雨剛剛停止，船夫就催著行人出發(fā)了；下片就寫(xiě)“楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆保鹊骄菩堰^(guò)來(lái)，已換了一個(gè)環(huán)境，岸邊的楊柳，被清晨的風(fēng)吹著，被西沉的月照著。上片寫(xiě)“千里煙波，暮靄沉沉”，離去的船只行駛在黃昏時(shí)的霧氣籠罩著的千里煙波之上；下片就寫(xiě)“應(yīng)是良辰好景虛設(shè)”，即使遇到良辰美景，但它對(duì)于遠(yuǎn)行的孤獨(dú)的人來(lái)說(shuō)也是不存在的。上片寫(xiě)“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”，分別時(shí)手拉著手，含著淚水的眼睛互相望著，竟至一句話也說(shuō)不出來(lái)；下片就寫(xiě)“便縱有千種風(fēng)情，更與何人說(shuō)”，分別后縱然有千萬(wàn)種恩愛(ài)之情，也無(wú)從表達(dá)傾訴。表現(xiàn)愁情如《八聲甘州》抒發(fā)憑欄望鄉(xiāng)的愁思，《夜半月》言去國(guó)寓鄉(xiāng)的感慨，都寫(xiě)得情深意切，蘊(yùn)籍動(dòng)人。官場(chǎng)的黑暗，宦游的悲哀，使他在抒發(fā)流蕩他鄉(xiāng)、淹留不歸的感觸時(shí)，常常表現(xiàn)出懷才不遇的悲憤和對(duì)功名利祿的反感，說(shuō)“驅(qū)驅(qū)行役，苒苒光陰，蠅頭利祿，蝸角功名，畢竟成何事，漫相高。”(《鳳歸云》)，又說(shuō)，“似此光陰催逼，念浮生，不滿百，雖然人軒冕，潤(rùn)屋珠金，于身何益。一種勞心力，圖利祿，殆非長(zhǎng)策”(《尾犯》)。在《樂(lè)章集》中，類似的感慨，不乏其例，這在當(dāng)時(shí)是有一定進(jìn)步意義的。

　　詞的上片寫(xiě)臨別之時(shí)，下片寫(xiě)既別之后，在章法結(jié)構(gòu)上互相關(guān)聯(lián)照應(yīng)。但還要注意到，臨別之時(shí)是就當(dāng)前身之所歷，目之所見(jiàn)依次寫(xiě)來(lái)。而既別之后則是就將來(lái)各種景況推想開(kāi)去。這里沒(méi)有主次的區(qū)分，卻有虛實(shí)的不同。當(dāng)前屬于實(shí)的，將來(lái)屬于虛的，由實(shí)及虛，突破時(shí)間空間的限制，就增加了感情的容量，擴(kuò)大了感情的深度。這是由于“清秋節(jié)”時(shí)“傷離別”，關(guān)鍵在于“多情”二字?！敖裣菩押翁?？楊柳岸，曉風(fēng)殘?jiān)隆?，這三句之所以膾炙人口，固然在于它能抓住具有特征性的典型事物，寓情于景，逼真地刻畫(huà)出離人落寞孤凄的心里狀態(tài)，同時(shí)，更在于這種推想本身，反映了詞人有著多次“相見(jiàn)時(shí)難別亦難”的痛苦經(jīng)歷，因而用既別之后醒來(lái)但見(jiàn)柳岸月殘的悵然若失，就能反過(guò)來(lái)加重表現(xiàn)臨別之時(shí)淚眼相看、無(wú)語(yǔ)凝咽的留戀難舍，并且，也隱含著對(duì)于未別之前的無(wú)限恩愛(ài)的凄涼回味。而這一切，都是由于“多情”的思前想后蔓延開(kāi)來(lái)的。

　　所以，對(duì)于柳永的擅長(zhǎng)鋪敘，也不可誤解為步步運(yùn)筆，處處落墨，包舉無(wú)余，但求詳盡。比如這“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆倍?，景是虛景，因?yàn)橹徊贿^(guò)是設(shè)想，情卻是實(shí)情，因?yàn)槭怯呻x別引起的，在詞人是由實(shí)入虛，在讀者卻是因虛見(jiàn)實(shí)。詞人運(yùn)用了生動(dòng)的藝術(shù)聯(lián)想，既有依情揣測(cè)的瞻望，又有意在不言中的回顧，充分寫(xiě)出清秋離別的復(fù)雜內(nèi)心，而讀者則被調(diào)動(dòng)起自身積累的生活體驗(yàn)，去完成和補(bǔ)充詞人所提供的藝術(shù)境界，使自己對(duì)于清秋離別感同身受，小說(shuō)家有所謂“不寫(xiě)之寫(xiě)”，戲劇家要安排劇中的暗場(chǎng)和人物的潛臺(tái)詞，國(guó)畫(huà)家重視畫(huà)上的空白，講求“意到筆不到”，音樂(lè)家考究“弦外之音”，尋取“此時(shí)無(wú)聲勝有聲”的效果。凡此種種，都屬于藝術(shù)上虛實(shí)相生的妙用。其實(shí)，“今宵酒醒何處，楊柳岸曉風(fēng)殘足”二句雖在下片，但本身就是有虛有實(shí)的。上句虛寫(xiě)發(fā)問(wèn)，下句實(shí)寫(xiě)作答。假如虛景也虛寫(xiě)，把“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆弊優(yōu)椤翱諔K淡無(wú)邊岑寂”一類的抽象辭語(yǔ)，那就不可能產(chǎn)生動(dòng)人的藝術(shù)力量，而且通篇《雨霖鈴》詞也會(huì)為之減色。就是在具體描寫(xiě)離別場(chǎng)面的上片，即有“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”二句，并且對(duì)“煙波”、“暮靄”、“楚天”的實(shí)在景物，分別用“千里”、“沉沉”、“闊”來(lái)加以形容，使它們?cè)匠隽藰O目遠(yuǎn)眺的范圍之外，又統(tǒng)由“念去去”三字領(lǐng)起，這就成了實(shí)景虛寫(xiě)，既表現(xiàn)出“留戀”之深，“催發(fā)”之急，“無(wú)語(yǔ)凝咽”之痛切，又自然而然地過(guò)渡到下片的逐層推想，帶出“今宵酒醒何處？楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆钡那Ч琶鋪?lái)。

　　《雨霖鈴》詞中，無(wú)論虛寫(xiě)、實(shí)寫(xiě)，總不能離開(kāi)寫(xiě)景、寫(xiě)情。景是“清秋節(jié)”，情是“傷離別”，以清秋蕭颯之景，寫(xiě)離別凄惻之情，即景抒情，融情入景，達(dá)到情景交融的化境。然而柳永這首《雨霖鈴》詞的情景交融，卻不只是賦予客觀景物以主觀感情色彩，也不只是把沒(méi)有感覺(jué)的異類擬人化。“清秋節(jié)”作為“傷離別”的環(huán)境，前者是物，后者是我，前者是賓后者是主。從物與我的關(guān)系上看，由情與景的交融，達(dá)到物我一境。從賓與主的關(guān)系上看，賓只限于山川風(fēng)物的“景”，而主則在人的“情”之外，兼有事理，離別這件事和由這件事悟出的道理。“多情自古傷離別”一句，就表明超越了一時(shí)、一地、一境、一我而推及到更廣。因此這首《雨霖鈴》詞，乃是寫(xiě)景、抒情與敘事的統(tǒng)一，并寓含著說(shuō)理成分。詞人在離別的場(chǎng)面、進(jìn)程的展示中寫(xiě)景、抒情，筆下自然是由眼中景，包羅了景中人、人中事、事中情、情中理。起頭三句“寒蟬凄切，對(duì)長(zhǎng)亭晚，驟雨初歇”，就不止是以“寒蟬”交代季節(jié)，以“長(zhǎng)亭”交代地點(diǎn)，以“驟雨”交代氣候，也不止是以寒秋、昏暮、急雨烘托，“都門(mén)帳飲無(wú)緒”的悲苦凄涼氣氛，而主要是寫(xiě)出將別未別之際的痛苦心情的復(fù)雜變化。白天起程，拖延到“對(duì)長(zhǎng)亭晚”，表現(xiàn)了不忍離別，喚起下句的“留戀處”；“驟雨初歇”，無(wú)論如何也該動(dòng)身，表現(xiàn)了必得離別，逼出下句“蘭舟催發(fā)”。在具體寫(xiě)到分手登舟的“執(zhí)手相看淚眼，竟無(wú)語(yǔ)凝咽”的場(chǎng)面時(shí)，“寒蟬”與“驟雨”卻又起著相反相成的作用，不同于一般詩(shī)詞的情與景的相互映合。季節(jié)到了秋天，寒蟬的聲音斷斷續(xù)續(xù)，但總能發(fā)出聲音，而人當(dāng)離別，應(yīng)該是千叮嚀、萬(wàn)囑咐，反倒是“無(wú)語(yǔ)凝咽”，因?yàn)楸粗畼O，連寒蟬那種凄切的聲音也難以發(fā)出。這里，寫(xiě)景與寫(xiě)情是一種遞進(jìn)的手法。遞進(jìn)就是依次推進(jìn)，深入一層。同時(shí)，空中暮云收盡，“驟雨初歇”，天色趨于清朗，而離人卻是滿面愁云，“執(zhí)手相看淚眼”，雨已止，但淚不止，雨只是“驟雨”，片刻消停，怎比得“余我一生心，負(fù)你千行淚”那么持久呢？這里，寫(xiě)景與寫(xiě)情又是一種反襯的手法。反襯，就是從反面陪襯。等到上船之后，扯起風(fēng)帆，蕩開(kāi)船槳，景又隨離別之進(jìn)程而變換，情又隨景物之變換而加深。別以為“念去去千里煙波，暮靄沉沉楚天闊”，只是借浩渺迷濛的煙波暮靄來(lái)表觀離人黯淡的離愁，要看到詞人在這里寫(xiě)行舟去處，那千里煙波之上是沉沉暮靄，那沉沉暮靄之上是空闊楚天，無(wú)邊廣漠之中，正另有著不見(jiàn)于字面的景與情，這就是漂流無(wú)所棲止的一行葉舟，行舟里面孤獨(dú)的行人，行人無(wú)比寂寥悵惘的內(nèi)心。這內(nèi)心思慮得廣，感觸得深，離別之事?tīng)縿?dòng)離別之情，離別之情推及離別之理，這才有下片開(kāi)頭的“多情自古傷離別，更那堪、冷落清秋節(jié)”二句。蘇軾《水調(diào)歌頭》詞的“人有悲歡離合”，把弟兄的離別提到人生哲理上來(lái)認(rèn)識(shí)，未嘗不是從柳永這“多情自古傷離別”生發(fā)而來(lái)。當(dāng)然，蘇軾思慮得更廣，感觸得更深，并且由“月有陰晴圓缺”的自然規(guī)律得到領(lǐng)悟，心胸曠放，思想通達(dá)，終于發(fā)出“但愿人長(zhǎng)久，千里共嬋娟”的美好祝愿。而柳永則一直沒(méi)有從“傷離別”中解脫出來(lái)，一葉行舟之上只推想著“今宵酒醒何處”，于是“千里煙波、暮靄沉沉”又轉(zhuǎn)換為“楊柳岸曉風(fēng)殘?jiān)隆薄Ｅc酒醒前的夢(mèng)境相對(duì)照，寫(xiě)江岸楊柳，分明是惋惜垂楊不能系著行舟，寫(xiě)曉風(fēng)殘?jiān)拢置魇强畤@月亮只能獨(dú)照行人。詞人由此進(jìn)而推想到“此去經(jīng)年”的情況，不是過(guò)了“清秋節(jié)”，內(nèi)心或能好受一些，即使有“良辰好景”也因無(wú)人共賞而等于“虛設(shè)”，不是“離別”之后，感情漸趨平靜，不那么傷悲了，即使有“千種風(fēng)情”，也因無(wú)人共語(yǔ)而倍覺(jué)痛苦?！傲汲胶镁啊笔翘摼?，“千種風(fēng)情”是虛情，以虛景、虛情收結(jié)全篇，寫(xiě)出“清秋節(jié)”的實(shí)景可以隨時(shí)令之推移暫時(shí)消失，而“傷離別”的實(shí)情卻是隨時(shí)令之推移與日俱增，反跌得極為有力而又好像極不費(fèi)力。這種別開(kāi)生面的寫(xiě)景，寫(xiě)情，正是柳永在詞的藝術(shù)表現(xiàn)上的杰出創(chuàng)造。