請(qǐng)喜歡王叔暉先生畫(huà)的朋友欣賞。珍藏很 久的圖片 這次都奉獻(xiàn)給大家了 呵呵 王叔暉 ( 1912.8 -1985.7 )字郁芬，祖籍浙江紹興，生于天津，是現(xiàn)代著名工筆重彩人物女畫(huà)家。
她自幼喜歡繪畫(huà)，十五歲入中國(guó)畫(huà)學(xué)研究會(huì)，先后師從吳鏡汀、徐燕蓀、吳光宇等名家習(xí)畫(huà)。
她天資聰慧，勤苦好學(xué)，畫(huà)風(fēng)尤受仇英、陳老蓮的影響，可謂青出于藍(lán)而勝于藍(lán)。人物造型含蓄中略加夸張，線描健勁有力，落墨潔凈，設(shè)色明艷清雅，一掃明清以來(lái)的頹廢畫(huà)風(fēng)，開(kāi)一代新氣象。
王叔暉學(xué)古不泥古，用她的話講就是：“繞開(kāi)道，走自己的路”。同時(shí)，她也沒(méi)有拒絕西方的繪畫(huà)經(jīng)驗(yàn)，合理的吸收了比例、解剖、透視等創(chuàng)作技巧。尤其在整體價(jià)值取向上，她追求的是純中國(guó)的古典式審美情趣，在“盡精微”的工筆重彩畫(huà)中追求“致廣大”的生動(dòng)氣韻。這使王叔暉成為當(dāng)代工筆重彩畫(huà)的一代宗師。
>>>>大事年表：
1949年參加工作，歷任出版總署美術(shù)科員，新華書(shū)店總管理處美術(shù)室圖案組組長(zhǎng)，人民美術(shù)出版社連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作組組長(zhǎng)、專(zhuān)業(yè)畫(huà)家 。
1976年退休 。
中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)會(huì)員，曾任中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)第二、第三屆理事。
擅長(zhǎng)工筆重彩人物畫(huà) 。
中國(guó)畫(huà)作品有《夜宴桃李園》；連環(huán)畫(huà)作品有《孔雀東南飛》和《西廂記》等，《西廂記》獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)評(píng)獎(jiǎng)一等獎(jiǎng) 。
王叔暉是我國(guó)著名的女畫(huà)家，擅長(zhǎng)中國(guó)工筆人物畫(huà)、連環(huán)畫(huà)。她畢生孜孜以求，探索畫(huà)藝，作畫(huà)題材以古代仕女為主，其作品有連環(huán)畫(huà)《孔雀東南飛》、《梁山伯與祝英臺(tái)》、《生死牌》、《楊門(mén)女將》，單幅人物畫(huà)有王昭君、李清照、花木蘭等，晚年以《紅樓夢(mèng)》人物創(chuàng)作為主。其代表作《西廂記》所贏得的聲譽(yù)遠(yuǎn)遠(yuǎn)超出了國(guó)界，《西廂記》特種郵票的發(fā)行，再次在國(guó)內(nèi)外引起轟動(dòng)。對(duì)王叔暉，著名畫(huà)家潘茲是這樣評(píng)價(jià)的：“王叔暉是老一輩著名的女畫(huà)家，也是新中國(guó)成立后最早以工筆重彩形式從事連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作，對(duì)連環(huán)畫(huà)藝術(shù)的提高做出重大貢獻(xiàn)的一位。她的《西廂記》運(yùn)用極其嫻熟的傳統(tǒng)的技法，細(xì)膩而生動(dòng)地刻劃了人物的形象，再現(xiàn)了這個(gè)千古傳誦的愛(ài)情故事，稱(chēng)得起是一部劃時(shí)代的杰作，是可以和王實(shí)甫的《西廂記》名劇百世并傳的……中國(guó)連環(huán)畫(huà)史將永遠(yuǎn)記載她的創(chuàng)辟之功和這部代表作品。”
T82《西廂記》郵票的創(chuàng)作，動(dòng)議產(chǎn)生于1979年，完成于1980年底，1983年2月發(fā)行，而王叔暉的第一部《西廂記》彩色連環(huán)畫(huà)，是在1954年畫(huà)的，前后歷時(shí)近30年。
1953年，中華人民共和國(guó)新婚姻法公布之后，人民美術(shù)出版社把創(chuàng)作《西廂記》連環(huán)畫(huà)的任務(wù)交給了王叔暉。選擇這一題材當(dāng)然有配合宣傳的意思，但當(dāng)時(shí)大概任何人都沒(méi)有想到，一年后問(wèn)世的這部連環(huán)畫(huà)，竟成了載入新中國(guó)美術(shù)史的佳作。專(zhuān)家評(píng)價(jià)這套16幅本的《西廂記》連環(huán)畫(huà)特點(diǎn)是：人物形神生動(dòng)，環(huán)境充滿詩(shī)情畫(huà)意，色彩典雅端麗，線條流暢剛勁。為畫(huà)這組作品，王叔暉幾乎投入了幾十年畫(huà)仕女畫(huà)的全部經(jīng)驗(yàn)，也投入了自己的豐富情感。10年之后，這部作品榮獲第一屆全國(guó)連環(huán)畫(huà)創(chuàng)作評(píng)獎(jiǎng)的“繪畫(huà)一等獎(jiǎng)。”
1957年，王叔暉再次提筆，創(chuàng)作了128幅本的白描連環(huán)畫(huà)《西廂記》。如果說(shuō)前一次畫(huà)《西廂記》所要求的是超越古人，那么這一次創(chuàng)作的要求是超越自己。然而，“文革”時(shí)，這部作品被判為“毒草”，118幅繪畫(huà)原稿被銷(xiāo)毀，唯存中國(guó)美術(shù)館收藏的10幅。
1979年初，《西廂記》重印本發(fā)行，與第一版一樣，印數(shù)在10萬(wàn)冊(cè)以上，至今已成為連環(huán)畫(huà)收藏者尋覓的珍品。
1981年第一期《中國(guó)畫(huà)報(bào)》將16幅本的工筆重彩連環(huán)畫(huà)《西廂記》全部刊出，大受歡迎。
1979年第四屆全國(guó)文代會(huì)期間，王叔暉接受劉碩仁代表郵票發(fā)行局的邀請(qǐng)，答應(yīng)創(chuàng)作《西廂記》郵票。她考慮，雖然仍是畫(huà)仕女畫(huà)，但專(zhuān)為郵票而作還是第一次，計(jì)劃一下自己的時(shí)間安排，決定在次年年底之前完稿。
果然，王叔暉如期完成“驚艷”、“聽(tīng)琴”、“佳期”和“長(zhǎng)亭”4幅郵票圖稿。這4個(gè)場(chǎng)景在原來(lái)的16幅本連環(huán)畫(huà)中都曾出現(xiàn)過(guò)，考慮到郵票的特點(diǎn)和局限，人物都盡量放大，占了畫(huà)面的主要位置，同時(shí)舍去了次要人物和一些場(chǎng)景。
這里還有一段小插曲：一位音樂(lè)家曾向畫(huà)家指出，16幅本《西廂記》中“聽(tīng)琴”一幅有個(gè)小小錯(cuò)誤：張生彈琴右手用了食指撥弦，其實(shí)應(yīng)該用中指。這一提醒，王叔暉在心里記了多年，終于在這次再創(chuàng)作中得以改正。
等1983年《西廂記》郵票發(fā)行這一年，王叔暉已71歲高齡。
《50年精品連環(huán)畫(huà)鑒賞》（段錫編著，云南美術(shù)出版社出版）說(shuō)：“《西廂記》繪畫(huà)技法嫻熟，線條流暢，折轉(zhuǎn)自然，飄灑俊逸，若金絲銀線，絲絲入扣。人物形象刻劃生動(dòng)細(xì)膩，情感關(guān)注，設(shè)色淡雅素靜。特別是鶯鶯高聳的發(fā)髻、鵝蛋般的臉形、飄灑的衣襟；張君瑞樸實(shí)的相貌、誠(chéng)實(shí)的品格、對(duì)鶯鶯的癡情都令人難忘。環(huán)境、庭院畫(huà)法嚴(yán)謹(jǐn)、規(guī)范、透視比例準(zhǔn)確……這些，都成為后生學(xué)習(xí)研究、臨習(xí)的楷模，也是王叔暉繪畫(huà)藝術(shù)的風(fēng)格特色。” (克東)
>>>>評(píng)價(jià)：
仔細(xì)想想中國(guó)歷史上那些弱女子們，像孟姜女、劉蘭芝、祝英臺(tái)、崔鶯鶯、林黛玉等，都是為自己的真實(shí)生命在笑，在哭，在愛(ài)，在恨，在生，在死，王叔暉為她們請(qǐng)命，為她們?cè)煨?。無(wú)論是千金小姐還是丫環(huán)仆人，在王叔暉的筆下都充滿著人的尊嚴(yán)。
王叔暉畫(huà)出了“雖是照人的明艷，卻不飛揚(yáng)妖治；是低眉垂袖，瓔珞矜嚴(yán)”的東方女性美，那是充滿了人格力量的外在美和內(nèi)在美的結(jié)合。王叔暉以女兒之身，深刻體驗(yàn)了中國(guó)婦女的深重苦難和神圣悲憤，經(jīng)過(guò)自己感情世界的熱烈燃燒和提煉，冷卻成一種思想，一種情懷，一種品質(zhì)，而超凡入圣。
她筆下的人物情濃意抒，優(yōu)雅恬靜，境韻悠長(zhǎng)。崔鶯鶯清麗文秀、脈脈情深，紅娘機(jī)敏善良、情趣盎然，張生癡心一片、如醉如迷，都通過(guò)她流暢、細(xì)密的線條，色勒出傳神的形態(tài)、動(dòng)作、表情。而充分表達(dá)出來(lái)人物個(gè)性鮮明，生動(dòng)形象，活現(xiàn)于畫(huà)中，肯有沁人心脾的美感，讀后久久不能忘懷?！ ?/div>
