AdobeCamera Raw（簡稱ACR）
為什么要拍攝和處理Raw文件：
玩數(shù)碼攝影，如果不用 RAW 拍攝，那么在復(fù)雜光線下，你上萬元購買的相機(jī)將貶值到 1000 元的卡片機(jī)水平。理由：RAW格式文件保存了從感光元件采集的最原始數(shù)據(jù)，所有色溫、曝光、寬容度、細(xì)節(jié)等各方面，與經(jīng)過相機(jī)加工處理的JPEG格式照片相比都有著極大的優(yōu)勢。
不少影友嫌Raw文件數(shù)據(jù)量太大，處理麻煩而放棄采用Raw格式，還有的影友拍回Raw格式照片后直接用軟件轉(zhuǎn)換為JPEG格式照片，這樣做遠(yuǎn)遠(yuǎn)沒有發(fā)揮出Raw格式的潛能，反而是對相機(jī)功能的極大浪費(fèi)。其實(shí)，只要熟練運(yùn)用相關(guān)軟件，就可以快速、精確地處理RAW文件，極大改善圖像品 質(zhì)；只要認(rèn)真處理幾張RAW文件并與直接拍攝或直轉(zhuǎn)JEPG照片進(jìn)行對比，就可以體驗到拍攝RAW的巨大益處，從而會讓廣大影友對其另眼相看。
而處理復(fù)雜光線下拍攝的 RAW 照片，Adobe Camera Raw
（ACR） 是不二選擇！ 但也并不是要替代Photoshop，它們有各自的功能和用途，兩者之間是接力式的和相輔相承的關(guān)系。這里，Adobe Camera Raw重點(diǎn)在于給照片進(jìn)行基本定位，Photoshop的作用是精雕細(xì)刻。就像蓋樓房一樣，Camera Raw相當(dāng)于完成基礎(chǔ)結(jié)構(gòu)，搭建橫平豎直的梁柱、墻壁，在合適的位臵留出規(guī)整的門窗，建造出合格的毛坯房；Photoshop的作用是在毛坯房的基礎(chǔ)上進(jìn)行精裝修，抹平墻壁和地面，裝上精致的門窗，涂上漂亮的油漆等。
所謂攝影作品的好照片不是沒有溢出，也不是毫不偏色，關(guān)鍵是好作品需要傳神，要表達(dá)攝影師的豐富情感。Camera Raw的任務(wù)不是制作出最終作品，而是制作一張具有最大信息量的電子底片，也就是質(zhì)量優(yōu)異的“毛坯房”；根據(jù)不同的用途制作最終的作品是Photoshop要完成的工作。
學(xué)習(xí)和使用Adobe Camera Raw要抓住的重點(diǎn)，有兩條：
一是調(diào)整好照片的影調(diào)
好照片的影調(diào)，也就是利用曝光、亮度、黑色、對比度等控件，使照片層次豐富，反差鮮明，暗部和亮部都有豐富的細(xì)節(jié)。從直方圖來看，就是有用對象的亮度范圍恰好占滿
直方圖區(qū)間（少數(shù)部位，如汽車反光等可以合理溢出）。不同亮度區(qū)域?qū)?yīng)的直方圖曲線被安排在大致合適的位臵。
二是基本調(diào)整好白平衡
其他功能有的也比較獨(dú)特，比如可以方便地、有針對性地調(diào)整不同顏色的色相、飽和度和亮度。有的功能在Photoshop中也可以實(shí)現(xiàn)，不過在Camera Raw里進(jìn)行的調(diào)整是無損調(diào)整，所以在熟悉了Camera Raw的使用方法之后，應(yīng)該盡量多的用其調(diào)整照片，也就是盡量使毛坯房精致一些，不要在精裝修時再拆東墻補(bǔ)西墻。
一、基本介紹：Adobe Camera Raw（以下簡稱 ACR）：
在數(shù)字底片理念的支持下，Adobe 公司為了 Photoshop 用戶開發(fā)出了 ACR轉(zhuǎn)換器（嵌入在 Photoshop中使用的插件），并不斷升級，實(shí)現(xiàn)對絕大多數(shù)新型號數(shù)碼相機(jī) RAW 圖像文件的轉(zhuǎn)換。尤其重要的是，ACR 提供了最先進(jìn)的后期數(shù)字手段，來解決前期拍攝無法解決的問題，如降低噪點(diǎn)、調(diào)控色彩、控制光暈等等。隨著 ACR 的不斷升級，陸續(xù)提供了“填充亮光”、“恢復(fù)”、“清晰度”和 “自然飽和度”的控制。
這些看似簡單卻是極為重要的技術(shù)，都是攝影前期無法解決而通過數(shù)字技術(shù)實(shí)現(xiàn)的后期手段。
這個軟件的基本操作，只需要一、兩個小時時間，我們討論完，就能掌握基本操作。然后就會闖入一個神奇的世界。
二、基本界面：
軟件界面介紹：Camera Raw界面外觀簡單而清晰。
主要分為：照片顯示區(qū)、
工具箱、
調(diào)整面板、
底部的存儲操作按鈕這四個部分。
初次打開該軟件時，呈現(xiàn)于面前的是“基本”選項卡界面。（圖一）
1．工具箱：從左至右分別為：縮放工具、抓手工具、白平衡工具、顏色取樣器、目標(biāo)調(diào)整工具、裁剪工具、拉直
工具、污點(diǎn)去除工具、紅眼去除工具、調(diào)整畫筆、漸變?yōu)V鏡、打開首選項對話框、逆時針旋轉(zhuǎn)圖像、順時針旋轉(zhuǎn)圖像旋轉(zhuǎn)等操作。
2．照片顯示區(qū)：是放臵圖片的地方。
3．底部的存儲操作按鈕：
圖像快速縮放比例工具：單擊“+”和“-”即可放大和縮小，另外還有一個下拉菜單，我們可以在這里快速選擇縮放的大小。
圖像儲存按鈕：將調(diào)整好的圖像直接存儲為自己需要的格式和品質(zhì)。而不需要導(dǎo)入PS中再存儲。
照片文件名；
照片屬性顯示條。
4．切換全屏模式
5．直方圖：可以直接觀察到圖像的明暗及顏色分布情況。同時還有高光溢出和暗部溢出提示。 6．RGB信息：當(dāng)鼠標(biāo)在圖上移動時，可以在這里直觀地看到顏色的數(shù)值，配合直方圖一起使用。
7．EXIF信息：照片拍攝時相機(jī)的主要設(shè)臵。
8．調(diào)整工具欄（調(diào)整按鈕）：可以快速切換到需要調(diào)整的項目
9．調(diào)整狀態(tài)欄（調(diào)整滑塊）：顏色調(diào)整所需要的數(shù)值（圖二）
三、Camera Raw的打開、存儲與完成
1.CameraRaw的打開：
如果打開的是Raw文件，有三個途徑：
一是直接拖；即在文件夾中選中Raw文件直接拖到桌面Photoshop圖標(biāo)上。
二是間接拖；打開Photoshop，在文件夾中選中Raw文件，用鼠標(biāo)拖到Photoshop工作界面上。
三是通過Bridge，也就是Br瀏覽Raw文件，雙擊進(jìn)入Camera Raw。
如果打開的是JPG和TIFF格式的照片：
一是在Photoshop的菜單欄中選擇“文件”/“打開為”命令，在彈出的“打開為”對話框中選中一張照片，在對話框下部的“打開為”下拉列表中選擇“Camera Raw”（圖三），單擊打開按鈕。
二是在Photoshop的菜單欄中選擇“編輯”/“首選項”/“Camera Raw”命令，在彈出的“Camera Raw首選項”對話框下部的“JPEG和TIFF處理”下拉列表中選擇“自動打開所有受支持的JPEG”或“自動打開所有受支持的TIFF”（圖
四），這樣把JPEG或TIFF照片再直接、間接用鼠標(biāo)拖入Photoshop時，或者通過Br瀏覽雙擊進(jìn)入Photoshop，都會自動打開為Camera Raw。
2.CameraRaw的完成：
在Camera Raw中處理完照片之后，單擊界面右下角的“完成”按鈕，就會直接關(guān)閉圖像。對這張照片的修改，會被記錄在同名的后綴為.xmp的文件里，Raw文件本身是不會被改變的。如果.xmp文件和Raw保存在一個文件夾里，下次打開這個Raw文件時，就是修改過的狀態(tài)；如果.xmp文件和Raw文件不在一個文件夾里（或者被刪除），下次打開的這個Raw文件時，就是原始的狀態(tài)，所以說Raw文件相當(dāng)于原始底片無法人為改變。
如果想將修改完的Raw文件存儲為JPEG、TIFF、PSD格式的照片（或者存儲為后綴為.dng的電子負(fù)片），那就單擊Camera Raw界面的左下角的“存儲圖像”按鈕，在彈出的“存儲選項”對話框（圖五）內(nèi)，可以靈活設(shè)臵存儲位臵、修改文件名，可以決定所存照片的品質(zhì)、是否壓縮等問題。存儲新照片之后，Raw文件并不關(guān)閉，可以繼續(xù)進(jìn)行其他操作。
在Camera Raw界面的右下部單擊“打開圖像”按鈕，照片以修改過的狀態(tài)進(jìn)入Photoshop，可以像其他照片一樣進(jìn)行各種操作，單擊“打開圖像”按鈕時Raw照片和修改同時被存儲在相應(yīng)的.xmp文件內(nèi)；按住Alt鍵，“打開圖像”按鈕變?yōu)椤按蜷_拷貝”按鈕，單擊這個按鈕，照片也是以修
改后的狀態(tài)進(jìn)入Photoshop，但是下次打開這個Raw文件時，照片還是保持修改前的狀態(tài)。按住Shift鍵，“打開圖像”按鈕變?yōu)椤按蜷_對象”按鈕，照片以修改過的狀態(tài)進(jìn)入Photoshop，成為智能對象圖層，可以隨時返回Camera Raw進(jìn)行再次調(diào)整，單擊“打開對象”按鈕時Raw照片和修改同時被存儲在相應(yīng)的.xmp文件內(nèi)。
在Camera Raw界面右下部單擊“取消”按鈕（圖六），圖像不進(jìn)行任何改變就直接關(guān)閉。
按住Ait鍵，“取消”按鈕變?yōu)椤皬?fù)位”按鈕，圖像恢復(fù)為原始狀態(tài)，前面所進(jìn)行的一切修改都放棄。
如果對剛進(jìn)行的一項調(diào)整不滿意，可以按Ctrl+Z快捷鍵退回一步。
3.視圖的縮放
圖像窗口左下角有一個“視圖縮放”下拉列表框可以由此改變圖像放大比例（圖七）。
另外，在工具箱雙擊“縮放工具”，可以把照片直接放
大到100%；雙擊“抓手工具”，可以直接把照片恢復(fù)到“符合視圖大小”。按住Ctrl鍵再點(diǎn)擊+或-，也可以快速放大或縮小視圖。
四、調(diào)整面板簡介
CameraRaw調(diào)整面板是最重要的功能部件。調(diào)整面板一共有10個選項卡，分別是基本、色調(diào)曲線、細(xì)節(jié)、HSL/灰度、分離色調(diào)、鏡頭校正、相機(jī)校準(zhǔn)、預(yù)設(shè)及快照。
“基本”：該選項卡是Camera Raw的精華所在，可以調(diào)整照片的色溫、色調(diào)，可以根據(jù)需要調(diào)整照片的影調(diào)，也就是照片的明暗、反差等，可自由調(diào)整照片直方圖上的山峰分布，對影調(diào)進(jìn)行精確定位。
“色調(diào)曲線”：該選項卡可以對不同亮度段進(jìn)行分別調(diào)整。
“細(xì)節(jié)”：該選項卡可以對照片進(jìn)行銳化及去除噪點(diǎn)。
“HSL/灰度”：該選項卡可以對照片紅、橙、黃等8種顏色分別進(jìn)行色相、飽和度、明亮度調(diào)整，還可以在把照片轉(zhuǎn)為黑白照片的時候分別調(diào)整這8種顏色的亮度。
“分離色調(diào)”：該選項卡不是Photoshop中的“色調(diào)分離”，它可以對照片進(jìn)行類似于傳統(tǒng)黑白照片用藥水調(diào)色的操作，例如過去最常用的調(diào)棕；不過區(qū)別在于它可以對暗部和亮部分別調(diào)整不同顏色。
“鏡頭校正”：該選項卡可以消除色差，也就是一般說的“去紫邊”，當(dāng)然不局限于去紫邊；還可以添加或者消除照片暗角。
“效果”：該選項卡可以給照片增加顆粒，增加暈影。
“相機(jī)校準(zhǔn)”：該選項卡可以糾正用戶特定一部相機(jī)本身的偏色。
“預(yù)設(shè)”：該選項卡可以記錄下對一張照片的調(diào)整，以后把它應(yīng)用到其他照片上。
“快照”：該選項卡記錄調(diào)整過程中的階段性照片效果，可以制作多種效果以用于比較。它和Photoshop的快照功能
相同。
五、工具箱簡介
CameraRaw 6.6版本中有14個工具。從左至右分別為：縮放工具、抓手工具、白平衡工具、顏色取樣器、目標(biāo)調(diào)整工具、裁剪工具、拉直工具、污點(diǎn)去除工具、紅眼去除工具、調(diào)整畫筆、漸變?yōu)V鏡、打開首選項對話框、逆時針旋轉(zhuǎn)圖像、順時針旋轉(zhuǎn)圖像。
“縮放工具”：該工具用于在界面里改變視圖大小，也就是照片的縮放。
“抓手工具”：該工具可以按住被放大的圖像上下、左右移動，改變顯示區(qū)域。
“白平衡工具”：該工具可以一鍵校色，簡單實(shí)用。用白平衡工具單擊照片里應(yīng)該是中性灰的地方，照片就可以馬上獲得正常的色彩還原。
“顏色取樣工具”：該工具在照片上設(shè)定取樣點(diǎn)，工具
箱的下面會出現(xiàn)取樣值，最多可以設(shè)定9個取樣點(diǎn)，通過這些取樣點(diǎn)，可以理性監(jiān)測照片色彩與影調(diào)的變化。
“目標(biāo)調(diào)整工具”：其用法可以形象地說是“指哪兒打哪兒”，在照片選定位臵（目標(biāo)點(diǎn)）上按住鼠標(biāo)拖拽，就可以調(diào)整和目標(biāo)點(diǎn)近似影調(diào)的亮度、色相、飽和度及明度。
“裁剪工具”：該工具可以任意裁剪照片，也可以旋轉(zhuǎn)裁剪框，但是裁剪只局限于照片這個矩形之中。
“拉直工具”：該工具可以在照片上拉出一條直線，以這條直線為基準(zhǔn)形成一個照片所能容納的最大矩形框，工具箱上也同時自動激活裁剪工具。這個工具可以用于糾正地平線傾斜之類的拍攝瑕疵。
“污點(diǎn)去除工具”：該工具類似于Photoshop中的橡皮圖章工具，可以在照片上拖出兩個圓圈，用源圓圈的內(nèi)容修補(bǔ)目標(biāo)圓圈的內(nèi)容。但它本質(zhì)上是修補(bǔ)細(xì)微瑕疵，而不是用來進(jìn)行藝術(shù)創(chuàng)作的“移花接木”。
“紅眼去除工具”：該工具可以輕松消去紅眼。
“調(diào)整畫筆工具”：該工具是對照片進(jìn)行局部調(diào)整的工具。用這個工具可以在圖上選定一個或數(shù)個區(qū)域，對這些區(qū)域進(jìn)行曝光、亮度、對比度等多項調(diào)整。它有些類似于Photoshop的選取工具。
“漸變?yōu)V鏡工具”：該工具可以對照片進(jìn)行局部調(diào)整，從而對曝光、亮度、對比度等多項調(diào)整的力度呈現(xiàn)出漸變效果。
“打開首選項對話框工具”：該工具可以打開“Camera Raw首選項”對話框，和在Photoshop中打開的界面基本上是一樣的。
“逆時針旋轉(zhuǎn)圖像工具”：該工具可以得到逆時針旋轉(zhuǎn)90度的圖像。
“順時針旋轉(zhuǎn)圖像工具”：該工具可以得到順時針旋轉(zhuǎn)90度的圖像。
六、“基本”選項卡之影調(diào)控制單元
“基本”選項卡是Camera Raw最重要的部分。從技術(shù)
角度來講，通過對“基本”選項卡的調(diào)整，可以讓照片得到正確的色溫、合適的曝光量、比較完美的影調(diào)分布。影調(diào)調(diào)整是制作數(shù)碼底片的必要步驟。在Camera Raw中完成影調(diào)調(diào)整后，可以減少在Photoshop中的操作，因為與Photoshop相比，Camera Raw更有利于保持影像的良好畫質(zhì)。Camera Raw可以調(diào)整Raw格式的照片，也可以調(diào)整JPEG和ITFF格式的照片。
（一）Camera Raw“基本”選項卡界面和直方圖分區(qū)
在Camera Raw界面右側(cè)的圖像調(diào)整面板中，第一項就是“基本”選項卡。（如圖八）
“基本”選項卡的第一單元是白平衡調(diào)整。白平衡調(diào)整是色彩校正的核心，是一項系統(tǒng)工程，需要專門進(jìn)行深入探討。目前，較好的數(shù)碼相機(jī)通過自動白平衡大多能獲得正確的色彩還原。但從實(shí)踐來前，Camera Raw的色彩校正經(jīng)常需要在影調(diào)調(diào)整大致完成的基礎(chǔ)上進(jìn)行（有時需要輪回調(diào)整），所以我們首先研究照片的影調(diào)調(diào)整。
影調(diào)調(diào)整主要由“基本”選項卡的第二單元來完成。它是Camera Raw的核心部分，共有6個項目控件，依次為曝光、恢復(fù)、填充亮光、黑色、亮度、對比度。通過拖動這幾個項目的滑塊，照片影調(diào)會發(fā)生豐富的變化；而對變化量的準(zhǔn)確監(jiān)控，則有賴于直方圖的顯示。剛開始使用Camera Raw的朋友可能會有一些困惑，比如調(diào)整“曝光”和“亮度”都可以讓照片變亮或者變暗，那這兩者之間有什么區(qū)別呢？其實(shí)，了解了它們的區(qū)別，正是掌握Camera Raw奇妙功能的基本要求。
直方圖（圖九）的左上角和右上角各有一個按鈕，可以選擇顯示暗部溢出（亮綠顯示）和高光溢出（亮紅顯示）。為了敘述方便，我們把直方圖等分為5個區(qū)域，從左到右依次為暗部（左部）、偏暗部（偏左部）、中亮部（中部）、偏亮部（偏右部）、亮部（右部）。或許，我們平時對照片明暗的感覺是一種模糊的概念，缺少定量的分析，而直方圖則把這些感覺定性、定量地直觀顯示出來，這正是數(shù)碼影像給攝影者提供的最大便利，所以學(xué)會利用直方圖對數(shù)碼攝影師具有重要意義。
（二）影調(diào)控制單元功能解析
從本質(zhì)上講，影調(diào)控制單元的功能都是改變照片的亮
度，但是從與直方圖的對應(yīng)關(guān)系來看，有的是改變照片整體亮度，有的是重點(diǎn)改變對應(yīng)直方圖上或大或小某一個區(qū)域的亮度。直方圖是一個柔性系統(tǒng)，改變一個區(qū)域的亮度，往往會引發(fā)其他區(qū)域發(fā)生一些相應(yīng)變化，所以在進(jìn)行一項調(diào)整的時候，既要關(guān)注主要目標(biāo)區(qū)域的變化，又要隨時觀察直方圖和照片其他區(qū)域發(fā)生了什么變化，通過各個項目的反復(fù)細(xì)微調(diào)整，使照片影調(diào)趨向于我們心目中的理想狀態(tài)。
下面介紹第一個調(diào)整項的具體功能
1.“曝光”控件的作用
我們可以把直方圖的波形想象為一個裝著柔軟橡皮泥的“橡膠口袋”。在調(diào)整“曝光”的時候，大致上是拖著這個口袋整體左、右移動，作用相當(dāng)于在照相機(jī)上增加或減少曝光量。向左拖動“曝光”滑塊，像素整體向左移，圖像相應(yīng)的整體變暗；向右拖動“曝光”滑塊，像素整體向右移，圖像相應(yīng)地整體變亮。（圖九）
曝光滑塊分別偏左和偏右的對比效果。我們看到，向右拉動滑塊，直方圖山峰移向右側(cè)，照片整體變亮；同時還看到，紅、綠、藍(lán)三色的比例發(fā)生了變化，這也說明調(diào)整色溫
應(yīng)該在大致調(diào)整基本影調(diào)之后再進(jìn)行。
2.“亮度”控件的作用
“亮度”調(diào)整和相機(jī)上的操作無法直接對應(yīng)，這時直方圖這個“橡膠口袋”的兩端被固定在地上，向左調(diào)整“亮度”滑塊，好比用手從右面向左擠壓口袋里的橡皮泥，左面越來越鼓，越來越隆起，也就是中間部位像素向左側(cè)暗部偏移，原來就位于直方圖兩端的像素變化不大，看到的直觀效果是畫面變暗，但是原來就非常暗和非常亮的部位變化不大。
亮度滑塊分別偏左和偏右的對比效果（圖十）。我們從直方圖上看到，向右拖動滑塊，居于中亮區(qū)域和偏暗區(qū)域的紅、綠、藍(lán)3個最高峰都向右移動很多；但是原來就處于比較靠邊的暗區(qū)域和亮區(qū)域的小山包則移動較小。
3.“恢復(fù)”控件的作用
“恢復(fù)”滑塊默認(rèn)位臵是在滑桿最左端，向右調(diào)整滑塊，相當(dāng)于從橡膠口袋的右端，用手右左擠壓橡皮泥，橡皮口袋的最右端因直接受到手的擠壓，所以變化非常劇烈，連露在直方圖邊界外側(cè)口袋尖里的橡皮泥也被擠了出來；而越向左
受到的力量越小，變形也越小。用專業(yè)性的語言描述就是，向右調(diào)整“恢復(fù)”滑塊，直方圖右端高光部的像素急劇左移，這其中也包括剛剛溢出不太嚴(yán)重的“淺溢出”高光像素，隨著離右端距離加大，像素的移動急劇減弱。因此，“恢復(fù)”控件的作用是把圖像上標(biāo)記為溢出的部分區(qū)域（包括淺溢出）恢復(fù)為不溢出，只對直方圖的亮區(qū)產(chǎn)生一定影響，對較亮及更暗區(qū)域的高度基本不產(chǎn)生影響。
這里補(bǔ)充說明一點(diǎn)，Camera Raw對溢出的定義是RGB三色數(shù)值都為0時稱為“暗部溢出”，該數(shù)值中有一項為255則就稱為“亮部溢出”。
（圖十一）中的兩圖對比顯示了“恢復(fù)”控件的強(qiáng)大功能。其中，左圖的右上部分曝光嚴(yán)重過度，云彩失去了層次；右圖則把“恢復(fù)”滑塊向右拖到頭，高光區(qū)的云彩顯示了出來。兩個直方圖上的“A”山峰是相互對應(yīng)的，我們可以看到，在右圖上A山峰向左移動，原來已經(jīng)溢出右端的幾個小山包，現(xiàn)在回到了直方圖范圍內(nèi)。
說明一下，本例的調(diào)整只是為了說明單一的技術(shù)問題，假定其他條件不變，只進(jìn)行這一項調(diào)整，調(diào)整的結(jié)果在藝術(shù)和技術(shù)上并不一定是最完美的。
4.“填充亮光”控件的作用
“填充亮光”的意義和“恢復(fù)”相反，向右拉動“填充亮光”滑塊，相當(dāng)于從橡膠口袋的左端（包括越出直方圖邊界左端的橡膠口袋根部）用手?jǐn)D壓橡皮泥，可以把圖像最暗的區(qū)域提亮，消除或者減少暗部溢出，但是對圖像其他區(qū)域的亮度影響很?。▓D十二）。
上面左圖的暗部缺少層次，在直方圖上表現(xiàn)為最左端的山峰被直方圖的邊框切去了一半，這種情況下向右拖動“填充亮光”滑塊，最左端的山峰會輕輕向右移動，原來被切去的部分就被拉回到直方圖邊框以內(nèi)；我們在右圖看到，暗部比原來增加了很多層次，但是照片原來的亮部和偏亮部變化很小。
5.“黑色”控件的作用
“黑色”控件中滑塊默認(rèn)位臵是在滑桿的偏左端，如果打開的是JPEG圖像時其滑塊默認(rèn)位臵為0，但對Raw圖像來說默認(rèn)位臵不是0而是5。向右拖動“黑色”滑塊可以使圖像變暗，這和向左拖動“亮度”滑塊是不一樣的。向左拖動“亮度”滑塊減少亮度，是使圖像整體變暗（中間影調(diào)變化最大）；而增加“黑色”數(shù)值，則是有選擇地把非常接近直方圖左端，也就是最接近黑色的那一批像素變得更黑。從直方圖看，受它的作用影響的主要是直方圖上很接近左端的波形（圖十三）；從圖像效果看，就是圖像最黑的部分增加了，但是圖像其他區(qū)域基本不受影響。
上面左圖是典型的正確向右曝光示例，照片中發(fā)光的頂燈亮光溢出，其余部分的像素分布恰好抵達(dá)直方圖的右端。我們在攝影中要有一個概念，就是技術(shù)上曝光“正確”的照片，不一定是觀感最好的照片，但該類照片卻保留了最多的原始信息，左圖就是這樣。主體部分看起來還不錯，但是缺少黑部，畫面給人的感覺有點(diǎn)“飄”，“黑色”控件可以解決這個問題。方法是向右拉黑色滑塊，直方圖波形的左端向左延伸，波形越向右變化越小，所以接近黑色的“暗區(qū)域”急劇變得更黑，而直方圖“較暗區(qū)域”及偏右的其他區(qū)域變化微小。這樣，照片就比原來顯得“有分量”，而圖像的主體依然保持曝光合適，直方圖也只是在左端末尾發(fā)生了變化。
6.“對比度”控件的作用
增加“對比度”，就相當(dāng)于立著手掌打擊橡膠口袋的正
中央，你一擊，橡皮泥就被擠向兩邊，中心線左邊的往左擠，中心線右邊的往右擠，這時直方圖像素分布范圍（波形）會向兩邊慢慢擴(kuò)展（圖十四）；從圖像效果來看，就是較亮的地方更亮，較暗的地方更暗，加大了圖像反差。
上面兩圖是加大對比度前后的效果及直方圖。對比兩圖可以看到，以直方圖的中心線為界，直方圖波形在加大對比度后明顯向兩側(cè)擴(kuò)張。
（三）影調(diào)調(diào)整實(shí)例
下面我們通過照片的實(shí)際調(diào)整，看看這幾個選項卡的作用與相互配合。
打開右面的照片，從畫面上看，照片整體曝光不足，大片藍(lán)色代表暗部溢出的區(qū)域（圖十五）。從直方圖上看，山峰主要集中在左半部分，右半部分波形非常低矮，這種情況嚴(yán)重浪費(fèi)了相機(jī)的成像功能，因為主要波形越靠右，畫質(zhì)越好。下面的調(diào)整可以部分彌補(bǔ)拍攝的不足，但是畫質(zhì)比不上一開始就向右曝光。
首先解決直方圖波形分布不均的問題，把“曝光”滑塊
向右拖動（圖十六），眼睛既要看著直方圖波形的右端接近或略微超過右邊界的情況，還有注意看圖像本身的變化，主體人物的亮度要符合你的視覺審美。如果人物亮度正好時，波形右端大幅越界，畫面上出現(xiàn)大片紅色顯示的高光溢出，那么就要注意在波形位臵和直觀亮度之間取一個折中值。本例中我們允許有少量高光溢出。
向右輕拖“恢復(fù)”滑塊（圖十七），可以看到紅色高光溢出區(qū)域逐漸減小，一直把它減到剛好沒有。用同樣的方法，向右拖動“填充亮光”滑塊以消除暗部溢出。這時直方圖的兩端都向內(nèi)收縮，尤以右端更明顯，原來山腳的右端被邊框削掉，現(xiàn)在又恢復(fù)了完整的面貌。
從純技術(shù)角度來看，現(xiàn)在的照片已經(jīng)很好了，所有像素的分布都正好在直方圖邊框以內(nèi)，但是直觀感覺還是有點(diǎn)“沉悶”，因為畫面里的“黑”太多。所以要適當(dāng)向右拖動“亮度”滑塊，讓整個畫面看起來很舒服。這時會發(fā)現(xiàn)原來比較亮的區(qū)域出現(xiàn)一些溢出，可以再次輕輕向右拖動“恢復(fù)”滑塊以減少亮部溢出（圖十八）。在這個過程中，可以經(jīng)常單擊直方圖右上角的小三角（高光溢出指示）按鈕，看一下到底什么部位發(fā)生了溢出，如果溢出部位沒什么有效信息，我們就純粹以感官直覺為依據(jù)進(jìn)行調(diào)整，容忍少量暗部或高
光溢出。
照片加亮之后，整體感覺比較合理。但是還有一個問題，就是照片下部約占1/4的人物身體部分有些過亮，這時就可以用一張Raw圖像制作明暗不同的兩張照片，一張照顧整體感覺，一張照顧前方人物身體，然后再在Photoshop里合成為一張照片。具體方法是先存儲調(diào)整好的這張整體感覺不錯的照片，然后反復(fù)略微向左調(diào)整“曝光”和“亮度”滑塊，使原來過亮的區(qū)域的亮度符合整體照片的要求，這時可以忽略其他部位的暗部溢出情況，但要注意不能調(diào)整過度讓這一部分和原圖其他沒調(diào)整的部分不協(xié)調(diào)，最后存儲為另一個文件名即可，把這兩個文件一起放到Photoshop里合成為一張照片。
在調(diào)整照片時，如果認(rèn)為局部過亮或過暗的區(qū)域本來有效的信息就不多，那么可以留到Photoshop里再局部減光或加光。如果覺得照片的反差需要調(diào)整，可以試著左、右拖動“對比度”滑塊，對比度改變較大時會影響暗部和高光溢出，需要反過頭來微調(diào)前面的其他滑塊。
七、“基本”選項卡之白平衡調(diào)整單元
拍攝Raw格式的一個重要理由，就是拍攝時的白平衡設(shè)臵只是一個參考值，對Raw文件記錄的數(shù)據(jù)并不進(jìn)行實(shí)際的改變。在后期，攝影師可以自由設(shè)定照片色溫，所以Camera Raw中的白平衡單元（圖十九）被放在最重要的位臵，也就是第一個調(diào)整面板——“基本”選項卡的第一單元。
但是在照片的實(shí)際調(diào)整過程中，白平衡往往不是第一個操作的項目。對于明顯需要調(diào)整曝光的照片，我們首先通過曝光單元的“曝光”、“亮度”、“黑色”、“恢復(fù)”、“填充亮光”、“對比度”等控件調(diào)整照片到明暗色調(diào)大體正常，然后再調(diào)整白平衡。這是因為嚴(yán)重曝光不足或者曝光過度，也會影響到照片的色調(diào)分布，在調(diào)整時如果仔細(xì)觀察直方圖中RGB分量的變化，就會了解這一點(diǎn)。在調(diào)整白平衡后，直方圖中RGB分量也會發(fā)生變化，所以白平衡和曝光這兩個單元有時需要交替反復(fù)調(diào)整。
（一）“白平衡”單元選項
白平衡單元的第一個選項是“白平衡”下拉列表框，其下拉列表有9個選項。
“原照設(shè)置”：拍攝時相機(jī)上的白平衡設(shè)臵?，F(xiàn)在多數(shù)數(shù)碼相機(jī)的自動白平衡在室外非極端條件下基本都很準(zhǔn)確，所以“原照設(shè)臵”大多可以得到正常的色彩還原。如果光照條件復(fù)雜，或者拍照時用錯了白平衡設(shè)臵，比如在室內(nèi)設(shè)臵為“白熾燈”（圖二十），走到晴天室外時忘記調(diào)整為“日光”或“自動”，那么這時照片在屏幕上就會嚴(yán)重偏冷。
“自動”：Camera Raw對畫面自動分析所進(jìn)行的白平衡設(shè)臵，每張照片不但要確定“色溫”，同時也確定“色調(diào)”。
“日光”：色溫5500K，色調(diào)+10.
“陰天”：色溫6500K，色調(diào)+10.
“陰影”：色溫7500K，色調(diào)+10.
“白熾燈”：色溫2850K，色調(diào)0.
“熒光燈”：色溫3800K，色調(diào)+21.
“閃光燈”：色溫5500K，色調(diào)0.
“自定”：用戶自定義，色溫2000K～50000K，色調(diào)－150～
＋150。
以上選項是針對Raw文件的。Camera Raw也可以調(diào)整JPEG和TIFF格式的照片，但是因為這兩種格式的照片文件中不包含原始色溫信息，所以其選項只有3項，“原照設(shè)臵”、“自動”和“自定”。“色溫”和“色調(diào)”的調(diào)整范圍也都是以原始照片為0點(diǎn)，正負(fù)各調(diào)整100。
（二）“色溫”和“色調(diào)”控件
白平衡單元的第二個部分是“色溫”和“色調(diào)”控件。在“自定”調(diào)整時，正是通過這兩個控件決定照片色調(diào)的。用鼠標(biāo)拖動滑塊進(jìn)行調(diào)整時，色溫的步長為50K，如果在數(shù)值框中輸入數(shù)值，可以精確到1K；色調(diào)步長為1。以50K步長為基準(zhǔn)，色溫和色調(diào)滑塊一共可以組合出28800種不同的效果。理論上講，我們?nèi)粘Ｅ臄z的所有照片的色溫都可以包含在這些組合中。
色溫滑桿左端為藍(lán)（色溫數(shù)值低），右端為黃（色溫數(shù)值高）；色調(diào)滑桿左端為綠，右端為洋紅。兩個滑桿都是向左拖動照片偏冷，向右拖動照片偏暖。仔細(xì)看這兩個控件，他們實(shí)際上等于Lab色彩模式的a、b通道，而位于面板中
部的影調(diào)控制單元決定照片的明暗影調(diào)，相當(dāng)于Lab色彩模式的L（明度）通道。初步接觸圖像軟件的朋友可能會產(chǎn)生疑慮，不是論是RGB模式還是CMYK模式，都有三個彩色通道，兩個滑桿怎么調(diào)整三個通道呢？下面我們通過一組實(shí)驗來說明這個問題。
CameraRaw在處理JPEG圖片時色溫和色調(diào)都以0為原點(diǎn)，更適合說明滑塊位臵和色彩的關(guān)系，所以我們就以JPEG格式的圖片（圖二十一）為例，排列組合出色溫、色調(diào)不同數(shù)值的色彩變化規(guī)律。
下面我們對上圖（圖二十一）進(jìn)行一系列操作：將色溫滑塊拖到左方－100、色調(diào)滑塊保持0，照片偏藍(lán)。
將色溫滑塊拖到右方+100、色調(diào)為0，偏黃。
設(shè)臵色調(diào)－100、色溫為0，偏綠。
設(shè)臵色調(diào)+100、色溫為0，偏品。
設(shè)臵色溫和色調(diào)都是－100，偏青。
設(shè)臵色溫和色調(diào)都是+100，偏紅。
我們看到，這六種組合正好巧妙地體現(xiàn)了紅、綠、藍(lán)三原色和其補(bǔ)色青、洋紅、黃。所以靈活運(yùn)用這兩個控件，就可以對照片進(jìn)行這六個方向的調(diào)整，而且從形式上保持了左冷右暖的趨向。
（三）一般操作步驟
一般情況下，打開一張照片后，首先大致調(diào)整明暗程度，這時白平衡是默認(rèn)的“原照設(shè)臵”（圖二十二），我們可以根據(jù)拍攝時的實(shí)際情況，變換“自動”、“陰天”等不同選項，看一下效果是否有所改善，還可以直接拖動色溫、色調(diào)滑塊（這時白平衡選項自動變?yōu)椤白远ā保?，?dāng)出現(xiàn)了覺得不錯的效果時“快照”功能把它記錄下來，最后比較多個不同效果，選出一個最好的。所謂最好的，其實(shí)是指符合攝影師創(chuàng)作意圖的，比如夕陽西下的景色，如果真正還原準(zhǔn)確，那它就和大白天日光下的景色沒什么區(qū)別，少了一點(diǎn)殘陽如血的浪漫（圖二十三），所以對這類照片我們追求的不一定是科學(xué)的真實(shí)，也許是藝術(shù)之美，那就需要給它加上一點(diǎn)暖洋洋的味道。
雖然有28800種不同效果可以糾正偏色，但是在實(shí)際工作中，并不是所有偏色都是色溫設(shè)臵原因造成的，也有很多照片光源復(fù)雜，照片上各個區(qū)域并不是統(tǒng)一色溫，加之每個人對色彩的感受力也不一樣，所以有的時候并不容易找到自己滿意的色彩表現(xiàn)，需要做多種不同嘗試，也有的時候在Camera Raw只能得到接近滿意的效果，還需要在Photoshop里用更精確的方法（例如黑、白、灰場校色法和不同色彩通道曲線校正法）進(jìn)行新的嘗試，或者對不同區(qū)域進(jìn)行細(xì)微調(diào)整。
還有一些朋友實(shí)際遇到的問題也要說一下，那就是很多朋友的顯示器很少（甚至從來沒）進(jìn)行過專業(yè)色彩校正，這樣顯示器上的顏色也許根本就不對，或者不知道它對不對，加上家里的照明有白熾燈、管燈、節(jié)能燈，有時有陽光，有時沒陽光，這些因素加起來就好比用松緊帶尺子裁衣服一樣不知長短。所以從實(shí)際出發(fā)，建議在遇見這種情況時，只要照片大體上看得過去就保持原照設(shè)臵，只對那些明顯偏色的照片進(jìn)行調(diào)整，并且保存好原始Raw文件以備出版或者展覽使用。
八、“基本”選項卡之“清晰度”調(diào)整單元 在Camera Raw“基本”選項卡的下部是飽和度單元，它包括“清晰度”、“細(xì)節(jié)飽和度”、“飽和度”三個調(diào)整項。
“清晰度”的功能其實(shí)是使照片更“透徹”。在實(shí)踐中，我們加大“清晰度”和加大“對比度”，都可以使照片看上去顯得反差加大、細(xì)節(jié)對比強(qiáng)烈，但是它們是有差別的。
（一）我們在Camera Raw里面，對一張原圖，分別改變“清晰度”、改變“對比度”，看看它們有什么不同的效果。（圖二十四）
1.將“清晰度”改為－100。這時可以看到一種很奇異的效果，反差強(qiáng)烈的，則在交界線附近出現(xiàn)了大團(tuán)的“迷霧”，好像進(jìn)行了虛化處理，而其它反差不大的部分，則看上去和原來差不多。
2.將“對比度”改為－50。這時看到只是圖像整體灰一點(diǎn)，其他細(xì)節(jié)和原來沒什么變化。
3.把“清晰度”加大為+100時，我們直觀感覺是照片的反差比原來大了，物體的質(zhì)感得到了加強(qiáng)。原來就反差較大
的部位，細(xì)節(jié)更清晰了，照片整體更透徹。雖然感覺照片反差比原來大了，但是照片的亮部和暗部卻沒有損失層次。
4.把“對比度”加大為+100時，亮部、暗部都變成了死白、死黑，它的亮部、暗部都丟失了很多層次，照片整體反差強(qiáng)烈而生硬。
以上這四種情況結(jié)合直方圖來觀察，就更能說明問題了。
特別是第三種情況：當(dāng)把“清晰度”加大為+100時，和原圖相比反差看起來增大了很多，照片給人感覺更透徹，但是高光和暗部都不溢出，直方圖波形也并沒發(fā)生根本的變化。
而第四種情況：當(dāng)把“對比度”加大為+100時，和原圖相比，波形的中央大幅度下凹，擠到兩側(cè)的山峰都被邊框齊刷刷地切掉，所以加大“對比度”改變了圖像像素的整體分布，調(diào)整過大更容易引起圖像畫質(zhì)的急劇惡化。
（二）“清晰度”只是調(diào)整反差較大的相鄰像素的反差
我們來看這樣一張圖片，它是由不同色塊組合而成的，還包括了幾種不同程度的反差。（圖二十五）
1.把這張圖進(jìn)行“清晰度”為+100的操作，見效果。
直觀可見，兩個色塊交界的部分發(fā)生了影調(diào)變化，色塊的中心部分沒有任何變化。較暗的色塊在貼近較亮色塊的一側(cè)，影調(diào)變得更暗，越靠近邊界線，變暗越明顯；相反，較亮的色塊，在貼近較暗的色塊的一側(cè)，影調(diào)變得更亮，越靠近邊界線，變亮越明顯。在Camera Raw界面上，用顏色取樣工具檢測色塊上各部分的亮度值，證實(shí)了我們眼睛的直觀感受。
這個結(jié)果說明，加大“清晰度”調(diào)整項數(shù)值的作用，不是拉大整個照片的整體反差，而只是加大了原來反差就比較大的相鄰像素的明度反差。原來相鄰像素明度反差小，“清晰度”的作用力就?。辉瓉硐噜徬袼孛鞫确床畲?，“清晰度”的作用力就大。所以加大“清晰度”使我們感覺照片的反差加大了、畫面透徹了，但是看直方圖，卻發(fā)現(xiàn)其波形并沒有向兩端展開。
2.把這張圖進(jìn)行“清晰度”為－100的操作，見效果。
直觀可以看到，與前面“清晰度”為+100的效果相反，色塊的中心部分沒有任何變化，較暗的色塊，在貼近較亮色塊的一側(cè)，影調(diào)變得更亮，越靠近邊界線，變亮越明顯；較亮的色塊，在貼近較暗色塊的一側(cè)，影調(diào)變得更暗，越靠近邊界線，變暗越明顯。也就是說相鄰反差較大的像素，呈現(xiàn)一種影調(diào)互相接近的趨勢，原來反差越大，互相接近的“勁頭”就越大。
（三）學(xué)會運(yùn)用“清晰度”調(diào)整項的實(shí)戰(zhàn)意義
通過上面的實(shí)驗，我們明白了“清晰度”為什么會使照片通透的原理，就會對照片后期處理變得有的放矢。
1.“清晰度”調(diào)整細(xì)膩而無損
對圖像進(jìn)行“清晰度”調(diào)整的效果，在Photoshop中是可以精心模仿的。具體方法很復(fù)雜，恕我不在這里贅述。這里有一點(diǎn)是要強(qiáng)調(diào)說明的，Raw的操作一般是以12位深度進(jìn)行的，色彩明暗的變化分為4096級；在Photoshop中的操作一般以8位深度為基礎(chǔ)，色彩明暗的變化只分為256級，所以Camera Raw的“清晰度”調(diào)整有更細(xì)膩而無損的優(yōu)勢，
這些就是學(xué)會運(yùn)用“清晰度”調(diào)整項的實(shí)戰(zhàn)意義。
2.靈活地運(yùn)用“清晰度”增強(qiáng)人物皮膚質(zhì)感
對于人像來說，增加“清晰度”可以增強(qiáng)人物皮膚的質(zhì)感，一般適合于拍攝老年人或中年男子的照片。這于“磨皮”正相反，年輕人，特別是年輕的女子的照片要根據(jù)具體的照片類型來確定是否使用“清晰度”，如高調(diào)照片，本來強(qiáng)調(diào)的就是干凈和意境，如果用“清晰度”增加過多細(xì)節(jié)，反而降低了畫面的美感；而如果是低調(diào)或是妝面的內(nèi)容，就可以適當(dāng)?shù)厥褂谩扒逦取眮碓黾蛹?xì)節(jié)，并保證不引起色相的變化。所以說，“清晰度”的運(yùn)用要為照片內(nèi)容服務(wù)，不能為技巧而技巧。
3.根據(jù)需要恰當(dāng)運(yùn)用“清晰度”提高照片的清晰度
對于風(fēng)光照片來說，加大“清晰度”可以提高照片的透度。但從審美用度來講，清晰不一定是絕對要求，比如一張有遠(yuǎn)山的照片，遠(yuǎn)山看上去霧蒙蒙很有意境，如果增加太大的“清晰度”，遠(yuǎn)山看上去是更清晰了，但是破壞了細(xì)雨中真實(shí)的空氣透視感，既違反了人們的視覺經(jīng)驗，也缺少美感。在實(shí)際運(yùn)用中，我們也會遇到在同一張片子上，不同的部位需要不同的“清晰度”，那么我們就可以會對不同的部位制作出不同“清晰度”的中間片，然后在Photoshop中把兩張及至多張中間片合成為一張成品片。
九、“基本”選項卡之“自然飽和度”和“飽和度”調(diào)整單元
在Camera Raw“基本”調(diào)整選項卡的最下面是“自然飽和度”和“飽和度”調(diào)整項目。“飽和度”比較好理解，它的作用和Photoshop里的“飽和度”調(diào)整一樣，可以整體改變照片的色彩飽和度?！白匀伙柡投取眲t不同，有時候即使從數(shù)值上調(diào)整的幅度很大，畫面變化卻很??；但是有的照片卻又可以調(diào)整出明顯的微妙變化。
（一）“飽和度”控件
“飽和度”控件的調(diào)整效果很直觀，向左拖動調(diào)整滑塊到－100，可以把色彩飽和度降到0，照片呈現(xiàn)為黑白，每一個點(diǎn)表現(xiàn)的只是其亮度值；向右拖動調(diào)整滑塊到+100，可以大大提高色彩飽和度，照片呈現(xiàn)出非常艷麗的效果。初學(xué)者經(jīng)常喜歡提高些飽和度，加強(qiáng)些銳化，照片馬上就顯得令人眼前一亮，不過要特別注意過猶不及，要適可而止。
（二）關(guān)注平淡的“自然飽和度”控件
“自然飽和度”控件在Photoshop里沒有對應(yīng)的選項。它的作用比較奇特，向左拖動滑塊到頭兒（－100），照片暗淡很多但不會變成黑白；向右拖動滑塊到頭兒（+100），照片濃艷很多但不會像“飽和度”調(diào)到頭兒那么夸張。
怎樣認(rèn)識“自然飽和度”呢？我們通過一組實(shí)驗來解析其功能。
1.先看看增加“自然飽和度”的基本效果
先一張看上去整體色彩不夠艷麗的照片。但是可以分別出比較飽和和不太飽和的區(qū)域。
首先提高“自然飽和度”為+50，得到這樣一張照片。（圖二十六）飽和區(qū)域和不太飽和區(qū)域的飽和度都略有增長；
然后，提高“飽和度”為+50，行到照片（圖二十七）不太飽和區(qū)域飽和度增長與上圖大體相同，但飽和區(qū)域的飽和度卻明顯高于上圖。
第三，我們再分別把“自然飽和度”和“飽和度”都提高到+100，得到（圖二十八）和（圖二十九）。這時我們看到圖二十八原來飽和區(qū)域的飽和度略有增長，而原來不太飽和區(qū)域的飽和度急驟增長到非常飽和，以致出現(xiàn)了嚴(yán)重的泅色暈染現(xiàn)象；反過來，圖二十九原來已經(jīng)挺飽和的區(qū)域已經(jīng)過飽和，而原來不太飽和的區(qū)域飽和度卻增長不大。
這說明，“飽和度”調(diào)整項對越飽和的影像作用力越大，對越不飽和的影像作用力越小；“自然飽和度”調(diào)整項對不太飽和的影像作用力大，對非常飽和的影像作用力小。
運(yùn)用“自然飽和度”調(diào)整，可以有效提高照片中低飽和部分的飽和度，而原來非常飽和的部分則不會產(chǎn)生過飽和。這樣細(xì)致地調(diào)整在Photoshop里面是很難做到的。
2.再看看減少“自然飽和度”的基本效果
將“飽和度”滑塊向左拖到頭兒（－100），整個照片都會失去顏色，變成黑白。但是將“自然飽和度”滑塊向左拖到頭兒（－100），低飽和度影像會失去顏色，而高飽和度影像會保持一定的飽和度，可以看到較淡的顏色效果。（圖三
如果將“自然飽和度”滑塊向左拖動，同時將“飽和度”滑塊向右拖動，那么低飽和度影像會更淡，高飽和度影像會更濃，可以覺得超出日常生活經(jīng)驗的“飽和度”反差強(qiáng)烈的照片（圖三十一）。
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