梅蘭竹菊素有畫中四君子之稱，自北宋文同開創(chuàng)純水墨畫竹，南宋楊無咎開創(chuàng)水墨畫梅、趙孟堅開創(chuàng)水墨畫蘭以來，四君子吞食了大量美術(shù)藝術(shù)家的墨寶。盡管如此四君子仍然桀驁不馴，看似簡單，實作不易，作好更難，作得讓大家都稱贊那更是難上加難，金曉海先生靠自己天賦加勤奮，既師古人、師造化，又不拘泥于傳統(tǒng)；既師法度、師俗規(guī)，又在此基礎(chǔ)上求奇創(chuàng)新，使傳統(tǒng)的畫作有了新的生機。
金曉海先生畫的竹法度嚴謹，疏密有致。他先用淡墨逐節(jié)畫出竹竿，以稍濃墨出節(jié)順節(jié)而出枝, 后以墨筆輝就竹葉. 深墨為面, 淡墨為背, 虛實相映, 如燈取影. 他筆下的竹有佛肚竹有粗中細竹, 竹竹精到。 畫中物象有靜有動, 交相輝映。靜中亭亭玉立，象征著晴空萬里，任君暢游，是真正的君子風范。動中生機盎然，破土的春筍夾帶著泥土的芳香和晨露蒸蒸日上，勢不可擋，盡顯君子氣度。不論是莖葉繁枝，運筆均粗細有致，染墨濃淡相宜，明暗凹凸分明，層次豐富，節(jié)奏和諧，充分表現(xiàn)了青竹的俊逸之態(tài)。金曉海畫竹完全達到了"畫竹必先得成竹于胸中，執(zhí)筆熟視，乃見其所欲畫者，急起從之振筆直追，以遂其所見，如兔起鶻落，稍縱則逝矣"的境界。
金曉海先生畫的梅花，更富新法，主干利用雙勾法繪畫，枝干一筆到位。筆墨秀潤，或干或濕，間以飛白，表現(xiàn)出老干蒼勁斑駁之質(zhì)。梅枝造型富于彈性，蓓蕾用淡墨圈就，花開用濃墨點成，枝條分布穿插，花朵繁簡掩抑，安排有序，布局合理，使整個梅花夸而不張，突顯疏枝冷葉，清意遏人，頂風傲雪苦爭春的鐵骨精神。
金曉海老師追求以書寫為骨骼、以韻律為魂魄，追求奔放、雋秀和落墨成韻、落筆肖形的畫風，不但線條如錐畫沙，屋漏痕，更嘆為驚人的是，書法所用的點、捺、提、按卻成了他的花枝小葉的組成元素，形成了獨具意趣又張力無限的藝術(shù)面貌。
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