潘玉良，（1895—1977），原名楊秀清，
原姓張，后隨夫姓，改名潘玉良，又名張玉良， 字世秀，江蘇鎮(zhèn)江桐城人，1895年出生于江蘇揚(yáng)州。
中國(guó)著名女畫(huà)家、雕塑家。
幼年時(shí)就成了孤兒，14歲被舅舅賣(mài)給了妓院作歌妓，17歲時(shí)被蕪湖海關(guān)監(jiān)督 潘贊化贖出，
納為小妾，改名潘玉良，居住在上海乍浦路。
熱愛(ài)藝術(shù)的她，于1918年以素描第一名、色彩高分的成績(jī)考進(jìn)上海圖畫(huà)美術(shù)院（后改為上海美術(shù)專科 學(xué)校），師從朱屺瞻、
王濟(jì)遠(yuǎn)學(xué)畫(huà)。
1921年畢業(yè)后，又考取安徽省公費(fèi)津貼留法的資格，成為里昂中法大學(xué)的第一批學(xué)生，但她到法國(guó)1個(gè)月后，
就投考國(guó)立美 術(shù)專門(mén)學(xué)校，兩年后成為巴黎國(guó)立美術(shù)專門(mén)學(xué)校油畫(huà)班的插班生，與徐悲鴻同學(xué)。
1925年她以畢業(yè)第一名的成績(jī)獲取羅馬獎(jiǎng)學(xué)金，得以到意大利深造，進(jìn)入羅馬 國(guó)立美術(shù)專門(mén)學(xué)校學(xué)習(xí)油畫(huà)和雕塑。
1926年她的作品在羅馬國(guó)際藝術(shù)展覽會(huì)上榮獲金質(zhì)獎(jiǎng)，打破了該院歷史上沒(méi)有中國(guó)人獲獎(jiǎng)的記錄。
潘玉良是民初女性接受新 美術(shù)教育成為畫(huà)家的極少數(shù)例子。
女性畫(huà)家限于客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業(yè)，潘玉良即是這樣的例子。
潘玉良，畫(huà)家、雕 塑家。
畢業(yè)于巴黎及羅馬美術(shù)專門(mén)學(xué)校，作品陳列于羅馬美術(shù)展覽會(huì)，曾獲意大利政府美術(shù)獎(jiǎng)金。
1929年歸國(guó)后，曾任上海美專及上海藝大西洋畫(huà)主任，后任中 央大學(xué)藝術(shù)系教授1937年旅居巴黎，曾任巴黎中國(guó)藝術(shù)會(huì)會(huì)長(zhǎng)，
多次參加法、英、德、日及瑞士等國(guó)畫(huà)展。
曾為張大千雕塑頭像，又作王濟(jì)遠(yuǎn)像等。
潘女士為東 方考入意大利羅馬皇家畫(huà)院之第一人。
縱觀潘玉良的藝術(shù)生涯，可以明顯看出她的繪畫(huà)藝術(shù)是在中西方文化不斷碰撞、融合中萌生發(fā)展的。
這正切合了她“中西合于 一治”及“同古人中求我，非一從古人而忘我之”的藝術(shù)主張。
對(duì)此，法國(guó)東方美術(shù)研究家葉賽夫先生作了很準(zhǔn)確的評(píng)價(jià)：“她的作品融中西畫(huà)之長(zhǎng)，又賦于自己的 個(gè)性色彩。
她的素描具又中國(guó)書(shū)法的筆致，以生動(dòng)的線條來(lái)形容實(shí)體的柔和與自在，這是潘夫人的風(fēng)格.她的油畫(huà)含有中國(guó)水墨畫(huà)技法，
用清雅的色凋點(diǎn)染畫(huà)面，色 彩的深淺疏密與線條相互依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近、明暗、虛實(shí)，色韻生動(dòng)……她用中國(guó)的書(shū)法和筆法來(lái)描繪萬(wàn)物，
對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)已作出了豐富的貢獻(xiàn)。
1977 年，這位旅居法國(guó)的一代畫(huà)家逝世于巴黎。
遺作和遺物，已運(yùn)回中國(guó)合肥市。
油畫(huà)特點(diǎn)
潘玉良的油畫(huà)不論是氣度、
修養(yǎng)，還是技 術(shù)，在中國(guó)早期女西畫(huà)家中，無(wú)人可比，在男性西畫(huà)家中，也數(shù)上乘水準(zhǔn)。
她的畫(huà)風(fēng)基本以印象派的外光技法為基礎(chǔ)，再融合自己的感受才情，作畫(huà)不嫵媚，不纖 柔，反而有點(diǎn)“狠”。
用筆干脆俐落，用色主觀大膽，但又非常漂亮。
面對(duì)她的畫(huà)總讓人有一種毫不掩飾的情緒，她的豪放性格和藝術(shù)追求在她酣暢潑辣的筆觸下和 色彩里表露無(wú)遺，
天生一副藝術(shù)家氣質(zhì)。
她與別的西畫(huà)家所不同的是，對(duì)各種美術(shù)形式都有所涉及，且造詣很深：風(fēng)景、人物、靜物、雕塑、版畫(huà)、國(guó)畫(huà)，
無(wú)所不 精，傳統(tǒng)寫(xiě)實(shí)、近代印象派和現(xiàn)代畫(huà)派乃至于傾向中國(guó)風(fēng)的中西融合……都大膽探索、
游刃有余，有出色的表現(xiàn)。
其中印象派技術(shù)和東方藝術(shù)情調(diào)是她繪畫(huà)演變的兩 大根基，由此及彼形成了她藝術(shù)發(fā)展的軌跡。
繪畫(huà)藝術(shù)
潘玉良是民初女性接受新美術(shù)教育成為畫(huà)家的極少數(shù)例子。
女性畫(huà)家限于客觀條件，要成功往往比男性困難，必須付出許多犧牲，才能成就事業(yè)，潘玉良即是 這樣的例子。
潘 玉良1899處生于揚(yáng)州。
本姓張，由于父母早逝，14歲時(shí)賣(mài)至青樓，后為潘贊化贖出，納為如夫人，遂從潘姓。
1918年她入劉海粟辦的上海美專就 讀，1921年畢業(yè)，是年以官費(fèi)名義出國(guó)留學(xué)。
先入法國(guó)東部里昂美術(shù)學(xué)院，隔年，再改進(jìn)巴黎美術(shù)學(xué)院，進(jìn)入?yún)挝靼病?/p>
西教授工作室，直到1925年。
此年前 后，因國(guó)內(nèi)動(dòng)亂，官費(fèi)時(shí)斷，是留學(xué)生艱苦的一段。
加上巴黎生活不易，于是許多人離開(kāi)法國(guó)，潘玉良則選擇到意大利繼續(xù)進(jìn)修。
她于1925年入羅馬國(guó)立藝術(shù)學(xué) 院，隨科學(xué)諾馬爾迪教授學(xué)習(xí)，先攻油畫(huà)，后兼事雕塑，兩方面都達(dá)到相當(dāng)?shù)脑煸劇?/p>
潘玉良在意大利時(shí)，逢上海藝專劉海粟訪羅馬，遂聘她回國(guó)任教，
結(jié)束八年留歐生活。
這是她在歐洲生活的第一階段。
1929年，潘玉良回國(guó)，先在上海美專任教，于到南京中央大學(xué)藝術(shù)系，
與徐悲鴻分別主持中大畫(huà)室。
她原有獻(xiàn)身國(guó)內(nèi)美術(shù)教育的心，但早年不幸的出身，使她難以在保守的中國(guó)社會(huì)中立足。
1937年，她終于再離開(kāi)住了八年的中國(guó)，重返巴黎，此后一住四十年，直到去世。
1939 年，她再到法國(guó)時(shí)，正值歐戰(zhàn)前夕，局勢(shì)緊張，許多留法習(xí)畫(huà)者正紛紛離去。
戰(zhàn)爭(zhēng)期中，不僅生活不安定，繪畫(huà)工具的材料也十分缺乏，一般的畫(huà)展活動(dòng)也不能如期 進(jìn)行，直到1944年八月巴黎解放，
社會(huì)才慢慢回復(fù)正常。
她積極投入創(chuàng)作，每年定期參加在巴黎的一些團(tuán)體展，如法國(guó)藝術(shù)家沙龍、獨(dú)立沙龍、秋季沙龍等活 動(dòng)。
1948年10月，她與剛從上海來(lái)巴黎不久的趙無(wú)極以及其他兩位中國(guó)畫(huà)家舉行過(guò)聯(lián)展。
認(rèn)識(shí)潘玉良的朋友說(shuō)，她個(gè)性很強(qiáng)，有三不女士的稱號(hào)，一生堅(jiān)持不 入外國(guó)國(guó)籍，不戀愛(ài)，不和任何畫(huà)商簽定合同，
努力做一個(gè)獨(dú)立的人。
這樣的想法，前兩者對(duì)她似乎不難，但第三項(xiàng)就頗影響她在巴黎藝術(shù)壇的利益，特別是戰(zhàn)后， 藝術(shù)家與畫(huà)廊的合作更形密切，
拒絕與畫(huà)商合作，成功的機(jī)會(huì)就減少。
潘玉良雖不與一般畫(huà)商合作，但仍有賞識(shí)她才華的法國(guó)文化界人士，
邀請(qǐng)她在 巴黎塞努希博物館舉行展覽。
她一生最大的榮譽(yù)是1959年9月巴黎大學(xué)贈(zèng)與她獎(jiǎng)?wù)拢讵?jiǎng)典禮在該校舉行，主席致詞時(shí)，盛贊她在藝術(shù)上的成就，
說(shuō)二十年前， 她的作品就進(jìn)入秋季沙龍， 1953年至1959年兩次巡過(guò)個(gè)人展，使她在日本、比利時(shí)、英國(guó)、
德國(guó)、希臘、盧森堡、意大利、都獲得成功。
她的畫(huà)富有雕塑感，很有創(chuàng)造性；她的雕塑有 繪畫(huà)的風(fēng)味。
潘玉良一生作油畫(huà)、水黑畫(huà)、版畫(huà)、雕塑、素描、速寫(xiě)多達(dá)四千多件，
巴黎市政府收藏有她的作品，其中數(shù)件經(jīng)常陳列于塞努希博物 館。
心系祖國(guó)的潘玉良于1977年客死異鄉(xiāng)。
在中國(guó)藝壇屢遭排擠，卻在異國(guó)窮四十年之力而大放光芒，為窮人爭(zhēng)氣，為祖國(guó)爭(zhēng)光。
其學(xué)生王守意遵其遺囑，將她 作品和遺物運(yùn)回大陸。
著旗袍入殮。
西方評(píng)論家對(duì)潘玉良的評(píng)價(jià)，以法國(guó)東方美術(shù)研究家應(yīng)賽夫?yàn)槠洚?huà)展特刊所講的一段話為代表：
“她的作品合中 西畫(huà)之長(zhǎng)，又賦予自己的個(gè)性色彩。
她的素描具有中國(guó)書(shū)法的筆致，以生動(dòng)的線條來(lái)形容實(shí)體的柔和與自在，這是潘夫人獨(dú)創(chuàng)的風(fēng)格。
她的油畫(huà)含有中國(guó)傳統(tǒng)水墨畫(huà) 技法，用清雅的色調(diào)點(diǎn)染畫(huà)面，色彩的深淺疏密與線體互相依存，很自然地顯露出遠(yuǎn)近明暗、
虛實(shí)、氣韻生動(dòng)…她用中國(guó)書(shū)法的筆法來(lái)描繪萬(wàn)物，對(duì)現(xiàn)代藝術(shù)已作出 豐富的貢獻(xiàn)。
”
潘玉良的作品現(xiàn)藏于安徽省博物館、法國(guó)賽努希博物館、巴黎現(xiàn)代美術(shù)博物館、
法國(guó)國(guó)立教育學(xué)院、臺(tái)北市立美術(shù)館及私人收藏家手中。
這位真正具現(xiàn)了最能吃苦、有恒心和不示弱的藝術(shù)家，其驚人的毅力及勤奮的治學(xué)精神，實(shí)足成為了后人的典范。
在 目前的拍賣(mài)市場(chǎng)上，潘玉良作品的最高價(jià)出現(xiàn)在2005佳士得秋季拍賣(mài)會(huì)上，
其在1949年創(chuàng)作的《自畫(huà)像》以1021.8萬(wàn)元的價(jià)格成交。
在這幅畫(huà)里，潘 玉良酒酣耳熱，敞衣袒胸，醉意淋漓，形象正如人們描述的那樣：喜好喝酒，不拘細(xì)節(jié)，氣勢(shì)不讓須眉，
頗有男子氣度。
顯示了其希望突破世俗封建束縛的愿望。
裸 體女性是潘玉良畫(huà)作中經(jīng)常表現(xiàn)的一面，這主要顯示其一心向往自由創(chuàng)作，力爭(zhēng)女性自主意識(shí)。
同時(shí)，我們也可以在畫(huà)作中看到其女性獨(dú)有的細(xì)膩柔美。
她的油畫(huà) 《有扇子靜物》，曾經(jīng)在上海拍出過(guò)66萬(wàn)元。
靜物主體仍是黃金比率的三角構(gòu)圖，但布紋桌面和背景的切割上卻具有野獸派激情塊然的影子，然而在色彩上卻又回 歸印象派較為柔和沉淀的暖色基調(diào)，
而八分折扇的視覺(jué)效果顯著地提點(diǎn)出潘玉良深植內(nèi)心的中國(guó)情思與文化血緣。
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