天津相聲界有一位捧哏演員叫馬志存，在56歲時(shí)英年早逝，不過(guò)他的藝術(shù)給人留下了深刻印象。他曾先后與楊少華、蘇文茂、郭榮啟、常貴德搭檔，特別是與蘇文茂搭檔的作品《批三國(guó)》《論捧逗》《汾河灣》《紅樓百科》《廢品翻身記》《高貴的女人》等，可以說(shuō)是永恒的經(jīng)典。
馬志存（1937—1993）自幼喜愛相聲，在建筑公司做油漆工人，參加天津第一工人文化宮相聲學(xué)習(xí)班，結(jié)識(shí)了業(yè)余在這里做老師的趙佩茹先生，趙佩茹建議他專攻捧哏。1960年，馬志存與其他業(yè)余演員一起拜趙佩茹為師。
六十年代初，楊少華剛從北京到天津定居，在工廠當(dāng)工人，沒事時(shí)去找自己的發(fā)小常寶霆，常寶霆建議他接著說(shuō)相聲。楊少華加入南開區(qū)相聲隊(duì)，馬志存也喜歡楊少華的風(fēng)格，追隨楊少華。楊少華沒有搭檔，慢慢地馬志存開始給楊少華量活，也加入了南開相聲隊(duì)。
常寶霆 蘇文茂 馬志存表演《扒馬褂》
此時(shí)天津市曲藝團(tuán)趙佩茹為馬三立捧哏，朱相臣為蘇文茂捧哏，馬志存利用演出余暇，幾乎每天都到勸業(yè)場(chǎng)天樂戲院去聽相聲，回家后還要做學(xué)習(xí)筆記。
1970年南開相聲隊(duì)解散，馬志存和評(píng)書演員馮玉春轉(zhuǎn)到副食公司上班。馬志存仍然離不開相聲，1974年，他和馮玉春倆人編演相聲《當(dāng)好營(yíng)業(yè)員》，在天津市職工業(yè)余文藝匯演中獲獎(jiǎng)。
馬志存和馮玉春在生活上彼此關(guān)心，在藝術(shù)上互相促進(jìn)，但有時(shí)也因一點(diǎn)小問題爭(zhēng)得面紅耳赤。有一次去農(nóng)村慰問演出，臺(tái)上正說(shuō)到半截兒，不知怎的，馮玉春愣住了，沒接上話。就見馬志存把桌上的醒木一拍：“這回，我給大家說(shuō)回單口相聲……”給馮玉春來(lái)個(gè)下不來(lái)臺(tái)。馮玉春好不容易才找著臺(tái)詞兒，倆人湊湊合合，這段兒總算演下來(lái)了。
下了臺(tái)倆人就吵，馮玉春說(shuō)：“你為什么在臺(tái)上晾我？你這樣做對(duì)嗎？學(xué)老先生們的長(zhǎng)處，別學(xué)這個(gè)……”馬志存說(shuō)：“我是要讓你知道，平時(shí)不用功，到臺(tái)上忘詞兒是什么滋味兒！這是警告你，叫你下回長(zhǎng)記性……”可見馬志存對(duì)待藝術(shù)的態(tài)度。
后排左二馬志存
70年代后期，蘇文茂重返舞臺(tái)，物色到馬志存為他捧哏，馬志存調(diào)入天津市曲藝團(tuán)。蘇文茂能成為繼馬三立之后最優(yōu)秀的“文哏大師”，離不開兩位捧哏演員，最早給他捧哏的是朱相臣，后一位捧哏高手是馬志存。
1980 年第二屆“津門曲薈”，馬三立、王鳳山合演《似曾相識(shí)的人》，蘇文茂、馬志存合演《新局長(zhǎng)到來(lái)之后》，都是曲藝作家何遲的新作。在《新局長(zhǎng)到來(lái)之后》這段相聲中，蘇文茂化身“蘇大秘”，為聽眾留下了深刻的印象。馬志存一句“我看你這個(gè)人在德上是欠缺了一點(diǎn)”，卻是寓意深刻的諷刺。
中國(guó)新聞電影制片廠拍攝彩色藝術(shù)片《笑》，內(nèi)容涵蓋了十幾段相聲節(jié)目，包括侯寶林、郭全寶的《笑的研究》，馬三立、王鳳山的《講衛(wèi)生》，馬季、唐杰忠的《新桃花源記》，姜昆、李文華的《如此照相》，侯耀文、石富寬的《人歡路暢》，常貴田、常寶華的《動(dòng)力研究》，劉文亨、班德貴的《中國(guó)唱外國(guó)唱》，魏文亮、孟祥光的《要條件》。這些段子，每個(gè)節(jié)目雖然只有三五分鐘，但聽來(lái)逸趣橫生。
蘇文茂 馬志存
其中還有蘇文茂、馬志存表演的《撫瑤琴》。這段相聲前面的設(shè)置非常巧妙：蘇文茂、馬志存坐在公園里聊天，忽然蘇文茂想起還有演出任務(wù)，鐘點(diǎn)眼看快到了，怎么辦？他們穿著大褂就往電視臺(tái)跑，跑到電視發(fā)射塔下，已是汗流浹背，走進(jìn)電視屏幕時(shí)還氣喘噓噓，自然而然地談起對(duì)跑步不在行，對(duì)體育沒研究，對(duì)音樂有研究，轉(zhuǎn)入《撫瑤琴》正題，諷刺了一個(gè)自吹自擂、不學(xué)無(wú)術(shù)的人。
馬志存的捧哏為蘇文茂增色不少。他對(duì)捧哏藝術(shù)悉心鉆研，除得趙佩茹真?zhèn)魍?，又融入朱相臣、李壽增、李文華等人的優(yōu)點(diǎn)，臺(tái)風(fēng)穩(wěn)健，口風(fēng)極佳，憨直諧趣，樸中見巧，不卑不亢，不搶不拖。全神貫注地烘托逗哏的，注重語(yǔ)言的滋味與尺寸，弦外有音，盡力為逗哏的攏神，不分散觀眾的注意力。
80年代初改革大潮，蘇文茂和馬志存曾主動(dòng)搞過(guò)一段時(shí)間商演。當(dāng)時(shí)他倆在完成團(tuán)里演出任務(wù)的情況下，到工礦、農(nóng)村搞單檔演出，每年演出二百場(chǎng)，每場(chǎng)演一大段兩小段，每場(chǎng)40分鐘。按事先的約定，單檔演出收入的40%交團(tuán)里，15%作為演出時(shí)的費(fèi)用，45%歸個(gè)人。如一年演出超過(guò)二百場(chǎng)，超過(guò)部分的收入，20%交團(tuán)里，80%歸個(gè)人。
80年代天津曲藝團(tuán)成立學(xué)員班，馬志存收了兩個(gè)徒弟——王宏、劉亞津。1986年，常寶霆之子常貴德到天津市曲藝團(tuán)，從一名京劇小生演員正式轉(zhuǎn)到相聲行當(dāng)，與馬志存合作過(guò)一段時(shí)間。后期馬志存還與郭榮起搭檔，留下了《打牌論》《繞口令》《拉洋片》等錄音。（文：何玉新）
蘇文茂 馬志存
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