隨著眾多的個人媒體平臺的出現(xiàn)和快速的發(fā)展，越來越多的攝影師將自然之美帶入公眾視野，并鼓勵大眾來到戶外，親身體驗(yàn)自然美景，風(fēng)景攝影也越來越受歡迎。
大多數(shù)風(fēng)景照片以自然為特色，但城市風(fēng)景和其他人造風(fēng)景也可以被認(rèn)定為是風(fēng)景攝影。任何能抓住你的靈魂，并講述這個偉大廣闊的世界故事的東西都是公平的，你的主題可能是壯麗的唐古拉山，西北的大戈壁灘或清新脫俗的山中小城，風(fēng)景攝影并沒有什么硬性的規(guī)則。
我是一個不折不扣的風(fēng)景攝影愛好者，如果您有著和我同樣的愛好，我們已經(jīng)為您整理了風(fēng)景攝影之旅的終極指南。由于內(nèi)容較多，我們將分為兩篇文章進(jìn)行深入探討，從器材的選擇到拍攝的設(shè)置。如果你是一個攝影的初學(xué)者，一定要先閱讀基礎(chǔ)部分（通過之前的文章可以進(jìn)行深入了解），否則你可能會對一些術(shù)語感到困惑！
風(fēng)景是攝影界的一個熱門話題，但就它對攝影的實(shí)際作用而言，它常常被高估了。更好更貴的鏡頭和相機(jī)并不能讓你成為一個更好的攝影師。
我無法為您提供用于風(fēng)景攝影的精確相機(jī)和鏡頭的型號。這取決于您的圖像目標(biāo)，甚至是個人偏好。您需要體驗(yàn)才能找到自己的風(fēng)格，并在相機(jī)上創(chuàng)建您想象的圖像。但這里我們可以幫助您測定它的起點(diǎn)，您可以相應(yīng)的了解風(fēng)景攝影所需的裝備區(qū)間。
作為一名風(fēng)景攝影師，我最常被問到的一個問題：哪種相機(jī)最適合拍攝風(fēng)景？其實(shí)這個問題不可能簡單地回答。
這個問題絕對不是用幾句話就可以去說明白的，因?yàn)橐慌_相機(jī)需要我們在所有不同標(biāo)準(zhǔn)之間達(dá)到完美的平衡。
然而在現(xiàn)實(shí)中，并沒有一個明確的答案。每一臺相機(jī)都是各種正面和負(fù)面之間的妥協(xié)，我們要做的就是試著權(quán)衡利弊，做出最好的決定，不過我們可以從一下幾個點(diǎn)出發(fā)：
此外，我們一定要明白，鏡頭的質(zhì)量往往比相機(jī)本身更有影響力。
傳感器的大小：
在你的購買決定中，你首先要考慮的是傳感器的大小。因?yàn)榇诉x擇會有全面的連鎖效果，包括預(yù)算、鏡頭選擇、高ISO和整體圖像質(zhì)量。
由于這是一個快速指南，我們將只集中在三個大小進(jìn)行詳細(xì)了解，APS-C(半畫幅傳感器)，全畫幅，和中畫幅。
APS-C(半畫幅傳感器)：
正如你從上面的圖表中看到的，這是我們將要討論的最小尺寸的傳感器。這大大降低了相機(jī)的成本，但正如你所預(yù)料的那樣，它在其他領(lǐng)域也有一些缺點(diǎn)。
APS-C傳感器通常用于入門級單反相機(jī)和無反相機(jī)，但隨著先進(jìn)的技術(shù)縮小了APS-C和全畫幅相機(jī)在圖像質(zhì)量上的差距，我們開始看到越來越多的中高端相機(jī)機(jī)身采用了更小的傳感器尺寸。這導(dǎo)致了全畫幅相機(jī)和APS-C相機(jī)之間做出選擇變得非常困難。以下是一些需要考慮的事情：
全畫幅傳感器：
全畫幅傳感器，之所以這樣命名，是因?yàn)樗鼈兣c傳統(tǒng)的35毫米膠片大小相同，是愛好者以及半專業(yè)人士和專業(yè)風(fēng)景攝影師最受歡迎的選擇。
相對于半畫幅傳感器ISO有顯著的提高，圖像質(zhì)量也足以應(yīng)對大型的打印，并且價格仍然在可承受的預(yù)算范圍內(nèi)，以及擁有廣泛的高質(zhì)量鏡頭群的支持。當(dāng)然，在選擇鏡頭時不需要考慮剪裁因素，我個人也是使用全畫幅單反。
中畫幅：
如果預(yù)算不是問題，而你正在尋找風(fēng)景攝影的極致選擇，中畫幅將滿足你的所有需求。
對于絕大多數(shù)風(fēng)景攝影師來說，它們都太昂貴、太笨重了。
我們討論過的APS-C和全畫幅間的所有區(qū)別仍然適用于這里，但其程度更大。有效焦距將應(yīng)用在相反的方向，同樣的道理也適用于景深的不同。
如果你已經(jīng)有了一臺相機(jī)，那么鏡頭是你的設(shè)備清單上的下一個最重要部分。
這些相機(jī)附帶的套頭通常質(zhì)量很好，你可以很好地利用它們。然而，它們在焦距方面也有局限性，一旦我們開始深入研究風(fēng)景攝影，我們會發(fā)現(xiàn)我們想要一個更廣和一個更長的鏡頭。
風(fēng)景攝影中的廣角鏡頭：
廣角鏡頭之所以受到風(fēng)景攝影師的青睞，有一個很好的理由，因?yàn)閺V角鏡頭可以讓你把面前的美景更多地放進(jìn)鏡頭里。這意味著你可以在同一張照片中獲得從前景到背景的所有東西，它們可以給圖片帶來一種奇妙的宏偉感。
廣角鏡頭的優(yōu)點(diǎn)：
他們視野的深度增加。簡單地說，焦距越短，鏡頭固有的景深就越大。假設(shè)所有其他相機(jī)設(shè)置不變，10mm的鏡頭比50mm的鏡頭景深更大。這意味著我們的圖像將更多地聚焦在焦點(diǎn)上，而這正是我們在風(fēng)景照片中經(jīng)常想要的。
廣角鏡頭也會以一種有趣的方式扭曲視角。我將避免使用技術(shù)術(shù)語，但是您需要知道的是，它們使前景中的對象看起來更大，而背景中的對象看起來更小。這就意味著我們可以通過放大來充分利用有趣的前景主題。它還強(qiáng)調(diào)了你可能在構(gòu)圖中使用的任何引導(dǎo)線，增強(qiáng)了圖像的深度。
然而，這種視角扭曲也有其弊端……
廣角鏡頭的缺點(diǎn)：
正如我上面提到的，廣角鏡頭的透視變形使前景看起來更大。然而，其中一個問題是，它也會使背景縮小到遠(yuǎn)處。
如果我們拍攝的一些戲劇性的山脈被早晨的太陽照射使用廣角鏡頭可能不是最好的選擇。這些山脈將在畫面中縮小，它們的所有戲劇性和重點(diǎn)都將消失。在這種情況下，最好選擇更長的焦距來保留這種戲劇性。
何時使用廣角鏡頭？
風(fēng)景攝影中的長焦鏡頭：
您經(jīng)常看到野生動物攝影師使用長焦鏡頭。它們具有更大的放大率，可以讓您拍的更遠(yuǎn)。
雖然長焦鏡頭經(jīng)常被風(fēng)景攝影師忽視，但是他們實(shí)際上是非常有用的，長焦鏡頭可以增強(qiáng)場景中的戲劇性，展示尺度感。
長焦鏡頭的優(yōu)點(diǎn)：
我們已經(jīng)提到了進(jìn)一步放大的能力，以及在更宏偉的場景中挑選小細(xì)節(jié)的能力。這讓我們能夠真正用我們想要拍攝的東西填充整個畫面，從而創(chuàng)造出更引人注目的圖像。
此外，使用長焦鏡頭通常會讓我們捕捉到更多獨(dú)特的風(fēng)景照片。坦率地說，大多數(shù)風(fēng)景攝影師很少離開廣角視角，在這方面，我們可以逆其道而行，捕捉到大眾經(jīng)常錯過的圖像。
我們剛剛討論了廣角鏡頭是如何扭曲透視的，其實(shí)長焦鏡頭也有自己的扭曲效果。它們與廣角鏡頭相反，使背景對象在畫面中顯得更大，壓縮了整體視角。這是一個巨大的優(yōu)勢，當(dāng)你有一層層的山脈延伸到遠(yuǎn)處，這時長焦鏡頭就可以用來創(chuàng)建一個宏大的規(guī)模感。
然而，就像任何事情一樣，有些優(yōu)點(diǎn)往往會變成缺點(diǎn)……
長焦鏡頭的缺點(diǎn)：
由于長焦鏡頭的景深較小，我們需要停下來，使用比平常更小的光圈來保持圖像中的焦點(diǎn)。這意味著較慢的快門速度是必要的，一個穩(wěn)固的三腳架也就成了標(biāo)配。
長焦鏡頭還有其他陷阱。一個高質(zhì)量的長焦鏡頭是非常昂貴的，除此之外，它們又大又重，而且使用起來也很麻煩。
話雖如此，但是它能給我們的風(fēng)景帶來的多樣性仍然是值得的。
何時使用長焦鏡頭？
我們已經(jīng)聊過了相機(jī)和鏡頭，但不能被忽視的還有三腳架。大多數(shù)初學(xué)攝影的人認(rèn)為他們永遠(yuǎn)不需要三腳架，不幸的是，事實(shí)并非如此。
三腳架在風(fēng)景攝影中是必不可少的，甚至購買非常廉價的三腳架還會導(dǎo)致非常糟糕的拍攝質(zhì)量。這并不是說你必須馬上出去，花幾千元買一個頂級的三腳架，但值得記住的是，你付出了什么，就會得到什么。
我們?yōu)槭裁葱枰_架？
雖然我并不推薦所有類型的攝影師都使用三腳架，但對于風(fēng)景攝影師來說，這真的是一個硬性要求。
為了追求更好的光影效果，我們喜歡在日出和日落時花費(fèi)大量的拍攝時間。這意味著我們需要面對更暗的光線環(huán)境，為了避免相機(jī)抖動，我們需要將相機(jī)安裝在三腳架上以保持穩(wěn)定。使用三腳架可以讓我們放慢拍攝速度，并仔細(xì)考慮我們的構(gòu)圖。
況且在風(fēng)景攝影中，我們可以模糊水，云，基本上任何移動的東西來創(chuàng)造一個超現(xiàn)實(shí)和夢幻的形象。因?yàn)槲覀冊谶@種類型的攝影中使用的快門速度往往會達(dá)到數(shù)秒，所以不需要三腳架是不可能的。
買三腳架時要考慮的事情：
三腳架的材質(zhì)：
我們感興趣的三腳架通常要么由碳纖維或鋁制成，它們提供不同的優(yōu)點(diǎn)和缺點(diǎn)。
三腳的云臺：
通常情況下三腳架的云臺可以根據(jù)自己的喜好隨意改變。同樣，這一切都?xì)w結(jié)于預(yù)算和偏好之間的平衡。
濾鏡并不是開始風(fēng)景攝影的必要條件，但是一旦你掌握了基本的攝影技巧，濾鏡就可以把你的攝影提升到一個新的水平。
在風(fēng)景攝影中我們主要使用三種類型的濾鏡，分別是：偏振鏡，中性密度鏡以及漸變中性密度鏡。它們每一個都以不同的方式影響著我們的照片：
偏振鏡：
在我看來，這對于任何一個風(fēng)景攝影師來說都是必須的。偏振鏡的工作是濾除來自太陽的偏振光并增強(qiáng)對比度。
我對它最大的需求是減少對水體的眩光，這增加了飽和度，也允許你捕捉水面下的任何東西。看看上面的圖片，你可以清楚地看到效果，減少了水面的眩光，減少了遠(yuǎn)處的霧霾，天空呈現(xiàn)出更深的藍(lán)色。
中性密度鏡：
我相信你以前一定見過很多次這樣的照片，柔滑的河流和美麗的條紋云，你想知道你怎么能做同樣的效果嗎？那就是使用中性密度鏡。
簡單地說，中性密度鏡(或ND濾鏡)只是一片黑色玻璃。它們用于減少到達(dá)相機(jī)傳感器的光量，因此允許我們延長曝光時間，并在我們的拍攝中使水或云產(chǎn)生運(yùn)動模糊。
漸變中性密度鏡：
這類似于上面我們提到的中性密度鏡，但是它們并沒有使整個圖像變暗，而是使部分圖像變暗。它們的主要用途是減少在天空中的曝光，避免高光溢出，并允許在一次曝光中拍攝高對比度的場景。你可以通過下面的圖片看到效果，第一張圖片在明亮的天空中沒有細(xì)節(jié)，但是漸變中性密度鏡（又稱GND濾鏡）在第二張圖片中控制了這一點(diǎn)。
我個人是不使用漸變中性密度鏡的。因?yàn)樗谖业陌锸穷~外的重量，同樣的效果可以很容易地通過在后處理中使用HDR實(shí)現(xiàn)。然而，可以理解的是，許多攝影師更喜歡在拍攝時完成所有的工作，因此一組GND濾鏡還是不錯的選擇。
關(guān)于這些器材僅僅是作為一種參考的，但這并不意味著您必須出去購買本文中提到的每一項(xiàng)，你可以從一個簡單的基礎(chǔ)拍攝開始，在拍攝中不斷的完善自己技巧，以及自己的裝備。
在下一篇文章中我們將討論最常用的風(fēng)景攝影的相關(guān)設(shè)置，如果您想了解最新的攝影教程，或者您打算認(rèn)真學(xué)習(xí)攝影。歡迎點(diǎn)擊關(guān)注我們的頭條號，如有任何疑問也可以下方進(jìn)行留言。
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