取舍與重組

在實(shí)際寫生當(dāng)中，面對(duì)的場景中常常會(huì)有很多影響畫面的細(xì)節(jié)和自己不愿去畫的事物或者是太多雜亂無章的細(xì)節(jié)。在面對(duì)這些情況時(shí)就需要主觀地對(duì)畫面進(jìn)行取舍，畫面中哪些該保留哪些該舍棄，全憑自己對(duì)畫面的理解和把控。評(píng)價(jià)一張作品的成熟與否，取舍占很大的成分。

還有一種情況：在有些場景中，如果能夠移動(dòng)其中某一個(gè)對(duì)象，畫面的構(gòu)圖可能會(huì)好很多。這個(gè)時(shí)候就不能太遵循客觀事實(shí)，必須大膽地進(jìn)行重新分配，把它放到最需要它的位置。

實(shí)例一

照片中缺少配景，前景的樁子太過零碎。

實(shí)景照片

小景分析

對(duì)比圖片，畫面中增加了近景的喬木，舍棄了遠(yuǎn)景的房屋和近景的鐵樁子，這樣一是豐富了畫面內(nèi)容，二是彌補(bǔ)了畫面的構(gòu)圖，三是規(guī)整了整個(gè)畫面的黑白灰節(jié)奏。

實(shí)例二

原圖缺少配景，亮部太過單調(diào)，構(gòu)圖不完整。

實(shí)景照片

小景分析

對(duì)比原始圖片，為了豐富畫面的構(gòu)圖趣味性、畫面的內(nèi)容以及空間的墻厚關(guān)系，作者主觀地增加了畫面右邊的配景，這樣一來，圖片本身的三角構(gòu)圖就變成了“V”型構(gòu)圖，畫面的向心性更強(qiáng)，空間的引導(dǎo)性也更強(qiáng)了。原圖亮部的建筑表皮太過呆板，缺少變化，作者大膽地將其由上至下處理了一個(gè)過渡效果，豐富了畫面的虛實(shí)變化。

實(shí)例三

原圖缺少配景，圖片單一。

實(shí)景照片

小景分析

原圖近景的喬木把建筑主體遮擋了一部分，在處理的時(shí)候必須對(duì)其進(jìn)行舍棄，建筑手繪實(shí)際創(chuàng)作時(shí)千萬不能讓配景把建筑主體遮擋太多。

實(shí)例四

原圖構(gòu)圖呆板，空間關(guān)系不夠明確。

小景分析

實(shí)景照片

原圖雖然光影關(guān)系強(qiáng)烈，但虛實(shí)對(duì)比太弱，缺少配景對(duì)主體進(jìn)行襯托，畫面內(nèi)容不夠豐富。為此，作者在處理圖片的時(shí)候在畫面右側(cè)加入了大型喬木對(duì)畫面進(jìn)行豐富、透視 ，對(duì)遠(yuǎn)景進(jìn)行了概念式處理。

原圖雖然光影關(guān)系強(qiáng)烈，但虛實(shí)對(duì)比太弱，缺少配景對(duì)主體進(jìn)行襯托，畫面內(nèi)容不夠豐富。為此，作者在處理圖片的時(shí)候在畫面右側(cè)加入了大型喬木對(duì)畫面進(jìn)行豐富、透視 ，對(duì)遠(yuǎn)景進(jìn)行了概念式處理。

精簡與歸納

在面對(duì)一個(gè)場景或一張照片時(shí)，有時(shí)候會(huì)發(fā)現(xiàn)自己看到的細(xì)節(jié)太多，并且無論是近景還是中景或是遠(yuǎn)景，可能每個(gè)部分都能發(fā)現(xiàn)很多清晰的細(xì)節(jié)，這個(gè)時(shí)候就必須對(duì)看到的東西進(jìn)行精簡和歸納，分析哪些細(xì)節(jié)是不需要的，哪些細(xì)節(jié)是需要著重刻畫的。

實(shí)例一

原圖算是屬于橫向構(gòu)圖，可改可不改。

實(shí)景照片

小景分析

對(duì)比原始圖片，作者在原先橫向構(gòu)圖的基礎(chǔ)上增添了很多豎向內(nèi)容來打破呆板的構(gòu)圖形式，同時(shí)拉大畫面的空間關(guān)系，通過云和遠(yuǎn)處的建筑對(duì)中景的建筑主體進(jìn)行得當(dāng)?shù)囊r托。

實(shí)例二

原圖建筑造型獨(dú)特，容易跳出來，但缺少襯托。

實(shí)景照片

小景分析

原圖建筑造型新穎，光影關(guān)系明確，但是與前面的圖片一樣缺少配景的襯托，圖片中幾乎只有光禿禿的中景，缺少近景和遠(yuǎn)景。為此，在處理這類圖片的時(shí)候就需要添加合適的配景，既不能太多太細(xì)，也不能太少太過提煉。一般情況下將近景處理得要稍微細(xì)膩一點(diǎn)，遠(yuǎn)景可以適當(dāng)減弱，以突顯環(huán)境在空氣透視的作用下近實(shí)遠(yuǎn)虛的效果。

實(shí)例三

原圖明暗關(guān)系太過呆板與程式化。

實(shí)景照片

小景分析

原始圖片中，前景地面太過繁瑣，暗部作為照片可以全部壓重，但是作為徒手處理就需要對(duì)暗部進(jìn)行由上至下的黑白灰過渡了，不然就會(huì)使畫面限于呆板和拘泥之中。

作品欣賞