提到周松的超寫實(shí)油畫相信很多人都聽過(guò)，這位“不簡(jiǎn)單”的80后畫家在畢業(yè)時(shí)創(chuàng)作的幾幅作品就曾經(jīng)賣到了20多萬(wàn)元，他用賺到的第一筆錢在北京買了自己的房子，從此開始了職業(yè)畫家的生活。
《姍姍》這幅作品是畫家以自己的夫人為模特創(chuàng)作的肖像畫，人物造型精細(xì)而逼真，從中可見作者高超的寫實(shí)功力與再現(xiàn)能力，但是畫家也沒(méi)有完全按照古典寫實(shí)手法予以描繪人物肖像，有些地方揚(yáng)棄了焦點(diǎn)透視方法而有意采用平面化手法，將平涂法與焦點(diǎn)透視法進(jìn)行了嫁接與綜合，這就超越了傳統(tǒng)寫實(shí)主義和現(xiàn)實(shí)主義理念，從而具備了后超現(xiàn)實(shí)主義特征。該作重在表現(xiàn)人物的內(nèi)在氣質(zhì)和心理活動(dòng)，將人物那種沉靜、略帶憂郁、欲言又止的多重性格表現(xiàn)得淋漓盡致、入木三分，顯示出深厚的刻畫人物內(nèi)心世界的卓越本領(lǐng)。
中國(guó)“超寫實(shí)主義”在20世紀(jì)八九十年代發(fā)展至巔峰，冷軍無(wú)疑是這一時(shí)期中國(guó)超寫實(shí)油畫的代表人物?；蛟S因?yàn)橥瑸槌瑢憣?shí)主義風(fēng)格并以魚為題材，又同樣通過(guò)某種媒介載體堆砌出意想的畫面……因此周松的作品《現(xiàn)場(chǎng)》系列(2005年)和《兵·泣》系列(2006年)，時(shí)常被外界拿來(lái)與冷軍的早期作品作以比較。然而在我看來(lái)，周松與冷軍的早期作品還是存在很多不同之處的:冷軍屬于學(xué)院派。在當(dāng)時(shí)，他們所創(chuàng)作的還是傳統(tǒng)意義上的超寫實(shí)油畫。他們的早期作品皆透射出理性、嚴(yán)謹(jǐn)與冷靜的智慧，具有非常鮮明的那個(gè)時(shí)代思想的印記和哲學(xué)意義;相比之下，周松不屬于學(xué)院派。他的作品則更具有當(dāng)下性，更符合這個(gè)信息時(shí)代藝術(shù)多元化的特征。
他的作品將抒情的、激烈的、糾結(jié)的、矛盾的元素糅合起來(lái)，呈現(xiàn)出巨大的視覺張力，同時(shí)蘊(yùn)含了一定的思想性。周松對(duì)當(dāng)代超寫實(shí)主義油畫有自己的理解:超寫實(shí)繪畫的題材應(yīng)該是多元化的，絕不是簡(jiǎn)單的重復(fù)和復(fù)制，審美的寬度和深度也要與時(shí)俱進(jìn)才有意義。
周松:寫實(shí)繪畫只是一個(gè)手段，重要的是畫面的氣息和內(nèi)容，這兩點(diǎn)的當(dāng)代性是寫實(shí)繪畫的發(fā)展的根本。其實(shí)無(wú)論什么主義和技法，都是藝術(shù)家生活在當(dāng)下反映自我的一個(gè)手段。關(guān)鍵在于要有自己深刻的體會(huì)和認(rèn)真的去表達(dá)，自然會(huì)畫出好的作品。
“你一旦被藝術(shù)感動(dòng)過(guò)，就會(huì)終身去追求這份感動(dòng)，至于我能不能超越大師們無(wú)關(guān)緊要，我把我想表達(dá)的表達(dá)出來(lái)，還可以供我生活就可以了?！?/p>
周松的超寫實(shí)油畫，能將物體毫發(fā)畢現(xiàn)。就如圖中，那草莓上淡淡的絨毛就一根一根展現(xiàn)了出來(lái)，可謂精確到極致。
雖然作品尺幅越來(lái)越大，可是周松的畫筆卻依然是那么小巧，以達(dá)到絲毫畢現(xiàn)的效果……從繪畫材料到畫面內(nèi)容，周松都在極力地把握每一個(gè)細(xì)節(jié)，避免留下一丁點(diǎn)的缺憾。
周松(1982-)生于江西鷹潭，06年至今生活于北京?，F(xiàn)為天津畫院簽約畫家，南昌航空大學(xué)兼職教授，江西省政協(xié)委員，鷹潭市青聯(lián)副主席，八零畫派創(chuàng)始人。
2017年獲第十一屆佛羅倫薩國(guó)際雙年展“洛倫佐國(guó)際裝置獎(jiǎng)”，成為唯一獲得此獎(jiǎng)項(xiàng)的中國(guó)藝術(shù)家。是80后最具代表性的藝術(shù)家之一。
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