陶業(yè)忠
應(yīng)朋友的要求，總結(jié)一下近兩年來(lái)對(duì)荷花的攝影方法。過(guò)去還真沒(méi)有仔細(xì)想過(guò)，到底運(yùn)用了哪些方法，倒是細(xì)細(xì)總結(jié)在一起，才使人有些驚喜。然而，攝影這個(gè)東西，只有你沒(méi)想到的，沒(méi)有不能實(shí)現(xiàn)的，我的小伎倆與那些大佬們比，差的不知有多遠(yuǎn)，真是天壤之別。荷花雖沒(méi)有梅蘭菊竹那樣知名，但從南到北，沒(méi)有看不到荷花的地方。荷花的花期長(zhǎng)達(dá)兩三個(gè)月之久，對(duì)攝影人也是一種很長(zhǎng)的拍攝期，所以拍攝方法、表現(xiàn)形式、表達(dá)意境都數(shù)不勝數(shù)。由于受年齡、知識(shí)、思維等限制，現(xiàn)就自己僅有的一點(diǎn)拍攝方法總結(jié)如下。
1、 風(fēng)景攝影：采用大面積的荷花池，依托花池后面的背景，拍攝具有風(fēng)景照片的主要特征為主題，一般能夠增添景區(qū)的環(huán)境特點(diǎn)。這樣的作品，一般應(yīng)該展現(xiàn)風(fēng)景的寬度，采用小焦距和小光圈f8---f16拍攝，順光比較好。
攝于合肥三國(guó)遺址公園
攝于合肥包河公園
攝于合肥包公祠
2、 直拍法：所謂直拍，就是指主體前面，沒(méi)有可借助的物體利用，直接拍攝主體。但是，最基本的要求，應(yīng)該達(dá)到背景虛化，讓畫面簡(jiǎn)潔。一般應(yīng)采用大光圈、大焦距的組合，實(shí)現(xiàn)最小的景深，使聚焦平面以外的物體被虛化。
3、 前虛化法：為了實(shí)現(xiàn)畫面的簡(jiǎn)潔，達(dá)到畫面有虛有實(shí)的效果，利用荷花葉間的縫隙，鏡頭近處的荷葉，被有效虛化，而突出了拍攝主體。在選取拍攝主體時(shí)，要注意主體的光線，以期主體突出。也宜采用大光圈、大焦距的組合，實(shí)現(xiàn)最小的景深。
4、 煙霧法：在荷花開(kāi)放地點(diǎn)防煙拍攝，是一種很老的拍攝方法，其目的是為了實(shí)現(xiàn)霧化效果，達(dá)到消除雜物、簡(jiǎn)潔畫面的目的，目前依然被個(gè)別人延續(xù)使用。拍攝方法與“直拍法”相同，而且不需要通過(guò)距離的變化，去達(dá)到虛化的目的，拍攝起來(lái)更加方便。
5、 荷葉遮擋法：這種前景采用荷葉遮擋的拍攝方法，不同于前景虛化，而是在前景虛化的前提下，與霧化效果相結(jié)合，使拍攝主體更加突出，畫面更加新穎。這樣的拍攝方法，也必須采用大光圈和大焦距相結(jié)合的方法，但在焦距的使用上，略微有一定的可變性。光線宜采用順光拍攝，順光的目的是使荷葉全部被光線照射，通過(guò)對(duì)荷葉背面略發(fā)白色，在光線的反射下，呈現(xiàn)出灰白色或白色，而霧化效果的表現(xiàn)，是通過(guò)荷葉與鏡頭的距離、荷葉在光照射的角度實(shí)現(xiàn)的。曝光時(shí)，由于受到荷葉在鏡頭前反光的影響，一般應(yīng)按照無(wú)荷葉直接測(cè)光，減少1Ev左右。口訣：先聚焦，減曝光，定好位，荷葉入，多傾斜，邊緣虛，主體明，按快門。
6、 背景疊加法：通過(guò)拍攝主體以一定角度與可利用的背景疊合，組合成為具有民族風(fēng)格的、有藝術(shù)性的畫面。這樣的組合，既不同于一般意義上的風(fēng)景照，也不同于一般的靜物照。能給作品增加可看性和藝術(shù)性。拍攝主體還是在荷花上，采用大光圈，用變焦調(diào)整畫面大小，實(shí)現(xiàn)主體與背景體的有機(jī)結(jié)合。
7、 立軸國(guó)畫法：在荷花拍攝中，一般受到環(huán)境和條件的限制，多采用橫拍構(gòu)圖。如果有了立拍的條件，就應(yīng)該充分利用。無(wú)論是黑色的背景還是白色的背景，只要能實(shí)現(xiàn)畫面的極簡(jiǎn)，就是豎拍具有國(guó)畫風(fēng)格照片的絕佳機(jī)會(huì)。在拍攝時(shí)，如果需要背景虛化，就要用大光圈大焦距的組合；如果無(wú)需考慮背景虛化問(wèn)題，如在白墻邊，只要構(gòu)圖漂亮，就可以不拘泥于光圈與焦距限制。
8、 荷葉金邊法：利用初升的太陽(yáng)，光線柔和、色溫高和逆光下容易形成明暗高反差的特點(diǎn)，拍攝出陽(yáng)光照射下的荷葉。拍攝這樣的作品，必須要選擇陽(yáng)光照射下的荷葉，由于荷葉邊緣與荷葉中間部位的反光不同，通過(guò)光線描繪荷葉的輪廓線。這樣的拍攝方法，是以荷葉為拍攝主體，當(dāng)然有荷花的陪襯就更好了。背景宜于使用暗背景，不宜使用亮背景，最好是全暗背景為宜，一般的深綠色樹(shù)葉等，在逆光下，通過(guò)降低曝光，都能達(dá)到全黑的效果。這樣的拍攝方法，畫面元素比較少，所以構(gòu)圖要注意，避免畫面雜亂，減少被照射的荷葉數(shù)量，都很重要。為了達(dá)到荷葉輪跨線為金黃色或接近金黃色，大量的降低曝光量是必須的，一般應(yīng)該在對(duì)荷葉邊緣處測(cè)光后，減少2Ev左右。做到荷葉淡淡的暗綠色，邊緣光線效果不過(guò)曝為宜。
9、 荷葉水珠法：拍荷葉上的水珠，拍攝時(shí)間和方法與“荷葉金邊法”接近，只是拍攝時(shí)間略微晚一點(diǎn)點(diǎn)。選擇陽(yáng)光能照射下的荷葉，通過(guò)人工噴水，使水珠慢慢掛在荷葉邊緣上，形成宛如項(xiàng)鏈般的晶瑩體。拍攝即可采用小光圈，也可采用大光圈，但拍攝的清晰度一定要高，構(gòu)圖要加以注意。水珠的單獨(dú)顆粒很小，比較適合采用長(zhǎng)線型的排列構(gòu)圖。如果水珠的長(zhǎng)度短，就要用鏡頭的最短拍攝距離，盡量讓水珠大一點(diǎn)點(diǎn)，盡管有限，也是必須要注意的。
10、 星芒法：拍攝荷葉水珠的星芒，實(shí)際是荷葉拍攝晨曲的第三步，也是最后一步。拍攝的技法基本與上述相同。需要加以注意的，拍攝角度和機(jī)位高度，在短暫的光射角和反射角適合的時(shí)間段，要抓緊時(shí)機(jī)。拍攝星芒，最重要的是小光圈，最大不能小于f16為宜。三腳架、快門線，拍攝角度的精心安排，都很重要。
11、 倒影法：拍攝荷花在水中的倒影，也是一種普通的拍攝方法。要求對(duì)光圈、快門的使用不嚴(yán)格，主要構(gòu)圖和清晰度好，就可以了。拍倒影的效果，一般不宜與在極為平靜的水面拍攝，缺少了水的波紋，就沒(méi)有了意境。
12、 二次曝光法：二次曝光已經(jīng)是很多型號(hào)相機(jī)都具有的基礎(chǔ)功能。拍攝方法、組合方式也很多，只要你能想到，就可以去嘗試?？梢允牵禾搶?shí)結(jié)合、大小組合、搖機(jī)組合、后期疊加等多種手法，拍攝的具體技法（光圈、焦距、速度等）也很多。
13、 人物疊合法：荷葉與人物的疊合，也應(yīng)該屬于一種技法，其本質(zhì)和“背景疊加法”是一致的，但由于利用了人類的特有元素和活力，會(huì)給人以樂(lè)觀和幸福的感覺(jué)。由于在荷花季，觀荷賞荷拍荷的人很多，抓拍幾張也是很好的。這樣的作品，即可以以荷花為拍攝主體，也可以以人為為拍攝主體，應(yīng)該依據(jù)具體的場(chǎng)景做出快速的安排，因?yàn)槿宋锏幕顒?dòng)是沒(méi)有規(guī)律的，好的鏡頭，稍縱即逝。
14、微距法：通過(guò)微距攝影，展現(xiàn)人們不注意的荷花、荷葉、蓮蓬等，也是一種特有的表現(xiàn)形式。拍攝微距效果，有微距鏡頭當(dāng)然最好，但采用手中現(xiàn)有的設(shè)備，運(yùn)用變焦鏡頭的最大焦距端和最大光圈的組合，也能拍出相類似的畫面效果。要注意的僅僅是拍攝距離和精確聚焦，利用鏡頭的最小拍攝距離，以手動(dòng)精準(zhǔn)聚焦就可以了。
15、單色法：利用相機(jī)中的單色調(diào)功能，選擇相機(jī)中的“紅色”，在拍攝時(shí)，除了荷花的紅色、粉色以外的色彩，均呈現(xiàn)黑白色彩。其拍攝方法沒(méi)有特殊的地方，僅僅是一種不同的表現(xiàn)方法而已。
本文作為一個(gè)階段的攝影總結(jié)，對(duì)自己也是很大的提高，在有限的生活中，玩出新水平！
2019.7.25日首稿于合肥
2019.7.26日修訂
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