在人民大會堂的迎賓廳里，懸掛著一副巨大的山水畫，這幅畫就是國畫《江山如此多嬌》。它氣勢恢宏、意境深遠，一輪紅日從群山中冉冉升起，象征著光明、象征著希望，給人帶來無窮無盡的遐思。

江山如此多嬌

時間回到1959年。人民大會堂的建設已經(jīng)到達尾聲，即將對外開放。而迎賓廳作為迎接中外來賓的重要場所，外觀恢弘大氣，自不必說，但是內部如何'裝修'，一直是大家都在思考的問題。

當時，黨和國家領導人，無論是毛主席、周總理，還是陳毅元帥，乃至一眾文藝界人士，都非常關注這件事。最后，經(jīng)過大家一致商討，決定為迎賓廳正墻面量身定制一副巨幅中國山水畫，既是'內部裝修'，也是作為向祖國建國十周年的藝術獻禮。

眾所周知，1936年，紅軍經(jīng)歷兩萬五千里長征終于到達陜北，毛主席對此喜悅不已，感嘆道'我們到達了新家'，揮毫寫下《沁園春·雪》，其中'江山如此多嬌'一句，引發(fā)大家強烈共鳴。

此外，紅軍戰(zhàn)士經(jīng)歷了千辛萬苦，終抵陜北，革命火種生生不息，為人民帶來發(fā)展新希望。現(xiàn)如今人民大會堂落成在即，迎賓廳作為迎接往來賓客的重要場所，亦隱含有'歸家'之意。

且此時國家已經(jīng)建國10年，經(jīng)歷了建國初期的百廢待興，篳路藍縷，久久為功，建國十年，終有小成，處在一個新的十年的交界點，人民大會堂的建成不僅意味著新家，更是新發(fā)展、新動力、新希望。

也因此，選用《沁園春·雪》的詞意入畫，無論從哪種角度，都是非常有代表意義的，也是有著共通性的。

更何況，毛主席的'江山如此多嬌，引無數(shù)英雄競折腰'這句詩聞名遐邇，人盡皆知，非常具有傳播力，也因此，周總理從這首詞中選取了'江山如此多嬌'作為整個畫作的名字。

藝術創(chuàng)作過程

面對這樣一幅具有深遠意義的畫作，選用哪一位或者哪幾位畫家來完成，也是需要經(jīng)過深思熟慮的。這件事倒沒費多大周折，考慮到人民大會堂將落成，中央邀請全國各地著名畫家來京，以便隨時應人民大會堂內部布景需要開始藝術創(chuàng)作。

這是政治任務，也是時代賦予畫家的機遇。當時，以毛主席的詩詞意境創(chuàng)作山水畫，成為一股潮流。傅抱石和關山月都是創(chuàng)作這一類山水畫的佼佼者，傅抱石，新山水畫派的代表人物，他下筆大膽奔放，創(chuàng)作的毛主席詩意畫、革命圣地山水畫，在業(yè)界非常有影響力。

關山月則是嶺南畫派的代表人物，他是一位共產(chǎn)黨員，他對毛主席詩意進行畫作創(chuàng)作非常熟悉，而且創(chuàng)作水準非常高。這兩位畫家早已應邀到京，可以隨時開始創(chuàng)作。于是，由周總理指定，由這二位完成山水畫創(chuàng)作。

為了讓兩位畫家更好創(chuàng)作，中央安排他們在東方飯店對門而居，便于兩人隨時溝通。住下之后，兩人便開始潛心思考和醞釀畫作。

確定好主題之后，兩位畫家立刻馬不停蹄開始了整體創(chuàng)作。第一步就是草稿創(chuàng)作，這期間，兩位畫家經(jīng)歷了反反復復的修稿、改稿，始終不得要旨。

就在兩人躊躇之際，也非常關心此事進展的陳毅提醒道，可以在'嬌'上面做文章，圍繞'嬌'字展開藝術布局。這一席話，令兩位畫家茅塞頓開，此前，他們一直揪心于'江山'，并且兩人都是擅長山水派的畫家，對'江山'的刻畫風格卻頗有差異。

因此，在這種情況下，想要讓二者的繪畫風格相融合，實現(xiàn)'江山如此多嬌'的最佳意境，選取'嬌'字，實在是神來之思。陳毅同志的建議立刻得到了兩位畫家的認同，很快，兩人再次創(chuàng)作出一副新的草稿，這一次的草稿，大家一致認可。

但是這時大家還有一個討論，就是畫作中是否需要出現(xiàn)太陽。此時，郭沫若提出，按照毛主席《沁園春·雪》中這一句詩'須晴日，看紅裝素裹，分外妖嬈'的詩意，畫作是需要出現(xiàn)一輪太陽的。

于是，兩人按照這最終確定的草稿，進行了正式創(chuàng)作。歷時三個月，大作終成。

作品出來了，按照流程，要舉行鑒定會，要根據(jù)眾人的意見對畫作進行調整。周總理也來了，他看了看這幅畫，提出畫不夠大，掛在迎賓廳的墻面上顯不出氣勢，最好能將寬度、高度都提升一下，此外，'點睛之筆'的紅日也應擴大面積。

兩位畫家保證完成任務。很快，新改好的畫作出來了。又有人提出，太陽似乎應該再大一點。面對這個提議，周總理回應道'不能再大了，再大就成'太陽如此多嬌'了'。于是，畫作就此確定下來，不再修改。

盡管第二年，兩位畫家向總理提出，還想再畫一幅《江山如此多嬌》，畢竟，現(xiàn)在的這一副雖然大家也都贊不絕口，但總歸在當時有些合理的修改提議尚未完全得到采納，此前囿于時間問題，所以就采用了那幅畫?？紤]到現(xiàn)在時間還充裕，兩位畫家提出這樣的一個要求，是很順理成章的。

但是，考慮到兩位畫家完成這一稿已很費心力，周總理不忍讓他們再多辛苦，周總理婉拒了他們的提議。就這樣，這幅畫再也沒有動過一絲一毫。

總理拒絕題字

待畫作完成后，有人提出此畫應由周總理題字，這個建議，于情于理，都很合宜。但是，周總理卻拒絕了這個提議。'我題字不合適。這幅畫是以毛主席的詞創(chuàng)作的，畫名又是毛主席的詩句，毛主席理應為此畫親自提筆。'

隨后，周總理請毛主席題字。毛主席盡管身在外地，但仍然十分關心此畫的進展，一聽說要題字，立刻興致勃勃的，一口氣寫了6副'江山如此多嬌'，由毛主席辦公室的同志送來供大家選擇。

本來，按照大家的思路，這六個字，字字千鈞，應該從六副字帖中選擇出最好的六個字描到畫中。但最后經(jīng)過討論，考慮到毛主席寫字講究一氣呵成，氣韻、筆力、用勢都是一體的，拆開來反倒失了韻味。

這樣商討、考慮下來，最終確定，由廖承志、齊燕銘和余心清等三人從中選擇一款，作為'江山如此多嬌'的最終款，被中央工藝美術學院教授張正宇放大后描到了畫面中，這其中，僅僅一個'嬌'，就將近一米。

這一行字，是毛主席一生中唯一一次為他人的畫作題字。最后，毛主席的其他'江山如此多嬌'書法畫作分別送給了這兩位畫家以及張正宇教授，其他則存放在中國美術家協(xié)會，被悉心收藏。

值得一提的是，現(xiàn)在懸掛在迎賓廳里的那副畫，并不是這兩位畫家的原作，兩位畫家傾心創(chuàng)作的《江山如此多嬌》的原畫早已被妥善的珍藏起來，現(xiàn)在的這幅是由后人針對原稿進行一比一的復制創(chuàng)作的。

拒絕題字之因

1959年《江山如此多嬌》畫完后，周總理為何拒絕提議，不肯在上面題字呢？在筆者看來，周總理拒絕題字之因主要有以下幾點：

其一，一提到'江山如此多嬌'，大家就都不約而同地想到毛主席的《沁園春·雪》，毛主席是'江山如此多嬌'的作者，更是最適合《江山如此多嬌》的代言人。

這首畫的意境和題款都來自這句詩，何況，毛主席的書法也是一絕，由毛主席進行題字，實在是再合適不過的選擇了。

其二，毛主席一直很關注《江山如此多嬌》的進展，不僅如此，他也非常喜愛這幅畫的意境。

周總理和毛主席有著數(shù)十年的交情，是戰(zhàn)友更是摯友，周總理非常了解毛主席對《江山如此多嬌》的感情，將這樣一個具有歷史意義的事情讓給毛主席去做，也側面反映周總理對毛主席的敬重，以及對朋友心聲的洞察。

其三，周總理身為國家總理，考慮得更多的是國家的利益、百姓的幸福，他在意的不是題字，而是由誰來題字才能更代表國家的形象與人民群眾的意愿。毛主席是全國人民非常敬仰和愛戴的主席，由毛主席題字，是全國人民的心聲，更是心愿。

可以說，周總理不肯在《江山如此多嬌》上題字，既是周總理對老百姓心聲的理解，更是從大局出發(fā)做出的正確決斷。

云山蒼蒼，江水泱泱。我們敬愛的周總理早已經(jīng)離開我們多年了，可是，偉人的風骨、偉人的氣度、偉人的胸襟，卻在多年以后，依然透過這畫紙背后的故事震撼我們的心靈。我們?yōu)橛羞@樣的總理而驕傲，更為我們生在'種花家'而自豪！