導語：趙熙是清末民初頗負盛名的詩人、學者及教育家。其書名在四川當?shù)赜绊懞艽?，時人稱“家有趙翁書，斯人才不俗”。
趙熙是清末翰林，他任監(jiān)察御史時，上書彈劾親王大臣，請為戊戌六君子昭雪。
梁啟超贊他：“諫草留御床，直聲在天地”。入民國后為“遺老”，雖“與時政絕不相聞”，數(shù)次拒絕政府邀請，然屢為民心所系，以鄉(xiāng)紳身份為民請命，亦可看出其德望。
趙熙書名亦盛。其書乃從學養(yǎng)出，故陳聲聰說他“峻整栗密，而又氣骨開張，近百年問，罕有與并”，其早歲所書“頗馳譽，海內(nèi)鼎革”，而晚歲風格在四川影響頗大，被稱為“榮縣趙字”，川內(nèi)名山大川皆有其書跡留存。
行楷《東坡羅漢贊》
01博采眾長，兼容并蓄
趙熙字堯生，別號香宋，四川榮縣人，清末民初著名文學家、詩人、書法家。他一生寫下了大量詩文，其書法尤為人推崇。
趙熙自科舉人仕，后升任國史館纂修，轉(zhuǎn)任江西道監(jiān)督御史。后辭官返鄉(xiāng)，以對書畫自娛，尤以詩書名世。
因是前朝翰林，由于科舉取試而受到清朝“館閣體”的影響，早年的趙熙是學顏、柳、趙一路，體勢開張，風格雄強，微少涵停，這在榮縣大佛寺內(nèi)趙氏用“顏筋柳骨”寫就的楷書文字中可以看到。
中年后，趙氏的書法風格向“端嚴勁重”方向發(fā)展，其中一方面原因是因為趙熙吸取了魏碑書法厚重峻整的風格特點，在結(jié)字上外張內(nèi)收，使字勢更加緊密，用筆上突然加重一筆，造成字勢的跌宕跳動和字型的欹側(cè)變化，筆畫上如策、撇等，多用魏碑中常用的方筆和波磔，以增加筆畫的滯重與渾厚感，其中方筆的運用成為趙氏行楷書的一大特點。
趙熙于北碑主要取法《張猛龍碑》和《龍門二十品》。這一時期，趙熙書風發(fā)生重大改變，主要是由學碑引起的，盡管如此，他心底里還是尊唐的，這可以從他晚年的一首詩中可以看出：
一代經(jīng)儒古閣修，偶遺箋札見風流。北朝碑版時髦學。尚有閑情仿小歐。
做此詩時，正趙熙書風走向成熟之際。詩的大意是，書翰弄墨，怡情箋札是一種很風雅的行為，作為像他這種經(jīng)儒出身的正統(tǒng)文人，應(yīng)該注重自身的品味和雅趣。學習北朝碑版固然有其可取之處，但是畢竟這些碑版文字有著粗俗不堪的一面。不能登大雅之堂，唯有法度完備的小歐才是文人學書的正道。
從趙熙晚年的行楷書來看，刪掉方筆筆法，去掉橫畫和撇捺的延展傾斜，其實就是大小歐的字體。70歲時寫給傳度大師的橫幅由《江安舟中憶傳度師》與《冷水廛別宗鏡上人》二首詩組成。此作品應(yīng)該算是一幅很成功的碑帖融合的好作品。用筆率意，方圓結(jié)合。流暢處，任筆舒展，“今、丈”的長撇，“淡”的捺，“溪”的偏旁。而“南溪”二字筆斷意連，呼應(yīng)相銜，顧盼生韻?！盁煛弊郑咀屜嗪?；凝聚處，筆頓墨駐，力透紙背，氣象厚重。重處凝固，輕處快意；結(jié)字大大小小，隨意而出，中宮緊斂，筆勢開張；字距行距清朗有致，知白守黑，風神綽約。
行書《傳度上人書至訂峨眉之游》
02碑帖交融，自創(chuàng)一體
趙熙的書法十分講究用筆，因為楷書的功底深厚，“初摹顏平原，參以《董美人墓志》，以后不斷變化自創(chuàng)一體。”
清末是碑學大盛的時期。自康有為《廣藝舟雙輯》一書出，碑學更有一統(tǒng)天下的趨勢。趙熙初為帖學，學法顏、柳、趙，至京師歸來后，始從碑學，于《董美人墓志》、《張猛龍碑》獨有入處。
但是趙氏不是人云亦云的放棄帖學而潛心碑學，相反，他吸收了碑學的精髓，融進帖學書法的創(chuàng)作，形成了一種碑帖交融的書法風格。
凝重而險峻，遒勁而秀媚，點中有些平圓，頓筆成珠。筆畫隨意夸張，使外向之筆如強弓硬弩，內(nèi)向之筆似眾蟻推沙。觀其字，似字字皆苦心經(jīng)營，其實每字都是信手拈來。他在友信中曾謂：“惟詩、字可以坐索可得，作文而強為之”。足以證明他素養(yǎng)之深也。
趙熙書法用筆提倡中鋒轉(zhuǎn)指，要求筆筆送到家。趙字是因為毛筆的彈性有限，為取簡易，遂用轉(zhuǎn)指換鋒之法。仔細觀其字，特別是收筆，大多是隨筆勢與轉(zhuǎn)指密切配合，造成一種遒媚之態(tài)。轉(zhuǎn)指換鋒寫字是一種頗為高難的書寫技巧，非一般功力所及。故后人學趙字，多貌似，然不能盡其妙。
趙字結(jié)構(gòu)是故意傾斜，先收緊中心，造成極不平衡的架勢，然后突然一筆伸出立心點外，形成重心的轉(zhuǎn)移，以構(gòu)成新的立足點，也構(gòu)成了疏密的對比。結(jié)構(gòu)往往犬牙交錯，虛實朦朧，動靜結(jié)合。
他的書法所體現(xiàn)的浪漫主義情感是構(gòu)成趙字藝術(shù)特色的另一個重要內(nèi)容。他沖破自古以來奉為圭臬的“水平、垂直、方正”造型的法則，向斜傾、內(nèi)緊外張方向發(fā)展。他甩掉了早年祟敬的顏、柳那種四平八穩(wěn)的筆劃結(jié)構(gòu)，用翻伏的筆劃入字。最常見的捺筆倒過來形成一種支撐全字的力點，把有些筆劃故意拉長，意在穩(wěn)定全字，造成均衡感。
他從不著力停留于表象的模仿，不為字體的實用性所局限，而著力于內(nèi)心平衡的追求，以表達內(nèi)心世界的感受。
行書《與胡孝博先生札》
結(jié)語：
趙熙晚期書法中所體現(xiàn)的浪漫情趣還可以從現(xiàn)存的一些小品山水畫中看到文人畫對其書法的滲透。
他喜歡畫樹，單株獨立，妙趣橫生。在大量的空白處畫一孤獨的老翁，柱杖凝望。畫中善于利用疏密的對比來平衡畫面?；旧蠜]有層次，山只畫遠近二峰。卻在透視上變幻不定。高遠、平遠、深遠同時出現(xiàn)在一幅畫面，構(gòu)思、布局都只利用二度空間。
其畫其詩都有一個共同的特點：完全是為了從沉悶回顧中解脫出來的自我反映，是一種超塵的夢幻。事實是趙熙在繪畫和書法中寓以自己的理想。
他自嘆：“白頭吟望苦低垂，十九年來萬事奇，巧借蘇公庚千句，菊殘猶有傲霜枝”。充分體現(xiàn)了他面對混亂的現(xiàn)狀潔身自好的出世心境。
