徐悲鴻與劉海粟，均為中國畫壇巨匠，藝術(shù)造詣不分伯仲。但劉海粟與徐悲鴻水火不容幾十年，兩人之間的世紀(jì)之戰(zhàn)也是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上最重要的事件之一。劉海粟(1896-1994)，名盤，字季芳，號海翁。漢族，江蘇常州人。現(xiàn)代杰出畫家、美術(shù)教育家，1912年與烏始光、張聿光等創(chuàng)辦上海圖畫美術(shù)院，后改為上海美術(shù)專科學(xué)校，任校長。1949年后任南京藝術(shù)學(xué)院院長。劉海粟早年習(xí)油畫，蒼古沉雄。兼作國畫，線條有鋼筋鐵骨之力。后潛心于潑墨法，筆飛墨舞，氣魄過人。晚年運(yùn)用潑彩法，色彩絢麗，氣格雄渾。歷任南京藝術(shù)學(xué)院名譽(yù)院長、教授，上海美術(shù)家協(xié)會名譽(yù)主席。中國美術(shù)家協(xié)會顧問。英國劍橋國際傳略中心授予“杰出成就獎”。意大利歐洲學(xué)院授予“歐洲棕櫚金獎”。徐悲鴻（1895年7月19日—1953年9月26日），漢族，原名徐壽康，江蘇宜興縣屺亭鎮(zhèn)人，中國現(xiàn)代畫家、美術(shù)教育家。
徐悲鴻 《愚公移山》 設(shè)色紙本 144x421厘米 1940年1949年后任中央美術(shù)學(xué)院院長。擅長人物、走獸、花鳥，主張現(xiàn)實(shí)主義，強(qiáng)調(diào)國畫改革融入西畫技法，作畫主張光線、造型，講求對象的解剖結(jié)構(gòu)、骨骼的準(zhǔn)確把握，并強(qiáng)調(diào)作品的思想內(nèi)涵。 徐悲鴻被尊稱為中國現(xiàn)代美術(shù)教育的奠基者，他主張發(fā)展“傳統(tǒng)中國畫”的改良，立足中國現(xiàn)代寫實(shí)主義美術(shù)，提出了近代國畫之頹廢背景下的《中國畫改良論》。徐悲鴻 《四喜圖》
兩人之間幾十年的惡戰(zhàn)是中國近現(xiàn)代美術(shù)史上重要的事件之一?！段恼軋?bào)》作者榮宏君的文章，揭示了徐悲鴻與劉海粟之間恩怨糾纏的真實(shí)面目，以下為原文：1912年11月23日，劉海粟、烏始光等創(chuàng)辦的上海圖畫美術(shù)院（1921年更名為上海美術(shù)?？茖W(xué)校）正式成立了。校址選在上海乍浦路8號一座租來的西式樓內(nèi)。因?yàn)橘Y金有限，條件極為簡陋，據(jù)說校名是劉海粟將數(shù)支毛筆綁在一起，書就了“上海圖畫美術(shù)院”幾個大字。隨后，報(bào)紙上刊登出了由劉海粟親自撰寫的辦學(xué)宣言。大多數(shù)人認(rèn)為，這些年輕人不知天高地厚，狂妄自大，各種諷刺嘲笑之聲不絕于耳。這在無形中也給學(xué)院帶來了一定的知名度。1913年春天，上海圖畫美術(shù)院開始在《申報(bào)》上刊登廣告，首批招了12名學(xué)生。關(guān)于這12個學(xué)生中到底都有誰如今依然是近現(xiàn)代美術(shù)史上的一段懸而未決的公案。據(jù)諸多關(guān)于劉海粟的書籍中說，這12個人中包括有朱屺瞻、王濟(jì)遠(yuǎn)等著名畫家，也有人說這12人中就有初次來上海學(xué)畫的徐悲鴻。從事編撰徐悲鴻年譜工作的王震先生則具體考證了首批招生的學(xué)生名單，據(jù)王震說，首屆招生正科和選科一個班共10個人，既沒有朱屺瞻、王濟(jì)遠(yuǎn)，更沒有徐悲鴻。朱屺瞻、王濟(jì)遠(yuǎn)等都是后來進(jìn)入上海圖畫美術(shù)院的，而徐悲鴻則只待了很短一段時間便不告而別。王震認(rèn)為“徐先生雖在該校約有兩個多月，即不告而別，卻被劉海粟糟蹋一生”。據(jù)此看來，徐悲鴻離開宜興、遠(yuǎn)赴上海學(xué)畫的確是因?yàn)榭戳藙⒑Ｋ谠凇渡陥?bào)》上刊登的上海圖畫美術(shù)院的招生廣告，但是王震又有考證，徐悲鴻應(yīng)該報(bào)的是選科，而不是劉海粟所教授的正科。對于徐悲鴻1913年走進(jìn)上海圖畫美術(shù)院的這段經(jīng)歷，劉海粟一方常常夸大事實(shí)，而徐悲鴻一方則刻意回避，在雙方當(dāng)事人均無法正視的情況下，于是，美術(shù)界滋生出各種各樣的猜想，使這段歷史變得越來越撲朔迷離。歷史終歸是歷史，徐悲鴻于1913年進(jìn)入過上海圖畫美術(shù)院第二期的選科學(xué)習(xí)是不爭的事實(shí)，但上海圖畫美術(shù)院是新式的學(xué)校，劉海粟也從未給徐悲鴻任過課，因此，無論從傳統(tǒng)意義上的師徒關(guān)系來講，還是從現(xiàn)代意義上的師生關(guān)系來講，徐悲鴻與劉海粟都不存在師生關(guān)系。1932年10月15日，“劉海粟歐游作品展覽會”在上海北京路、貴州路口湖社開幕。這次畫展盛況空前，展覽會來者甚眾，上海各大報(bào)紙均做了報(bào)道，《新晚報(bào)》為此專門做了特刊，刊登了劉海粟照片以及代表作若干幅，同時刊登的還有上海市長吳鐵城作的《序》以及陳公博、蔡元培等諸多名流的文章。對于劉海粟而言，這或許是繼歐洲名聲大震后的又一個重要豐收。一切看起來都很圓滿，如果不是徐悲鴻隨后發(fā)表在《申報(bào)》上的那篇啟事。論戰(zhàn)的起因是曾今可發(fā)表在《新時代》月刊上的那篇文章。曾今可說:“國內(nèi)名畫家徐悲鴻、林風(fēng)眠……都是他的學(xué)生?！边@句話惹怒了徐悲鴻。徐悲鴻應(yīng)該還記得第一次來上海，滿懷希望奔至上海圖畫美術(shù)院，卻發(fā)現(xiàn)里面空洞無物后大失所望的情景，于是，他在看到曾今可的文章后毫不客氣地立即撰文，于1932年11月3日在《申報(bào)》刊登《徐悲鴻啟事》，以“野雞學(xué)?！眮肀摅咨虾Ｃ缹?，進(jìn)而斥罵劉海粟系“今流氓西渡，惟學(xué)吹牛?！?/span>劉海粟看到啟事后大怒，立即于11月5日在《申報(bào)》上刊登《劉海粟啟事》以牙還牙：“美專二十一年來生徒遍海內(nèi)外，影響所及，已成時代思潮，亦非一二人所能以愛惡生死之。”他又譏諷徐悲鴻自命為“藝術(shù)紳士”。在《劉海粟啟事》的旁邊，還刊登了一段簡短的曾今可的《啟事》?？磥?，這位一心想以“詞的解放”出名的文人并不想扯進(jìn)畫壇的爭端中，刊登啟事明顯有全身撤退的意思。這下，畫壇激起千層浪。彼時，徐悲鴻與劉海粟都是國內(nèi)著名畫家，一個是歐洲游學(xué)八載學(xué)成歸國，先后任教于南國社、南京國立中央大學(xué)，后被聘為北平大學(xué)藝術(shù)學(xué)院院長；一個是敢于沖破封建傳統(tǒng)，向軍閥開戰(zhàn)的藝術(shù)斗士，剛剛戴上了西方學(xué)者頒發(fā)的“藝術(shù)大師”的帽子，兩個人之間肯定有一場惡戰(zhàn)。果不其然，四天后，徐悲鴻繼續(xù)在申報(bào)刊登文章，說話更不客氣：“偉大哉牛皮！急不忘皮，念念在茲。但乞靈于皮，曷若乞靈于學(xué)！學(xué)而可致，何必甘心認(rèn)為流氓?！庇植恍嫉叵騽⒑Ｋ谡f：“繪畫之事，容有可為。先洗俗骨，除驕氣，親有道，用苦功，待汝十年，我不誣汝！”劉海粟看到后更為生氣，待要拿起筆來反擊，又停下了。劉海粟在報(bào)紙上打嘴仗的功夫大家在此之前已經(jīng)領(lǐng)略過，在裸體模特兒風(fēng)波事件中，在《申報(bào)》上將上海一幫衛(wèi)道士以及軍閥孫傳芳罵得落花流水，這一次竟然能夠忍住不再回罵，實(shí)在是難得。據(jù)劉海粟回憶說，在看到徐悲鴻的第二個啟事后，想要提筆再戰(zhàn)，寫到一半的時候，收到了蔡元培和梁宗岱的信。蔡元培在信中勸劉海粟，說劉海粟的名氣比徐悲鴻的大，如果再要筆戰(zhàn)豈不是幫他人提高知名度？不要把精力白白浪費(fèi)在爭閑氣上。但這封信自始至終都未見到，也讓后人對蔡元培是否寫過這封信有所質(zhì)疑。《申報(bào)》論戰(zhàn)甫一結(jié)束，徐悲鴻與劉海粟似乎就在各自的藝術(shù)領(lǐng)域中展開了長達(dá)幾十年的較量。來源：坦腹齋
戈多編輯整理
圖片來源網(wǎng)絡(luò)，如有侵權(quán)請聯(lián)系刪除。
壹號收藏官方合作電話：400-60-51580
本站僅提供存儲服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請
點(diǎn)擊舉報(bào)。
