瓷器作為藝術(shù)市場上的一個大宗，一直是廣大收藏愛好者關(guān)注的熱點，其中傳統(tǒng)名瓷青花又以其清麗、雅致的特征倍受厚愛，回顧整個藝術(shù)市場從1994年開始至今的瓷器成交價排名，我們可以看到青花一直以卓越的表現(xiàn)占據(jù)市場主力，在瓷器成交歷史前50名中，青花占23席，前100名中也以43席占近半壁江山，可見其不菲的價值。特別值得注意的是，青花瓷器在市場上的優(yōu)異成績一直是穩(wěn)定的，既沒有粉彩和琺瑯彩瓷器異軍突起式的一路飆升，也沒有宋官窯瓷器那樣與學(xué)術(shù)價值不相符合的整體沉寂，而是至始至終被買家看好，為此我們將分幾期對整個青花瓷器的市場行情進(jìn)行詳細(xì)的調(diào)查，對青花瓷器的未來市場走向做出我們獨家的分析，以供您參考。 www.findart.com.cn

　　青花瓷器市場調(diào)查系列之一

　　國人對元青花的認(rèn)識上存在不足，海外市場熱度高于國內(nèi)市場。歷史價值和藝術(shù)價值不遜于明清青花，價位的上揚空間很大。

　　結(jié)合近年的元青花瓷器的成交報告，分析其市場未來走向。采訪權(quán)威專家和經(jīng)營商戶，聽取他們對元青花市場的真知灼見。

　　元青花瓷器的價位在整個瓷器市場中處在中上的水平，但是在整個青花瓷器市場中占的份額并不是很大，從1994年開始統(tǒng)計的青花瓷器成交歷史前50名中，僅僅有4名是元代青花，且最高名次只列第9位。分析綜合原因，首先我們對元代青花的價值認(rèn)識仍然不夠，加上存世的元青花并不多，且精品多數(shù)存在國外，國內(nèi)對元青花的研究很大一部分處在沒有實物坐談理論的尷尬境地，未能給買家提供更多的導(dǎo)向。大量的元青花仿制品流入市場，部分經(jīng)營者未能本著實事求是的宗旨給買家建議從而導(dǎo)致市場的混亂……這些原因都使得元青花在價值上沒有體現(xiàn)出應(yīng)有的地位。我們做元代青花的專題，就是肯定了它的市場潛力，同時分析出它的市場中存在的問題，以便能給收藏愛好者提供較翔實的一個行情報告。www.findart.com.cn

　　青花瓷的歷史悠久，據(jù)考古工作者發(fā)現(xiàn)，唐代時河南省的鞏縣窯就有原始青花制作，唐宋時期存世的青花瓷由于質(zhì)粗色暗、紋飾簡單，加之?dāng)?shù)量稀少，很少被關(guān)注，加之在學(xué)術(shù)界對其青花的身份還存在爭議，暫無市場而言。元代是青花瓷器的成熟期，以江西景德鎮(zhèn)為代表的一批窯址已經(jīng)能生產(chǎn)裝飾精致的青花瓷器了，元青花也因其古樸端莊的造型、清白堅實的地釉、遒勁有力的花紋深受人們喜愛，在市場上亦有不俗的表現(xiàn)。

　　元代的青花瓷由于實物標(biāo)本少，帶有紀(jì)年銘的實物標(biāo)本更少，因此其真面目還不能了解得相當(dāng)清楚。就目前考古資料來看，元青花瓷大體可分為青花加彩時期、青白釉青花時期和至正型青花時期。 www.findart.com.cn

　　在市場上行情最好的元代瓷器便是“至正型”青花瓷器。元代瓷器市場以大件青花瓷器最為名貴。歷代瓷器多以小件為精,只有元代青花瓷例外,有越大越精之趨向,這可能跟元青瓷外銷的主要目的地——中西亞地區(qū)人民習(xí)慣較大的器型有關(guān),并且隨著元代制瓷技術(shù)提高,才可以制造出碩大仍不失精美的器物,在市場上，元代青花瓷器的價格多以造型、紋飾的發(fā)色以及畫工品相等等為決定價格的主要因素,大件的元青花瓷器在國際拍賣會上以400萬至700萬港幣左右成交的記錄不少,至于最高成交紀(jì)錄達(dá)到1500萬港幣也有,不過那是少數(shù)的特例。在國內(nèi)的拍賣市場上，最高的一件是2002年6月23日在天津德豐拍賣的元青花蓮池水禽松竹梅紋碗，以950萬元成交，是目前為止的最高價。從1994年至今拍價上百萬元的元青花瓷器數(shù)量不到10件， 這跟明清時期的青花價位相比有一定差距，但不能由此草率得出元青花的市場不如明清時期這樣的結(jié)論，因為造成這一結(jié)果的主要原因還是元青花瓷存世的數(shù)量不多，一旦有器身高大平穩(wěn)、紋飾華美大方、風(fēng)格莊重古樸、器型別致完整的元青花在市場上出現(xiàn)，必定是極具搶手的拍品。一個最好的例子就是今年7月7日在香港佳士得春季拍賣會上，拍品號為640的一件元青花花卉纏枝牡丹紋大梅瓶連蓋便以其完整碩大的器型、精美華麗的紋飾引起了廣大買家的關(guān)注，最終以932.7735萬元的高價成交，創(chuàng)造了近年元青花瓷器拍賣市場上少有的高價。www.findart.com.cn

　　我們發(fā)現(xiàn)這么一個特點，元青花瓷器中代表器物都具有瑞麗雄渾的特征，富有古拙的美感，而且這些精美的瓷器既包括宮廷用瓷，也包括民間用瓷，價值并不會有很大區(qū)別。因為元代朝廷、皇族、官府所需的青花瓷都是在優(yōu)秀的民窯中專門產(chǎn)生，就工藝水平、繪制風(fēng)格等方面并無明顯界限，可資分辨的僅在于紋飾的不同，元青花瓷中凡是有“雙角五爪龍”及“麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝”等紋飾都是民間禁用之器。這里說的價值差別不大僅就精美的民用瓷器和宮廷用瓷之間而言，大量的小型民窯產(chǎn)的小件青花價位與這類瓷器比較自然是天地之遙。這一點并不局限于元青花瓷，古玩市場中，不論什么器物，質(zhì)量仍是主導(dǎo)其價位的主要因素，藝術(shù)價值的體現(xiàn)不僅僅憑借年代的優(yōu)勢。www.findart.com.cn

　　在元青花的市場上，海外市場占了很大的比重，特別是高價位的元青花，絕大部分都是在海外拍賣的。以1994年起至今的元青花市場為例，前5名中的4名是在香港佳士得、蘇富比成交，可以看出國外市場對元青花的重視，相比之下，國內(nèi)市場的元青花拍價相比明清青花要低，而且沒有超過1000萬元的價位，形成這個原因是多方面的，有藏家的傳統(tǒng)審美觀的因素，也跟拍品的質(zhì)量有關(guān)。今天的元青花，大量的精品都在海外，其中一部分是上個世紀(jì)動亂年代流失海外的文物，另外一部分則是保存在西亞的土耳其和伊朗的外銷貿(mào)易瓷。這些外銷貿(mào)易瓷器整體制作水平精美、器型碩大、數(shù)量不多,不同于中國古代外銷貿(mào)易瓷在海外分布范圍廣、數(shù)量多、制作檔次雜的特點，其中又以中低檔日用瓷占主流。流散在西亞地區(qū)的元青花還有一部分是元代中央政府賞賜給附屬藩國的御用瓷器，這些瓷器均與中國本土青花瓷器藝術(shù)特點一致，但幾乎在每一件瓷器上都畫有藏傳佛教中的“八寶”紋飾 ，而國內(nèi)現(xiàn)存的元代青花瓷中帶有“八寶”紋飾的卻不多，且多出現(xiàn)在元代貴族官宦的墓葬和窖藏中，一般小件的民用元青花瓷器上很少見到。雖然國內(nèi)出土了許多精美的元代青花瓷器，但沒有一件出自元代皇帝和藩王的陵墓，這也給經(jīng)常為最精美的元青花瓷器遺留在海外而遺憾的國人存有一絲懸念和希望。www.findart.com.cn

　　元代青花器的價位以后能否突破目前的水平，能否超過明清的青花瓷，取決于我們以后對元青花的進(jìn)一步了解，取決于市場對贗品流入的抵制，以及能否有質(zhì)量上乘的元青花的出現(xiàn)等因素，一個良好的市場導(dǎo)向是要靠我們共同來創(chuàng)造的。

　　專家談

　　周曉陸，國家文物局專家?guī)斐蓡T

　　北京師范大學(xué)教授、博士生導(dǎo)師。（2003年8月17日下午）

　　記：周老師，您好，首先感謝您接受我刊的采訪。元代青花瓷在整個瓷器市場中處在一個較高的價位，尤其是在國外的市場更是受到推崇，對此您怎么看呢？www.findart.com.cn

　　周：元代青花受到全世界的追捧是有原因的，主要因為中國早期的研究跟不上，這片空白曾經(jīng)是由英美等國家來替我們填補的，國外開展元青花的研究很早，影響力也便相對大些。國外對中國文物的研究里面，陶瓷器是做得最透的，他們對瓷器的理解沒有在書畫、青銅器領(lǐng)域里碰到的一些文化的障礙，因而開展得也是最全面的。

　　很多精美的元青花產(chǎn)生于發(fā)現(xiàn)于阿拉伯半島、中西亞地區(qū)（如伊斯坦布爾等城市），這是連接歐亞兩大文明的地域，元青花的研究歐美人投入格外的熱情也就不足為奇了?，F(xiàn)在這種狀況有了根本改變，隨著重要的考古學(xué)遺址和窖藏的出土，隨著重要的研究成果的不斷披露，元青花的研究重心已經(jīng)移回元青花的原產(chǎn)地中國。www.findart.com.cn

　　記：現(xiàn)在國內(nèi)的市場存在這樣一個現(xiàn)象，很多藏家既想涉足元青花市場，又懼于對元青花的不了解，整體處在一種觀望的態(tài)度。您認(rèn)為他們的誤區(qū)主要體現(xiàn)在哪些方面？

　　周：目前我們對待元代青花存在一個誤區(qū)，同時這也是一個學(xué)術(shù)上的突破點。我個人認(rèn)為還是“至正型青花”的提法比較科學(xué)，這也符合了考古類型學(xué)的劃分，時代上可以上推下延，而讓這類瓷器不局限于元的立國年限中。我們對元青花的認(rèn)識上存在四個方面的問題：www.findart.com.cn

　　第一，對南宋末年到明初的文化背景的認(rèn)識不夠。南宋的滅亡最后是在東南地區(qū)，跟北方游牧民族的文化差異很大；而朱元璋占據(jù)江南、江淮以至大明開國稱帝時元朝還沒有最終滅亡。

　　第二，關(guān)于成熟的青花瓷器產(chǎn)生在元代的提法——這是目前大家的共識，中間也存在著問題。青花瓷，需要的是藍(lán)彩鈷料、釉下彩、成熟的瓷器燒制技術(shù)三位一體結(jié)合產(chǎn)生的，而我們清楚，其中的藍(lán)彩鈷料和瓷器燒制技術(shù)和在唐宋時便趨于成熟，最早的釉下彩甚至可能在孫吳西晉時期就產(chǎn)生了，所以青花瓷之源流還要深入探討。www.findart.com.cn

　　第三，我們對于元代青花的造型、胎質(zhì)、釉質(zhì)、繪畫等方面可以用“分析法”研究，比如說造型是北方造型和景德鎮(zhèn)造型的融合，底胎和釉質(zhì)基于景德鎮(zhèn)，筆墨方面受磁州窯的影響較大……分開研究可以使我們能從各個方面來探源。

　　第四，忽視了伊斯蘭文化在元青花中的影響。元代并非過去傳統(tǒng)看法那樣是一族集權(quán)統(tǒng)治，相反，在政治上的包容在歷史上是絕無僅有的，容納各個宗教的自由發(fā)展，市場網(wǎng)絡(luò)交通發(fā)達(dá)、行省制度等等都體現(xiàn)這個朝代的強大。元代立國之前成吉思汗西擴時便對伊斯蘭教采取包容的態(tài)度，元青花的外銷以這個市場為主，其特質(zhì)也應(yīng)該契合伊斯蘭文化。伊斯蘭教文化中有尚藍(lán)的傳統(tǒng)，且喜歡富麗的花卉圖案，不搞偶像崇拜——也就是不在任何器物上繪人物形象，在器物的造型上也多體現(xiàn)該區(qū)域的飲食習(xí)慣，比如大盤的造型就跟阿拉伯地區(qū)手抓飯的習(xí)俗有關(guān)等等。www.findart.com.cn

　　記：這么看來，您認(rèn)為有人物繪圖的青花瓷器不該歸到元青花的范疇嗎？是否如您前面所說，將其稱作至正型青花更合適？

　　周：我曾經(jīng)在上世紀(jì)80年代初提出過“元青花瓷器沒有人物繪圖”，爭議很大。我之所以這樣說，是因為現(xiàn)在所謂的“元青花”上面的人物圖案主要是開國題材、征服匈奴的主題，這些應(yīng)該是明朝建朝之初的宣傳主題，不能歸為元青花的范疇，比如著名的蕭何月夜追韓信紋“梯形口”青花梅瓶就是典型，與朱元璋用將氣質(zhì)相符。雖然同時期的磁州窯產(chǎn)品和釉里紅瓷器有人物圖形，但是遺址和窖藏出土的“元青花”上面沒有人物圖形。同時伊斯蘭文化也不表現(xiàn)人物。所以我說用“至正型青花”來描述這一時期的青花瓷器更為合適。 www.findart.com.cn

　　記：從元青花瓷到明永宣青花瓷，二者間的過渡您又是怎么看呢？

　　周：元青花和永宣青花之間的差別很明顯，中間存在一個過渡時期——洪武時期的青花瓷，這是目前研究的一個弱項，現(xiàn)在洪武晚年的青花和釉里紅已經(jīng)被發(fā)現(xiàn)，而洪武早期呢，很多人歸為元青花，這是不準(zhǔn)確的?？梢詺w為至正型青花，二者本質(zhì)上沒有區(qū)別，但仍然有細(xì)微的發(fā)展和差異。

　　記：在國人對元青花的深入了解方面，您有什么希望呢？

　　周：對元青花的了解，我們寄希望于加深其文化背景的了解和文獻(xiàn)的進(jìn)一步發(fā)掘（不僅僅指中國的文獻(xiàn)，還有歐洲、西亞的文獻(xiàn)，包括伊斯蘭經(jīng)典，動植物圖錄等）。我們還寄希望于考古發(fā)掘的進(jìn)一步發(fā)現(xiàn)元代的墓葬和窯址；在景德鎮(zhèn)和浙江、云南等地的陶瓷遺址找到文化的堆積；將同時期的龍泉窯、磁州窯、耀州窯等窯址進(jìn)行研究，來找與元青花的互動影響的因素。 www.findart.com.cn

　　記：從收藏的角度，您如何看待元青花瓷器的今后的市場？

　　周：元青花的真品在市場上將會獲得很高的價位，不論大件、小件都如此，以小件為例，便比明代民窯的小件價位高，如果前者為數(shù)千元，后者則僅為幾百元。明代民窯青花瓷器的源實際就是元青花的小件民用瓷器，由于元代的樞府瓷多為青白瓷，不能將所有元代的大件青花瓷都?xì)w為官窯器，這一問題比明代官民窯問題復(fù)雜。

　　記：目前市場上贗品的充斥導(dǎo)致了元青花市場的極度混亂，您怎么看待這個現(xiàn)象？www.findart.com.cn

　　周：在元青花瓷的做偽上，大部分是粗劣的，少部分的高仿瓷不如明清的高仿，之所以這樣說，是因為元代青花不論是從制瓷工藝還是繪工技法都顯露了其粗獷和不規(guī)則的一面，比如說元青花胎內(nèi)的含砂問題便是一直存在的，這些恰恰是難以仿造的。與此相反的是明清的青花，由于工藝的細(xì)化，仿造上也是窮究細(xì)節(jié)的。所以在古玩市場上行家看明清青花“打眼”是常有之事，如果是放在元青花上就顯得可笑了。我還是希望收藏愛好者能夠把理論掌握和實際知識很好結(jié)合，以避免不必要的吃虧上當(dāng)。 www.findart.com.cn

　　記：您原來提到的洪武青花瓷，一旦實物增加，同時研究也跟上去了，青花瓷市場會受到影響嗎？

　　周：洪武青花由于現(xiàn)在還沒有找出真正典型的器物，不便做市場評論，即便出現(xiàn)，因為其器型、工藝水平等并沒有離至正型青花太遠(yuǎn)，因此對市場也不會造成什么沖擊。

　　記：再次謝謝您！

　　葉佩蘭，原故宮博物院研究員，著名古陶瓷鑒定家。（2003年8月18日下午）

　　記：葉老師，首先感謝您百忙中接受我刊的專訪。您從1956年到故宮博物院開始，40多年來一直在進(jìn)行陶瓷的史學(xué)研究和鑒別工作，結(jié)合我們這期元代青花的主題，想請您詳細(xì)談?wù)勗嗷ǖ目傮w存世狀況。www.findart.com.cn

　　葉：我在編《元代瓷器》一書時，為了保證資料的齊全，曾經(jīng)收集了國內(nèi)外1000多張左右的資料卡片。目前全世界元青花精品不足200多件，國外約有9個國家、30多個美術(shù)館藏有元青花，其中日本最多，10個以上的美術(shù)館有收藏。國內(nèi)一共有百余件精品，其中北京故宮有十余件，上海博物館有幾件，其余代表器分散于全國各地。國內(nèi)有20個省、38個地區(qū)出土青花瓷，大部分是窖藏出土、墓葬出土，為元代遺址。

　　記：由于這種分散，使得我們很難集中地在一個地方看到一批精美的元青花，這也造成了我們對元青花的了解很少。您能說說國內(nèi)最集中的出土元青花瓷的地點嗎？www.findart.com.cn

　　葉：最主要的是在江西高安出土的一個窖藏，里面有一二百件元瓷器，有二三十件元青花瓷，屬于比較不錯的收藏。

　　記：目前古玩市場上有這樣一種說法，對于那些小件的、制作比較粗糙的元青花都說是小窯址的產(chǎn)品，說那些不是景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品，有這種可能嗎，抑或是一種混淆視聽的說法？

　　葉：我們說元青花瓷，就是指景德鎮(zhèn)的產(chǎn)品。景德鎮(zhèn)是瓷都，分布在里面的大大小小窯址很多，產(chǎn)品的質(zhì)量檔次也各不相同。

　　記：但是云南等地的青花瓷不在您說的范圍內(nèi)……www.findart.com.cn

　　葉：云南的玉溪窯是根據(jù)當(dāng)?shù)匮吃崃?xí)俗生產(chǎn)的，時間范圍從元后期到明中期，采用的是當(dāng)?shù)氐牧?，生產(chǎn)的青花瓷淺米黃地，青花呈灰藍(lán)色，胎體較輕，具有地方特色。

　　記：我們大部分人所知道的元代外銷青花瓷收藏在中西亞、東亞地區(qū)，而且很精美，如果說景德鎮(zhèn)的元青花分大小窯址而檔次不一，那些小件質(zhì)次的瓷器銷往哪兒呢？

　　葉：景德鎮(zhèn)的外銷瓷分為兩類，一種是高檔的外銷瓷，銷往伊朗、土耳其等伊斯蘭國家，器型是按照適合當(dāng)?shù)厣盍?xí)俗而生產(chǎn)的，采用的是進(jìn)口料。另外一種外銷瓷是銷往菲律賓等東南亞國家的青花瓷，采用的是國產(chǎn)料，這些瓷器是為了配合當(dāng)?shù)氐碾S葬習(xí)俗而生產(chǎn)的，冥器里有青花小器的發(fā)現(xiàn)。你說的市場中那些質(zhì)次的小件估計就是后者吧。 www.findart.com.cn

　　記：小窯林立的景德鎮(zhèn)中，您最推崇哪個窯產(chǎn)的元青花？

　　葉：我覺得還是屬湖田窯產(chǎn)的元青花最為精美。

　　記：那關(guān)于樞府瓷您是怎么看待的？是否樞府瓷的產(chǎn)品都是官窯器？

　　葉：這是一個學(xué)術(shù)上的問題。樞府瓷為卵白釉瓷器，有的有印花裝飾。帶有“樞府”款者是給樞密院生產(chǎn)的，另一部分則為民用。

　　記：您能談?wù)勗嗷ㄔ谡麄€瓷器史里所處的地位嗎？

　　葉：可以用卓越一詞來形容元青花在陶瓷史中的地位。因為青花瓷器從唐代河南的鞏縣窯到宋代浙江雙塔塔基的零星發(fā)現(xiàn)，并沒有形成一套完整的體系，直到元代才成熟。 www.findart.com.cn

　　記：說到元代瓷器，想請您簡單談?wù)勢^之青花更為珍貴的釉里紅。

　　葉：釉里紅由于釉料含銅，銅氧化的過程中容易揮發(fā)，因而燒造不易成功。釉色正的精品不多，全世界不足50件。最好的釉里紅還是在康熙年間生產(chǎn)的。相比較下，青花釉料中的鈷容易呈色，故而燒制成功率提高，存世數(shù)量比釉里紅要多。

　　記：在元明清三代青花中，您能說說最欣賞哪個時代嗎？

　　葉：從歷史價值來說我們不能輕易地說孰高孰低，比如說元青花是成熟階段的標(biāo)志，而明代的永宣則代表該時代的最高成就，如同清三代代表了清代的最高成就一樣。www.findart.com.cn

　　記：您能分析一下市場中，影響青花瓷器價格的因素嗎？

　　葉：這需要看它的質(zhì)量、造型、紋飾等綜合因素來決定，不能單純的依據(jù)年代或者其他因素來決定價位。

　　記：在元明清三代青花瓷器中，您如何看待它們之間的市場價值？

　　葉：如果是同樣精美的青花瓷，元、明兩個時期要高于清代。

　　記：但是我們統(tǒng)計的歷年青花瓷的成交報告中，清代青花占據(jù)了前兩名，對此您怎么看呢？

　　葉：我這里說的是純的青花瓷器。就如同你統(tǒng)計的表格中第一名的乾隆時期的青花胭脂紅料云龍紋象耳方尊，就不是純正的青花瓷器，由于胭脂紅料也比較珍貴，加上是官窯器，故而價位最高。如果是純的精美青花瓷，我個人還是認(rèn)為元明的價位最好。目前元青花沒有清青花那樣的高價位可能也跟近幾年很少見到好的元青花有關(guān)。 www.findart.com.cn

　　記：相比明清青花瓷，元青花的市場相對混亂，您能談?wù)勗騿幔?/p>

　　葉：現(xiàn)在市場上很多經(jīng)營者，只要是元青花，不論質(zhì)量，不論器型，漫天要價，把元青花神秘化了，說到底，還是對元青花的不了解。

　　記：現(xiàn)在市場上的鑒賞家水平參差不一，對他們您有什么忠告嗎？

　　葉：忠告談不上，只是想說，從事鑒定工作態(tài)度一定要認(rèn)真，對于鑒定對象的藝術(shù)風(fēng)格、歷史背景等都要有長時間的研究，不能過于理想化。

　　記：再次謝謝您接受這次采訪。 www.findart.com.cn

　　經(jīng)營者觀點

　　很多經(jīng)營者們的眼光是獨到且犀利的，這次采訪的幾個經(jīng)營者，都結(jié)合自己的實際感受，對青花瓷器的市場作了一個比較全面的分析和評價，也給我們收藏愛好者提出一些合理的建議，希望下面的內(nèi)容能給喜愛元青花的讀者帶來另一個角度的幫助。

　　[志云閣] 尚樹增（北京古玩城2樓58號）

　　記：請問您怎么看青花瓷器在目前整個青花市場中比較冷的局面？

　　尚：元代青花在整個青花瓷器市場中比較的冷，形成這個局面主要有這么幾個原因：首先，存世的元青花很少，藏家不愿出手；其次，由于元代的時間比較短，短短十幾年，能有時代特征的東西本身就不多；并且，元青花中小件不值錢，而市場中能見到的也多為小件；當(dāng)然，元青花做為超年代的文物，國家也不允許交易，即使是拍賣會也只能內(nèi)銷，這也可能是不熱的原因。 www.findart.com.cn

　　記：目前的元青花市場多多少少存在一些混亂，您看是什么原因造成的？

　　尚：其實，造成元青花市場混亂還是因為大家對元青花的不了解，不論買家還是賣家，95%以上都不懂，這樣其實是在破壞這個市場。改革開放前期，很多人都沒有認(rèn)識到元青花的價值，80年代初在向來街、官園、花鳥市場等民間交易市場中，元青花的價值可能只是明清青花的10%，而且由于很多人不認(rèn)識它的價值，導(dǎo)致很多都以低價流向海外，這是一個很大的遺憾，畢竟文物能夠保留在國內(nèi)是最好的。 www.findart.com.cn

　　記：作為經(jīng)營者，你認(rèn)為應(yīng)該如何做才能保證市場健康發(fā)展的需要？

　　尚：任何一種古玩，在市場上的數(shù)量只會越來越少，買的人在增多，這就更需要對古玩有了解，作為經(jīng)營者，必須具備相關(guān)的知識,這才有利于市場的健康發(fā)展?！敖?jīng)商先做人”，任何一個經(jīng)營者都必須做到這一點，本著“實事求是”的態(tài)度來經(jīng)營。你比如說元青花，有些人喜歡它的造型和色澤，所以有些仿制品你可以按照普通工藝品的價格出售給他，而不要去欺騙顧客，這也可以說是一分為二看贗品的問題。www.findart.com.cn

　　[寶豐堂] 王曉冬（北京古玩城四層111室）

　　記：現(xiàn)在的元青花，在整個古玩市場中，并沒有出現(xiàn)與其價值相符的應(yīng)有的熱度，您怎么看待這個問題？

　　王：首先，元青花的市場需要人為的炒作才可能火起來，一個市場要做大就必須有旗幟性的舵手。比如上個世紀(jì)80年代的香港的徐展堂先生就充當(dāng)了這樣一個角色，曾使得元青花瓷器的市場價格扶搖直上。到了90年代初期，元青花瓷器自發(fā)的在其固有的狹窄范圍內(nèi)達(dá)到了熱度的頂峰，那時很多人都開始認(rèn)識到了元青花瓷器的價值。1997年以后，整個古玩市場沉寂下來，元青花瓷也不能幸免，這是一個大氣候，直到今年的春拍，才讓人看到了市場復(fù)蘇的景象。當(dāng)然，今年的這種復(fù)蘇未免是一種短期效應(yīng)，有泡沫市場的嫌疑，整個市場顯得很混亂，跟很多買家一味地追隨潮流、只認(rèn)拍賣公司的品牌效應(yīng)、沒有自身把握的能力以及“斗富”心理等有關(guān)。www.findart.com.cn

　　記：您能結(jié)合元青花在整個青花瓷器市場中的較低價位這一點具體談?wù)勂渲械脑騿幔?/p>

　　王：綜合分析元青花的市場狀況，我們大致可以歸納這樣幾點：一點就是前面說過的市場的旗幟問題，現(xiàn)在沒有人來炒元青花，現(xiàn)在市場對清三代的青花炒得比較厲害，如同過去炒明代永宣青花一樣。第二點，便是整個拍賣市場上的元青花的殘品和贗品的數(shù)量比較多，特別是后者，許多仿的到位的高仿瓷（以前就有過香港客商拿著真的元青花到景德鎮(zhèn)定做高仿瓷的先例）流入市場以后，造成了市場的混亂。第三點就是由于存世的元青花不多，很多過去收集到好的元青花的收藏家也是深藏不露，而很多精品在海外，國內(nèi)的研究者未能結(jié)合翔實的實物資料給國內(nèi)市場作出一個明確的導(dǎo)向。還有一點就是從國人的審美角度來談，國人可能更愿意接受清代的彩瓷，比如雍正的粉彩就是因為其濃厚的文人氣息而倍受藏家的推崇。而且從我們收購的角度來講，青花瓷器相比彩瓷更易鑒別，因為彩瓷存在一個后加彩的問題——比如民國年間后加的黃地彩，到了今天你就很難鑒別開來；而青花屬于釉下彩，如果后期上釉很容易鑒別出真?zhèn)危瑥倪@點來說是青花比彩瓷的優(yōu)勢所在。www.findart.com.cn

　　記：作為經(jīng)營者，您對廣大買家有什么樣的建議？

　　王：對于買家，我有幾點建議：一，買家必須學(xué)習(xí)理論知識，只有掌握了理論知識才掌握了主動權(quán)。但是不能讓理論知識束縛住頭腦，按圖索驥不是明智之舉。要多看、多接觸實物，本著實事求是的態(tài)度去學(xué)習(xí)。二，有了比較才有鑒別的提高。大部分人最初入門都要交一大筆學(xué)費，其實，在買東西的時候不要操之過急，要結(jié)合自身實際，以瓷器為例，可以先收集一些瓷片作為學(xué)習(xí)之用，平時到一些比較小的市場上去“看假”作對比，等到實踐得差不多的時候再買大件也不遲。三，在選擇收藏時確定一個主項，才能保證眼光的獨到敏銳，不要布攤太大。最后一點是結(jié)交一個收藏界的朋友，這樣能少走彎路。這一點要結(jié)合第一點來說，也就是說找尋朋友的前提是自身要先掌握一定的理論知識和鑒別能力，這樣才能掌握主動權(quán)，不至于交錯朋友。www.findart.com.cn

　　[勝利閣] 董勝利（北京古玩城4樓4號）

　　記：請您談?wù)勀鷮υ嗷ㄊ袌鰞r位不如永宣時期和清三代青花的看法。

　　王：青花經(jīng)歷了唐代和宋代的早期青花，到元代進(jìn)入了相對成熟的時期，這時除了景德鎮(zhèn)燒制大量精美的瓷器以供外銷以外，還有很多比較小的地方窯址生產(chǎn)了很多比較粗糙的元青花，今天很多流傳下來的青花瓷便是屬于這些青花瓷。從欣賞的角度來講，要比明永樂宣德的青花差一些，元代大量窯口燒制陶瓷，政府不重視（歷史文獻(xiàn)里鮮見元青花的記載），導(dǎo)致很多質(zhì)量上不去。也就是說我們在談?wù)撛嗷ǖ氖袌鰰r，除了強調(diào)朝代，還要看其質(zhì)量高低和藝術(shù)價值。相比較之下，明代御窯開始燒造，工藝精美，鄭和七次下西洋帶回了含鐵高、含錳低的鈷料，這使得青花瓷器上釉后燒制出來有“黑斑”效果，除了具備獨特的美以外，也使得明代永宣瓷器的仿制難度增大，在市場上的數(shù)量要小于元青花的仿制品。仿制品的過多流入極大損害了元青花市場。 www.findart.com.cn

　　記：近幾年青花市場的熱點是康雍乾青花，對此您怎么看？

　　王：這幾年，元代青花和明永宣青花都不是市場的熱點，這可以從拍賣的行情來看。但是，并不代表以后不會成為熱點。未來的元青花市場依我看很難達(dá)到永宣的高度，這是從它的藝術(shù)欣賞角度來講，當(dāng)然也不排除有特別精美的元青花的出現(xiàn)。

　　記：對于整個市場，您有什么展望？

　　王：中國的藝術(shù)品只有中國人來了解和重視，最終也只有在中國人手中才能發(fā)光。我們的市場隨著改革開放的步伐一步步在放開，其實不用擔(dān)心放開后文物流失的情況，相反，只會有更多的文物回流，根本的原因是我們中國購買者的自身實力增強了，加上對自身傳統(tǒng)文化的理解是國外的藏家無法融會貫通的。而我們的藝術(shù)品市場對經(jīng)營者而言，未來也將朝著兩極分化的方向發(fā)展，這是市場的必然規(guī)律，只有有實力、懂眼、講誠信的商戶才能越做越好、越做越大，反之，只能被市場最終淘汰。而我們的買家，雖然不少人因為贗品的問題而交了不少學(xué)費，但出于個人喜好和升值保值心理，仍有更多有實力的買家參與到這個市場來，市場將更加繁榮。 [善玨堂] 王長江（北京古玩城二層49號）www.findart.com.cn

　　記：您能談?wù)勗嗷ù善鲀r位不如明清青花的原因嗎？

　　王：元代青花的殘器比較多，在市場上你很難找到完整的元青花，這也跟它的珍貴程度有關(guān)系，這也是“秘不示人”的緣故。市場上能見到的小件比較多，相對便宜，而且小件不上拍。

　　總的來說，元青花的價格在青花中屬于上等，但是不及“永宣”，可能因為元青花器型反映的是游牧民族粗獷的風(fēng)格，不符合中華民族傳統(tǒng)的審美情趣，這可能就是主要的原因吧。

　　[永興閣] 郭緒河（北京古玩城二層128號）www.findart.com.cn

　　記：請您能談?wù)勀壳按蠹覍υ嗷ǖ恼J(rèn)識。

　　郭：元代青花很多人都想做，但是了解元青花的人太少，而且許多研究元青花的人由于閉門造車，學(xué)識脫離了實際，學(xué)問深了反而容易受束縛，對照書本上的東西去尋找元青花，所以面對假的元青花也就不能很好的識別了。因為現(xiàn)實的情況就是完整的元青花很少在市場上出現(xiàn)，出土發(fā)掘倒是能發(fā)現(xiàn)完整器，而民間流傳的元青花則多為殘器。

　　鏈接一

　　青花瓷的五大要素

　　概括地說，所謂青花就是以鈷料在白瓷素胎上描繪紋飾，再罩以透明釉，于高溫下一次燒成的釉下彩瓷器。具體說，它應(yīng)包括五個要素：一、高溫?zé)傻乃丶∮窆堑陌状商?；二、高溫透明的白釉；三、青花原料為氧化鈷；四、用毛筆蘸氧化鈷在素瓷胎上描繪紋飾；五、在繪好紋飾的胎體上施釉，經(jīng)高溫一次燒成的釉下彩。www.findart.com.cn

　　真正意義上的青花應(yīng)包括原料與燒成兩個方面，兩者相輔相成，缺一不可。青花瓷器是在一定條件下，融合歷代燒瓷多種技藝為一體的產(chǎn)物，是進(jìn)入彩瓷階段的重要標(biāo)志。青花瓷器的燒成博取眾長，經(jīng)歷了從量變到質(zhì)變的發(fā)展過程。所謂量變包括唐三彩中鈷藍(lán)的運用，唐長沙窯、宋磁州窯、吉州窯釉下彩瓷器的出現(xiàn)與發(fā)展，以及江西景德鎮(zhèn)青白瓷的大量燒制等等，這些都是青花瓷得以借鑒的因素。而質(zhì)變是將這三者融為一體，形成全新的瓷種--青花瓷。這樣看來，“唐青花”、“宋青花”以及“元早期青花”之說的依據(jù)都是不充分的，它們混淆了青花瓷器從量變到質(zhì)變的根本區(qū)別。而從陶瓷考古上說，唐宋時期無論是窯址調(diào)查規(guī)模還是墓葬發(fā)掘數(shù)量，都遠(yuǎn)遠(yuǎn)超過其他時期，出土的唐宋瓷器也異常豐富，但至今真正的唐青花、宋青花并沒有發(fā)現(xiàn)。www.findart.com.cn

　　鏈接二

　　元青花瓷的造型及裝飾

　　青花瓷在造型方面有一些特點。例如器物的底足斜削；除少數(shù)玉壺春瓶外，一般景德鎮(zhèn)青花瓷都不施釉；梅瓶的口部呈上窄下寬的梯形，口沿平坦，肩部豐滿，不帶蓋；玉壺春瓶元前期制品為頸細(xì)長，腹呈橢圓形，元末則頸短粗而腹肥碩；碗圈足較小，底部無釉；撇口高足杯；四系小口扁壺等。元青花中常見的器物還有各種蓋罐、執(zhí)壺、葫蘆瓶、象耳瓶、盤、僧帽呼、多穆呼、直徑瓶、軍持、花觚、盞托等。 www.findart.com.cn

　　元青花瓷的裝飾方法分為胚胎裝飾和釉下青花裝飾兩種。 胚胎上進(jìn)行裝飾的方法主要是先印花和雕花，然后再用青花填色或涂描。有一種元代青花瓜竹葡萄菱口盤，系先在胎上印花后再涂以青花。河北保定出土的青花釉里紅蓋罐則是先在腹部串珠紋開光內(nèi)雕鏤花紋后再填以鈷藍(lán)和銅紅。

　　青花繪畫是青花瓷也是元青花瓷的主要裝飾方法。元青花的裝飾特點是層次多、畫面滿。紋飾分主題紋飾和輔助紋飾二部分。主題紋飾主要畫于罐腹、瓶腹、盤心、碗壁等處。元青花常見的主題紋飾有動物類的云龍、游鳳、仙鶴、糜鹿、麒麟、獅子、海豚、水鳥等，植物類的有松竹梅、牡丹、束蓮、芭蕉、靈芝、山茶、海棠、瓜果、葡萄等，其他還有竹石、九寶、十字桿等。歷史題材的人物畫也是元青花瓷中廣泛使用的內(nèi)容。用作輔助紋飾的則有卷草、錦地、回紋、錢紋、浪濤、蕉葉、蓮瓣、云肩、變形蓮瓣、纏枝花卉等。 www.findart.com.cn

　　元青花瓷的紋飾中有一些獨有的紋樣：仰覆蓮瓣紋的蓮瓣分開繪畫，不互借用邊線；仰覆蓮瓣邊框勾線后填色；蕉葉紋中莖滿色；蓮花葉呈規(guī)矩的葫蘆形；牡丹花葉肥大而規(guī)整；云紋為蝌蚪形；垂云光子為三節(jié)；竹尖葉向上出土新篁；梅的枝干上見刺狀小枝等。

　　元青花瓷中的官窯器和民窯器僅能從紋飾上加以區(qū)分。元代自延佑元年開始明確“雙角五爪龍紋”及“麒麟、鸞鳳、白兔、靈芝等，臣庶不得使用?！币虼朔灿薪眉y飾的青花器也是民窯受命而生產(chǎn)的官窯器，但不畫這些紋飾的元青花瓷中也必有相當(dāng)一部分是官窯器。同樣可以得出結(jié)論的是元青花中的三爪、四爪龍紋及制作較粗的器物基本上為臣、庶所用的民窯產(chǎn)品。對元青花瓷中的官窯器與民窯器加以區(qū)分并分別加以具體的研究與描述，仍是一個有待于努力的課題。www.findart.com.cn

　　鏈接三

　　考古發(fā)現(xiàn)與元青花的分期

　　一，青花加彩時期是指十三世紀(jì)后半期。這一時期的產(chǎn)品還不是純粹的青花器，青花僅作為彩繪的一種色彩而出現(xiàn)在瓷器上，從其作用來看是一種輔助的裝飾手段。1978年浙江省杭州市至元丙子紀(jì)年墓發(fā)現(xiàn)了九件元代瓷器，其中有三件觀音像。這三件觀音像為青白釉，釉下用青花、褐彩描繪發(fā)、眼、眉及服飾，胸前如意頭紋的藍(lán)色清晰可辨。這里的至元丙子為公元1276年。此時距南宋僅五年，可視作宋末元初的制品。 www.findart.com.cn

　　二，青白釉青花時期是指十四世紀(jì)初(或十三世紀(jì)末)至十四世紀(jì)三十年代末。這一時期的產(chǎn)品已用青花作主要裝飾手段，但其特點是施青白釉，還不是典型青花瓷的透明釉。標(biāo)志這一時期的典型器物是元延佑六年的青花瓷罐。1975年江西省九江元延佑六年(公元1319年)墓出土一件青花塔式蓋罐，肩部四側(cè)有兩兩相對的獅首、象首堆塑，青白釉，釉下青花繪云望、牡丹、蓮瓣紋，器蓋作七級塔式，在塔身突起及轉(zhuǎn)折處，用青花加繪線條，蓋面青花紋飾猶如蓮葉脈絡(luò)。這件器物僅用青花繪畫，與第一時期相比，已更接近典型的青花器。屬于這一時期的還有1979年江西發(fā)現(xiàn)的四件青花釉里紅器(俑二，蓋罐和谷倉各一)。這一時期青花器的胎質(zhì)都較粗松，青花呈色灰暗，紋飾簡單，疏朗。 www.findart.com.cn

　　三，至正型青花時期，是指十四世紀(jì)四、五十年代至元末(公元1368年)。長期以來，考古界對元青花一直知之甚少。1929年英人霍布遜發(fā)現(xiàn)了帶有至正十一年(公元1351年)銘的青花云龍象耳瓶，瓶身繪纏枝菊、蕉葉、纏枝蓮、海水云龍、波濤、纏枝牡丹及雜寶變形蓮瓣等八層圖案。瓶頸部有題字，全文是：“信州路玉山縣順城鄉(xiāng)德教里荊壙社奉圣弟子張文進(jìn)喜舍香爐花瓶一付祈保合家清吉子女平安至正十一年四月良辰謹(jǐn)記星源祖殿胡凈一元帥打供?！蔽迨甏院螅绹瞬ㄆ詹┦恳源嘶ㄆ繛闃?biāo)準(zhǔn)器，對照伊朗阿特別爾寺及土耳其伊斯坦布爾博物館所藏青花瓷進(jìn)行了對比研究，找出了七十四件和至正十一年青花云龍象耳瓶類型元青花瓷。以后根據(jù)這批元青花瓷的特征，在世界各地又找到一些元青花瓷。這些和“至正十一年”銘青花瓷相似的元代大件青花器，被稱為“至正型”青花。至正型青花器一般都器身高大，用進(jìn)口鈷料，釉色深沉，底釉清亮、透明。紋飾繁復(fù)、致密，給人以富麗、莊嚴(yán)的感覺。 www.findart.com.cn