1980年指畫(huà)《雪蕉》入選“北京展”、日本“東京展”，獲北京美術(shù)作品甲級(jí)獎(jiǎng)，由中國(guó)美術(shù)館收藏。同年法國(guó)《阿波羅》225期發(fā)表作品和簡(jiǎn)介。
1982年指畫(huà)《壽石圖》入選法國(guó)盧佛宮春季沙龍展。
1983年發(fā)表論文《中國(guó)畫(huà)的筆墨結(jié)構(gòu)》。
1984年指畫(huà)《西陸晨霜》獲第六屆全國(guó)美展優(yōu)秀獎(jiǎng)、北京文藝創(chuàng)作榮譽(yù)獎(jiǎng)。《張立辰畫(huà)集》由天津美術(shù)出版社出版。1986年獲日本現(xiàn)代水墨畫(huà)優(yōu)秀獎(jiǎng)。
1987年訪問(wèn)巴基斯坦并舉辦畫(huà)展。
1988年在北京舉辦個(gè)人畫(huà)展，幾十家報(bào)刊電視臺(tái)作專(zhuān)題介紹，《夏荷》、指畫(huà)《粒粒芳酣》等作品由中國(guó)美術(shù)館收藏。同年10月參加巴格達(dá)國(guó)際造型藝術(shù)節(jié)。1989年赴日本講學(xué)。
1990在上海舉辦個(gè)人畫(huà)展。傳略收入《中國(guó)人物年鑒》及英國(guó)劉橋國(guó)際名人傳記中心出版的《世界有成就人士》第十五版。
1992年《秋荷》獲《二十世紀(jì)中國(guó)》大展中央美術(shù)學(xué)院獎(jiǎng)?！度螤枛|西南北風(fēng)》入選日本東京、大阪展出的“日中現(xiàn)代畫(huà)家描寫(xiě)中國(guó)畫(huà)展。”
1993年訪問(wèn)韓國(guó)、意大利、圣瑪力諾并舉辦畫(huà)展及學(xué)術(shù)交流活動(dòng)。5月獲美國(guó)ABI國(guó)際名人傳記學(xué)院頒發(fā)的“世界終身成就獎(jiǎng)”。6月參加“批評(píng)家93提名展”。
1994年，訪問(wèn)日本并舉辦畫(huà)展。
1994年12月作品《荷花》獲慶祝建國(guó)45周年北京文藝創(chuàng)作二等獎(jiǎng)。
1995年《張立辰畫(huà)集》由人民美術(shù)出版社出版。在韓國(guó)舉辦個(gè)人畫(huà)展并出版《張立辰畫(huà)集》作品由亞洲美術(shù)館收藏。9月在韓國(guó)舉辦個(gè)人畫(huà)展并出版《張立辰畫(huà)集》，作品由亞洲美術(shù)館收藏；10月作品《荷香》、《云移月動(dòng)》由德國(guó)路德維希博物館收藏；同年12月參加由中央統(tǒng)戰(zhàn)部組織的全國(guó)專(zhuān)家考察團(tuán)赴海南省考察。
1996年6月訪問(wèn)西班牙并舉辦畫(huà)展；為人民大會(huì)堂作《湘江竹影》。
1997年6月赴德、意、法、瑞士、荷蘭等國(guó)考察；10月23日于畫(huà)室紫苑接待挪威宋雅王后的來(lái)訪。
1998年3月在北京參加全國(guó)政協(xié)九屆一次會(huì)議；9月參加全國(guó)美協(xié)第5次代表大會(huì)，當(dāng)選理事；12月《紅荷》參加深圳國(guó)際水墨畫(huà)雙年展，并擔(dān)任藝術(shù)顧問(wèn)。
印鑒：張立辰、張、立辰、立辰之印、漁人、紫苑居士。
出版有《張立辰畫(huà)集》三冊(cè)、《張立辰畫(huà)選》、《張立辰小品集》、《張立辰精品畫(huà)輯》等。發(fā)表論文《中國(guó)畫(huà)的筆墨結(jié)構(gòu)》、《不要?jiǎng)訐u中國(guó)畫(huà)的根本基礎(chǔ)》、《回顧與前瞻-中國(guó)畫(huà)的教學(xué)》、《博大精深造詣獨(dú)特-對(duì)潘天壽先生藝術(shù)教學(xué)思想闡析》、《略談中國(guó)畫(huà)筆墨的意義》等。曾獲北京美術(shù)作品獎(jiǎng)甲級(jí)獎(jiǎng)，北京文藝創(chuàng)作榮譽(yù)獎(jiǎng)，中央美術(shù)學(xué)院院獎(jiǎng)及美國(guó)ABI《世界終身成就獎(jiǎng)》。成就志入英國(guó)劍橋世界名人傳記《世界有成就人仕》第十五版，90'《中國(guó)人物年鑒》，《中國(guó)美術(shù)年鑒》，《中國(guó)書(shū)畫(huà)名人大辭典》，《中國(guó)創(chuàng)業(yè)英才》，《中國(guó)專(zhuān)家大辭典》等。
他在難度最大的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的創(chuàng)作中，表現(xiàn)了前人所沒(méi)有的飽滿精神和充沛感情，實(shí)現(xiàn)了傳統(tǒng)筆墨意境向現(xiàn)代筆墨構(gòu)成的轉(zhuǎn)化。在有效強(qiáng)化大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)視覺(jué)能力的同時(shí)，賦予了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)以高亢昂揚(yáng)又饒于生趣的內(nèi)在精神，從而在前人的基礎(chǔ)上把大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)推向了一個(gè)新的境地。在中國(guó)畫(huà)創(chuàng)作中，講求書(shū)寫(xiě)性和概括性的寫(xiě)意畫(huà)比精致細(xì)麗的工筆畫(huà)為難；在寫(xiě)意畫(huà)中，要求造型更簡(jiǎn)潔神妙，筆墨更洗練豪放的大寫(xiě)意比生動(dòng)瀟灑的小寫(xiě)意為難；而在小寫(xiě)意畫(huà)中，借花鳥(niǎo)畫(huà)傳情的花鳥(niǎo)畫(huà)比模山范水的山水畫(huà)和傳神寫(xiě)照的人物畫(huà)為難。然而，張立辰知難而進(jìn)，經(jīng)過(guò)數(shù)十年的非凡努力，實(shí)現(xiàn)了合南潘北李之專(zhuān)為一，融氣勢(shì)磅礴與真情實(shí)感為一，匯筆歌墨舞與平面構(gòu)成為一，有效地推進(jìn)了大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)的發(fā)展。 20世紀(jì)以來(lái)，在眾所周知的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)大師吳昌碩和齊白石之后，兩座新的高峰是被吳昌碩稱(chēng)之為“天驚地怪見(jiàn)落筆”活動(dòng)于南方的潘天壽，和被齊白石譽(yù)之為“惟美也得吾心”活動(dòng)于北方的李苦禪。張立辰大學(xué)時(shí)代從學(xué)于南潘門(mén)下，打下了極為堅(jiān)實(shí)的梅蘭竹菊的基本功和既擅筆畫(huà)又工指畫(huà)的本領(lǐng)，來(lái)北京工作后又經(jīng)常問(wèn)學(xué)于李苦禪，故此他的大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)藝術(shù)自然而然地把南潘的雄峻高曠、出奇制勝與北李的筆精墨妙、觸手成春結(jié)合起來(lái)。大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)這種形式，易于放膽，難于細(xì)心，易于表現(xiàn)磅礴氣勢(shì)，難于表現(xiàn)精微感受。張立辰則既能在不斷地讀書(shū)行路觀察自然中師造化養(yǎng)浩氣，又善于調(diào)動(dòng)幼年生活的深切感受與動(dòng)人回憶，更善于在筆墨與形象的互動(dòng)中抒寫(xiě)情懷。所以他每以淋漓酣暢、不與人同的筆墨描寫(xiě)粗枝大葉的瓜果，把天骨開(kāi)張、勢(shì)足力大和感受精微結(jié)合得不露痕跡，粗中而有細(xì)，氣旺而情長(zhǎng)，可謂“出新意于法度之中，寄妙理于豪放之外”。寫(xiě)意畫(huà)的筆墨既有象物的效能，又有傳情的功用，為了表現(xiàn)個(gè)性的鮮明、抒發(fā)感受的強(qiáng)烈，甚至于可以夸張變形。張立辰不但充分繼承了這樣的優(yōu)良傳統(tǒng)，而且按照自己的藝術(shù)個(gè)性強(qiáng)化了筆墨節(jié)奏，極盡輕重、濃淡、干濕、虛實(shí)對(duì)比之妙。更為可貴的是，他在注重起承轉(zhuǎn)合、呼應(yīng)顧盼的抒情筆墨中，巧妙地引進(jìn)了西方現(xiàn)代藝術(shù)中的平面構(gòu)成意識(shí)，形成筆墨構(gòu)成的理論與實(shí)踐，從而在強(qiáng)化視覺(jué)沖擊力上超越了前人，為傳統(tǒng)大寫(xiě)意花鳥(niǎo)畫(huà)走向現(xiàn)代做出了自己的貢獻(xiàn)。
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