匡盧圖【五代】荊浩
在中小學(xué)課程中被我們反復(fù)背誦、默寫，
如果你沒有讀過，陌生感會(huì)帶給你一種新奇，對(duì)這些詩人有新的認(rèn)識(shí)。年少成名，高才博學(xué)，詩文兼具辭藻雕琢和風(fēng)骨內(nèi)涵，以一篇《滕王閣序》名垂千古。雖然只有二十多年的短暫一生，卻留下了質(zhì)量非常高的詩作。長(zhǎng)江悲已滯，萬里念將歸。
況屬高風(fēng)晚，山山黃葉飛。這是一首抒寫旅愁歸思的詩。總章二年（669）春，王勃因?yàn)閷憽断⑼蹼u》一文，被斥逐出沛王府。同年五月，離開長(zhǎng)安前往蜀地。這首詩大概是王勃被斥逐后在巴蜀作客期間所作。
從前兩句來看，王勃可能正在長(zhǎng)江邊悲嘆，遙望萬里之外的故鄉(xiāng)。后兩句的景物描寫是在烘托前兩句思鄉(xiāng)悲嘆的情緒，秋晚風(fēng)高，每座山上都是黃葉飄零，如同自己飄零的際遇。松窗高士圖軸 【元】王蒙
沈佺期與宋之問是同年進(jìn)士，一起成為宮廷文人。擅長(zhǎng)寫七律，推動(dòng)了七律格式的精密化。獨(dú)游千里外，高臥七盤西。
山月臨窗近，天河入戶低。
芳春平仲綠，清夜子規(guī)啼。
浮客空留聽，褒城聞曙雞。沈佺期在仕途波瀾中失意，離開長(zhǎng)安。雖“獨(dú)游”而夜宿高嶺，卻力尋“高臥”的隱士之趣。山中月亮掛在窗前，銀河流淌進(jìn)房門，春草銀杏綠，清朗的夜里杜鵑啼鳴，不禁勾起心中的失意悵然。在七盤嶺上聽到路過的褒城里的雞鳴聲，又該上路了，離長(zhǎng)安越來越遠(yuǎn)。
湘江全景圖 【清】張若澄
家學(xué)淵源深厚，少年得志。尤擅五言律詩，使其格律更加完善。詩與沈佺期齊名，文辭華靡，多歌頌之作。多次被貶謫嶺南，所寫的一系列貶謫詩頗具影響力。陽月南飛雁，傳聞至此回。
我行殊未已，何日復(fù)歸來。
江靜潮初落，林昏瘴不開。
明朝望鄉(xiāng)處，應(yīng)見隴頭梅。詩人在宮廷斗爭(zhēng)中被牽連放逐，經(jīng)過大庾嶺，十月的大雁南飛，聽說飛到大庾嶺就不再繼續(xù)向南了，而詩人卻仍要繼續(xù)南行，不知何時(shí)才能北歸。
看著前路，潮落的江水很平靜，山林瘴氣不散，心中苦悶， 想到馬上就要繼續(xù)上路，再回頭北望家鄉(xiāng)的時(shí)候，看到的就是大庾嶺的梅花了，故鄉(xiāng)的親朋，可曾聊寄梅花？江樓夜月 【當(dāng)代】張孝友
文武雙全卻不得志。擅長(zhǎng)五言古體，以樸素高雅的古風(fēng)格調(diào)，徹底擺脫了辭藻堆砌的南朝詩風(fēng)，走真情實(shí)感的寫實(shí)路線。曾兩次到邊塞，所作的邊塞詩開啟了此類詩的先河。復(fù)來登此國(guó)，臨望與君同。
坐見秦兵壘，遙聞趙將雄。武安君何在，長(zhǎng)平事已空。
且歌玄云曲，御酒舞薰風(fēng)。這是詩人東征契丹途徑長(zhǎng)平戰(zhàn)場(chǎng)故地寫下的詩。此前仕途上遭遇的打壓排擠，令陳子昂郁郁難平。“倦游”點(diǎn)出了詩人疲憊的心境，他離開政治漩渦，觀察時(shí)境變化，登上城樓眺望長(zhǎng)平古戰(zhàn)場(chǎng)。
秦兵趙將的氣勢(shì)仿佛歷歷在目，武安侯的大勝之師何在？長(zhǎng)平的戰(zhàn)斗已如過眼煙云。歌舞美酒醉熏風(fēng)，別讓年輕書生笑話你們這些白頭老翁。挾彈游騎圖 【元】趙雍
獨(dú)有宦游人，偏驚物候新。
云霞出海曙，梅柳渡江春。
淑氣催黃鳥，晴光轉(zhuǎn)綠蘋。
忽聞歌古調(diào)，歸思欲沾巾。永昌元年（689）前后，杜審言曾在江陰任職，與晉陵的陸縣丞是同郡鄰縣的僚友，這篇就是與友人的詩作唱和。早春出游，本該是一件高興的事，但首聯(lián)切入的情緒確是宦游詩人苦悶不樂的情緒。杜審言這時(shí)候入仕已久，卻依然只能充任一些較小的官職，心中難免壓抑。
“驚”物候煥新，是因?yàn)榻洗禾毂戎性瓉淼迷?。日出云霞現(xiàn)，江邊梅柳展露生機(jī)，黃鶯在溫暖的天氣里啼鳴，明媚的春光照耀在浮萍上。眼中所見是江南物候，心中卻懷念中原故鄉(xiāng)。忽聞陸丞的“古調(diào)”，更是勾起了詩人歸思，首尾呼應(yīng)。西湖圖卷 【南宋】李嵩
后世公認(rèn)的“”七絕圣手，以邊塞詩和閨怨詩聞名。他的邊塞詩善于捕捉典型的場(chǎng)景，用最為切貼的典故、精練有力的語言，把意境與情景融為一體。還在《詩格》中提出“詩有三境”（物境、情境、意境）等理論，為后世詩歌寫作貢獻(xiàn)了獨(dú)到的見解。吳姬越艷楚王妃，爭(zhēng)弄蓮舟水濕衣。
來時(shí)浦口花迎入，采罷江頭月送歸。荷葉羅裙一色裁，芙蓉向臉兩邊開。
亂入池中看不見，聞歌始覺有人來。這是一首活潑生動(dòng)的樂府詩歌。采蓮少女們歡聲笑語，爭(zhēng)弄蓮舟，到浦口有花迎接，采蓮歸去有江頭的明月相送，像吳越楚國(guó)的美女從歷史中穿越而來。
詩人描寫的主角雖然是采蓮少女，但全詩并沒有讓她們獨(dú)自出現(xiàn)，而是讓她們夾雜在荷葉、荷花叢中，若有若無，若隱若現(xiàn)，與自然景物融為一體。
荷花、荷葉與少女相互映襯，人花難辨，采蓮少女仿佛是荷塘的一部分。若她們稍有動(dòng)作，便“亂入池中看不見”了，直到聽到她們的歌聲，才知其還在荷塘里。此番描寫生動(dòng)地把觀者和采蓮圖景聯(lián)系在了一起，妙趣橫生。摹樓璹蠶織圖 【元】程棨
唐開元年間宰相，風(fēng)度翩翩。文學(xué)和政事都很有成就，還提攜了很多大詩人（比如王維）。詩風(fēng)清淡素樸，是“清淡派”的開創(chuàng)者。他也是唐代唯一嶺南出生的宰相，當(dāng)時(shí)還十分荒涼的嶺南，在他的積極影響下逐漸發(fā)展起來。他的詩人，對(duì)后來明清“嶺南詩派”的崛起也有著重要的啟迪作用。海上生明月，天涯共此時(shí)。
情人怨遙夜，竟夕起相思。
滅燭憐光滿，披衣覺露滋。
不堪盈手贈(zèng)，還寢夢(mèng)佳期。這是一首月夜懷念遠(yuǎn)方親友的詩。首聯(lián)第一句意境雄渾開闊，令人折服。海上升起一輪明月， 簡(jiǎn)介的表達(dá)，卻有宏大的氣象。首聯(lián)第二局即由景入情，轉(zhuǎn)入“懷遠(yuǎn)”。頷聯(lián)以“怨”字為中心，表現(xiàn)一對(duì)戀人相隔天涯，長(zhǎng)夜漫漫，面對(duì)同一輪明月的相思之苦。既不能入眠，滅燭披衣出門庭，竟覺得月光還是太亮，夜深露重，沾濕了衣裳。若以滿手月光相贈(zèng)，也不堪表達(dá)心意，不如回去，在夢(mèng)里相見。陡壁丹臺(tái)圖 【清】江注
少年游俠，縱橫江湖，飲酒交友，皆是當(dāng)時(shí)名家。詩歌飄逸豪邁，充滿了浪漫主義色彩，杜甫評(píng)價(jià)他的作品：“筆落驚風(fēng)雨，詩成泣鬼神”。因詩作《蜀道難》，被賀知章譽(yù)為“謫仙人”。后世尊為“詩仙”。這首詩是李白賜金還山回到山東單父(現(xiàn)單縣)所作，當(dāng)時(shí)杜甫高適與他一同來到這里，于臺(tái)上置酒閑談，白云寒梧，秋山遠(yuǎn)海，仿佛一幅格調(diào)高雅的古畫，詩人心里明白，“終當(dāng)過江去”，在此流連踟躕，也許是因?yàn)檎湎О伞?/span>遠(yuǎn)岫樹石圖 【元】倪瓚
胸懷天下卻時(shí)運(yùn)不濟(jì)，官職微末卻不忘民生，被后人稱為“詩圣”；詩作貫穿古今，沉郁頓挫，被稱為“詩史”。杜甫的詩格律完整，推進(jìn)了唐詩格律的規(guī)范化。前四句寫?yīng)氉那锞?，后四句為感懷，刻畫了一個(gè)孤獨(dú)寂寥、無木可棲的詩人形象，“江斂洲渚出，天虛風(fēng)物清?！被谩冻o》“泬漻兮天高而氣清，寂漻兮收潦而水清?！被玫涔识挥X有隔，仿佛身臨其境，這是詩圣在感受力和語言上的功夫。秋江閑釣圖 【明】沈周
多才多藝、參禪信道的雅士。他不僅是位詩人，還是書法家、畫家和音樂家，善于將不同的藝術(shù)門類融會(huì)貫通，詩中富有禪境、老莊的意趣，蘇軾評(píng)價(jià)他的作品“詩中有畫，畫中有詩”。此借頌揚(yáng)名不見經(jīng)傳的青溪，來印證自己的素愿。以青溪之淡泊，喻自身之素愿安閑。全詩自然清淡素雅，寫景抒情皆輕輕松松，然而韻味卻雋永醇厚。詩人筆下的青溪是喧鬧與沉郁的統(tǒng)一，活潑與安祥的揉合，幽深與素靜的融和。吟來令人羨慕向往。
寒山拾得圖 【元】因陀羅
唐代著名詩僧。長(zhǎng)安人，出身于官宦人家，多次投考不第，后出家，三十歲后隱居于浙東天臺(tái)山，享年一百多歲。他以樺樹皮作帽，破衣木屐，喜與群童戲，言語無度，人莫能測(cè)。這位富有神話色彩的唐代詩人，曾經(jīng)一度被世人冷落，然而隨著二十世紀(jì)的到來，其詩卻越來越多地被世人接受并廣泛流傳。正如其詩所寫：“有人笑我詩，我詩合典雅。不煩鄭氏箋，豈用毛公解。”杳杳寒山道，落落冷澗濱。
啾啾常有鳥，寂寂更無人。
淅淅風(fēng)吹面，紛紛雪積身。
朝朝不見日，歲歲不知春。寒山詩語言明淺如話，有鮮明的樂府民歌風(fēng)，內(nèi)容除用形象演說佛理之外，多描述世態(tài)人情，山水景物。詩風(fēng)幽冷，別具境界。這首《杳杳寒山道》很能代表他的風(fēng)格。
這首詩寫寒巖，叢高山深壑中的景色，最后見出心情，通篇浸透了寒意。除了用景物渲染氣氛、以氣氛烘托心情這種傳統(tǒng)的表現(xiàn)手法之外，使用疊字是它的特點(diǎn)。
通過“杳杳”、“落落”、“啾啾”、“寂寂”、“淅淅”、“紛紛”、“朝朝”、“歲歲”八組疊字，增強(qiáng)了詩的音樂美，借助于音節(jié)的復(fù)沓，和諧貫串，一氣盤旋，把本來分散的山水、風(fēng)、雪、境、情，組織成一個(gè)整體，回環(huán)往復(fù)，連綿不斷。梨花鸚鵡圖 【宋】佚名
進(jìn)士科考試列第四名，官至翰林學(xué)士。和元稹一起倡導(dǎo)“新樂府運(yùn)動(dòng)”，世稱“元白”，主張恢復(fù)漢魏重民間采集詩歌的做法，學(xué)習(xí)漢、魏晉詩歌諷喻時(shí)事的精神，提出了“文章合為時(shí)而著，歌詩合為事而作”的口號(hào)。所以他的詩歌崇尚直白通俗的大白話，即使是像《長(zhǎng)恨歌》《琵琶行》這樣的敘事長(zhǎng)詩，也朗朗上口，雅俗共賞。花非花，霧非霧。
夜半來，天明去。
來如春夢(mèng)幾多時(shí)？
去似朝云無覓處。白居易的詩多以語言淺近、意境顯露著稱，但這首《花非花》卻頗有朦朧的味道?！胺腔ā薄胺庆F”均系否定，卻包含了一個(gè)不言而喻的前提：似花、似霧，即“似花非花，似霧非霧”。
“夜半來，天明去”暗暗道出這可能是在描寫夢(mèng)，來時(shí)不知何夕，消失的時(shí)候又像早晨的朝霞一般，煙消云散，再難尋覓，透露出細(xì)膩的傷感。有學(xué)者認(rèn)為這可能和《真娘墓》《簡(jiǎn)簡(jiǎn)吟》類似，是悼亡之作。
溪山過雨圖 【明】張復(fù)
北魏宗室拓跋氏后裔，是一位天資聰穎、風(fēng)流倜儻的才子。年紀(jì)輕輕就得了科舉明經(jīng)第二，又成為高門女婿，卻因?yàn)閺椲镭澒傥劾簦米锪瞬簧偃?。后來妻子不幸去世，元稹受到了很大的打擊，寫出“曾?jīng)滄海難為水，除卻巫山不是云”這樣的千古名句。殘燈無焰影幢幢，此夕聞君謫九江。
垂死病中驚坐起，暗風(fēng)吹雨入寒窗。元稹和白居易同登書判拔萃科，有很深的友誼。元和五年（810），元稹因?yàn)閺椲缿椭尾环ü倮?，與宦官劉士元產(chǎn)生沖突，被貶為江陵士曹參軍，后來又改授通州（今四川達(dá)州）司馬。
元和十年（815），白居易上書請(qǐng)捕刺殺宰相武元衡的兇手，得罪權(quán)貴，被貶為江州司馬。元稹在通州聽到白居易被貶的消息，便寫了這首詩。在一個(gè)殘燈搖曳的夜晚，在貶謫之所，本來就身受病痛煎熬的元稹，聽到好友受難，陡然一驚.
“垂死病中驚坐起”，語言樸實(shí)而感情強(qiáng)烈。最后一句不再具體些驚詫的具體情狀，轉(zhuǎn)入寫景，寒窗苦雨，以哀景抒哀情，給讀者留下想象和回味的空間。
百鳥朝鳳(局部) 清 沈銓
“一代文宗”，倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，蘇軾贊其“文起八代之衰”，文章直言要害，敢言人所不敢言。詩風(fēng)豪放雄健，窮盡萬象之怪誕奇崛。韓愈還大膽開拓“以文為詩”的道路，也是推動(dòng)唐詩變革的一種嘗試，對(duì)宋詩有著深刻的影響。聽穎師彈琴
韓愈
昵昵兒女語，恩怨相爾汝。
劃然變軒昂，勇士赴敵場(chǎng)。
浮云柳絮無根蒂，天地闊遠(yuǎn)隨飛揚(yáng)。
喧啾百鳥群，忽見孤鳳凰。
躋攀分寸不可上，失勢(shì)一落千丈強(qiáng)。
嗟余有兩耳，未省聽絲篁。
自聞穎師彈，起坐在一旁。
推手遽止之，濕衣淚滂滂。
穎乎爾誠(chéng)能，無以冰炭置我腸！
這是一首寫聽琴的名作，作于元和十一年（816），與白居易《琵琶行》、李賀《李憑箜篌引》并乘為“摹寫聲音至文”。詩分為兩部分，前十句正面摹寫聲音，后八句寫聽者的感受。詩人除了用形象化的比喻顯示琴聲的起伏變化之外，也暗暗寄托了自己幾次上奏章剖析政事得失卻屢遭貶斥的失落之意。
獨(dú)鶴圖 【北宋】趙佶
跟隨韓愈學(xué)習(xí)文章，是韓愈的“大弟子”。不過在詩歌上卻與當(dāng)時(shí)文壇另一派領(lǐng)袖白居易更為志趣相投，善寫樂府，語言平易自然，多有新意。擔(dān)任太常寺太祝的時(shí)候，因眼疾幾乎失明，卻仍堅(jiān)持詩歌創(chuàng)作。君知妾有夫，贈(zèng)妾雙明珠。
感君纏綿意，系在紅羅襦。
妾家高樓連苑起，良人執(zhí)戟明光里。
知君用心如日月，事夫誓擬同生死。
還君明珠雙淚垂，恨不相逢未嫁時(shí)。貞元年間張籍在和州（唐代河北道轄州）居喪，平盧淄青節(jié)度使李師道欲征辟他為幕僚，張籍寫下此詩，婉拒李師道。表面上看這是一首愛情詩，實(shí)際卻借比喻表達(dá)了自己忠于朝廷的原則，言辭委婉而態(tài)度堅(jiān)定，李師道知其意恐怕也無可奈何。摹顧愷之洛神賦圖 【南宋】佚名
破落的李唐宗室后裔，年少成名的詩歌鬼才。卻因?yàn)橐荛_父親名諱被阻擋在科舉的大門之外，李賀看透社會(huì)現(xiàn)實(shí)之后寫了很多諷刺時(shí)弊的詩歌。他的詩歌想象力豐富，常用奇險(xiǎn)的筆法，意境華麗，甚至詭異。因?yàn)轶w弱多病，他在詩歌中對(duì)鬼神的意象格外青睞，以“詩鬼”成為唐代詩人中最獨(dú)特的詩人。幽蘭露，如啼眼。
無物結(jié)同心，煙花不堪剪。
草如茵，松如蓋。
風(fēng)為裳，水為佩。
油壁車，夕相待。
冷翠燭，勞光彩。
西陵下，風(fēng)吹雨。關(guān)于蘇小小墓，據(jù)傳風(fēng)雨之夜，或聞其上有歌吟之聲。這首詩大約是李賀去南方尋求仕進(jìn)時(shí)所作的一首“鬼”詩。全詩由景起興，通過凄迷的景象和豐富的聯(lián)想，刻畫出了蘇小小的鬼魂形象。
《蘇小小歌》中有“我乘油壁車，郎乘青驄馬。何處結(jié)同心，西陵松柏下。”這樣的對(duì)愛情的美好愿望，可惜她最后沒能詩現(xiàn)西陵之約。詩中塑造的蘇小小鬼魂形象，依稀有詩人自己的影子。赤壁勝游圖 【明】文徵明
“苦吟”詩人，癡迷于字句的推敲琢磨，“推敲”的典故是詩壇一大佳話，其錘煉字句的態(tài)度對(duì)后世詩歌創(chuàng)作也有深刻的影響。得到韓愈的賞識(shí)之后，他還俗參加科舉并中舉，卻依然無心仕途，只愛游玩作詩，一生窮困。他的詩歌多偏向苦僻清瘦的風(fēng)格，題材也較為狹窄，蘇軾將他和孟郊的詩風(fēng)形容為“郊寒島瘦”，很有畫面感。詩題一作《述劍》，這是抒寫詩人自己興利除弊的遠(yuǎn)大政治抱負(fù)的一首詩?！笆昴ヒ粍Α?，劍客花費(fèi)了十年功夫來做準(zhǔn)備工作，如今這句詩已經(jīng)成為膾炙人口的俗語，比喻多年刻苦磨練，蓄勢(shì)待發(fā)。這把劍閃著如霜一般的寒光，十分鋒利，詩人卻“未曾試”，躍躍欲試的心情躍然紙上。花島夕陽圖 【清】惲壽平
年輕時(shí)滿懷政治革新理想，是“永貞革新”的骨干之一。革新失敗后，長(zhǎng)期被貶謫到山窮水險(xiǎn)的偏遠(yuǎn)之地，詩歌在淡然之中蘊(yùn)含著孤高傲岸的氣度，思想豐富、感情充沛。他的散文成就也很高，諷喻時(shí)弊，富有哲理，與韓愈一起倡導(dǎo)古文運(yùn)動(dòng)，位列“唐宋八大家”。海畔尖山似劍铓，秋來處處割愁腸。
若為化得身千億，散上峰頭望故鄉(xiāng)。元和十年（815）柳宗元被貶為柳州刺史，在當(dāng)時(shí)，柳州比柳宗元此前貶謫之所永州更為邊遠(yuǎn)荒涼，他在永州時(shí)雖然郁郁在心，卻也有孤芳自賞、超然物外的山水田園之志，被貶到柳州后，他精神上受到更嚴(yán)重的打擊。這首詩就是在謫居柳州的時(shí)候?qū)懙?，詩人把埋藏在心底的抑郁之情，不可遏制地傾吐出來。觀雁圖立軸 【明】陳濟(jì)和
出身高門士族，早年入宮做皇帝近衛(wèi)，原本是個(gè)紈绔子弟，安史之亂后痛改前非，愛好藏書、讀書。長(zhǎng)期在滁州、蘇州等地做地方官，寄情于山水。他的五言絕句成就最高，推崇陶淵明、謝靈運(yùn)，寫山水的詩句風(fēng)格多是清淡淳樸，偶爾也有秾麗或壯美之語。建中四年（783），韋應(yīng)物由尚書比部員外郎出為滁州（今安徽滁州）刺史。這首《聞雁》大約就是他到滁州后不久寫的。一個(gè)秋雨之夜，獨(dú)坐高宅的詩人正在思念千里之外的故鄉(xiāng)?？墒前狄骨镉辏蕡@更不知渺遠(yuǎn)到何方了。
透過外面淅淅瀝瀝的秋雨，竟能聽到大雁飛來的雁鳴聲?！把恪痹诠旁姳緛砭褪撬?xì)w的象征，詩人寫到“聞雁來”就結(jié)束了，沒有再去描寫“聞雁”后的感受，因?yàn)樗細(xì)w之情已經(jīng)表達(dá)出來了，含蓄古澹的收尾使得這首小詩的意境更加深沉悠遠(yuǎn)。枯荷鸂鶒 【元】張中
出身貧寒，仕途坎坷。在左右為難、處處被排擠的境地中，他的詩歌顯得諱莫如深：詠史詩借古諷今，批判現(xiàn)實(shí)；愛情詩迷離晦澀，引得后人諸多猜測(cè)。他的詩歌在華麗的辭藻中充滿真情實(shí)感，自成一派。竹塢無塵水檻清，相思迢遞隔重城。
秋陰不散霜飛晚，留得枯荷聽雨聲。這是一首抒寫懷念友情的詩。首句寫駱氏臨水而筑，環(huán)植竹樹，清幽絕塵，引起詩人清純的懷友之情。次句即言對(duì)朋友（崔雍、崔兗）的懷念，仿佛這相思之情已經(jīng)飛到遠(yuǎn)方，卻受阻于高城重樓。
三、四句回到當(dāng)下寫夜宿駱氏亭的情景。這時(shí)候詩人又意外地發(fā)現(xiàn)雨打殘荷的清韻，以此來安慰自己的相思寂寥，使得全詩有了另一重審美境界——對(duì)衰颯凄清之美的欣賞。玉湖秋泛圖 【清】費(fèi)丹旭
其祖父杜佑是宰相、史學(xué)家，家學(xué)淵源深厚。杜牧的文學(xué)、史學(xué)功底扎實(shí)，年紀(jì)輕輕就寫下了詠史名作《阿房宮賦》。他一方面繼承了韓愈等人詩歌題材廣泛、語言矯健豪放的風(fēng)格，不同于晚唐詩壇盛行的綺麗晦澀；另一方面注重辭采，形成了豪放與婉約并存相容的詩風(fēng)。菱透浮萍綠錦池，夏鶯千囀弄薔薇。
盡日無人看微雨，鴛鴦相對(duì)浴紅衣。這是杜牧在會(huì)昌二年到會(huì)昌四年間任黃州刺史時(shí)所作，是一首優(yōu)美的園林小詩，第一句就寫了齊安郡后池的小景，池中菱葉、浮萍使得池中像鋪了一層綠錦。夏日的黃鶯在池邊的薔薇下嬉戲歌唱。
第三句園林之靜，微雨輕打的描寫，更使得整幅畫染上一層幽寂、迷蒙的色彩。最后一句描寫鴛鴦相對(duì)而戲水，把鴛鴦的“紅衣”點(diǎn)入由綠萍、黃鶯、薔薇形成的黃綠背景中，色彩更加生動(dòng)。村邊杏花白鏡心 【清】吳昌碩
出身于沒落貴族之家，精通音律，文思敏捷，每入試，叉手構(gòu)思，常“八叉手而成八韻”，外號(hào)“溫八叉”。他為人不拘小節(jié)，潦倒一生。詩詞多為風(fēng)月宴游、閨幃愛情之作，詞的成就更高，被尊為“花間詞”鼻祖，也是宋代“婉約詞”的源頭。這是一首描寫旅宿旅愁的詩。詩人夜宿碧澗驛，孤身一人，只有香燈為伴，方乍醒，卻仿佛昨夜的殘夢(mèng)還在腦際縈繞?；剡^神來，知自己思念的“楚國(guó)”遠(yuǎn)隔天涯。三、四句又轉(zhuǎn)回碧澗驛，月落時(shí)分，哀傷的布谷鳥也停歇下來，詩人忽然瞥見滿庭盛開的山杏花，仿佛又喚起了淡淡的喜悅，但戛然而止，給讀者留下很多想象的空間。木石圖 【北宋】蘇軾
“十試不第”的科舉失敗者，自編文集《讒書》，毫不留情地諷刺世風(fēng)日下的社會(huì)。他的詩歌除了抒發(fā)自己不得志的憤懣以外，更有關(guān)懷天下的濟(jì)世之心。唐亡后得到吳越王錢镠的賞識(shí)，為錢镠書寫了諸多重要詔書。得即高歌失即休，多愁多恨亦悠悠。
今朝有酒今朝醉，明日愁來明日愁。羅隱早年十舉進(jìn)士不第，詩意之下，作《自遣》以“自遣”。得則高歌歡唱，失則萬事俱休，這本來是人之常情，羅隱則勸大家不要“多愁多恨”，沒多大意義。實(shí)際上也是在勸慰自己，不要在乎得失。河?xùn)|君仿古真跡 【明】柳如是
咸通八年（867）以進(jìn)士最后一名的成績(jī)及第，其貌不揚(yáng)，才高八斗。黃巢起義時(shí)，跟隨黃巢，成為“翰林學(xué)士”。黃巢敗后不知所蹤。他的詠史詩見解獨(dú)到，繼承了白居易的新樂府為時(shí)事發(fā)聲的特點(diǎn)，與陸龜蒙唱和的山水詩又偏向韓愈奇險(xiǎn)的風(fēng)格。盡道隋亡為此河，至今千里賴通波。
若無水殿龍舟事，共禹論功不較多。這是一首以議論為主的詠史懷古詩。隋煬帝開鑿大運(yùn)河，征發(fā)大量百姓為役，耗費(fèi)民脂民膏，很多人都把隋朝滅亡的原因歸咎于運(yùn)河，皮日休認(rèn)為，咎不在運(yùn)河，相反，“至今千里賴通波”，這條水路貫通南北，實(shí)際上是造福后世的。
但隋煬帝為了自己的享樂而開鑿運(yùn)河，造豪華的龍舟，順著運(yùn)河南下游玩，對(duì)百姓橫征暴斂，若非無此，其開鑿運(yùn)河的功績(jī)也可以和大禹比一比。荷花圖 【清】孫師昌
終生隱居的農(nóng)學(xué)家、藏書家。詩歌多以描寫吳中山水和田園生活為主，卻也透露著對(duì)天下的關(guān)懷和在亂世中獨(dú)善其身的無奈。他對(duì)農(nóng)具、漁具和茶具頗有研究，所著《耒耜經(jīng)》是極有價(jià)值的農(nóng)具專書，同時(shí)也是論述江南水田的重要論著。素花多蒙別艷欺，此花端合在瑤池。
無情有恨何人覺？月曉風(fēng)清欲墮時(shí)。這是一首別處心裁的詠物詩。蓮花多為紅色，與荷葉紅綠相映，是一般人賞蓮時(shí)所最樂見?？稍娙似x擇歌詠白蓮。在詩人筆下，白蓮是人格化的。陸龜蒙在唐末亂世中，退隱江南水鄉(xiāng)，獨(dú)善其身，因此對(duì)同樣不求艷壓群芳、遺世獨(dú)立的白蓮自然情有獨(dú)鐘。白蓮高潔的品質(zhì)，也是詩人自己所追求的。
本站僅提供存儲(chǔ)服務(wù)，所有內(nèi)容均由用戶發(fā)布，如發(fā)現(xiàn)有害或侵權(quán)內(nèi)容，請(qǐng)
點(diǎn)擊舉報(bào)。
