1、構(gòu)好圖后，按照構(gòu)圖用紙筋蘸墨拓印樹叢，注意樹叢的聚散。用雪地皴筆畫出房蓋、獨木橋和河岸。
2、用濃墨畫出房子和倉房，小心襯托出樹形。
3、畫獨木橋和河水，注意襯出樹形。
4、用中鋒線條爽利地勾出小樹枝干，注意疏密關(guān)系和前后掩映。
5、打濕房子背景，用紙筋拓印淡墨，潑出后面的虛樹，隨時注意墨色的滲化，保護(hù)好房子的形。
6、在淡墨上畫樹，由濃而淡，力求豐富統(tǒng)一。
7、繼續(xù)打濕后面，紙筋拓印遠(yuǎn)處的虛樹，用淡赭石畫房子和倉房。
8、用利索的書法用筆畫出籬笆，在適當(dāng)?shù)奈恢卯嫵龊诠?，要簡潔利落?/span>
9、用淡墨樹豐富后面的樹林，用雪地皴筆法深入刻畫近處白色樹叢，力戒單薄。在黑樹上嵌雪，調(diào)整畫面。最后落款蓋章，一幅畫完成。
趙春秋老師通過視頻，講解了彩色雪景山水小品的創(chuàng)作方法與步驟，講解生動詳細(xì)，示范到位，有心的朋友可以準(zhǔn)備好紙筆一起練起來哦！先欣賞范畫《秋溪初雪》，這么美的雪景，跟著春秋哥的視頻一步步來，你也能畫出來！
趙春秋 《秋溪初雪》范畫
視頻時長45分鐘，請在wifi下觀看
趙春秋：冰雪山水畫寫生轉(zhuǎn)換技法
圖文/趙春秋
趙春秋寫生轉(zhuǎn)換冰雪山水畫欣賞：
原寫生作品：
轉(zhuǎn)換的冰雪山水畫作品：
原寫生作品：
轉(zhuǎn)換的冰雪山水畫作品：
雪地皴
在很多人眼里，冰雪山水畫是很神奇的。冰雪山水畫是發(fā)展了的雪景畫，在中國傳統(tǒng)繪畫中，雪景畫受到歷代文人雅士的青睞，早在詩經(jīng)楚辭等文學(xué)作品中，雪的形色質(zhì)就被賦予了喻象的表現(xiàn)，雪的物理、物狀與人的性情聯(lián)系起來，具有了抒情言志的表意功能。雄渾肅穆的山體配以素潔的白雪更顯凝厚樸重，雪景畫也因此成為山水畫中的一個獨特的分支而傳承下來。
歷史發(fā)展到了今天，從審美理念到繪畫技法都發(fā)生了巨大的變化，冰雪山水畫呈現(xiàn)出嶄新的面貌，為社會各界所喜愛，但是，無論對于專業(yè)還是非專業(yè)人士來說，對當(dāng)代的冰雪山水畫的認(rèn)識都是膚淺的，很多人的認(rèn)識還停留在“礬水”、“特技”的層面上，從而忽略和否定了它的文人畫屬性，割裂了它與傳統(tǒng)雪景畫的血脈傳承和基因發(fā)展。
著名畫家趙春秋老師從一個浸淫于斯30年的畫家角度，向大家揭示冰雪山水畫不為外人所知的秘密，希望可以有助于大家深層次地理解、感受、體驗冰雪畫家在作畫時澄澈心境和虔誠態(tài)度，在一片沖淡寂靜的荒寒雪景中蕩滌情操，觀物怡情，讓我們于物理、畫理、情理上并蓄兼得。
你知道嗎？冰雪山水畫用礬水的時候需要在反面畫，畫完了在正面看！
下面的雪包，就是礬水調(diào)墨在反面畫的。
雪包，還是礬墨技法。
白色的樹，用礬墨在背面畫的，層層疊疊是不是很神奇??？
冰雪山水畫中的白色樹木，有時候是可以留白的，盡管需要很高的技巧，但是不耽誤像普通山水畫那樣揮灑筆墨。
利用宣紙本身的白色，計白當(dāng)黑，知白守黑，瀟瀟灑灑的一幅白樺林就躍然紙上了。
看到后面的樹了嗎？不著一字，盡得風(fēng)流，感覺就是妙手偶得啊！
把宣紙揉出肌理來，因勢象形，渾然天成。
本來是一團(tuán)皺紙，略加筆墨收拾，是不是沒有違和感??？
不要以為冰雪山水畫的樹都很現(xiàn)代，其實是有傳統(tǒng)的，沒有傳統(tǒng)的功力，一般人是畫不好的！
看看這樹，是不是有宋元山水的影子啊？
來幾棵能看清楚的，是不是傳統(tǒng)的樹法？
雙勾樹
看看，需要傳統(tǒng)功力不？不下功夫臨摹傳統(tǒng)繪畫能畫不？
冰雪山水畫是講筆墨的，沒有傳統(tǒng)的文人畫基礎(chǔ)是畫不好的，一幅好的冰雪山水畫，在點劃披離間是閃爍著文人畫筆墨精神的。
和文人畫要求一樣，冰雪山水畫也是書法用筆，是寫出來的，不是畫出來的，更不是描出來的。
看那富有彈性的小樹枝，靠描是出不來這感覺的。
冰雪山水畫，善于表現(xiàn)霧凇，這是傳統(tǒng)繪畫技巧里所沒有的！
冰雪山水畫的色彩是豐富的，但不管什么顏色，不改冰雪本質(zhì)！
雪地
趙氏雪地皴，人說是萬能；
山水云天景，樣樣都能用；
整筆調(diào)淡墨，刮余成扁鋒；
先試一兩下，查看墨色情；
一邊蘸清水，翻轉(zhuǎn)把筆橫；
上水壓下墨，滲化自然成；
盤邊蕩兩下，刮余再合融；
再試兩三下，觀察過渡情；
然后紙上畫，水墨來補(bǔ)充；
一筆仨半包，一星管二用；
指甲來勾線，疏密有造型；
上邊上面底，下邊下面頂；
近景雪窩大，遠(yuǎn)景河岸平；
小燕忌單飛，組合成雪景。
蘇振灜臨摹作品一
雜樹技法歌訣
趙氏畫雜樹，線條見真功；
單雙勾樹干，筆筆不放松；
樹干中間啟，中鋒變側(cè)鋒；
側(cè)鋒需提筆，擦動變中鋒；
再畫兩邊線，頓挫有碎整；
皴擦細(xì)收拾，樹疤在其中；
上干可單勾，中鋒貫接成；
樹干忌電桿，彎曲勁造型；
再說畫樹枝，單勾書法功；
筆筆送到位，長短女字形；
出枝似焊接，粗細(xì)收筆成；
唯美三十度，穿插自然行；
露枝要精到，指向看得清；
偶爾幾個點，點線面即成；
大小前后錯，疏密成樹景。
蘇振灜臨摹作品 二
鏤空技法歌訣
趙氏鏤空法，俗稱曰掏樹；
用紙干或濕，先畫背影部；
大筆蘸淡墨，初設(shè)樹暗處；
用筆有長短，出枝能照顧；
執(zhí)黑重守白，胸中有白樹；
淡墨先找型，小點和短豎；
點線管多面，下筆看白處；
找上兩三遍，枝干已顯初；
枝叉三個點，多枝有分布；
樹干用濃墨，邊緣要清楚；
白樹外都暗，暗中點線厾；
畫面黑白灰，層層見功夫；
主樹可下伸，可顯在近處；
橫豎皴一下，明暗紋理露；
陪上遠(yuǎn)近景，畫面更豐富。
蘇振灜臨摹作品三
礬墨技法歌訣
趙氏礬墨法，于老真?zhèn)魅耍?br>礬墨或奶墨，技法有創(chuàng)新。
雪包用礬墨，旨在顯礬??；
畫樹用奶墨，意在擋透洇。
礬水奶紙筆，畫材要齊備；
雙層夾宣紙，自制白礬水；
選筆有講究，反畫乃核心。
先說畫雪包，技法用拖筆；
大號山馬筆，整筆蘸礬水；
筆尖調(diào)墨色，一筆成雪皴；
拖筆宜慢行，意在可透浸；
自前往后畫，鐵律不可違；
雪包大小兼，疏密排列緊；
走筆看上弧，下邊自留?。?br>前面包短厚，后面長薄引；
河岸需拉底，重墨壓半分；
重復(fù)兩三次，多層顯礬??；
畫完正面看，礬墨雪地吟。
再說畫霧凇，技法寫松針；
小號山馬筆，飽蘸牛奶水；
行筆切勿快，意在遮透洇；
畫法如畫樹，枝干筆筆勁；
出枝分組畫，方顯厚與密；
樹頭略下垂，可見雪壓沉；
樹船若嵌雪，反面牛奶浸；
換筆用礬墨，多層透墨洇；
一遍用淡墨，重走奶線路；
二遍用中墨，側(cè)重樹頭林；
三遍用濃墨，枝干稍頭真；
中墨調(diào)花青，反面潑頭稍；
大號山馬筆，中墨反面掏；
正面用水墨，補(bǔ)畫濃小枝；
畫完正面看，霧凇顯主賓。
藍(lán)天加碧水，靚麗礬墨新。
蘇振灜臨摹作品四
山石技法歌訣
趙氏山石法，其實不簡單；
冰雪山石畫，明理應(yīng)在先；
坡面雪覆蓋，雪下露石顏；
中墨成渴筆，斜豎切塊擦；
橫豎結(jié)構(gòu)法，斜豎畫石面；
橫線找結(jié)構(gòu)，濃墨畫暗邊；
淡墨找立體，不畫輪廓線；
大小與疏密，山石巧轉(zhuǎn)換；
再畫雪地皴，沿邊走一遍；
染色三步走，赭石妙為淡；
虛實走一遍，二遍輕罩染；
色墨看效果，補(bǔ)色為三遍；
整體來觀察，還有事一件；
石頂皴一下，山石亮而顯。
蘇振灜臨摹作品五
大刷子技法歌訣
趙氏大刷子，堪稱一絕活；
山水樹云天，事半功倍做；
整刷來調(diào)墨，干筆墨要渴；
墨法雪地皴，刮余顯融合；
先試兩三下，方能紙上抹；
遠(yuǎn)山配天景，宜用濃點墨；
上邊要刷好，經(jīng)營邊角落；
下邊是山頂，刷出大輪廓；
胸中裝遠(yuǎn)山，貴在用墨活；
白聯(lián)黑不聯(lián)，走勢靠白說；
豎走橫著用，掃擦顫皴嵯；
輕入又虛出，整碎好結(jié)合；
明暗不對稱，防止成死墨；
中山需加工，皴法要樸拙；
山下中遠(yuǎn)樹，濃淡層次多；
橫豎推遠(yuǎn)法，上下用均可；
輕輕掃一掃，復(fù)刷防死墨；
趁濕找頭型，淡枝實勾勒；
樹下岸邊水，色墨均可做；
注意地平線，水口不高過；
兩岸平行走，岸水銳角多；
小筆橫水線，豎刷倒影河；
岸邊雪包頂，預(yù)留不用説；
刷子靈活用，變化自然多。
以上圖文來源：冰雪藝術(shù)研究，插圖：趙春秋作品
熊偉老師國畫雪景視頻講解：
1.國畫雪景山水，皴擦技法講解
2.焦墨雪景山水，主山自為環(huán)抱法皴擦染云講解
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