在藝術(shù)品市場(chǎng)上，郎靜山的照片常能見到。若單以照片呈現(xiàn)的形態(tài)而言，在PS技術(shù)發(fā)達(dá)的今天，這種形式的攝影作品，并算不上什么出奇。但將這些作品放到郎靜山生活的年代，不管是攝影技術(shù)，還是表達(dá)方式，以及其中的審美意趣，卻都是時(shí)代翹楚。
在郎靜山之前，從未有人想過可以通過這樣的方式來(lái)進(jìn)行攝影創(chuàng)作，更未有人想過可以將中國(guó)傳統(tǒng)山水畫的意趣，用攝影的方式來(lái)表達(dá)。他的攝影作品顯然受到中國(guó)傳統(tǒng)繪畫的影響，但是人們卻很少見郎靜山的國(guó)畫作品。他會(huì)畫畫嗎？
郎靜山攝影作品《三山半落青天外》1987年，39.7cmx61cm
1892年（清光緒18年），郎靜山出生在江蘇淮安一個(gè)封建官僚家庭，由于父親喜歡收藏書畫、唱戲和照相，郎靜山從小就受到了藝術(shù)的熏陶。
郎靜山對(duì)照相產(chǎn)生興趣，是從家中掛著的這張父母親的結(jié)婚照片開始的。這張從小讓他印象深刻的玻璃濕版照片，也是他一生拍攝、收藏的許許多多的照片中，他認(rèn)為最珍貴、最有保存價(jià)值的一張照片。
青年郎靜山
1911年始入申報(bào)館工作，12歲時(shí)，郎靜山進(jìn)上海南洋中學(xué)讀書，在圖畫老師李靖蘭處學(xué)會(huì)攝影原理、沖洗和曬印技藝，和攝影結(jié)下了不解之緣。不過當(dāng)時(shí)肯定沒人想到，這位“小少爺”會(huì)引領(lǐng)中國(guó)攝影藝術(shù)的潮流。
郎靜山攝影作品《野渡無(wú)人舟自橫》 1988年
1912年，完成學(xué)業(yè)的郎靜山先后進(jìn)入上?！渡陥?bào)》、《時(shí)報(bào)》，成為中國(guó)最早的攝影記者之一。他雖以攝影記者為業(yè)，但卻以仿畫攝影作品見長(zhǎng)。他借鑒傳統(tǒng)繪畫藝術(shù)“六法”，潛心研習(xí)、加以發(fā)揮，攝制出許多具有中國(guó)水墨畫韻味的風(fēng)光照片，自成一種超逸和俊秀的風(fēng)格。這些作品，在當(dāng)時(shí)受到人們的廣泛好評(píng)。
1925年，郎靜山成為中國(guó)攝影學(xué)會(huì)創(chuàng)辦人。
1930年，郎靜山在上海松江女子中學(xué)開設(shè)攝影課，開創(chuàng)了中國(guó)攝影教育的先河。郎靜山還開創(chuàng)了一條“集錦攝影”的新路，以相機(jī)代替畫筆，重塑中國(guó)畫的山水意境。他借鑒中國(guó)傳統(tǒng)水墨繪畫藝術(shù)，運(yùn)用暗房技術(shù)把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)拍攝的影像結(jié)合在一起。我們現(xiàn)在知道這種技術(shù)叫“PS”，可在當(dāng)時(shí)這叫“集錦攝影”，是創(chuàng)舉！
郎靜山攝影作品《松鶴長(zhǎng)春》
郎靜山進(jìn)行攝影創(chuàng)作的時(shí)間跨度很長(zhǎng)，從上世紀(jì)二十年代一直進(jìn)行到九十年代初，幾近七十年。他的創(chuàng)作內(nèi)容也很豐富，風(fēng)光、人像都有涉獵，其中影響最大的，自然是那些具有中國(guó)水墨畫韻味的風(fēng)光照片。
郎靜山（1892-1995）
他以相機(jī)代替畫筆，在照片中重塑中國(guó)畫的山水意境。這些作品借鑒了很多傳統(tǒng)水墨繪畫藝術(shù)，運(yùn)用暗房技術(shù)把不同時(shí)間、不同地點(diǎn)，拍攝的影像結(jié)合在一起。時(shí)人稱之為“集錦攝影”，無(wú)論是創(chuàng)作手法還是作品形式，在當(dāng)時(shí)而言都是創(chuàng)舉。
郎靜山攝影作品《煙波搖艇》 1951年
郎靜山的攝影作品，無(wú)論在今天還是當(dāng)時(shí)來(lái)看，都是具有天才色彩的創(chuàng)見，很難考量其具體源流。但郎靜山對(duì)中國(guó)傳統(tǒng)文化研習(xí)精深，具有很強(qiáng)繪畫功底，都可以從他的作品中體現(xiàn)出來(lái)。
下面這張郎靜山所繪《秋林雨霽圖》，或許可以部分揭示他攝影創(chuàng)作的源流，也展現(xiàn)出他過人的美術(shù)功底。
郎靜山 秋林雨霽圖
創(chuàng)作年代：1941年作
材 質(zhì)：水墨紙本
形 制：立軸
尺 寸：72×31cm
題識(shí)：擬董香光秋林雨霽圖。辛巳九月，鏡清先生正之，靜山寫于一粟齋。
鈐?。阂凰?、靜山長(zhǎng)壽、香雪海、靜山畫記
郎靜山的存世畫作與照片相比，數(shù)量要少很多，也相對(duì)具有更高的稀缺性。透過這張畫中展露出他的部分藝術(shù)創(chuàng)作理念，更是可以幫助我們加深對(duì)他的理解。
這幅《秋林雨霽圖》，郎靜山創(chuàng)作于1941年，時(shí)年郎靜山49歲，已經(jīng)進(jìn)入其藝術(shù)創(chuàng)作的成熟期。
考察這一時(shí)期郎靜山的社會(huì)活動(dòng)軌跡（1939年，郎靜山在震旦大學(xué)和大新公司展廳舉辦了個(gè)展，從此將中國(guó)繪畫藝術(shù)理念溶入攝影，使集錦照相藝術(shù)臻于完美，出版《郎靜山攝影?？?。1940年出版了《集錦照相概要》。1940年獲英皇家攝影學(xué)會(huì)初級(jí)會(huì)士。1942年獲美國(guó)攝影學(xué)會(huì)高級(jí)會(huì)士），也可明確看到，他在這一時(shí)期將自己的創(chuàng)作理念系統(tǒng)化，并運(yùn)用到創(chuàng)作實(shí)踐中。
這種成熟，同樣在這張畫上有所反應(yīng)。在這幅畫的題款中，郎靜山說(shuō)，此畫為“擬董香光秋林雨霽圖”。但就這張畫的表現(xiàn)形式和技法而言，其實(shí)和董其昌并不太近。但其中的氣息與意趣，卻非常契合。
在這幅畫里，郎靜山用淡墨寫出近景的河灘、老樹，以濃墨點(diǎn)出樹葉，并加以點(diǎn)綴。
郎靜山 秋林雨霽圖局部
遠(yuǎn)景的山峰，用米家山水寫成，在墨色上有了更豐富變化。在畫面?zhèn)鬟f的散淡意趣之外，還增強(qiáng)了對(duì)比，使之更有視覺沖擊力。
郎靜山 秋林雨霽圖局部
相較于單純的水墨畫而言，郎靜山的攝影作品，無(wú)疑更具有黑白對(duì)比的張力，視覺沖擊更強(qiáng)。在保留了傳統(tǒng)繪畫意趣的同時(shí)，也讓自己的作品具有了較強(qiáng)的時(shí)代特征。比如下面這幅，他創(chuàng)作與上世紀(jì)30年代的作品《中國(guó)》，這是一張具有開創(chuàng)性的作品。
《中國(guó)》1930年 50cmx66cm
他用枯筆在底片上直接畫出線條（即在底片上，依據(jù)照片原貌進(jìn)行創(chuàng)作，再進(jìn)行沖洗）陪襯漆黑雄偉的山勢(shì)。既有單純的黑白對(duì)比，又很大膽的強(qiáng)調(diào)黑調(diào)，全張作品只有1/7的面積是亮的。而這種強(qiáng)調(diào)黑的做法，卻擴(kuò)大了長(zhǎng)江氣勢(shì)上的雄偉。
這幅《秋林雨霽圖》的上款人鏡清先生，是一代昆曲名家徐凌云。于戲曲界，還有“南徐北溥”之說(shuō)?！颁摺奔醇t豆館主溥侗。徐凌云為滬上富商之子，在昆曲表演藝術(shù)上造詣精深。
南徐北溥合影
清末民初，徐凌云所居徐園，也是滬上有名的文藝場(chǎng)所。最早的“徐園”，在上海老閘橋過橋，造園之時(shí)，曾有俞振飛的祖父參與設(shè)計(jì)，假山池塘，樹木花卉，廳榭戲臺(tái)，都參照了蘇州私家園林。后來(lái)，因閘北工廠多，環(huán)境不幽靜協(xié)調(diào)，就搬遷到康定路?？上Ш髞?lái)日軍戰(zhàn)火，將“徐家花園”給燒掉了。
1916年南社在徐園雅集
某種程度而言，昆曲到今天的傳承，也沾了徐園的光。1925年，當(dāng)時(shí)“昆曲傳習(xí)所”的主要資助人穆藕初，辭去了上海三爿紗廠總經(jīng)理職務(wù)，到南京去做“工商次長(zhǎng)”?！袄デ鷤髁?xí)所”便斷了經(jīng)濟(jì)來(lái)源。而“傳字輩”（蘇州昆曲傳習(xí)所招收的第一批學(xué)員）的學(xué)員，大部分還是十幾歲的大小孩，剛剛能夠唱戲演出，但在蘇州唱，戲館劇場(chǎng)不接納，因?yàn)槠辟u得少，只能借會(huì)館唱，而會(huì)館里又沒有電燈，只好唱日戲，收入極少，度日艱辛。
1925年末到1926年夏，“傳字輩”最艱難的時(shí)光，就住在“徐家花園”。 徐凌云不但不收房錢，還讓他們?cè)凇靶靾@”的戲臺(tái)上唱日戲，還專門請(qǐng)了個(gè)帳房先生幫“傳字輩”賣戲票，總算勉強(qiáng)度日。
昆曲傳習(xí)所的傳字輩學(xué)員在徐園種牛痘
正是由于“徐園”主人徐凌云的慷慨相助，才使“傳字輩”——這個(gè)當(dāng)年全國(guó)唯一的行當(dāng)齊全、水平一流的昆曲班子得以保存下來(lái)。
在這張畫里，所見的不僅有郎靜山的藝術(shù)，還可引出關(guān)于昆曲的些許故事，其意義，也早已超越了單純的畫作本身。
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