作為一個(gè)山水畫(huà)家，我覺(jué)得中國(guó)山水畫(huà)的構(gòu)圖方式延續(xù)幾千年，自有其道理，發(fā)展可以，改變恐怕有困難。
近景、中景、遠(yuǎn)景是取景方式，不叫構(gòu)圖。中國(guó)山水畫(huà)有自己獨(dú)具一格的構(gòu)圖模式－－“三遠(yuǎn)法”。哪三遠(yuǎn)？從近望遠(yuǎn)叫平遠(yuǎn)；從下望上叫高遠(yuǎn)；從前望后叫深遠(yuǎn)。山水幾千年，構(gòu)圖莫過(guò)如此，這與中國(guó)畫(huà)的散點(diǎn)透視法有關(guān)。山水畫(huà)講可居可游，觀賞一幅中國(guó)山水畫(huà)，恍然如畫(huà)中之人，一步一景，千里長(zhǎng)江，萬(wàn)里江山，一時(shí)半刻可游完。能造就這宏大的場(chǎng)景，歸功于山水畫(huà)的透視，歸功于山水畫(huà)的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法則。
社會(huì)在發(fā)展，伴隨人類(lèi)的各類(lèi)藝術(shù)也在發(fā)展，中國(guó)山水畫(huà)自然不例外。借鑒西畫(huà)一些優(yōu)點(diǎn)，融入山水畫(huà)中，固然可以，只怕是不倫不類(lèi)，到頭來(lái)自己的獨(dú)特優(yōu)勢(shì)盡失，還弄成別人老二，這樣的改變不可取。發(fā)展和改變都得遵循中國(guó)山水畫(huà)的固有本質(zhì)，遵從中國(guó)畫(huà)的氣韻。
我知道當(dāng)代有很多山水畫(huà)家在山水畫(huà)構(gòu)圖上做了非常不錯(cuò)的探索。用“構(gòu)成”之法，重置山水畫(huà)空間，面貌煥然一新，賈又福先生、姚鳴京先生就是其典型的代表，觀二者的畫(huà)面，既新穎而生動(dòng)，巧妙地把山水畫(huà)的“三遠(yuǎn)”構(gòu)圖法則藏于其中，這對(duì)中國(guó)山水畫(huà)的發(fā)展起到了積極向上的推動(dòng)作用，是有成效創(chuàng)新。
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