從古至今，相聲門里的捧哏名家歷來都是人才濟(jì)濟(jì)，從德字輩的周德山、馬德祿，壽字輩的李壽增、于俊波，到寶字輩的趙佩茹、朱相臣再到文字輩的馬志存、李立山......身上的能耐有目共睹。內(nèi)行觀眾都熟悉，在相聲行內(nèi)過去有規(guī)矩，即上臺(tái)前逗哏演員需要主動(dòng)找量活搭檔對(duì)活。這個(gè)不成文的規(guī)定也是有原由的，一方面，在舊社會(huì)能站在桌子里面量活的，往往都是逗哏的師父、師叔甚至是師爺輩分的人物，逗哏的臨場(chǎng)使什么活理應(yīng)知會(huì)捧哏搭檔；另一方面，過去相聲藝人明地上使活，對(duì)捧哏演員條件要求極高，好量活的必須活路寬、腦子快、應(yīng)變強(qiáng)。逗哏演員上場(chǎng)前找捧哏的對(duì)對(duì)活是初于禮貌和尊重。倘若逗哏的狂妄自大失了禮，很可能被捧哏的撅到臺(tái)上，由于當(dāng)時(shí)都是零打錢，一但臺(tái)下酥粘兒，這一場(chǎng)下來就算白忙和了。
在寶字輩相聲藝人中，捧哏俊杰比比皆是，像給馬三爺量活的王鳳山、給“三蘑菇”量活的白全福、給郭榮起量活的張振圻以及上面提到的趙佩茹和朱相臣都是獨(dú)樹一幟的捧哏大家。他們?cè)谟^眾眼中或許是搭檔的陪襯，但在同行們眼中卻是難以超越的巔峰。其實(shí)，在寶字輩還有一位被大家忽略的捧哏名家，他就是馬三爺門下的得意高足班德貴先生。
班德貴早先學(xué)藝拜的是北京的“張傻子”張杰堯，師父賜名班松俠，他與長兄班松林同為張杰堯門下“十二顆松”弟子。學(xué)滿出師后登臺(tái)即與王世臣、劉寶瑞等人搭檔，后來拜碼頭來到天津獻(xiàn)藝，為了追求技藝精進(jìn)，經(jīng)同行引薦后“跳門”拜在馬三爺門下，并賜名班笑魁。在馬三立大師的指點(diǎn)下班德貴逐漸形成個(gè)人特有的捧哏風(fēng)格，即口風(fēng)犀利，面孔冷峻，捧哏時(shí)充分起到“掌舵”的作用。像班德貴、朱相臣這類以冷面幽默著稱的捧哏演員在當(dāng)時(shí)和現(xiàn)在都是很少見的。因?yàn)橐坏┱莆詹缓贸叽绾苋菀资ビH和力，一不小心還可能擋了逗哏的包袱。而班德貴在量活時(shí)有其獨(dú)到的手法，比如給劉文亨捧柳活的段子時(shí)，他基本只是墊磚、遞腿兒的寥寥幾句話，但劉文亨歪唱出包袱時(shí)，則當(dāng)機(jī)立斷的“狠踹”，襯托著逗哏的包袱更響更脆。
真正讓廣大觀眾認(rèn)識(shí)并熟悉班德貴的還是他與趙心敏合作的經(jīng)典創(chuàng)編相聲《錯(cuò)誤不在我身上》。兩位珠聯(lián)璧合的搭檔，將一個(gè)麻痹大意對(duì)工作不負(fù)責(zé)的會(huì)計(jì)形象刻畫的惟妙惟肖。從創(chuàng)作內(nèi)容到表演風(fēng)格上，這段《錯(cuò)誤不在我身上》的反響都要高于同類題材蘇文茂表演的《美名遠(yuǎn)揚(yáng)》。
對(duì)于更年輕的80、90后相聲愛好者而言，對(duì)班德貴的了解大多因?yàn)樗欠墩疋暥鲙?，是趙津生、高峰、馬騰翔的師爺。但作為馬氏相聲親傳弟子，班德貴在表演精髓上承襲著馬氏相聲，在表演風(fēng)格上卻走出了自己的道路?；蛟S在名氣和媒體曝光度上班德貴不如其他寶字輩藝人，但在捧哏造詣上，他卻給后輩相聲藝人做出了教科書式的示范。
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