美國藝術(shù)史家邁耶·夏皮羅曾說，“塞尚作為一個水彩畫家的天才，甚至要比他作為一個油畫家的天才更偉大?！?/span>
我欠你的繪畫真理，我將在畫中告訴你。
——保羅·塞尚
鮮為人知的另一面
2021年6月6日至9月25日，紐約現(xiàn)代藝術(shù)博物館舉辦了一場令無數(shù)塞尚粉一飽眼福的“塞尚繪畫”展覽。
展覽現(xiàn)場
這次展覽可以說是史無前例，首次回顧了被譽為“現(xiàn)代繪畫之父”塞尚的整個藝術(shù)創(chuàng)作生涯，將他的各種紙上作品匯集在一起進行展示，其中就包括他并不為人所常見的鉛筆以及水彩創(chuàng)作。他的一生共創(chuàng)作了約2000多幅素描和水彩畫，數(shù)量可謂十分可觀，此次展覽展出約250幅之多。
展覽通過流傳下來的珍貴的素描、速寫本以及水彩稿的展示，向熱愛塞尚的人們展現(xiàn)了一個更為全面而立體的塞尚。回顧他在不同繪畫形式中的持續(xù)探索與革新，正是回歸到了塞尚與繪畫本身的聯(lián)結(jié)。
乍一看并不是十分抓人眼球的作品為什么會被視作是現(xiàn)代繪畫的開端？當(dāng)我們通過這樣更為全面的方式了解到塞尚的整個創(chuàng)作歷程后，了解到他在當(dāng)時的大環(huán)境下扮演著怎樣的角色后，想必疑問便會迎刃而解了。
于混亂中尋求秩序
世人皆知塞尚在油畫方面的成就，皆知他曾是印象派的一員，實際上，塞尚只參加了印象派首次以及第三次畫展，在遭到官方的冷遇之后，便漸漸不再參與印象派的后續(xù)活動。
也許是當(dāng)時的評論家們在他的畫中看到了不同于印象派的創(chuàng)作理念，但又不能將他的創(chuàng)作歸于當(dāng)時某一個具體的流派。而他自己也意識到，雖然認同印象派的某些創(chuàng)作方式，但距離他自己想要的表達還遠遠不夠。種種原因推動著塞尚走出了求認可和抱團的怪圈，開始開拓一條獨屬于他的創(chuàng)作道路。
塞尚對于繪畫語言的部分觀念在早期便與印象派截然不同，或許嘗試過融合，但他最終認為印象派朦朧模糊、似是而非的表達并不是他所追求的，甚至傳統(tǒng)繪畫中的寫實也不是他想要展現(xiàn)的。他更希望能夠透過現(xiàn)象看到本質(zhì)，而這樣的觀念，其實已經(jīng)超越了繪畫本身。
年輕時，塞尚不顧父親的反對只身一人去到巴黎學(xué)習(xí)繪畫，那個時候他就曾立下豪言壯語，“我要以一個蘋果震驚整個巴黎”，而他確實做到了。
塞尚筆下的蘋果已經(jīng)跳脫出了蘋果本身，它本質(zhì)的形狀以及它與周圍事物的聯(lián)結(jié)，更像是一種抽離出物體本身之后對于世界的一種觀照。
有時候會想，塞尚是否也擁有《黑客帝國》男主角的特殊體質(zhì)？在他的眼中，萬事萬物已然脫離其固有的形體，而形成一種混亂中的秩序。
在當(dāng)時的藝術(shù)界，還沒有人能像塞尚一樣，如此重視繪畫中空間感、體積感、透視性等的表現(xiàn)，他將這些形式上的表達與色彩的運用相結(jié)合，不斷尋求畫面中整體的秩序感與和諧感。很顯然，他已經(jīng)拋棄了那時的任何一種主流繪畫語言，在不斷探索中，找到了自己的新語言。
回歸素描與水彩的本質(zhì)
塞尚的創(chuàng)作其實并不是由涇渭分明的幾個階段構(gòu)成的，只是大家更多看到的是他的油畫類作品，但他穿插在油畫創(chuàng)作中，也留下了眾多同樣令人嘆服的素描以及水彩作品。
美國藝術(shù)史家邁耶·夏皮羅曾說，“塞尚作為一個水彩畫家的天才，甚至要比他作為一個油畫家的天才更偉大。”
素描和水彩，一個用線，一個用色，從這兩類作品中看塞尚，似乎更易理解他前衛(wèi)的創(chuàng)作理念。
在素描中，塞尚已經(jīng)脫離了規(guī)整線條的如實描摹與表達，他意識到了并沒有絕對的靜止，因此更在意的是事物的動態(tài)與變化，即使在勾勒畫面的當(dāng)下，靜中仍應(yīng)該有動。
他在素描創(chuàng)作中，一步步由規(guī)則線條變化為逐漸彎曲且零碎的線條，這些零碎并不顯得繁瑣，反而具備一種指向不明的動感。這正是塞尚所要追求的“另類真實”，不是要如實刻畫當(dāng)下，而是把握其在變化中的存在，那才是更為本質(zhì)的真實。
在水彩畫中，塞尚更是將他的主觀表達展現(xiàn)的淋漓盡致。他很重視水彩畫中的細節(jié)表現(xiàn)，無論是顏色的暈染和堆疊，還是紙張的質(zhì)地與厚度，他都會一一仔細研究，并不斷調(diào)整，力求達成一個完美且和諧的狀態(tài)，而當(dāng)這個狀態(tài)形成之后，他便會果斷停筆。
即使有時畫面可能看起來是并未完成的狀態(tài)，但對塞尚而言，完成本就是一個偽命題，那些留白看似空洞，又何嘗不是萬千世界？
這樣的創(chuàng)作理念，與中國畫中“意到而筆不到”的說法頗有相似之處，只不過塞尚想要表達的“意”更多的是一種對于空間的無限想象，一種由色彩以及秩序所構(gòu)成的和諧世界，正如他所說，“我們活在一個由混亂形成的彩虹之中”。
塞尚這條獨自前行的路走得并不是十分順暢，他在世時獲得的肯定與欣賞其實并沒有我們想象中那么多。
大師的作品總是要留給后人評說的，也幸而是后來的藝術(shù)家們發(fā)現(xiàn)了他作品中的革新與創(chuàng)作能力，才使這位大師得到了更多的欣賞與褒獎。他的畫猶如一道劃破漆黑天空的星光，僅是一道，卻足以照亮此后數(shù)百年的藝術(shù)世界。
英劇《神秘博士》里，梵高穿越到現(xiàn)代看到自己的畫展而熱淚盈眶的畫面一度感動了無數(shù)觀眾，如果主角換成塞尚呢？
當(dāng)他來到這樣一個以他命名的畫展，只為展示他一生中那些可能連他自己都記不得散落在了哪里的速寫、水彩，只為讓更多人感受到他廣袤無邊的藝術(shù)小宇宙。人們在他的畫前駐足交談，甚至眼眶濕潤。他應(yīng)該，會覺得一切都是值得的吧。
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