“我用極簡的方式復制了我所見到的，
這就是我的《奧林匹亞》。
他們說這里面充滿了丑陋，
沒錯，我親眼看到了，
我忠實地把它畫了下來?！?/p>
馬奈作品《奧林匹亞》
1863 年，油畫，130.5 x 190 厘米，
巴黎奧塞美術館
（已打碼）
1863 年春天，法國首都巴黎。
人們情緒激蕩不安，
只因為“落選者沙龍”里面的一幅畫。
巴黎人迫不及待擠進沙龍，
只為親口辱罵那一幅畫。
畫中女主角被他們惡意稱作“小妓女”，
她堅定的手放在大腿上，
被人用“丑陋的癩蛤蟆”來形容。
群眾的情緒憤怒，
迫使主辦單位把畫掛得更高，
并派兩名警衛(wèi)看守，
以免畫作被觀眾用口水或雨傘攻擊。
《奧林匹亞》 局部
畫中的女人用冰冷的眼神面對觀眾，
似乎在對觀眾做出評價。
這幅畫馬上被冠上 “奧林匹亞” 的名稱，
是向小仲馬的《茶花女》中的女主角致敬。
雖然馬奈原本想命名為“維納斯”，
但他也并不介意“奧林匹亞”這個名字。
馬奈作品《草地上的午餐》
馬奈第一次冒犯巴黎上流社會的虛假品味
是 1863 年初當他發(fā)表作品《草地上的午餐》，
這件作品與喬爾喬內(nèi)的《鄉(xiāng)村音樂會》有相似之處。
喬爾喬內(nèi)作品《鄉(xiāng)村音樂會》
1510 - 1511
在他詮釋大師的人物與場景時，
他打破了當時的禁忌——
“只有女神或仙女可以以裸體呈現(xiàn)” 。
而馬奈的卻畫了當代女性，
她裸體的身體在衣冠楚楚的男性前
顯得更“嚇人”。
《草地上的午餐》 局部
民眾指控馬奈對大師不尊敬，
畫中女人被他們稱為“不雅的蕩婦”。
《草地上的午餐》 局部
但馬奈并未因此停止創(chuàng)作，
他用大師提香的畫作
《烏比諾的維納斯》
為新作品的靈感。
左：馬奈《奧林匹亞 》
右：提香《烏比諾的維納斯 》
（因不可抗力因素，已做模糊處理）
他找來他最欣賞的
人體模特兒維多利安·莫涵。
馬奈想讓她的形象高不可攀，
成為當代的維納斯女神。
馬奈作品《街頭歌手》
模特：維多利安·莫涵
在他企圖呈現(xiàn)模特兒個性的同時，
他也融合了古代跟現(xiàn)代人像的特征。
《奧林匹亞》 局部
（已打碼）
那位年輕巴黎女子
躺在白床單上，
她身體比例并不完美。
伸懶腰的小貓
《奧林匹亞》 局部
她腳旁有一只小貓在伸懶腰；
手捧鮮花的黑人傭人
《奧林匹亞》 局部
一位黑人傭人帶來
愛慕者們送的鮮花。
以這位“妖婦”的真實感，
就足以誘惑人。
緞子鞋
《奧林匹亞》 局部
手鐲與絲絨帶
《奧林匹亞》局部
（已打碼）
她身上的緞子鞋、手鐲以及絲絨帶，
反映了當時的時尚，
也更突顯她的赤裸。
從現(xiàn)代觀點來看，
我們或許無法了解
當時引起公憤的原因，
或許是因為畫中女人的凝視。
奧林匹亞的凝視
（已打碼）
“奧林匹亞” 用一個強有力的目光，
他并沒有被訪客檢視，
反而是她檢視訪客，
一個男人被妓女做評價。
那些自己在外有情婦的偽善者
無法接受這坦白的目光。
《奧林匹亞》 局部
（已打碼）
馬奈試圖復制奧林匹亞的傲慢以及脆弱，
幾乎全黑的背景凸顯她的身形。
畫作像是光影的拼貼，
乳白色的被單 以及珍珠披巾
都有細膩的筆觸；
女子的皮膚發(fā)亮。
馬奈作品《 穿劍手服裝的V小姐 》
模特：維多利安·莫涵
馬奈最欣賞的模特兒不是一位平凡人，
維多利安·莫涵 夢想成為演員，
在替畫家工作時會模仿各種人物。
馬奈作品《圣拉扎爾車站》
模特：維多利安·莫涵
馬奈作品《維多利安·莫涵肖像》
馬奈作品《1866年的年輕淑女》
模特：維多利安·莫涵
她本身也是 畫家 ，
也曾在畫廊展覽。
愛德華·馬奈
馬奈死后，
她活在悲痛中，
她把她所有舊東西變賣，
在皮加力廣場前的咖啡館
彈吉他為生 ，
也販賣猥褻圖片給蒙馬特的娛樂業(yè)業(yè)主。
她被人們稱作“叫賣者”。
維多利安·莫涵
貧苦的日子讓維多利安開始酗酒，
對她的死亡，
至今仍是個迷。
馬奈未能活著看到他的作品成為經(jīng)典，
《奧林匹亞》 在他畫室內(nèi)積了二十幾年的灰塵，
沒有博物館、畫廊或收藏家愿意購買 。
馬奈在 1883 年去世之后，
作品被拿去參加“法國藝術一百年”展覽，
還差點被外銷到美國。
馬奈的朋友，畫家莫奈透過公開認購，
湊足 2 萬法郎，
從馬奈遺孀及兒子手中買下了這件畫作。
莫奈
莫奈計劃把這一幅畫當做禮物
送給巴黎。
根據(jù)法國的法律，
送給國家的畫作必須被展出 ，
不過政府 不敢冒險把此畫放在盧浮宮里展覽 。
在過了 16 年之后，
馬奈的《奧林匹亞》
終于從盧森堡皇宮陰暗的走廊移到盧浮宮，
并在 1947 年收藏于印象派博物館。
來源：藝術vs建筑vs音樂
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