淺議“新詩(shī)思維”
對(duì)舊體詩(shī)詞創(chuàng)作的影響
新詩(shī)思維，泛指新詩(shī)創(chuàng)作中對(duì)表現(xiàn)對(duì)象進(jìn)行分析、綜合、判斷、推理等的過(guò)程。本文所說(shuō)的“新詩(shī)思維”僅指在舊體詩(shī)詞創(chuàng)作中采用語(yǔ)法結(jié)構(gòu)的合理或隨意搭配，各種詞性的有機(jī)或信手拼貼等技巧進(jìn)行創(chuàng)作的一種方法。有人管這種方法叫巧思律詩(shī)、古體新詩(shī)、律體新詩(shī)，林林總總，不一而論。這里，不浪費(fèi)時(shí)間去探討“新詩(shī)思維”產(chǎn)生、形成、發(fā)展的過(guò)程，單就其在舊體詩(shī)中的應(yīng)用談一點(diǎn)點(diǎn)體會(huì)。
當(dāng)前的舊體詩(shī)壇，流行著一種注重提煉字、詞、句為主體風(fēng)格的詩(shī)詞。她運(yùn)用了“新詩(shī)思維”，以其語(yǔ)不驚人死不休的理念，創(chuàng)作出了相當(dāng)數(shù)量的作品，給當(dāng)代舊體詩(shī)詞界帶來(lái)了一股清新之風(fēng)，成為一時(shí)之尚。
詩(shī)文隨世運(yùn)，無(wú)日不趨新。接受了“新詩(shī)思維”，采用普通話的新詩(shī)語(yǔ)言和現(xiàn)代情境進(jìn)入格律詩(shī)中，每每使原本平淡的題材因?yàn)橛辛藥滋庨W光的字句和迥異的思維架構(gòu)而一下子變得清新起來(lái)。
牛車(chē)款款向村還，鞭打枝頭月一彎。
滿載春天希望走，夫妻燈下卸豐年。
發(fā)表于《中華詩(shī)詞》并收錄于趙京戰(zhàn)編著《新韻三百首》、周興俊主編《2007·中國(guó)詩(shī)詞年鑒》中的《家鄉(xiāng)即景》就是一首不同于傳統(tǒng)詩(shī)詞寫(xiě)法的例子。這是農(nóng)村不能再平常的勞動(dòng)畫(huà)面：夫妻揮舞著鞭子，趕著裝滿玉米棒子的牛車(chē)往家走，在燈下把它卸下，僅此而已。如果畫(huà)瓣白描，這首詩(shī)不一定會(huì)生動(dòng)，未必有看點(diǎn)?？涩F(xiàn)在用了幾個(gè)新詩(shī)化的語(yǔ)言和意象，則情境頓生，別有風(fēng)味。月是不能鞭打的，希望也不能用車(chē)載的，豐年更是不能卸的。而此詩(shī)并未因這樣有別于傳統(tǒng)思維定式，采用了新詩(shī)語(yǔ)言而讓人覺(jué)得不舒服，反而有一種新奇的感覺(jué)。正是由于希望和豐年這兩個(gè)虛詞在這里被實(shí)打?qū)嵉亟o載、卸了，才讓人覺(jué)得與眾不同，才讓人眼前一亮。應(yīng)當(dāng)特別提出的是，這里所謂虛的光彩，實(shí)質(zhì)上是建立在那些實(shí)體的物象之上的，而且是恰到好處的。如果把牛車(chē)、鞭、月，枝、村、夫妻這些去掉，那希望和豐年又寄放在哪里呢？這就是新語(yǔ)雖好，用在已具龍形之處點(diǎn)睛才會(huì)起作用。
風(fēng)葉冷嗖嗖，村姑汗水流。
揮鐮割月色，放倒北山秋。
這首發(fā)表于《當(dāng)代詩(shī)詞》的《農(nóng)村一景》，在前兩句樸素的鋪墊后，突然讓鐮刀收割月色，于是北山之秋應(yīng)聲倒下了。月色怎么能割呢？秋又如何放倒呢？正是這樣有悖于常理的遣詞造句，而讓讀者從農(nóng)村割莊稼這樣一幅普通勞動(dòng)場(chǎng)景中找到了不一樣的詩(shī)感。這種非常語(yǔ)言組織的情境里，會(huì)讓你感到美就被掩藏在我們生活中的每個(gè)角落中。不可想象，如果不是這樣用了新詩(shī)的語(yǔ)言來(lái)提神此詩(shī)，會(huì)是什么樣子?；剡^(guò)頭來(lái)，如果沒(méi)有風(fēng)、葉、村姑、汗水、鐮、月、北山這些物象，那割和放倒豈不是言出無(wú)由？所謂皮之不存，毛將焉附。所謂點(diǎn)石成金所指的石是具有金質(zhì)的石，絕不是普通的石，更不是其他東西，沒(méi)聽(tīng)說(shuō)點(diǎn)水成金，也沒(méi)聽(tīng)說(shuō)過(guò)點(diǎn)灰成金。
發(fā)表于《上海詩(shī)詞》并獲得“2006年度譚克平當(dāng)代詩(shī)詞獎(jiǎng)”的《春到黃龍府》，同樣是以新奇的語(yǔ)言，詮釋的關(guān)東田園風(fēng)光：
緩步林陰翠掩晴，無(wú)邊秀色下關(guān)東。
漫觀風(fēng)舔草芽綠，獨(dú)愛(ài)霞依杏蕾紅。
一樹(shù)黃昏沾鵲語(yǔ)，幾絲垂柳釣蛙聲。
牧鵝少女河灣處，坐看春心漾水中。
和風(fēng)舔著草芽；晚霞依附杏蕾；樹(shù)枝沾滿鳥(niǎo)語(yǔ)；柳絲垂釣蛙聲；春心水中蕩漾，就這樣，把普通的農(nóng)村景物串連了起來(lái)，于是，展現(xiàn)在你面前的就是經(jīng)過(guò)作者加工過(guò)了的另一番景象，這樣的文字營(yíng)造出來(lái)的意境，會(huì)讓你不自覺(jué)地如設(shè)身處地，進(jìn)入角色。至此，作者的創(chuàng)作意圖得到了完美實(shí)現(xiàn)。說(shuō)她好，好就好在如前所述的她的美是體現(xiàn)在具體的眼前景物之中?？吹靡?jiàn)，摸得著，可觀可賞，呼之欲出。在這樣的前提下，那幾個(gè)提神的動(dòng)詞舔、沾、依、釣在句子中才顯得光芒四射。試想，此情此景，如果用我們慣常的思維模式來(lái)下字行文，難免就和古往今來(lái)無(wú)數(shù)詩(shī)人的語(yǔ)言、意境相重復(fù)，重復(fù)便一文不值。盡管此詩(shī)沒(méi)有什么高深的寓意，卻向我們描繪了一幅生動(dòng)迷人的鄉(xiāng)村畫(huà)圖，不失為道盡關(guān)東風(fēng)情的一首好作。
如果說(shuō)上面幾首是以字詞取勝的話，那么下面這首發(fā)表于王同興主編《鶴鳴詩(shī)刊》的《北海漫步有感》，不但是情可以藏進(jìn)桃林，還可以待時(shí)結(jié)出一個(gè)爛漫的春天。把這樣的新詩(shī)化的思維融進(jìn)了整體謀篇，較對(duì)個(gè)別字詞的染色，就更進(jìn)了一步，這無(wú)疑增加了它的內(nèi)質(zhì)的份量。
攜手游園北海濱，疏枝寒蕾趁彤云。
聊將情匿桃千樹(shù)，結(jié)個(gè)春天贈(zèng)與君。
雖然這首用的是“新詩(shī)思維”謀篇，但在語(yǔ)言的表現(xiàn)上，還是采用以景托情，以情狀景的方式，虛實(shí)相生，從而相得益彰。這樣既有新思維，又有具體形象的東西，應(yīng)當(dāng)是當(dāng)代舊體詩(shī)詞所追求的。由于本文著重于語(yǔ)言技巧，就不在其他方面做更深的探討。
其實(shí)，這種風(fēng)格遠(yuǎn)不止來(lái)自新詩(shī)。新詩(shī)不過(guò)百年歷史，我們的本土新詩(shī)的老祖宗，原本來(lái)自有著幾千年傳統(tǒng)的舊體詩(shī)。蘇東坡有《花影》：“層層疊疊上瑤臺(tái)，幾度呼童掃不開(kāi)，剛被太陽(yáng)收拾去，卻教明月送將來(lái)?！狈诺浆F(xiàn)在，這首詩(shī)也在新詩(shī)之列，只不過(guò)，她是合乎格律的新詩(shī)。像古人的“云破月來(lái)花弄影”、“一枝春雪凍梅花”、“一山突起丘陵妒”等等不勝枚舉的奇想佳句，都凝聚了所謂“新詩(shī)思維”。就連二人轉(zhuǎn)《楊八姐游春》里也有“我要他一兩星星二兩月，冰流子燒炭要半斤……”等戲詞，哪個(gè)不是“新詩(shī)思維”？
“新詩(shī)思維”在舊體詩(shī)中的運(yùn)用，有個(gè)度的問(wèn)題，像萬(wàn)綠叢中，見(jiàn)幾點(diǎn)紅會(huì)讓人欣欣然。如果進(jìn)行大面積移植，花多葉少，效果會(huì)適得其反。為什么這個(gè)世界的主色調(diào)是綠色而不是紅色，為什么這個(gè)世界的大多數(shù)人是群眾而不是明星？這就是自然作出的選擇，這就是社會(huì)作出的選擇。
再來(lái)看一首發(fā)表于《詩(shī)詞報(bào)》中的《秋塘采風(fēng)》：
平仄輕揮我自狂，遣詞造句到南塘。
西風(fēng)夢(mèng)吻蘆花茂，小鳥(niǎo)聲涂稻穗黃。
腳下流云搖碧水，岸邊蒲草試殘妝。
謀篇未就歸來(lái)晚，一寸金秋一寸涼。
誰(shuí)見(jiàn)過(guò)哪位揮舞平仄，西風(fēng)如何吻茂蘆花，稻穗怎么涂上鳥(niǎo)聲，流云如何搖動(dòng)碧水，蒲草哪時(shí)會(huì)穿衣服……帶著這樣的疑問(wèn)，讓你在囈語(yǔ)般的夢(mèng)境中，浮想聯(lián)翩，不能自己。其實(shí)原本還是那些平淡的意象，換成別樣的語(yǔ)言，給人的感覺(jué)便完全不同了?？梢哉f(shuō)，是這樣新款語(yǔ)言增加了這個(gè)平常題材作品的可讀性。如果我們仔細(xì)琢磨，就會(huì)發(fā)現(xiàn)，用幾個(gè)靚詞足可以讓絕句新起來(lái)，但讓一首律詩(shī)有同樣效果就較為牽強(qiáng)。因?yàn)樵?shī)詞是形象藝術(shù)，過(guò)分地以虛代實(shí)的結(jié)果必然是讓原本鮮活生動(dòng)的物象變得蒼白無(wú)力，有些作品沒(méi)有運(yùn)用好這些新詩(shī)中的好東西，其結(jié)果只能讓人感覺(jué)在生雕硬琢，無(wú)病呻吟。這首詩(shī)中的表現(xiàn)方法的好處前面已經(jīng)講過(guò)，但反復(fù)用這些虛無(wú)的意象難免給人一種嚰嘰的感覺(jué)，就像吃多了美味也要反胃一樣。還要指出，如果是表現(xiàn)重大題材或表達(dá)深邃的思想，新詩(shī)的語(yǔ)言用得越多，就會(huì)越有輕浮油滑的感覺(jué)。
來(lái)看這首發(fā)表于《當(dāng)代詩(shī)詞》的《西江月·農(nóng)家生活》：
梳理蛙吟雀唱，收集犬吠雞鳴。硯田幾畝用牛耕，種下三分光景。 馴養(yǎng)抑揚(yáng)頓挫，咀嚼春夏秋冬。心頭一片愛(ài)無(wú)形，陪伴檐前月影。
這樣多半采用新詩(shī)語(yǔ)言，像故意編織出來(lái)的東西，用傳統(tǒng)的眼光看，似乎有點(diǎn)喧賓奪主，讓人感到無(wú)所適從。我們不難聽(tīng)到有大多數(shù)人說(shuō)讀不懂現(xiàn)在的新詩(shī)，如果你問(wèn)啥是新詩(shī)，有人會(huì)說(shuō)，你把精神病人的話寫(xiě)到紙上，進(jìn)行不規(guī)則的排列，這就是新詩(shī)。雖然這話有點(diǎn)苛薄，但卻道出了新詩(shī)在群眾中的印象。也許新詩(shī)的萎縮與這種太造作的表現(xiàn)形式有關(guān)。新詩(shī)走的真的有點(diǎn)遠(yuǎn)了，所謂凡是適可而止，過(guò)猶不及。
可以肯定地說(shuō)，“新詩(shī)思維” 理念進(jìn)入舊體詩(shī)中，利弊兼有。它是個(gè)雙刃劍，既有為舊體詩(shī)提神的妙用，又容易把舊體詩(shī)引向因辭害意的岐途。如果是平常題材，寫(xiě)點(diǎn)花鳥(niǎo)魚(yú)蟲(chóng)，山情野趣等，所要表達(dá)的物象從意境上挖掘不出什么新的東西，也沒(méi)有哲理可言，又要表現(xiàn)它時(shí)，那借助“新詩(shī)思維”，弄幾個(gè)新鮮的詞匯，或?qū)ζ溥M(jìn)行看似不合理但卻又無(wú)理而妙的另類(lèi)安裝，也會(huì)給人以視覺(jué)上沖擊力和新鮮感。虛詞實(shí)用，實(shí)詞虛用，有無(wú)之間，虛實(shí)相生。這樣，就可以避免重談老調(diào)，在本無(wú)新意中讓人產(chǎn)生新奇的聯(lián)想。雖然大多的這類(lèi)詩(shī)詞沒(méi)有什么實(shí)質(zhì)性的意義，總還給人一種清新明快的感覺(jué)?；ㄓ皠偙惶?yáng)收走，就又被明月送來(lái)，一層層地堆上我的窗子，幾個(gè)沒(méi)用的家奴咋就是掃不掉呢？蘇東坡用了這樣的巧思，在不著痕跡間，抒發(fā)了自己的詩(shī)外情感。放蕩的春風(fēng)色膽包天地調(diào)戲纖嫩婀娜的柳條，多情的雨絲乘著月色，瞞著鄰居去和盛開(kāi)的百合偷情。鄭板橋在這里賦予了物象以人情，這樣要比直接描寫(xiě)人來(lái)得新穎，來(lái)得讓人愿意接受。當(dāng)代詞作家張黎也有“汗珠子滾太陽(yáng)，淚花泡月亮”這樣的歌詞，其實(shí)就是借鑒了“新詩(shī)思維”的產(chǎn)物。但這種思維方式和表現(xiàn)方法，有時(shí)會(huì)讓人陷入其中，而不能自拔。每每作詩(shī)，不待整體謀篇，先生求巧之意。
就像下面這首《西江月·自題》：
飲盡杯中承諾，淘干夢(mèng)里文章。十年聚散釀炎涼，已把青春典當(dāng)。曾續(xù)白云為友，屢邀明月同床。新詩(shī)貪酒戀吳剛，滿紙靈犀流淌。
她全篇都是抽象的語(yǔ)言和虛無(wú)的表述方式，雖也符合詞牌的基本要求，卻已不怎么像舊體詩(shī)了。就像用酒瓶裝的水，它還是水。如果把這幾首詞換一種排版形式，完全有理由相信，這是地道的新詩(shī)。
本來(lái)，這個(gè)題材是大有可寫(xiě)的，也可以寫(xiě)的樸素但不失生動(dòng)的。把人生中最難忘懷的經(jīng)歷，最讓人感動(dòng)的情節(jié)，用如鏡頭般的語(yǔ)言表述出來(lái)，偶而插一點(diǎn)花絮式的新語(yǔ)點(diǎn)綴一下，這樣就會(huì)讓人真正地感覺(jué)到一個(gè)有血有肉的實(shí)體存在，于是，讀者才會(huì)由此產(chǎn)生心里共鳴，也因此才會(huì)感動(dòng)讀者……讓人感動(dòng)的東西，難免是好的。但我們看到的是，這首詞滿紙是創(chuàng)新的費(fèi)話，讓人云里霧里。結(jié)果是舍本而逐末，弄巧成拙。
從另一個(gè)角度看，為什么這種風(fēng)格沒(méi)有在詩(shī)壇上占據(jù)一定位置，這與古人已經(jīng)認(rèn)識(shí)到了這種東西只能做為一個(gè)配角出現(xiàn)，多則必濫。現(xiàn)在有些這類(lèi)作品只追求外表的華麗，不注重內(nèi)在的表現(xiàn)，結(jié)果是意象散亂，有句無(wú)篇，不知所云，流于低俗。難怪就有人因此說(shuō)，舊體詩(shī)只能走古典一路。這是很值得我們深思的。
再看另一首《西江月·自畫(huà)像》：
揮手風(fēng)塵歲月，置身平仄生涯。晾干云霧作袈裟，敢向篇章披掛。漫把禪音過(guò)濾，聊將心緒沖刷。燒開(kāi)寂寞煮浮華，提煉酸甜苦辣。
讓人可視的形象沒(méi)有了，由形象而烘托出的意境不見(jiàn)了，代之而來(lái)的是七拼八湊的醉話，還有讓人味同嚼蠟的符號(hào)語(yǔ)言。剩下的就只有這個(gè)徒有其名的詞牌了。正是那些刺人眼球的語(yǔ)言和自恃新奇的小巧之思使本來(lái)可以寫(xiě)的端莊有份量的作品毀于一旦。這是非?？杀摹Ｒ?，這種東西是在沒(méi)有辦法時(shí)運(yùn)用的，不得已而為之。所以，我們看到她很少為古人當(dāng)作范例來(lái)效法?？梢?jiàn)，古人對(duì)此種表現(xiàn)手段是敬而遠(yuǎn)之的。相較“新詩(shī)思維”下的巧思，平常自然的白話語(yǔ)言更能表現(xiàn)樸素而深沉的題材，更能闡明不經(jīng)意間讓人接受的深刻道理。
“新詩(shī)思維”在舊體詩(shī)詞的創(chuàng)作中，只能作為點(diǎn)綴使用，就像調(diào)料可以使菜肴更加美味，但終歸還是調(diào)料。如果認(rèn)為是調(diào)料是真味的話，那就大錯(cuò)特錯(cuò)了。不信你就把調(diào)料做為主食試一下，你會(huì)說(shuō)，調(diào)料是世界上最不能入口的菜肴。過(guò)分求巧這種風(fēng)格一經(jīng)形成，很難擺脫，最終有可能走上花拳秀腿，玩弄詞躁的岐路。一些徹悟之詩(shī)人，棄新求舊，返樸歸真，就是明白了還是粗茶淡飯養(yǎng)人的道理。
就“新詩(shī)思維”入舊體這方面來(lái)看，成果是顯著的，但我們理智地反省我們所有的收獲，不難發(fā)現(xiàn)，在這些表象的背后，潛藏著巨大的危機(jī)。詩(shī)作中，這種風(fēng)格的詩(shī)所占比例很少。詩(shī)壇里，這種風(fēng)格的詩(shī)人所占的比例很少。這是必然的，也是藝術(shù)發(fā)展規(guī)律決定的。
不僅如此，“新詩(shī)思維”指導(dǎo)下的舊體詩(shī)，因清新亮麗而讓人特別是年輕人鐘愛(ài)。年輕人不但喜歡，而且很快就會(huì)找到并掌握和利用這種創(chuàng)作技巧，這樣，很快會(huì)有成批的人進(jìn)入這個(gè)行列，于是生產(chǎn)出更多的千人一面的作品。年輕人從學(xué)識(shí)、閱歷都尚待豐富，如果過(guò)早地接觸這樣的理念，勢(shì)必會(huì)走入一條創(chuàng)作的窄路。這對(duì)于我們的詩(shī)壇是災(zāi)難性的，因?yàn)?，年輕人是詩(shī)壇的明天。
詩(shī)詞發(fā)展到今天，歷時(shí)幾千年，是在不斷地總結(jié)吸取前人成果和教訓(xùn)中一路走來(lái)的，百川入海，大浪淘沙。任何一種探索、嘗試都在為中華詩(shī)詞的更加發(fā)展進(jìn)行實(shí)驗(yàn)，都是讓人尊敬的，無(wú)關(guān)它的成敗。(2009-05-04)
