前言
老街昨天的文章簡(jiǎn)單解析了杜甫的一首七律，《從杜甫的秋興八首之三說(shuō)起，如何作一首標(biāo)準(zhǔn)的七言律詩(shī)》。今天就說(shuō)一說(shuō)五言律詩(shī)。五言律的句式和七言律句式?jīng)]有太大的區(qū)別，七言律句就是五言律句前面加兩個(gè)平仄相反的字，例如：
五言的平起平收式 :平平【仄】仄平，七言就是仄起平收式:【仄】仄-平平【仄】仄平。
五言的平起仄收式 :【平】平平仄仄，七言就是仄起仄收式:【仄】仄-【平】平平仄仄。
五言的仄起平收式:【仄】仄仄平平，七言就是平起平收式 :【平】平-【仄】仄仄平平。
五言的仄起仄收式:【仄】仄平平仄，七言就是平起仄收式 :【平】平-【仄】仄平平仄。
下面以李白的一首五言律詩(shī)來(lái)說(shuō)說(shuō)五言律的格律。
一、五言律詩(shī)《贈(zèng)孟浩然》中的拗句
常有人留言說(shuō)，“李白就不愛受拘束，他就不寫格律詩(shī).......”,其實(shí)李白寫的格律詩(shī)真得不少，他的七言律不到十首，但是五言律詩(shī)傳世很多。我們今天先看看這首《贈(zèng)孟浩然》：
吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
注意上圖中我用紅線框住的字：孟、天。
第一句的句式應(yīng)該是：【仄】仄平平仄，但是“吾愛孟夫子”有點(diǎn)不一樣。第一個(gè)字平仄不拘，吾。第二字仄：愛；第四個(gè)字平：夫；第五個(gè)字仄：子。
問(wèn)題出在第三個(gè)字，應(yīng)該是平聲，但是這里用了仄聲：孟。成了【仄】仄仄平仄，這種拗體叫做半拗體，這可不是李白的發(fā)面，也不是只有李白才這樣寫。半拗體在唐格律詩(shī)中很常見，這種拗體可以救拗，也可以不救拗。救拗的方式就是對(duì)句的“平平【仄】仄平”第三個(gè)字用平聲。例如李白就用了平聲：天。
這種半拗體的現(xiàn)象，在七律中也很多見，例如宋·黃庭堅(jiān)的《道中寄公壽》
坡陀羸馬暮云昏，苦憶兔園高帝孫。子舍芝蘭皆可佩，后房桃李總能言。
秋千門巷【火】新改，桑柘田園【春】向分。病酒相如在行役，梁王誰(shuí)與共清樽。
秋千-門巷【火】新改，桑柘-田園【春】向分?；穑朕煮w，春，救拗。
二、《贈(zèng)孟浩然》中的變格
這首詩(shī)中有四處需要注意的地方，下面看一下棄、軒兩個(gè)字。
吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三句紅顏棄軒冕的句式是平平仄平仄，這是平平平仄仄的常用變格，這種變格和三仄尾一樣，在唐朝的格律詩(shī)中非常多。例如李商隱的這首七絕《寄令狐郎中》：
嵩云秦樹久離居，雙鯉迢迢一紙書。 休問(wèn)梁園舊賓客，茂陵秋雨病相如。
七言的【仄】仄平平平仄仄，變成了【仄】仄-平平仄平仄，對(duì)句都是一樣的，依然是【平】平仄仄仄平平。
三、黏連
這首五言律的黏連沒(méi)有一點(diǎn)問(wèn)題，第二句和第三句的第2個(gè)字：流、顏，同是平聲；第四句和第五句的第2個(gè)字：首、月，都是仄聲；第七句和第八句的第2個(gè)字：花、山，同時(shí)平聲。
四、對(duì)仗
五律和七律一樣，中間二聯(lián)對(duì)仗標(biāo)準(zhǔn)的格式。
吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三聯(lián)沒(méi)有問(wèn)題：醉月頻中圣，迷花不事君。不過(guò)這首詩(shī)的第三句因?yàn)槭且粋€(gè)變格（鯉魚翻波），就有所不同了。
紅顏棄軒冕，平平仄平仄。
白首臥松云?！矩啤控曝破狡健?/p>
可以看出，第三個(gè)字和第四個(gè)字平仄變成了仄仄相對(duì)、平平相對(duì)了。這種變格的對(duì)仗在格律詩(shī)中是允許的。鯉魚翻波和三仄尾（平平仄仄仄)的對(duì)句一樣，都是【仄】仄仄平平。
五、李白《贈(zèng)孟浩然》中的小毛病
吾愛孟夫子，風(fēng)流天下聞。紅顏棄軒冕，白首臥松云。
醉月頻中圣，迷花不事君。高山安可仰，徒此揖清芬。
第三句“紅顏棄軒冕”的意思是，您從青年時(shí)代（紅顏）起就對(duì)富貴榮華（軒冕）不感興趣。
第六句“迷花不事君”，您更愿意陶醉于自然美景之中而不去作官（侍奉皇帝）。
這兩句雖然沒(méi)有一個(gè)字是重復(fù)的，但是立意有一點(diǎn)重復(fù)。五言律詩(shī)只有40個(gè)字，這種重復(fù)一定要注意避免。詩(shī)人創(chuàng)作時(shí)，有的重復(fù)是有意加重，或者加深一層地描寫，但是李白這兩句不是。
六、李白不合律的“律詩(shī)”
說(shuō)完了李白的標(biāo)準(zhǔn)律詩(shī)，我們?cè)僬f(shuō)說(shuō)他的不標(biāo)準(zhǔn)的律詩(shī)。
1、不對(duì)仗的律詩(shī)
《夜泊牛渚懷古》是一首通篇不對(duì)仗的五言“律詩(shī)”，這種律詩(shī)被嚴(yán)羽稱為是過(guò)渡時(shí)期的“古律”，也被蘅塘退士收錄入了《唐詩(shī)三百首》的五言律詩(shī)中。
牛渚西江夜，青天無(wú)片云。登舟望秋月，空憶謝將軍。
余亦能高詠，斯人不可聞。明朝掛帆席，楓葉落紛紛。
盛唐以后這種不對(duì)仗的古律就很少見了，不能被算作標(biāo)準(zhǔn)的五律。
2、失黏的七律
李白的七律只傳世了8首，《登金陵鳳凰臺(tái)》是他最好的七言律詩(shī)，不過(guò)這首詩(shī)也是著名的“折腰律詩(shī)”。嚴(yán)羽《滄浪詩(shī)話·詩(shī)體》云:"有絕句折腰者，有八句折腰者“。李白這首詩(shī)常常被拿來(lái)舉例：
鳳凰臺(tái)上鳳凰游，鳳去臺(tái)空江自流。吳宮花草埋幽徑，晉代衣冠成古丘。
三山半落青天外，二水中分白鷺洲。總為浮云能蔽日，長(zhǎng)安不見使人愁。
看上圖紅框內(nèi)的字，第二句和第三句的第2個(gè)字：去、宮，失黏。第四句和第五句的第2個(gè)字：代、山，失黏。
3、平仄出律的絕句
還是寫給孟浩然的詩(shī)《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》，這首詩(shī)第一句第2字”人“出律，除了這個(gè)字以外，其他都是標(biāo)準(zhǔn)近體絕句的平仄。
故【人】西辭黃鶴樓，煙花三月下?lián)P州。孤帆遠(yuǎn)影碧空盡，唯見長(zhǎng)江天際流。
4、大拗不救的”五律“
這首《贈(zèng)郭季鷹》值得單獨(dú)講一講。
河?xùn)|郭有道，于世若浮云。盛德無(wú)我位，清光獨(dú)映君。
恥將雞并食，長(zhǎng)與鳳為群。一擊九千仞，相期凌紫氛。
1）三仄尾
第一句是三仄尾，河?xùn)|郭有道，平平仄仄仄，上面說(shuō)過(guò)，三仄尾是常見的格律詩(shī)變格。
2）大拗必救卻沒(méi)有救
第三句是大拗體：盛德無(wú)我位，仄仄平仄仄，第4個(gè)字應(yīng)該平聲，成了仄聲：我。救拗的方式是對(duì)句第三字用平聲，但是清光獨(dú)映君的”獨(dú)“是仄聲（古代的入聲字）。有一句說(shuō)法是：大拗必救，這里沒(méi)有救拗，就不能稱為格律詩(shī)了。
大拗救拗的名句：仄仄平仄仄，野火燒不盡，救拗句式：平平平仄平，春風(fēng)吹又生。
3）半拗體 可救可不救
一擊九千仞，仄仄仄平仄，救拗是：平平平仄平，對(duì)句第三字救拗：相期凌紫氛。
這首詩(shī)的三仄尾和半拗體都是格律詩(shī)的允許范圍內(nèi)，但是大拗不救就不能算嚴(yán)格的格律詩(shī)了。
七、李白其他的七言律詩(shī)
李白流傳下來(lái)的詩(shī)歌近千首，其中的七言律詩(shī)最少。清代詩(shī)文評(píng)論家潘德輿說(shuō)：“觀其一生，七律只得八首”；而《甌北詩(shī)話》的作者趙翼說(shuō)：“青蓮集中古詩(shī)多律詩(shī)少。五律尚有七十馀首，七律只有十首而已”。
李白有四首失黏的七律《登金陵鳳凰臺(tái)》等、一首出律又失黏的七律《題東溪公幽居》，還有一首半古半律的七律《鸚鵡洲》。李白只有《送賀監(jiān)歸四明應(yīng)制》及《題雍丘崔明府丹灶》兩首“整煉合格”.
1、送賀監(jiān)歸四明應(yīng)制
久辭榮祿遂初衣，曾向長(zhǎng)生說(shuō)息機(jī)。真訣自從茅氏得，恩波寧阻洞庭歸。
瑤臺(tái)含霧星辰滿，仙嶠浮空島嶼微。借問(wèn)欲棲珠樹鶴，何年卻向帝城飛。
清朝《刪訂唐詩(shī)解》吳昌祺認(rèn)為“太白七言詩(shī)此首為佳”，這首詩(shī)從格律說(shuō)沒(méi)有一點(diǎn)瑕疵。
2、 題雍丘崔明府丹灶
美人為政本忘機(jī)，服藥求仙事不違。葉縣已泥丹灶畢，瀛洲當(dāng)伴赤松歸。
先師有訣神將助，大圣無(wú)心火自飛。九轉(zhuǎn)但能生羽翼，雙鳧忽去定何依。
這兩首都是標(biāo)準(zhǔn)的七言律詩(shī)，平仄、黏連無(wú)誤，中間二聯(lián)對(duì)仗工整?？梢娎畎撞皇遣粫?huì)作七律，而是不喜歡做而已。或許李白作品中有大量的七言律詩(shī)，只是沒(méi)有流傳下來(lái)我們無(wú)緣得見 。
結(jié)束語(yǔ)
從上面的幾首詩(shī)來(lái)看，李白的五言和七言都有合乎標(biāo)準(zhǔn)的格律詩(shī)。只是相對(duì)于年輕一點(diǎn)的杜甫來(lái)說(shuō)，李白似乎更喜歡古體詩(shī)，因此他的五律和七律中有大量的作品不完全”合律“。
今天我們學(xué)習(xí)格律詩(shī)的創(chuàng)作，還是以杜甫為模版好一些，相對(duì)來(lái)說(shuō)杜甫的格律詩(shī)杰作多于李白。另外也要注意，唐詩(shī)三百首中有很多這種不合律的”律詩(shī)“，實(shí)際上在盛唐以后格律詩(shī)就越發(fā)的嚴(yán)謹(jǐn)了。特別是五言排律成了科舉考試的詩(shī)體，格律也成了打分的重要標(biāo)準(zhǔn)，因此詩(shī)人們對(duì)于格律就如同我們對(duì)于九九乘法表一樣熟悉。
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