昨天回答了一個關于李白七絕的問題。借題發(fā)揮，順便說一說七絕的幾種形式。
舊體詩簡單來分，就是古體詩和格律詩（近體詩），在七言絕句這種詩體上，可以分為七言的古絕句和七言的律絕句。
李白的七言絕句有八十多首，大部分可以很清楚地看出七言古絕句和七言律絕句。不過，也有一些介于古體和律體之間的絕句。
近體絕句，即律絕句，是四句的近體詩（格律詩）。
七言詩幾乎與格律詩同時在唐朝漸漸興起，因此我們熟悉的七絕大部分是格律詩。而我們常見的五絕中，幾乎一半是古絕句。
李白的七絕中，同樣大量是嚴格而標準的律絕句，例如《贈汪倫》：
李白乘舟將欲行，忽聞岸上踏歌聲。
仄仄平平平仄平 仄平仄仄仄平平
桃花潭水深千尺，不及汪倫送我情?！ ?br style="display: inline;">平平平仄平平仄 仄仄平平仄仄平
律句中，仄仄平平平仄仄，有兩個變格，都被認為是律句。
一個叫做錦鯉翻波，例如《聞王昌齡左遷龍標遙有此寄》詩云:
楊花落盡子規(guī)啼，聞道龍標過五溪。我寄愁心與明月，隨君直到夜郎西。
我寄愁心與明月，仄仄平平仄平仄。錦鯉翻波。
又如《永王東巡歌其二》：
三川北虜亂如麻，四海南奔似永嘉。但用東山謝安石，為君談笑靜胡沙。
但用東山謝安石，仄仄平平仄平仄。錦鯉翻波。
另一個變格叫做三仄尾，仄仄平平仄仄仄，不過，老街在李白的七絕中沒有發(fā)現。
古絕句就是四句的古體詩，唐詩中，五言古絕句比比皆是，不過七言古絕句相對少得多。
李白的七言古絕句還算是比較多的，例如《永王東巡歌十一首 其一 》
永王正月東出師，天子遙分龍虎旗。
樓船一舉風波靜，江漢翻為雁鶩池。
永王正月東出師，仄平仄仄平仄平。第一句就出律了，另外第二句與第三句還失黏。
又如《東魯見狄博通 》：
去年別我向何處，有人傳道游江東。
謂言掛席度滄海，卻來應是無長風。
游江東，無長風，兩處三平調。
又如《登廬山五老峰》：
廬山東南五老峰，青天削出金芙蓉。
九江秀色可攬結，吾將此地巢云松。
這首詩中出律的更多了。
嚴羽在《滄浪詩話》中說過：
有絕句折腰者，有八句折腰者。
所謂的折腰，就是失黏。第二句的第二字，與第三句第二字應該平仄一致，如果不一致就是失黏，即折腰體律詩。
例如《橫江詞六首 其一》，就是一首失黏的七絕：
海潮南去過潯陽，?！句尽坑蓙黼U馬當。
橫【江】欲渡風波惡，一水牽愁萬里長。
第二句的第二字”渚“，與第三句第二字”江“，平仄不同，這是律詩中的失黏。
《橫江詞六首 其四》也是折腰七絕：
海神來過惡風回，浪【打】天門石壁開。
浙【江】八月何如此，濤似連山噴雪來。
又如《宣城見杜鵑花》：
蜀國曾聞子規(guī)鳥，宣【城】還見杜鵑花。
一【叫】一回腸一斷，三春三月憶三巴。
折腰體，在李白絕句中，還是挺常見的。另外，李白最好的一首七律兩處折腰，即嚴羽所說的八句折腰者：
鳳凰臺上鳳凰游， 鳳【去】臺空江自流。
吳【宮】花草埋幽徑，晉（代）衣冠成古丘。
三（山）半落青天外，二水中分白鷺洲。
總為浮云能蔽日， 長安不見使人愁。
嚴格來說，折腰體也算出律，可以歸為古體詩。
還有絕句，通篇只有一字處出律，其他都是律句。
例如李白七絕中的名篇《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》：
故【人】西辭黃鶴樓，煙花三月下揚州。
孤帆遠影碧空盡，唯見長江天際流。
故人西辭黃鶴樓，仄平平平平仄平，第二個字【人】應該是仄聲，但是李白用了平聲。
我們看到的唐詩選集中，這首詩都歸為七絕目錄中，例如唐詩三百首。
很多詩人喜歡用樂府古題作詩，一般這類詩會被歸為樂府詩。不過樂府詩中有古體詩也有近體詩，例如沈佺期的《獨不見》就是一首標準的七律。
李白有不少七言絕句形式的樂府詩。例如《相和歌辭 從軍行二首 其一》
百戰(zhàn)沙場碎鐵衣，城南已合數重圍。
突營射殺呼延將，獨領殘兵千騎歸。
這首七絕，是一首標準的律絕句。
李白的《相和歌辭 長門怨二首 其一》，是一首折腰體七絕：
天回北斗掛西樓，金屋無人螢火流。
月光欲到長門殿，別作深宮一段愁。
李白的《 少年行二首·其二》則是一首古絕句：
五陵年少金市東，銀鞍白馬度春風。
落花踏盡游何處？笑入胡姬酒肆中。
第一句：五陵年少金市東，如果是”年少五陵金市東 “，就合律了。
另外，他的《雜曲歌辭 結襪子》也是古絕句：
燕南壯士吳門豪，筑中置鉛魚隱刀。
感君恩重許君命，泰山一擲輕鴻毛。
吳門豪，輕鴻毛，兩處三平調。
嚴格來說，有一字出律，就不能說是律絕句。因此上面的《黃鶴樓送孟浩然之廣陵》、《宣城見杜鵑花》等都應該算是古絕句。
在《唐詩三百首》中，五絕和七絕中，有不少古絕句，有時間的朋友可以看一下。另外，唐朝人寫的樂府詩，各類詩體都有。
李白并非不知格律，也并非不寫格律詩。實際上，他的律詩非常多，只不過他的古體詩佳作太多，有時候令人疏忽了他的律詩。
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