元青花，以其鮮活、艷麗、明快的風格在中國陶瓷史上獨樹一幟，占有重要而獨特的地位。元代景德鎮(zhèn)青花瓷器突破了中國瓷器生產(chǎn)的固有格局，開創(chuàng)了釉下彩繪瓷器的盛世，也奠定了景德鎮(zhèn)無法撼動的瓷都地位，成就了元代在中國瓷器史上承前啟后、繼往開來的劃時代意義。
元青花造型豐富，以大件器為主，胎體厚重，器形碩大，梅瓶、玉壺春瓶、蓋罐、扁壺、大盤、高足杯等，大氣穩(wěn)重而不失精致。土耳其、伊朗等地保存的菱口大盤，直徑一般在 45 厘米左右，大的超過 50 厘米。這種大盤是傳世元青花中較為多見的器物，但主要保存在中東地區(qū)，應(yīng)該是為適應(yīng)當?shù)厣盍晳T而生產(chǎn)的品種。而1964 年河北保定元代窖藏出土的八棱梅瓶是少見的元代特殊形制，既保留了梅瓶的端莊優(yōu)雅，又模仿了伊斯蘭地區(qū)金屬器皿上的凸棱，使整件器物呈現(xiàn)出剛?cè)嵯酀脑煨托Ч?。除了大件器外，元青花也有水注、小罐、小碗等小件器，小巧玲瓏而不顯呆板，多出土于印尼、菲律賓等東南亞地區(qū)。這表明，元代景德鎮(zhèn)根據(jù)銷售地區(qū)不同的需求而生產(chǎn)不同類型的外銷瓷器。
釉下藍色彩繪，濃重艷麗，幽菁可愛，在適當?shù)幕鸷蛳?，發(fā)色藍艷，晶瑩靚麗，仿佛是鑲嵌在透明釉下的藍寶石，熠熠生輝。料厚處出現(xiàn)深青色的斑點，仿佛中國畫中的焦墨，不僅使色彩更鮮明，豐富了畫面層次，而且使整個畫面更鮮麗明快。
元青花的裝飾圖案層次豐富，構(gòu)圖嚴謹，安排得體，繁而不亂，給人以富麗典雅之感。主題紋飾有人物故事圖、蓮池水禽圖、芭蕉竹石圖以及各種動物和花草圖案。人物故事圖一般以元曲為本，是元代戲曲藝術(shù)的勃興在瓷器等工藝品上的體現(xiàn)，人物造型多為宋裝，偶爾也可見元代裝束的人物形象。動物圖案題材非常豐富，龍、鳳、鶴、雁、馬、魚、鴛鴦、孔雀、麒麟、鷺鷥、海馬等都能見到，涵蓋飛禽、走獸、游魚、鳴蟲等門類?；ú輬D案是元青花裝飾中最發(fā)達的部分，牡丹、蓮花、梔子、菊花、芭蕉、松、竹、梅等，尤其是牡丹和蓮花，具有特別重要的地位。而且元青花的紋飾彩繪已經(jīng)形成了自己獨特的藝術(shù)語言，既有裝飾性很強的圖案結(jié)構(gòu)和藝術(shù)形象，又充分吸收和融合了中國傳統(tǒng)繪畫的元素，具有中國畫筆墨的藝術(shù)魅力。
元青花之所以為世人所矚目，是因為它雖然發(fā)源于中國、承襲了中國傳統(tǒng)文化，但又因為處在元代這個特殊的歷史環(huán)境中，包容和承載了眾多的文化因素，是中原文化、蒙元文化和伊斯蘭文化的結(jié)晶。比如元青花中最多見的大盤、大碗，與中亞、西亞的陶制或金屬制品極為相似，與伊斯蘭地區(qū)圍坐共食的習俗相符。又比如青花的藍色圖案其實很不同于中國瓷器裝飾的傳統(tǒng)，反而與伊斯蘭教的教義和所追求的“清凈”境界相符，藍色是伊斯蘭地區(qū)最重要的顏色，元青花層次豐富、布局嚴謹、圖案滿密的裝飾特點更使人聯(lián)想到伊斯蘭地區(qū)的裝飾風格。元青花天然地帶有國際性因素，是一種主要為對外貿(mào)易而生產(chǎn)的外銷商品。
人物故事圖是元青花最受世人追捧和喜愛的裝飾題材，堪稱瓷壇獨秀的奇葩，繪畫精妙，人物生動，具有很高的藝術(shù)價值。目前存世的人物故事圖元青花數(shù)量僅十余件，極為珍稀。人物故事圖元青花的出現(xiàn)，與元代戲劇、小說、版畫的興盛發(fā)達有著密切的關(guān)系。元青花人物裝飾主要是歷史故事題材，目前所見有鬼谷子下山、蒙恬將軍、蕭何月下追韓信、周亞夫屯細柳營、昭君出塞、三顧茅廬、尉遲恭單騎救主等“尚武”題材，亦有諸如王羲之愛鵝、陶淵明愛菊、周敦頤愛蓮、林和靖愛梅鶴等“尚文”題材，描繪了漢族傳統(tǒng)的儒士偶像，正是元朝程朱學說的代表人物。
從器形來看，人物故事圖大多裝飾在大罐、梅瓶、玉壺春瓶等大型酒器上，英雄美酒相得益彰，也是蒙元時期好酒習俗的反映。而且大型器物的器表面積比較大，便于故事場景的鋪陳。高足杯和!則是與大型貯酒器相配合使用的飲酒器。
人物故事圖元青花是最能反映元青花彩繪水平的品種，人物采用“白描”手法，線條凝練堅實，形象生動傳神；“大斧劈”皴法畫山石，用筆直掃，棱角分明。整體畫風保持了南宋以來的院畫風格，配合深藍色調(diào)，呈現(xiàn)蕭簡淡遠、放逸冷寂的意境。
從人物故事圖元青花的國內(nèi)出土情況看，其墓主人多為元代和明初貴族，表明應(yīng)是元青花中比較高級的品種。
青花鬼谷子下山圖罐
高 27.5 厘米
英國 Eskenazi Ltd. 提供
青花昭君出塞圖蓋罐
高 28.4 厘米，口徑 21.2 厘米，足徑 20 厘米
日本出光美術(shù)館藏
青花三顧茅廬圖帶蓋梅瓶
高 38.6 厘米，口徑 8.5 厘米，足徑 9 厘米
美國波士頓藝術(shù)博物館藏
青花人物雜寶紋六棱形蓋盒
高 7.7 厘米，口徑 9 厘米，足徑 8 厘米
英國大英博物館藏
青花昭君出塞圖高足杯
高 8.9 厘米，口徑 7.7 厘米，足徑 4 厘米
2001 年甘肅省武威市涼州區(qū)南大街 131 號軍分區(qū)窖藏出土
武威市博物館藏
青花人物圖玉壺春瓶
高 27.5 厘 米， 口 徑 7.8 厘 米，足徑 8.3 厘米
1975 年湖北省崇陽縣大源公社持久大隊出土
崇陽縣博物館藏
青花蕭何月下追韓信圖梅瓶
高 44.1 厘米，口徑 5.1 厘米，足徑 13 厘米
1950 年江蘇省南京市江寧縣（今江寧區(qū)）東善橋觀音山明洪武二十五年（1392）沐英墓出土
南京市博物館藏
青花蒙恬將軍圖玉壺春瓶
高 29.5 厘米，口徑 8.4 厘米，足徑 9 厘米
1956 年湖南省常德市桃源縣出土
湖南省博物館藏
青花人物圖!
高 5 厘米，口徑 14 厘米，足徑 9.8 厘米
2011 年陜西省西安市曲江新開門村元代后至元五年（1339）張達夫墓出土
西安市文物保護考古研究院藏
青花人物圖玉壺春瓶
高 27.5 厘米，口徑 8.5 厘米，足徑 8.2 厘米
1986年江西省上饒市北門鄉(xiāng)東瓦窯村元代墓葬出土
上饒市信州區(qū)博物館藏
花卉圖案是元青花裝飾題材中最發(fā)達的部分，牡丹、蓮花、菊花、梔子、芭蕉、蔓草、松、竹、梅等，都可以在唐宋以來的傳統(tǒng)圖案中找到淵源。元青花上的花卉圖案往往顯得比較繁密，多為纏枝花卉，但繁而不亂，自上而下或由內(nèi)而外地分成若干層，一層層，一圈圈，構(gòu)成了元青花繁花似錦、雍容華麗的典型風格。
牡丹以其出眾的自然姿質(zhì)和獨特的文化內(nèi)涵，成為元青花花卉圖案中的大宗，既可以用在各種器形上為主體紋飾，也可以作為人物故事圖案和動物花卉圖案的配景和輔助紋飾。作為主體紋飾的牡丹紋多呈寬幅帶狀地展開于大罐、梅瓶的器腹部，以花莖為主軸線，四至六朵大花等高、等距排列環(huán)繞器物一周，雍容華貴 ；或者是以折枝花的形式裝飾于玉壺春瓶、葫蘆瓶、執(zhí)壺等器物的腹部，隨器伸展，布局豐滿，更顯精致細膩。作為配景陪襯的牡丹紋也有環(huán)帶狀的，此外還有開光式的和通景式的，以自由活潑、生動自然為趣致。不論是作為主體紋飾還是僅僅作為配景，元青花上的牡丹形態(tài)都是那樣的豐滿而端莊、規(guī)范而活潑、典型而鮮明，是元代景德鎮(zhèn)工匠在宋代龍泉窯、耀州窯、磁州窯牡丹紋樣的基礎(chǔ)上發(fā)展而來的。繪制時先勾勒紋樣輪廓，再在輪廓線內(nèi)平勻地涂抹青料，花瓣邊緣留白處則以淡青料水洗染，層次豐富、明暗有致，使元青花牡丹紋樣整體上裝飾性很強，構(gòu)圖嚴謹，色彩飽滿，節(jié)奏明快，但細微處能體現(xiàn)筆墨意趣，洋溢著旺盛的生命力。
蓮紋是元青花花卉圖案中的又一重要題材，形式極為豐富，可以細分為纏枝蓮紋、折枝蓮紋、把蓮紋、蓮瓣紋、蓮池紋等多種。
青花纏枝牡丹紋罐
高 27.5 厘米，口徑 20.7 厘米，足徑 18.6 厘米
上海博物館藏
青花纏枝菊花紋玉壺春瓶
高 30.2 厘米，口徑 8.2 厘米，足徑 8.4 厘米
英國大英博物館藏
青地白花如意花卉紋盆
高 13 厘米，口徑 46 厘米，足徑 23 厘米
英國維多利亞與阿爾伯特博物館藏
青花纏枝牡丹紋梅瓶
高 42.1 厘米，口徑 5.5 厘米，足徑 14 厘米
上海博物館藏
青地白花纏枝花卉紋菱口盤
高 9 厘米，口徑 45.3 厘米，足徑 24.2 厘米
日本大阪市立東洋陶瓷美術(shù)館藏
青花蓮池雜寶紋蓮瓣形盤
高 5.6 厘米，口徑 29.6 厘米，足徑 9 厘米
上海博物館藏
青花折枝花卉紋八棱執(zhí)壺
高 23.6 厘米，口徑 4.9 厘米，足徑 7.8 厘米
1964 年河北省保定市永華南路元代窖藏出土
河北省文物保護中心藏
青花纏枝花卉紋盞、盞托
通高 9 厘米
盞高 5 厘米，口徑 10 厘米，足徑 3 厘米
托高 5.1 厘米，內(nèi)口徑 5 厘米，外口徑 12.5 厘米，足徑 4.5 厘米
1970 年北京舊鼓樓大街豁口東窖藏出土
首都博物館藏
青花纏枝牡丹紋獸耳蓋罐
高 47.5 厘米，口徑 15.6 厘米，足徑 18.6 厘米
1973 年安徽省蚌埠市東郊曹山南坡明洪武二十八年（1395）湯和墓出土
蚌埠市博物館藏
青花菊花蕉葉紋出戟觚
高 15.3 厘米，口徑 7.7 厘米，足徑 5.7 厘米
1970 年北京元大都北城垣樺皮廠東部城基下出土
首都博物館藏
元青花上的動物題材十分豐富，涵蓋飛禽、走獸、游魚、鳴蟲各種門類，龍、鳳、鶴、雁、馬、魚、鴛鴦、孔雀、麒麟、鷺鷥、雉雞、海馬等一應(yīng)俱全，既有中國傳統(tǒng)動物紋樣，又穿插著域外文化的影響。這些動物形象，在云朵、海水、竹石和花草等各種輔助紋樣的配襯下，再襯著那清雅幽遠的藍色，呈現(xiàn)出勃勃生機和無盡活力。
元青花動物紋樣中最引人關(guān)注的是蓮池鴛鴦紋，池塘之中，蓮花盛開，鴛鴦雙雙對對地嬉戲其間，情態(tài)生動，意境清遠，呈現(xiàn)一種精心經(jīng)營的構(gòu)思和獨特的藝術(shù)創(chuàng)造。這種蓮池鴛鴦紋，直接借鑒和汲取了宋元繪畫藝術(shù)的精華，尤其是以張中為代表的元代文人花鳥畫的筆墨技巧和繪畫風格。鴛鴦除了傳統(tǒng)意義上愛情的象征外，在古代還是兄弟情義的象征。也有學者認為，這類蓮池鴛鴦圖案，或者說是蓮池水禽圖案，與宋元時期的織繡紋樣關(guān)系密切，元文宗就特別喜愛織繡圖案“滿池嬌”。事實上，元青花瓷器上的許多紋樣，如牡丹、鴛鴦、蓮池、云龍、飛鳳等，都能在當時的織繡紋樣中找到母題。
元青花中還有一路比較特殊的青地白花瓷器或藍地白花瓷器，與青花一樣都是以鈷藍料為呈色劑，青地白花瓷器比普通的白地青花瓷器更顯得花紋繁密、紋樣精美，更具有異域風情。而藍地白花瓷器的鈷藍料直接熔化在釉里，色調(diào)相對深艷濃重，白色的紋樣上往往還有很精細的印花，是極為珍貴的品種。
青花孔雀牡丹紋罐
高 30.2 厘米，口徑 20.3 厘米，足徑 18.4 厘米
英國大英博物館
青花纏枝牡丹鳳穿花卉紋獸耳罐
高 38.5 厘米，口徑 14.2 厘米，足徑 17.8 厘米
上海博物館藏
青花纏枝蓮花雜寶紋蒙古包
高 18 厘米，底徑 18.5 厘米
俄羅斯艾爾米塔什博物館藏
“至正十一年”銘青花云龍紋象耳瓶
高 63.8 厘米，口徑 14.3 厘米，足徑 17.5 厘米
英國大維德中國藝術(shù)基金會藏
青花開光花鳥水禽紋六棱形瓶
高 45.5 厘米，口徑 10.4 厘米，足徑 14.1 厘米
英國劍橋大學費茲威廉博物館藏
青花纏枝蓮花鴛鴦紋高足碗
高 17.8 厘米，口徑 18 厘米，足徑 11.5 厘米
英國牛津大學阿斯莫林博物館藏
青花雉雞竹石花果紋盤
高 7.6 厘米，口徑 45.8 厘米，足徑 27 厘米
英國維多利亞與阿爾波特博物館藏
青花鳳凰瑞獸穿花紋四系扁方壺
高 36.3 厘米，長 26.3 厘米，寬 9.6 厘米
伊朗國家博物館藏
青地白花蓮池水禽紋菱口盤
高 7.3 厘米，口徑 39.8 厘米，足徑 22.8 厘米
伊朗國家博物館藏
藍地白花云龍紋菱口盤
高 7 厘米，口徑 46 厘米，足徑 27.5 厘米
伊朗國家博物館藏
青花蓮池鴛鴦紋玉壺春瓶
高 29 厘米，口徑 7.7 厘米，足徑 9.3 厘米
1987 年甘肅省臨洮縣衙下鄉(xiāng)寺洼村雙上社出土
臨洮縣博物館藏
青花云肩云龍紋罐
高 37.2 厘米，口徑 15 厘米，足徑 17.5 厘米
美國波士頓藝術(shù)博物館藏
青花海水白花龍紋八棱帶蓋梅瓶
通高 51.5 厘米，口徑 6.6 厘米，足徑 14.5 厘米
1964 年河北保定市永華南路窖藏出土
河北省文物保護中心藏
青花獅球紋八棱玉壺春瓶
通高 32.5 厘米，口徑 9.7 厘米，足徑 9.8 厘米
1964 年河北保定市永華南路窖藏出土
河北省文物保護中心藏
青花云龍紋荷葉蓋罐
通高 36 厘米，口徑 21.2 厘米，足徑 20.4 厘米
1980 年江西省高安市窖藏出土
高安市博物館藏
與景德鎮(zhèn)元青花同時代的青花釉里紅瓷器，俗稱“青花加紫”，即在青花紋飾中用銅紅料加繪花蕊、果實等圖案，色彩鮮艷絢麗，是元代景德鎮(zhèn)的獨創(chuàng)。早在漢代的鉛釉陶上就已經(jīng)普遍以銅作為陶瓷器釉料的著色劑，銅在低溫氧化氣氛中呈現(xiàn)綠色。唐代長沙窯以銅在高溫還原氣氛中燒呈紅色，并有了比較原始的釉里紅瓷器。而元代景德鎮(zhèn)的釉里紅瓷器已經(jīng)比較成熟，并創(chuàng)制了青花釉里紅品種。雖然與后世燒制極為成熟的青花釉里紅器相比，元代青花釉里紅大多還存在發(fā)色不夠鮮艷、穩(wěn)定的不足，但首創(chuàng)之功至偉，總體呈現(xiàn)瑰麗奇特的風格。
青花釉里紅堆塑四靈塔式蓋罐
通高 22.5 厘米，口徑 7.7 厘米，底徑 6.6 厘米
1974 年江西省景德鎮(zhèn)市郊后至元四年（1338）凌氏墓出土
江西省博物館藏
青花釉里紅堆塑人物樓閣式谷倉
通高 29 厘米，長 20 厘米，寬 10.3 厘米
1974 年江西省景德鎮(zhèn)市郊后至元四年（1338）凌氏墓出土
江西省博物館藏
青花釉里紅開光鏤空花卉紋蓋罐
通高 41.2 厘米，口徑 15.5 厘米，足徑 18.7 厘米
1964 年河北保定市永華南路窖藏出土
河北省文物保護中心藏
聯(lián)系客服
