中國(guó)畫山水畫山石體的原理與技法【三】
編輯 劉溪
在畫山水畫時(shí)必須對(duì)山石的結(jié)構(gòu)和性質(zhì)進(jìn)一步的了解和研究，首先重要的了解他們的 性質(zhì)是屬于那種類型結(jié)構(gòu)的山體，然后在下筆畫出山的大概形體和表現(xiàn)出他們的相貌。
【一】山石體的原理
1，石線質(zhì)感線性是體現(xiàn)山石質(zhì)感的重要因素之一。山石線性重點(diǎn)有二：
一是：線條要有楞角，不能用太圓潤(rùn)的游絲描，行云流水描等線條，否則就成了卵石。
二是：運(yùn)筆有輕有重起伏的變化，線條要有粗細(xì)不等，不能再用一般的線性勾畫，所以山石多用鐵線描和折蘆描等線性才能體現(xiàn)山石質(zhì)感。
2，石分三面：'石分三面’是指山石的立體感，通過(guò)線條的輕重，轉(zhuǎn)折和各種皴法，分別表現(xiàn)石之凹深《背光面》陰面，和凸淺《深光面》陽(yáng)面，達(dá)到石的體積感。畫山石不能畫成只有一面的平面圖，而要通過(guò)放射壯的線條或皴法來(lái)體現(xiàn)其立體感和真實(shí)感。
3，石頭造型：
山石形狀千奇百怪，主要有平面石和坡面石三大類，據(jù)此加以變化，可變出若干各造型。
4，石頭組合：
表現(xiàn)一山一石，要注意主次聚散，石頭不宜只畫一塊獨(dú)立石，應(yīng)該大小相間，外間法，高低間搭組合起來(lái)，要有對(duì)比，形成石碓比較好一些，求得變化和生命力，要襯托避免山石形象的雷同。
【二】名家石法畫法示意圖
歷史上各名家的山石畫法各有不同，各有特點(diǎn)，熟悉了他們的山石畫法，也就看出了他們的特點(diǎn)。
1，董源南派石法相對(duì)圓潤(rùn)光滑。
2，關(guān)仝石法如鋼打鐵鑄，
3，范寬石法氣勢(shì)雄偉
4，居然石法山頂磯石成堆
5，郭熙石法云卷云疏
6，夏圭石法如刀砍斧劈
7，倪瓚石法方解石形狀
8，袁江石法簡(jiǎn)潔如洗
【三】山水畫山石體的起步技法
畫山水畫先從畫山石為第一步驟，山石基本技法分為五個(gè)步驟：勾，皴，擦，染，點(diǎn)，在增加提的程序。用中側(cè)鋒相互結(jié)合，勾寫出山石輪廓的脈絡(luò)，或者樹的邊線，要把一座山的正，側(cè)，欹，斜起伏轉(zhuǎn)折連綿走向一一的表現(xiàn)出來(lái)。但又不是瑣碎的堆積，而是從整體著眼，表現(xiàn)出氣勢(shì)，山的大勢(shì)確定后再沿脈絡(luò)皴擦點(diǎn)染，才能連氣貫脈有質(zhì)有韻。
《一》勾
勾 : 先用鉛筆或毛筆輕輕的勾出大概輪廓定位，勾石的順序是先勾左后勾右，在用淡墨勾輪廓入手，一般起筆落墨有濃淡的濕墨，由粗到細(xì)的線條轉(zhuǎn)折勾勒，前實(shí)后虛，前深后淡，中側(cè)鋒兼用，以中鋒點(diǎn)，散鋒點(diǎn)，側(cè)鋒擦，運(yùn)筆要有輕有重，筆觸要注意轉(zhuǎn)折頓挫有力，濃淡干濕墨色變化并用，勾皴見(jiàn)立體。勾山石要由簡(jiǎn)入繁，由易到難勾線的光與毛，粗與細(xì)，輕與重，長(zhǎng)與短，曲與直，方與圓，縱與橫，疏與密，濃淡干濕相結(jié)合，要根據(jù)不同的山體形狀，采取不同的方式。
《二》皴
皴：皴是依據(jù)山石，樹干等物象的紋理結(jié)構(gòu)，以各種不同的線條筆法或點(diǎn)畫出石頭的肌理質(zhì)感或立體明暗感。皴是表現(xiàn)山石的凹凸變化和地質(zhì)構(gòu)成的，皴是山景中提煉出來(lái)的，皴筆要簡(jiǎn)練，不宜過(guò)密集，否則筆法就顯示不出來(lái)。
皴產(chǎn)生唐代，經(jīng)過(guò)歷代畫家的創(chuàng)造演變，山石的皴法越來(lái)越多，各種皴法的名稱也相繼出現(xiàn)了，而且，有些皴法之間的界限模糊，不易分辨。有些皴法可互相混用，有些皴法會(huì)產(chǎn)生一些似而非的的變化，從表現(xiàn)技法和實(shí)際應(yīng)用中兩方面來(lái)看。
皴法的種類繁多，但按照筆法的表現(xiàn)不同，大體可歸納四大類即：點(diǎn)皴，線皴，面皴，染皴。
1，點(diǎn)皴類：
表現(xiàn)點(diǎn)皴山石的種類有芝麻皴，大米點(diǎn)皴，小米點(diǎn)皴，雨點(diǎn)皴，豆瓣皴，芝麻皴，麻披皴，泥里拔釘皴等。
點(diǎn)皴即以點(diǎn)狀的筆觸組合的皴法結(jié)構(gòu)。其名往往依據(jù)點(diǎn)的形態(tài)所給予人的形象聯(lián)想而定，有的皴法之間的關(guān)系微妙，稍加以變化便能互相轉(zhuǎn)化。如雨點(diǎn)皴略加放大便成豆瓣皴，雨點(diǎn)皴筆鋒跳脫出尖即成釘頭皴，小斧劈皴放闊即大斧劈皴，拉長(zhǎng)即長(zhǎng)斧劈皴等等。
雨點(diǎn)皴，釘頭皴，麻披皴等北宋三大家常用，大米點(diǎn)皴，小米點(diǎn)皴米芾父子所創(chuàng)。
2，線皴類：
表現(xiàn)線皴山石的種類有長(zhǎng)披麻皴，短披麻皴，亂麻皴，云頭皴，牛毛皴，折帶皴，解索皴，荷葉皴，亂柴皴等。
線皴即以線形筆觸組成的皴法結(jié)構(gòu)，其多為狐線形，線皴一般表現(xiàn)土質(zhì)的山。
披麻皴在董源，巨然畫中常用，解索皴黃公望常用，云頭皴，牛毛皴是郭熙，王蒙畫的特色，折帶皴倪瓚多用。
3，面皴類：
表現(xiàn)面皴山石的種類有大斧劈皴，小斧劈皴，亂鐵皴，鬼面皴，馬牙皴，直擦皴，拖泥帶水皴等。
面皴即以較闊的筆觸組成的皴法，結(jié)構(gòu)，多呈塊面形，面皴主要是表現(xiàn)石質(zhì)的山，還有一種線皴與面皴結(jié)合的折帶皴，是表現(xiàn)水成巖的。
大小斧劈皴為李唐，馬遠(yuǎn)所創(chuàng)，拖泥帶水皴夏圭所創(chuàng)。
皴和勾在運(yùn)用中是結(jié)合起來(lái)的，在皴擦之間用淡墨渲染暗部要多用水分，可先勾后皴，也可以先皴后勾，皴不要傷了輪廓，也不要輪廓脫離，要將勾與皴筆與墨融為一體。皴用筆輪廓輕但不要浮，皴筆的起筆輕松，收筆較重，運(yùn)用方向可以由上而下，也可以由下而上，依山石形象和需要靈活運(yùn)用。
4，染皴類：
染皴類包括筆者的水墨暈染皴等，鈍粹以染帶皴在古畫中少見(jiàn)，是現(xiàn)代創(chuàng)新具有不同的效果。
《三》擦
擦：是用干筆的筆肚臥著擦抹，依據(jù)山石的陰陽(yáng)起伏，用稍淡一點(diǎn)的墨，通過(guò)測(cè)鋒稍加輕擦的方式，繼續(xù)豐富石頭的質(zhì)感。以橫筆擦出顆粒狀筆痕，表現(xiàn)出山石的造型更整體感和立體感，明暗凹凸感，擦可以在皴完后在擦，也可以邊皴邊擦同時(shí)進(jìn)行，擦是皴的一種補(bǔ)充。皴見(jiàn)筆，擦不見(jiàn)筆，擦是補(bǔ)皴不足，自己不能獨(dú)立，擦不能過(guò)分。
《四》染
染：染法分濕染與干染兩種。
濕染是先把底子用清水刷濕再染，或直接用濕筆染，濕染效果潤(rùn)澤，不見(jiàn)筆痕，云，煙，雨，霧可用濕筆。
干染毛筆蘸含水分多一點(diǎn)的淡墨，濕畫石之暗面，根據(jù)原有的明暗加以渲染，使造型顯出立體感，調(diào)節(jié)石與石之間的空間感。此法適渲染山的變化，肌理云霧等，墨跡的面表達(dá)到山石的立體感，明暗感。
濕墨染法類別：平染，混染，刷染，點(diǎn)染，積墨染法。
要根據(jù)用紙和畫法決定，生宣紙落墨即成，難以更改，通常采用濕墨法，并可采取平染，混染，刷染，點(diǎn)染，積墨染法。生宣紙也可以干染，但干染易在兩筆交匯處形成一道白印。染樹干，樹葉宜干染，以防跑墨，石頭，山體，云霧均宜濕染，且要淡然，墨色不宜過(guò)濃。
而熟宣紙更改容易，即可采取濕染也可以干染，干染邊界清晰，濕染意韻朦朧的意境。
故渲染多用分染法，混墨法，積墨法，渲染最最重要的是墨色濃度要掌握恰當(dāng)，濃淡過(guò)度要自然不留跡痕。
《五》點(diǎn)
點(diǎn) 點(diǎn)苔法：在畫山石皴染之后，要經(jīng)過(guò)點(diǎn)苔的程序，苔點(diǎn)像徵山石上的小樹或雜草等，后來(lái)逐漸趨向?qū)懸鈱懭ぁ｜c(diǎn)是山水畫形式結(jié)構(gòu)中不可或缺少的環(huán)節(jié)，是山水畫重要的表現(xiàn)技法之一。他的表現(xiàn)形式主要有：即用以寫近石，坡腳，淺灘，遠(yuǎn)山上的植被，粹石苔草，或植物小樹之類點(diǎn)苔的，豐富畫面意境，加強(qiáng)層次關(guān)系，起到醒目的作用。
苔的疏密，虛實(shí)在局部可以加強(qiáng)空間感，點(diǎn)可以遮蓋敗筆及稍亂的皴跡，或某一部分缺少分量亦可以點(diǎn)苔作補(bǔ)。
點(diǎn)苔筆法用濃墨或焦墨點(diǎn)出山石的苔點(diǎn)或苔草，在山水畫中起到提醒的作用，能增強(qiáng)藝術(shù)效果，另一種點(diǎn)法，常常在山巒的上端，或在樹上以增加山石遠(yuǎn)近的層次和蒼茫蔥郁的效果。點(diǎn)的方式是以中鋒從上往下直擢的筆法，在石塊上點(diǎn)出苔蘚以表達(dá)山石的立體感和明暗感。點(diǎn)有直點(diǎn)和橫點(diǎn)，大點(diǎn)和小點(diǎn)，圓點(diǎn)，方點(diǎn)，還有聚鋒點(diǎn)與散鋒點(diǎn)，藏鋒和露鋒等，可根據(jù)需要靈活運(yùn)用，用筆要參錯(cuò)落，用墨要深淡適宜，力求融合變化方顯豐富而生動(dòng)。如果表現(xiàn)披麻皴的山石皴法用狐線較多，先一淡墨在深墨勾皴，最后用焦墨點(diǎn)苔，這是畫山石的最后一個(gè)步驟。
北宋以前的山水畫多不點(diǎn)苔，南宋畫家表現(xiàn)江南潮濕而易生霉苔的山石，逐漸使用苔點(diǎn)，在元明兩代點(diǎn)苔最為興盛。如：趙孟頫的立苔，王蒙的渴苔，倪瓚的橫苔，沈周的攢苔，及石濤的點(diǎn)苔等都有獨(dú)到之處，此外有泥金點(diǎn)苔和色苔點(diǎn)的作用。
編輯 劉溪 2016年2月25日 擬稿曾發(fā)布在網(wǎng)絡(luò)
2018年8月5日 整理
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