線性結(jié)構(gòu)急先鋒
——淺析方增先的水墨人物畫
馬和林
在中國(guó)現(xiàn)代寫意人物畫家中，引領(lǐng)時(shí)代者輩出，而方增先實(shí)屬能夠影響幾代中國(guó)寫意人物畫家的佼佼者，他是中國(guó)畫壇新浙派人物畫的奠基人和推行者，這位偉大的寫意人物畫家在中國(guó)水墨人物畫上進(jìn)行了不懈的探索與變革，從新中國(guó)建立之初到進(jìn)入2000年新時(shí)期的各個(gè)階段，均創(chuàng)作了意義深遠(yuǎn)、為人稱贊的作品。
盡管方增先早年所學(xué)為油畫，可他日后在水墨人物上所構(gòu)建的“線性水墨人物素描”特質(zhì)，使他從一開(kāi)始的早期創(chuàng)作就不同凡響。這一探尋無(wú)疑有蔣兆和體系的影響，但他的線性水墨人物畫，是傳統(tǒng)要義精髓的體現(xiàn)，以線的抑揚(yáng)頓挫、皴擦點(diǎn)染及情感節(jié)奏來(lái)表現(xiàn)人物，以書(shū)法的用筆來(lái)構(gòu)建人物的結(jié)構(gòu)、體積與色彩，如此書(shū)寫性不是由體面素描產(chǎn)生的，不是自然界中的明暗再現(xiàn)。那么這種線性的表達(dá)就一定是抽取物象的本質(zhì)，需要簡(jiǎn)明概括的用筆，在筆與筆之間蘊(yùn)藉著畫家的高度自信和相對(duì)準(zhǔn)確的塑造，同時(shí)在線性的展示中，酣暢淋漓的用墨因素揭示了畫家澎湃的激情和力量，人們可以見(jiàn)到畫家的情感傾向和心緒，大氣、奔放、渾厚、充滿鋼鐵般的意蘊(yùn)——這就是方增先線性結(jié)構(gòu)的魅力所在。
畫家成名作《粒粒皆辛苦》獲50年代全國(guó)美展一等獎(jiǎng)。此畫開(kāi)創(chuàng)性地將花鳥(niǎo)畫的筆法運(yùn)用到人物畫的表現(xiàn)上，以線條創(chuàng)造結(jié)構(gòu)美，同時(shí)在線性的構(gòu)架下，惜墨如金，畫面精簡(jiǎn)至極，人物真實(shí)可信,將老農(nóng)拾穗的專注神情刻畫得惟妙惟肖。
《說(shuō)紅書(shū)》為60年代經(jīng)典的情節(jié)性繪畫。與同時(shí)代的畫家一樣，受19世紀(jì)俄羅斯巡回畫派和蘇聯(lián)社會(huì)主義現(xiàn)實(shí)主義的影響，方增先不無(wú)例外地面對(duì)自己的生存空間，表現(xiàn)現(xiàn)實(shí)社會(huì)，其美術(shù)作品也注重戲劇性的演繹。畫家調(diào)動(dòng)了戲劇元素，賦予每個(gè)人物予獨(dú)立的情節(jié)單元，無(wú)論是從總體構(gòu)圖，到人物位置的確立；從呈現(xiàn)畫面韻律和節(jié)奏，到人物塑造和情感表達(dá)等，都體現(xiàn)了畫家精湛的表現(xiàn)力和開(kāi)拓性。在這幅作品里，線性結(jié)構(gòu)達(dá)到了空前的高度，一筆一線見(jiàn)結(jié)構(gòu)，筆斷意連顯神韻。盡管畫家的這幅作品具有鮮明的時(shí)代特質(zhì)，可拋開(kāi)這種主題性創(chuàng)作模式、拋開(kāi)諸多政治因素，今天看來(lái)，依然屬于寫意人物畫的經(jīng)典。
70年代創(chuàng)作的《艷陽(yáng)天》組畫是方增先為文學(xué)作品作的插圖。有關(guān)當(dāng)時(shí)《艷陽(yáng)天》原作者獨(dú)立的文學(xué)品質(zhì)不提，我們只說(shuō)這個(gè)組畫獨(dú)立的美學(xué)價(jià)值。這組插圖的多場(chǎng)景變換，根據(jù)情節(jié)需求所采用的近景、中景及遠(yuǎn)景，平視、俯視及仰視等多角度經(jīng)營(yíng)和人物塑造，都顯示了作為出色的人物畫家所具有的其它姊妹藝術(shù)潛質(zhì)，這組插圖的問(wèn)世，體現(xiàn)了中國(guó)彩墨寫意對(duì)這部文學(xué)作品的細(xì)膩和精確的詮釋。
畫家通過(guò)這組插圖的描述，顯示出其對(duì)小說(shuō)人物的深切理解和把握，同時(shí)也展示了畫家在花鳥(niǎo)畫上的造詣，正是因?yàn)榉皆鱿燃扔袑?duì)傳統(tǒng)筆墨的深厚積累，對(duì)中國(guó)畫筆墨的嫻熟運(yùn)用，又有他對(duì)結(jié)構(gòu)素描的強(qiáng)烈追求，還有他接受過(guò)系統(tǒng)的西畫訓(xùn)練，所以他才在人物畫的創(chuàng)作上獨(dú)辟蹊徑，自成體系。
最值得一書(shū)的是80代末畫家創(chuàng)作的《母親》。這幅作品原本參加的是一次國(guó)際性展覽，之后在第七屆全國(guó)美展中獲銀獎(jiǎng)。顯然，畫家已經(jīng)擺脫了先前的情節(jié)性繪畫，擺脫了文學(xué)價(jià)值的束縛，拋棄了寫實(shí)要素，從而進(jìn)入到人物畫的意象性領(lǐng)域。畫家對(duì)“母親”的深刻理解，對(duì)母親寬大的胸懷、包容的心靈給予深沉的描述，通過(guò)對(duì)母親像山石一樣的衣紋皴法和形體塑造，使觀者更加感覺(jué)到母性的艱辛和偉大。
此時(shí)的畫家，似乎在有意識(shí)地減弱線條的表現(xiàn)力，其實(shí)在短促急速的線條中間，我們清晰地見(jiàn)到藏族母親這一形象是那樣的艱澀和厚重，畫家的團(tuán)塊結(jié)構(gòu)得以彰顯，藏族母親堅(jiān)毅的臉部輪廓與沉重的形體，在看似率意的筆墨之下，呈現(xiàn)出永恒的審美價(jià)值。
進(jìn)入90年代之后，畫家不斷地對(duì)母親這一題材進(jìn)行多維探索和挖掘。在以后的藝術(shù)實(shí)踐中，畫家一如既往地通過(guò)老母親這一形象，揭示人生的磨難和母性的堅(jiān)韌，老母親這一人物都被塑造得飽經(jīng)滄桑，人物都被刻畫得極其飽滿和厚重，面部細(xì)膩的素描手法盡其精微，但只是巧妙的略帶光影，更多的是表達(dá)結(jié)構(gòu)以強(qiáng)化人物的地域特征，外袍的率意恣肆潑墨致其廣大。這種表現(xiàn)方法，頗似徐悲鴻“盡精微，致廣大”的美學(xué)理念。此時(shí)的畫家，不再受困于任何細(xì)節(jié)，完全是筆到意先，魔法隨心。
進(jìn)入2000年后，畫家依然在這一領(lǐng)域辛辛耕耘。運(yùn)用短促有力的皴擦，篤情地塑造藏族老人的敦厚與渾樸，看似稚拙的造型，蘊(yùn)籍著非凡的精準(zhǔn)和真實(shí)，這里的真實(shí)不是表面物化的，不是外觀具象的，而是畫家表現(xiàn)對(duì)象的生命價(jià)值和內(nèi)涵的真實(shí)。
《帳棚里的笑聲》這一作品最具代表“浙派”風(fēng)格了。與同時(shí)代聲名鶴起的楊之光、劉文西不同，楊、劉更注重人物的準(zhǔn)確造型和神態(tài)刻畫上，而方增先一直都在探尋他的純粹筆墨語(yǔ)言，這更加促使他在學(xué)術(shù)上開(kāi)宗立派?！稁づ锢锏男β暋芬蛔髯匀绫挤?、老辣縱橫的用筆用墨，摒棄細(xì)節(jié)末梢的直抒胸意，真可謂灑脫淋漓、墨韻蒸騰，如此簡(jiǎn)括放駭?shù)墓P墨語(yǔ)言與歡樂(lè)氛圍十分地貼切。可以說(shuō)，方增先在中國(guó)畫領(lǐng)域是最懂得寫意精神的人物畫家之一，因?yàn)樗墓P墨氣質(zhì)，是傳承和發(fā)揚(yáng)了宋以降諸多寫意大家的人文精神和文人畫的書(shū)卷氣質(zhì)。
遺憾的是，當(dāng)今中國(guó)畫領(lǐng)域，唯美之風(fēng)盛行，工細(xì)造作吞噬著許多有才情的藝術(shù)家，使他們陷入到工藝之中不能自拔。
除了一般展會(huì)需求的篇幅之外，畫家的鴻篇巨制并不多。我有幸見(jiàn)到過(guò)方先生十幾米長(zhǎng)的鴻篇巨制。那飽滿的構(gòu)圖，夸張的人物造型，多層積墨的技法，強(qiáng)烈的氛圍營(yíng)造，這一切構(gòu)成了作品的強(qiáng)悍張力和動(dòng)感屬性。站在此作面前，令你不得不為畫家精湛的技藝和突出的靈性所感動(dòng)。在刻畫陜北漢子時(shí)，畫家運(yùn)用了極其夸張的造型手段，人物似乎都是扭曲變形的，而質(zhì)樸粗獷卻撲面而來(lái)，在這里，積墨的成分占據(jù)多數(shù)，線條顫動(dòng)而有力，好似刀砍斧錛，渾然天成，條條線性組成體積，觀全局，聲摰大地，如雷如嘯；看細(xì)部，筆墨華滋厚潤(rùn)，絕不空泛?jiǎn)握{(diào)，顯然，畫家已入隨心所欲之境地，這就是方增先。
近年，畫家不斷地尋求能表達(dá)自我情感和精神的新水墨語(yǔ)言。在表現(xiàn)青藏高原藏民生活的鴻篇巨制當(dāng)中，最能體現(xiàn)其獨(dú)到的語(yǔ)言形式，畫家在積墨和潑墨的同時(shí)，內(nèi)心的情感得以宣泄，中國(guó)畫水墨的無(wú)窮魅力在方增先這里得以充分的體現(xiàn)，其雄渾壯闊的場(chǎng)面、疊加自如的層次以及跳動(dòng)奔放的筆觸，都令人嘆為觀止。
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