圖1(下圖，后均同) 把焦點對在前面處在的花朵上，用f2.8大光圈虛化后面的花和背景，不強(qiáng)烈的明暗對比，用意是要把畫面拍的自然、溫馨，有親切感。牡丹不總是高高在上，高不可攀，在大自然中，只是普通一花罷了。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖2 色彩、虛實、明暗對比，加上兩次曝光產(chǎn)生虛化的光斑，著力表現(xiàn)牡丹鮮艷、嬌柔的另一面。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐 劉禹錫
庭前芍藥妖無格，池上芙蕖凈少情。
惟有牡丹真國色，開花時節(jié)動京城。
圖3 牡丹拍一朵花易，拍一叢花難，兩次曝光產(chǎn)生的放射式虛化效果，把處在逆光中的整株牡丹拍攝的鮮艷無比、動感、神秘感十足。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖4 把焦點對在前面的花朵上，用f2.8大光圈虛化背景，加上左后側(cè)暖光斑的運(yùn)用，和大面積的留空兒，加上明暗的對比，畫面色彩豐富、光影鮮亮充滿生氣。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐 李山甫
邀勒東風(fēng)不早開，眾芳飄后上樓臺。
數(shù)苞仙艷火中出，一片異香天上來
圖5 兩次曝光，一虛一實，虛化暈染。一幅油畫效果的整株牡丹花躍然紙上。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖6 俗話說紅花還靠綠葉配。面對鮮嫩的牡丹，如何表現(xiàn)呢？我站在一株剛剛綻放的牡丹樹下，琢磨良久。最后還是決定把一造型獨特的綠葉和紅花拍在了一起，巧妙的構(gòu)圖，強(qiáng)烈的視覺沖擊力，鮮艷的色彩對比，牡丹的嬌嫩、神秘躍然紙上。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐 徐凝
何人不愛牡丹花，占斷城中好物華。
穎是洛川神女作，千嬌萬態(tài)破朝霞。
圖7 暗處的花兒，虛化的彩色而有鮮亮的背景，畫面生機(jī)勃勃。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖8 花卉攝影多數(shù)情況下，我很少拍一朵花。但這張用f5.6光圈拍攝的逆光照片，把牡丹的鮮艷嬌嫩表現(xiàn)地淋漓盡致。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐 唐彥謙
顏色無因饒錦繡，馨香惟解掩蘭蓀。
那堪更被煙蒙蔽，南國西施泣斷魂。
圖9 依然用色彩、明暗對比，來表現(xiàn)牡丹的嬌嫩。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖10 拍三朵牡丹，不能面面俱到，構(gòu)圖時適當(dāng)?shù)娜∩岷荜P(guān)鍵，可以偏概全，也可以全帶偏，就是繪畫藝術(shù)強(qiáng)調(diào)的藏與露的關(guān)系。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐 殷文圭
遲開都為讓群芳，貴地栽成對玉堂。
紅艷裊煙疑欲語，素華映月只聞香。
剪裁偏得東風(fēng)意，淡薄似矜西子妝。
雅稱花中為首冠，年年長占斷春光。
圖11 高逆光線，對比強(qiáng)烈。加上斜角扇形構(gòu)圖，鮮艷的視覺效果突出。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖12 把一朵牡丹，放在用折反鏡頭虛化的具有甜麥圈效果的高光背景中，色彩對比強(qiáng)烈，光影充滿趣味。
圖麗500mmf/8折反鏡頭拍攝。
唐·白居易 牡丹芳(節(jié)選)
千片赤英霞爛爛，百枝絳點燈煌煌。
照地初開錦繡段，當(dāng)風(fēng)不結(jié)蘭麝囊。
宿露輕盈泛紫艷，朝陽照耀生紅光。
紅紫十色間深淺，向背萬態(tài)隨低昂。
圖13 明暗的對比，以花兒為主體，疏朗而有規(guī)律的構(gòu)圖，把看似平淡無奇的元素，變成了表現(xiàn)鮮艷視覺效果的因素。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖14 拍攝環(huán)境花卉是花卉攝影的重要表現(xiàn)手法。本圖利用花卉周圍的樹木環(huán)境，拍出了光影、明暗、虛實對比的畫面，意境不錯。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐·白居易
蓮枝未長秦蘅老，走馬馱金屬春草。
水灌香泥卻月盤，一夜綠房迎白曉。
圖15 不知哪位影友為牡丹噴上了水珠，前測光的運(yùn)用把牡丹的鮮艷渲染的很到位。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖16 (下) 明暗、虛實的對比，疏朗的背景，簇?fù)淼哪档ぃ嬅媲逍?、鮮艷。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐 王維
綠艷閑且靜，紅衣淺復(fù)深。
花心愁欲斷，春色豈知心。
圖17 運(yùn)用前側(cè)光，拍下一株牡丹樹，經(jīng)典平淡的傳統(tǒng)構(gòu)圖，畫面顯得自然，色彩也不失鮮艷。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖18 較暗處的主體，靠遠(yuǎn)處鮮亮的背景來襯托，對比和立體感都出來了。這也是本人花卉攝影實踐中，最受用的一點經(jīng)驗和體會。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
宋 皮日休
落盡殘紅始吐芳，佳名喚作百花王。
竟夸天下無雙艷，獨占人間第一香。
圖19 靠環(huán)境襯托花卉，靠光影表現(xiàn)主體，能讓平淡無奇的主體鮮亮起來。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖20 淡雅的視覺效果，畫面很溫馨。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐·白居易
白花冷淡無有愛，亦占芳名道牡丹。
應(yīng)似東宮白贊善，被人還喚作朝官。
圖21 逆光、光影和構(gòu)圖、造型，是拍一簇花兒最基本的因素。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖22(下) 多重曝光，讓花兒、葉、樹桿及樹后的亮光霧化了，平淡無奇的視覺元素，創(chuàng)造出奇妙的視覺效果。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
邵雍《洛陽春吟》
洛陽人慣見奇葩，桃李花開未當(dāng)花。
須是牡丹花盛發(fā)，滿城方始樂無涯。
圖23(下) 用逆光處樹的暗影，來反襯逆光中的牡丹樹，鮮艷、立體的視覺效果很突出。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖24 運(yùn)用特寫，讓花蕊的一點兒黃起點睛作用，盤活了畫面，四兩撥千斤，色彩對比更加強(qiáng)烈了。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
范純?nèi)省赌档ぁ?nbsp;
牡丹奇擅洛都春，百卉千花浪糾紛。
國色鮮明舒嫩臉，仙冠重疊剪紅云。
圖25 明暗、虛實對比，畫面清新脫俗。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖26 蕾與花，虛與實，對角線構(gòu)圖，形成了呼應(yīng)的關(guān)系，強(qiáng)化了畫面的內(nèi)涵。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐 白居易
惆悵階前紅牡丹，晚來只有兩枝殘。
明朝風(fēng)起應(yīng)吹盡，夜惜衰紅把火看。
圖27 逆光下，焦點放在了葉子上，實際上還是在渲染花兒的鮮艷。
尼康A(chǔ)I50mmf/3.5MACRO鏡頭拍攝。
圖28 壓暗葉子的暗部，突出主體?；ɑ軘z影最簡單直接的表現(xiàn)手法。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
元 李孝光
富貴風(fēng)流拔等倫，百花低首拜芳塵。
畫欄繡幄圍紅玉，云錦霞裳涓翠茵。
天是有各能蓋世，國中無色可為鄰。
名花也自難培植，合費(fèi)天工萬斛春。
圖29 利用多重曝光拍一叢花，是美化畫面，創(chuàng)作油畫效果的重要方法。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖30 把暗處的花放在明亮的的背景下拍攝，立體和剪影效果突出。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
元稹《牡丹》
簇蕊風(fēng)頻壞，裁紅雨更新。
眼看吹落地，便別一年春。
圖31 局部特寫，加上虛實對比，加上黃色花心兒，渲染出鮮艷的視覺效果。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖32 特寫的花兒，敗落滿地的瓣。
尼康A(chǔ)I50mmf/3.5MACRO鏡頭拍攝。
圖33 特寫，色彩對比，明暗對比，牡丹好似跳動燃燒的火焰。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖34 明暗對比，鮮艷的白牡丹靜靜的安臥在花枝間，醒目而又自然。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐·權(quán)德興
澹蕩韶光三月中，牡丹偏自占春風(fēng)。
時過寶地尋香徑，已見新花出故叢。
曲水亭西杏園北，濃芳深院紅霞色。
擢秀全勝珠樹林，結(jié)根幸在青蓮域。
艷蕊鮮房次第開，含煙洗露照蒼苔。
龐眉倚杖禪僧起，輕翅縈枝舞蝶來。
獨坐南臺時共美，間行古剎情何已。
花間一曲奏陽春，應(yīng)為芬芳比君子。
圖35 葉還在，花已殘
尼康A(chǔ)I50mmf/3.5MACRO鏡頭拍攝。
圖36 牡丹花瓣落滿地，此情此景，淡淡的悲傷涌上心頭。
尼康A(chǔ)I50mmf/3.5MACRO鏡頭拍攝。
王溥《詠牡丹》
棗花至小能成實，桑葉雖柔解吐絲。
堪笑牡丹大如斗，不成一事只空枝。
圖37 用透明的反光板，把高低處的花隔開，拍出了前景實后虛影的中國畫效果。
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
圖38 明暗、虛實對比，縱深感的畫面，奇特的光影效果震撼人呀！
騰龍TAMRON SP AF70-200mmf/2.8[IF] MACRO鏡頭拍攝。
唐·李賀 牡丹種曲
蓮枝未長秦蘅老，走馬馱金斷春草。
水灌香泥郤月盆，一夜綠房迎白曉。
美人醉語園中煙，晚華已散蝶又闌。
梁王老去羅衣在，拂袖風(fēng)吹蜀國弦。
歸霞帔拖蜀帳昏，嫣紅落粉罷承恩。
檀郎謝女眠何處，樓臺月明燕夜語。
以上照片2017.4拍攝于北京復(fù)興路22號院、北京植物園（郭關(guān)信）。
