有朋友求問求排律詩(shī)的平仄格式。

簡(jiǎn)單說(shuō)吧，如果你熟知了絕句和律詩(shī)這兩種近體詩(shī)的平仄格式，那么排律的問題就迎刃而解。

但是規(guī)則雖然沒變，難度可增加了不止一個(gè)量級(jí)。

作為格律詩(shī)的三種格式，它們之間最大的區(qū)別在于句子的數(shù)量——絕句四句完結(jié)、律詩(shī)八句完結(jié)、排律十句以上，沒有限制。

平仄關(guān)系

平仄關(guān)系是一樣的。

句子均為五七言，必須是平仄相替的律句。出句與對(duì)句之間要相對(duì)，下一聯(lián)的出句和上一聯(lián)的對(duì)句必須相粘。

也就是說(shuō)排律必須遵守“替、對(duì)、粘”的平仄關(guān)系。

這一點(diǎn)絕句、律詩(shī)、排律都是一模一樣的。

對(duì)仗

三種格式的對(duì)仗要求有一點(diǎn)點(diǎn)區(qū)別。

絕句四句太短，可以不對(duì)仗。

律詩(shī)的頷聯(lián)、頸聯(lián)（也就是我們平時(shí)稱的中二聯(lián)）是要對(duì)仗的，后來(lái)隨著規(guī)則放寬，頸聯(lián)保證對(duì)仗就可以了。但是頸聯(lián)對(duì)仗就成為律詩(shī)的基本規(guī)則，如果這一點(diǎn)都做不到，就不能稱為律詩(shī)了。

而排律實(shí)際上就是加長(zhǎng)版的律詩(shī)，它的對(duì)仗規(guī)則是延續(xù)了律詩(shī)的，但是并沒有因?yàn)榫鋽?shù)變多而放寬，反而要求對(duì)仗的聯(lián)變得更多——加長(zhǎng)的都是對(duì)仗聯(lián)。

排律除了首尾聯(lián)，中間的所有聯(lián)都必須對(duì)仗。

這個(gè)規(guī)則看起來(lái)和律詩(shī)是一樣的，但是律詩(shī)除了首尾聯(lián)，就只剩下了中二聯(lián)啊。

而排律如果是一百聯(lián)呢？這不是開玩笑，杜甫就有百韻排律《秋日夔府詠懷奉寄鄭監(jiān)李賓客一百韻》，也有其他詩(shī)人作過。

除了首尾聯(lián)，依然有九十八聯(lián)都必須上下對(duì)仗，規(guī)則的嚴(yán)酷性和合規(guī)的難度可想而知——所以經(jīng)常有人寫著寫著，變成了七言古詩(shī)或者五言古詩(shī)，因?yàn)閷?shí)在是沒有辦法一直對(duì)仗下去。

這就是為什么精品排律非常少，而且后來(lái)基本上就沒有詩(shī)人創(chuàng)作排律的緣故了。

咱們寫詩(shī)的是追求藝術(shù)性，終極目的是建立起溝通交流的特殊渠道。但是過于注重規(guī)則，反而迷失初心，何況這種規(guī)則實(shí)在太過變態(tài)。

就算是二十個(gè)字的五絕，都有大把的人說(shuō)格律規(guī)則是鐐銬，你讓他在遵守平仄的原則下還要對(duì)仗九十八聯(lián)，他會(huì)不會(huì)瘋掉？

正常人都會(huì)瘋掉，所以排律的被忽視是文體在規(guī)則下的自我淘汰。格律規(guī)則就好像戒指，戴在手上可以顯得好看，但是你兩只手上戴滿一百個(gè)，那就確實(shí)成為影響行動(dòng)的鐐銬了。

所以我們看近體詩(shī)的平仄格律是否限制詩(shī)意，不要主觀地、盲目地去詆毀。

談毒不談量，都是耍流氓。

排律中的格律要求，就因?yàn)檫^量而導(dǎo)致了自身文體的凋零。

押韻

除了平仄替對(duì)粘要貫穿所有句子，對(duì)仗要始終出現(xiàn)在首尾聯(lián)之外的聯(lián)中，格律詩(shī)的押韻規(guī)則同樣會(huì)因?yàn)榫鋽?shù)過長(zhǎng)出現(xiàn)局限。

一首百聯(lián)的排律，就算首句不押韻，也需要同韻部一百個(gè)韻字，而且都必須是平聲韻（格律詩(shī)基本押平聲韻），不能轉(zhuǎn)韻，不能押鄰韻。

所以你寫太長(zhǎng)，可能韻字都不夠。

格律詩(shī)的規(guī)則，排律一條都不能少，而且會(huì)因?yàn)榫鋽?shù)過多更加難于遵守。

當(dāng)然如果只是比律詩(shī)多上幾聯(lián)，借較長(zhǎng)的篇幅寫更充實(shí)的作品，同時(shí)文采高超、意境優(yōu)美的作品還是有的。

我們還是找首作品稍微分析一下格式。排律，還得看詩(shī)圣杜甫的。

題鄭十八著作虔  杜甫

臺(tái)州地闊海冥冥，云水長(zhǎng)和島嶼青。

亂后故人雙別淚，春深逐客一浮萍。

酒酣懶舞誰(shuí)相拽，詩(shī)罷能吟不復(fù)聽。

第五橋東流恨水，皇陂岸北結(jié)愁亭。

賈生對(duì)鵩傷王傅，蘇武看羊陷賊庭。

可念此翁懷直道，也沾新國(guó)用輕刑。

禰衡實(shí)恐遭江夏，方朔虛傳是歲星。

窮巷悄然車馬絕，案頭干死讀書螢。

格律詩(shī)的替、對(duì)、粘在本人專欄中已經(jīng)詳細(xì)闡述，這里就不再說(shuō)了。

實(shí)際上我們簡(jiǎn)單來(lái)看，這首十六句的排律就是兩首七律的結(jié)構(gòu)。只不過首句是平起平收，前八句的平仄關(guān)系是平起入韻格式，但是后八句，因?yàn)槭拙洌ǖ诰啪洌┎粌H要和第八句平仄相粘，還必須保證仄收（畢竟是詩(shī)內(nèi)單句），所以使用了“平起仄收”格式。

所以這首排律的格式可以看做是一首平起入韻律詩(shī)加上一首平起不入韻律詩(shī)。

整體來(lái)說(shuō)，所有的出句和對(duì)句的關(guān)鍵位置平仄都是相對(duì)的，所有下一聯(lián)出句和上一聯(lián)對(duì)句的關(guān)鍵位置平仄都是相同的。這種關(guān)系一直完整地貫穿了整首作品。

那么這首排律的平仄關(guān)系就是正確的，沒有問題的。

再看對(duì)仗，除了首聯(lián)和尾聯(lián)之外，其余八聯(lián)全都是對(duì)仗的，也符合排律規(guī)則。

所有韻腳字都是平水韻“九青”部平聲字，沒有轉(zhuǎn)韻，沒有鄰韻。

這幾點(diǎn)都滿足了，從格式上來(lái)說(shuō)，這就是一首七言排律。

至于內(nèi)容，因?yàn)檫@是講格式，我們就不多說(shuō)了。

古人寫排律的有，但是不多，精品就更少了，要找好的作品，盡著老杜去找就行了。

今人就更少有作排律的，當(dāng)然有些人以為自己寫的是。

其實(shí)并不是，不過也無(wú)所謂了。反正這種文體，基本上就停留在書上了。

畢竟文為心聲，真有這么多情感要長(zhǎng)篇大論，寫散文、雜文、現(xiàn)代詩(shī)不是更好？

何必為難自己，為難讀者。