吳守端，1937年生，福州人，福建省非物質(zhì)文化遺產(chǎn)傳承人、福建省工藝美術(shù)大師、中國工藝美術(shù)學(xué)會會員。1958年畢業(yè)于福州工藝美術(shù)學(xué)校，先后師從高秀泉、李芝卿學(xué)習(xí)脫胎漆器制作和漆畫技藝。1962年首創(chuàng)無勾勒暈金漆畫技法。
福州脫胎漆器誕生兩百多年，女性學(xué)習(xí)并制作漆藝受到諸多限制。
沈紹安第三代沈作霖曾為子孫后代立下獨(dú)有的傳藝家規(guī)：“傳內(nèi)不傳外、傳長不傳次、傳男不傳女、傳嫡不傳庶”。直至沈紹安的第五代孫沈正鎬準(zhǔn)備將手藝傳給下一代，長子沈德銘不愿意繼承父業(yè)，沈正鎬只好傳藝給女兒沈忠英。
這一次的破例，成就了沈家唯一能夠得到絕技真?zhèn)鞯呐嚾恕拇?，福州脫胎漆器行業(yè)有了女性的參與。
1955年，沈忠英等制作蒙古共和國脫胎漆器國徽
女性為福州脫胎漆器行業(yè)注入了新鮮的血液，她們從女性的視角觀察生活，創(chuàng)作漆藝作品；她們來自四面八方，匯成一支隊(duì)伍，頂住了福州漆藝界的半邊天。
吳守端就是這支隊(duì)伍中很有分量的存在。
初次拜訪吳守端老師是跟隨福建省漆藝大師陳秋芳老師去的。初見吳守端老師，只覺她身體健朗，眼睛極亮，精氣神十足，讓人不敢相信她已至耄耋之年。
吳守端老師（右）和陳秋芳老師（左）
1956年，被福州漆藝人譽(yù)為漆藝界“黃埔軍?！钡母Ｖ莨に嚸佬g(shù)學(xué)校創(chuàng)辦，吳守端老師是該校的第一屆學(xué)生，陳秋芳老師則是1964年在此畢業(yè)。作為校友的兩人已多年不見。此次見面，兩人十分激動，興奮地談起往事，仿若回到了青春時(shí)代。
吳守端老師帶領(lǐng)我們進(jìn)入她的工作室，這間工作室是她在自家隔離出來的小房間，簡單樸素，一個(gè)自制的漆藝工作臺占據(jù)了房間的三分之一，工作臺一邊是視野很好的大窗戶，房間雖小但采光很好。
吳守端老師工作臺
說起為何進(jìn)入福州工藝美術(shù)學(xué)校，吳守端老師和陳秋芳老師感慨頗多。她們說，有吃有住，還能學(xué)東西，在當(dāng)時(shí)來說已經(jīng)是莫大的幸福了。如今回想，她們?nèi)詾楫?dāng)年能有這樣的機(jī)會而激動。
福州工藝美術(shù)學(xué)校
2001年并入閩江職業(yè)大學(xué)，
2002年連同閩大與福州師專合并成為閩江學(xué)院。
1958年，吳守端從福州工藝美術(shù)學(xué)校畢業(yè)，調(diào)入福州工藝美術(shù)研究所，跟隨著名漆藝人高秀泉老師學(xué)習(xí)漆畫。1962年，高秀泉老師去世后，吳守端繼續(xù)跟隨著名漆藝人李芝卿老師學(xué)習(xí)“漆藝一百法”。跟隨兩位老師學(xué)習(xí)期間，吳守端學(xué)習(xí)了傳統(tǒng)山水、花鳥等工筆漆畫技法和赤寶砂、漂流綺紋等特殊技法。
端正的學(xué)習(xí)態(tài)度和善于鉆研的學(xué)習(xí)精神，使得吳守端得到了兩位漆藝大師的一致贊揚(yáng)，也使得兩位老師傾囊相授。
高秀泉（左）和李芝卿（右）
進(jìn)入福州工藝美術(shù)研究所前幾年，吳守端老師身兼財(cái)務(wù)、供銷、資料保管、倉庫保管等諸多工作，無法專注投入漆藝創(chuàng)作。
為了專注于漆藝創(chuàng)作，吳守端向領(lǐng)導(dǎo)申請各崗位配備相應(yīng)的工作人員?？吹剿臎Q心，領(lǐng)導(dǎo)向吳守端提出了三個(gè)要求——第一是聽黨的話，第二是對待師傅像對待父母一樣，第三是不要太早結(jié)婚，為了做好漆藝，吳守端一一答應(yīng)。
《凌波仙子》
全心投入漆藝創(chuàng)作后，吳守端為了在漆藝界闖出一片天地，便決心獨(dú)創(chuàng)一種漆藝技法。經(jīng)過長時(shí)間的多次嘗試，她最終于1962年創(chuàng)造出無勾勒暈金技法。
與傳統(tǒng)的勾線暈金技法相比，無勾勒暈金舍棄了勾線程序，而是以剪紙卡放在畫面上作每部分的輪廓線，之后再用小篩簡里的金粉輕輕撒下……如此一來，明暗感、透視感便表達(dá)出來了。相比傳統(tǒng)的有勾線暈金技法，無勾勒暈金制作出的漆畫作品細(xì)膩寫實(shí)，令人耳目一新。
《石斛蘭》
1962年，吳守端老師無勾勒暈金處女作《海棠螺》漆畫，被選送赴京參加在北海公園團(tuán)城舉辦的“福州工藝美術(shù)展覽會”展出。
展會上，著名文物專家王世襄看到《海棠螺》，大為驚嘆，他認(rèn)為這是繼明清以來，第一次發(fā)現(xiàn)有用傳統(tǒng)暈金手法在新題材上應(yīng)用，可謂古為今用，富有新意之作。他鼓勵吳守端將無勾勒暈金技法發(fā)展下去，彼時(shí)，年方25歲的吳守端被深深激勵，這也影響了她一輩子發(fā)揚(yáng)無勾勒暈金技法。
《玉立》
之后，吳守端創(chuàng)作了《玉立》《晨曲》等頗有影響的暈金漆畫作品，聲名遠(yuǎn)播?！队窳ⅰ芬院喖s的方式展現(xiàn)了出淤泥而不染的一莖新荷，荷花生機(jī)盎然，一股清冽之氣撲面而來。
她細(xì)致觀察自然和生活，真實(shí)呈現(xiàn)自然物象本真的美，記錄生活中令人動心的物象和瞬間。她的作品多取材于自然和生活，這大概源于內(nèi)心深處對生活真摯的熱愛。
《晨曲》
我們?nèi)グ菰L吳守端老師當(dāng)日，她的工作室內(nèi)恰好擺放著重新創(chuàng)作且尚未完成的漆畫作品《海棠螺》。老人家捧起漆畫，認(rèn)真向我們講述每一細(xì)節(jié)的制作方式，眼睛充滿光芒。
眼前的這幅作品同當(dāng)年的《海棠螺》雖不是同一幅，但我們從中可以窺見吳守端老師對其傾注的感情，她凝視著漆畫，仿佛是對往日歲月的回首和對自己漆藝生涯的回望。
《灰面狂鷹》
老人家說，每次進(jìn)行漆藝創(chuàng)作之前，她都要將房間徹底整理打掃一遍，拖干凈地板，每次投入制作漆畫就是好幾個(gè)小時(shí)，年輕人幾小時(shí)投入做一件事情尚且需要體力和腦力，現(xiàn)已83歲的老人更是令人敬佩。
《覓》
現(xiàn)年83歲的吳守端視力很好，看文件毫不費(fèi)力，這使我們大為吃驚。老人家說，年輕時(shí)眼睛也有不適，上了年紀(jì)之后反而自然痊愈了，現(xiàn)在還可以進(jìn)行精細(xì)的漆藝工藝制作。
說起自己已經(jīng)八十多歲仍可以創(chuàng)作漆藝作品，吳守端老師感慨“真的是天助我也”。說完這些，老人家哈哈大笑，笑聲響徹小小的工作室。
編者按：
吳守端老師一入漆藝界，便踏實(shí)投入六十余年，為中國漆藝的發(fā)展作出了卓著的貢獻(xiàn)；她身體力行，以實(shí)際行動，展現(xiàn)了女性所能創(chuàng)造的可能；她在耄耋之年仍不輟“筆”，記錄自然和生活之美，持續(xù)追求關(guān)于漆藝的夢想。
云山蒼蒼，江水泱泱，先生之風(fēng)，山高水長。在中華文明發(fā)展過程中，出現(xiàn)了許多令人敬仰的“先生”，在漆藝界，吳守端老師便是令人敬仰的“女先生”。
文章來源：《 沈紹安漆藝》
編輯：清風(fēng)
照片：由作者提供
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