西方油畫在我國得到了快速發(fā)展，并呈現(xiàn)出多種流派爭奇斗艷的發(fā)展形勢，油畫發(fā)展過程中，注重對技法把握。西方油畫注重寫實性，通過作品，反映出社會的現(xiàn)實。西方傳統(tǒng)油畫的出現(xiàn)，注重以作品為表現(xiàn)基礎，對客觀現(xiàn)象進行有效反應。油畫技法在應用過程中，要注重對畫法進行認真把握，在繪畫過程中，突出空間感、立體感，能夠對參照物進行客觀體現(xiàn)。東方繪畫則注重抽象反應，在刻畫現(xiàn)實事物過程中，注重結合畫家的主觀意識。西方傳統(tǒng)油畫與東方繪畫在現(xiàn)階段得到了快速發(fā)展，并且在經濟全球化趨勢影響下，二者之間不斷進行融合，有效地增強了二者的藝術表現(xiàn)能力。結合西方油畫在我國的發(fā)展情況，加強畫法理解和應用，融合東方繪畫因素，成為西方油畫在我國發(fā)展必須把握的一個重要內容。
西方傳統(tǒng)油畫畫法分析西方傳統(tǒng)油畫在發(fā)展過程中，歷經了幾百年的發(fā)展歷史，這使得西方油畫畫法不斷豐富，能夠更好地對客觀事物進行反應。西方傳統(tǒng)油畫的畫法主要以不透明畫法、透明畫法、直接畫法為主。
西方傳統(tǒng)油畫技法與東方繪畫表現(xiàn)形式融合,在對西方傳統(tǒng)油畫技法與東方繪畫表現(xiàn)形式融合過程中，需要對各自繪畫特色進行把握。西方傳統(tǒng)油畫繪畫過程中，注重把握“技法”。例如印象派畫家在繪畫過程中，注重對光線和色調進行把握，這與東方繪畫表現(xiàn)形式有著密切的關聯(lián)性，并且受到東方繪畫的影響。西方油畫融合這一技法，增強了西方油畫的表現(xiàn)力。同時，在技巧和藝術表現(xiàn)方面，東方繪畫技法對西方油畫影響較大。東方繪畫的臨摹，是對原有物象的一種表現(xiàn)，而西方油畫技法中，通過素描手稿的加色操作，繼承了臨摹這一特點。西方傳統(tǒng)油畫發(fā)展過程中，原有的物象理念得到了很大的改變，油畫逐漸開始關注到精神層面內容。
西方油畫擺脫客觀制約后，其精神層面的發(fā)展，逐漸朝著東方繪畫表現(xiàn)形式靠攏，通過反映出精神層面信息，強化西方油畫的精神蘊意，使其可以更好地滿足人們需要。西方油畫學派的代表人物，對油畫未來的發(fā)展趨勢進行了探討，物象內涵和其反映出的精神層次，引起了畫家們的廣泛關注。馬蒂斯認為“物象外形的意義逐漸喪失，內在的真實性才是油畫創(chuàng)造的關鍵，油畫藝術，應該追求靈魂”，由此可見，油畫形式的理念得到了轉變，藝術思想更加注重體現(xiàn)出“靈魂”。這一觀點對于東方繪畫來說，早已經司空見慣，東方繪畫起始的時候，“靈活”就成為其關注的核心內容。西方傳統(tǒng)油畫在對藝術家意志表現(xiàn)過程中，與東方繪畫藝術思想有著密切的關聯(lián)性。
繪畫是對藝術家理念的一種表達，這一點西方傳統(tǒng)油畫與東方繪畫時相通的。西方傳統(tǒng)油畫在對這一問題理解上，主要以“象征主義理論”為主，東方繪畫則突出“寫意”這一特征。東方繪畫藝術發(fā)展過程中，從宋朝開始，外在的表現(xiàn)逐漸淡化，寫意藝術成為東方繪畫發(fā)展的一個突出特點。繪畫過程中，對物象的客觀、真實反映，不再是畫家的要求，而是職業(yè)畫師必備的技能，畫家應該注重突出意境，將繪畫蘊含的精神體現(xiàn)出來。西方傳統(tǒng)油畫在發(fā)展過程中，德尼認為，油畫應該對人的情感進行體現(xiàn)，利用油畫作為載體，形象作為輔助。
西方傳統(tǒng)油畫隨著畫家們意識的不斷變化，其形式也發(fā)生了較大的改變，在這一方面，西方油畫更多地學習了東方繪畫藝術，將“意境”在繪畫中突出體現(xiàn)。西方油畫技法在發(fā)展過程中，繪畫手法與東方繪畫也存在一定的相同之處，這為二者之間的融合創(chuàng)造了有利條件。例如在對立體刻畫過程中，需要對立體物象元素進行相應的分解，能夠對各個因素進行理解和設計，以此進行繪畫。我國清朝畫家王原祁在繪畫過程中，就以這種技法進行繪畫。除此之外，繪畫過程中，為了表現(xiàn)出某種意境，需要對客觀物象進行變形處理，從而增強繪畫效果。繪畫變形，在元朝時，意境成為畫家們關注的一個重要內容。
東方繪畫技法在發(fā)展過程中，受到東方文化的影響，天人合一的思想在繪畫藝術中得到了有效體現(xiàn)。封建社會中，人們對自然保持著一種敬畏，注重實現(xiàn)人與自然地統(tǒng)一、和諧。而西方傳統(tǒng)油畫發(fā)展過程中，對這一思想的應用，起源于工業(yè)革命。隨著工業(yè)化步伐加快，西方油畫注重對環(huán)境問題進行關注，人與自然地和諧發(fā)展，在西方傳統(tǒng)油畫中得到了有效體現(xiàn)。這種“意向性”的繪畫方式，使東西方繪畫技法達成了統(tǒng)一。不論是西方傳統(tǒng)油畫還是東方繪畫，精神層次的關注逐漸顯現(xiàn)出來，并且為了達到這一目標，西方油畫技法與東方繪畫表現(xiàn)形式開始融合，對原有的繪畫技法進行了大膽創(chuàng)新，從而促進了東西方繪畫水平的提高。關于這一表現(xiàn)，我們可以從現(xiàn)階段西方油畫繪畫情況來看，畫家們對畫框的關注度降低，對物象的客觀反映關注也隨之降低，但是畫卷中的意境水平得到了顯著提升。東西方繪畫在意境方面達成了一致性，實現(xiàn)了精神層次的統(tǒng)一，這樣一來，勢必會對技法的統(tǒng)一性產生較大的影響。把握兩者之間的特點和聯(lián)系，加強二者之間的融合，對于促進繪畫技法發(fā)展來說，意義重大。
隨著社會經濟的快速發(fā)展，人們的觀念發(fā)生了翻天覆地的變化，繪畫作為一種藝術形式，勢必會朝著精神層面快速發(fā)展。東西方藝術之間的相互滲透，在促進藝術發(fā)展和變革過程中，起到了巨大作用。西方傳統(tǒng)油畫技法的革新，由原來的物質層次朝著精神層面過度，作品本身，將更注重于畫家情感的結合，突出“意向”。東方繪畫在發(fā)展過程中，將會注重對繪畫技法的把握，在突出意境的同時，也表現(xiàn)出審美感。西方傳統(tǒng)油畫與東方繪畫表現(xiàn)形式將不斷融合，不斷地吸收和借鑒，從而促進繪畫藝術更好地發(fā)展和進步。
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