第三節(jié) 七言轉(zhuǎn)韻律
6.3.1 轉(zhuǎn)韻七律
轉(zhuǎn)韻七律一般都是由兩首不同韻的七絕合成的。作為它的結(jié)構(gòu)單位——七絕則有平韻和仄韻、粘式和對式之分，兩種不同的七絕都可選配而成為一首轉(zhuǎn)韻七律。由于近體詩七律在唐代已經(jīng)成熟，成為格律詩的主體，所以轉(zhuǎn)韻七律并不興盛，詩例數(shù)量也并不很多。現(xiàn)只選舉少數(shù)詩例作簡要的說明。
軍中人日登高贈房明府 （宋之問，626）
幽郊昨夜陰風(fēng)斷，頓覺朝來陽吹暖。(ab)
涇水橋南柳欲黃，杜陵城北花應(yīng)滿。(Ba)
長安昨夜寄春衣，短翮登茲一望歸。(AB)
聞道凱旋乘騎入，看君走馬見芳菲。(bA)
和盧明府送鄭十三還京兼寄之什（孟浩然，1629）
昔時風(fēng)景登臨地，今日衣冠送別筵。(aB)
醉坐自傾彭澤酒，思?xì)w長望白云天。(bA)
洞庭一葉驚秋草，瓠落空嗟滯江島。(ab)
寄語朝廷當(dāng)世人，何時重見長安道。(Ba)
這兩首都是轉(zhuǎn)韻的粘式七律．平仄粘對十分合格，全詩由兩首七絕結(jié)構(gòu)粘合而成。前一首由仄韻七絕轉(zhuǎn)為平韻七絕，后一首由平韻七絕轉(zhuǎn)為仄韻七絕，均轉(zhuǎn)韻一次。這種詩體和近體詩的七律相比，主要差別就在專于近體詩是一韻到底的，而這是轉(zhuǎn)了韻的。聲律結(jié)構(gòu)為粘對混合式的轉(zhuǎn)韻七律，詩例略多些，例如：
滕王閣 （王勃，673）
滕王高閣臨江渚，佩玉鳴鸞罷歌舞。(ab)
畫棟朝飛南浦云，珠簾暮卷西山丙。(Ba)
閑云潭影日悠悠，物換星移幾度秋。(AB)
閣中帝子今何在？檻外長江空白流。(aB)
洛中晴月送殷四入關(guān) (劉希夷，886)
清洛浮橋南渡頭，天晶萬里送華州。(BA)
晴看石瀨光無數(shù)，曉入寒潭浸不流。(aB)
微云一點曙煙起，南陌幢幢遍行子。(ab
欲將此意與君論，復(fù)道秦關(guān)尚千里。(Ab)
金陵城西樓月下吟 (李白，1720)
金陵夜寂涼風(fēng)發(fā)，獨上高樓望吳越。(ab)
白云映水搖空城，白露垂珠滴秋月。(Ab)
月下沈吟久不歸，古來相接眼中稀。(BA)
解道澄江凈如練，令人長憶謝玄暉。(bA)
這三首都是很合格的轉(zhuǎn)韻混合式結(jié)構(gòu)。第一首由仄韻七絕轉(zhuǎn)為平韻對式七絕，而以粘的關(guān)系為主。第二首由平韻七絕轉(zhuǎn)為仄韻對式七絕，而以對的關(guān)系為主。第三首由仄韻對式七絕轉(zhuǎn)為平韻對式七絕，也以對的關(guān)系為主。粘或?qū)Φ年P(guān)系都未貫穿全詩，成為混合式的轉(zhuǎn)韻七律。
純粹的對式轉(zhuǎn)韻七律十分罕見，僅能舉出一例，且含有拗字。例如：
魏倉曹東堂檉樹 (李頎，1354)
愛君雙檉一樹奇，千葉齊生萬葉垂。(AB)
長頭拂石帶煙雨，獨立空山人莫知。(aB)
攢青蓄翠陰滿屋，紫穗紅英曾斷目。(ab)
洛陽墨客游云間，若到麻源第三谷。(Ab)
這首詩由平韻對式七絕轉(zhuǎn)為仄韻對式七絕，全詩失粘，成為對式轉(zhuǎn)韻七律。詩中第一句的'樹“、第五句的“滿”是拗字，應(yīng)平而用了仄聲。
6. 3，2 轉(zhuǎn)韻七排
轉(zhuǎn)韻七排一般是由三個以上的絕句合成的，最多見的體式是六聯(lián)的和十聯(lián)的兩類。由于近體詩的七言排律較為少見，所以，轉(zhuǎn)韻的七排就十分引人注目。在唐詩中，七言體詩歌一長，往往是轉(zhuǎn)韻的，轉(zhuǎn)韻七言長詩的數(shù)量很多，其中有一部分是講究平仄粘的，就成為轉(zhuǎn)韻的七排。轉(zhuǎn)韻七言長詩和轉(zhuǎn)韻七排的作品多了，這就是近體詩七排較少的原因。
從聲律結(jié)構(gòu)上看，轉(zhuǎn)韻的七排均為粘對混合的格式，有的以粘為主，有的以對為主，純粹的粘式結(jié)構(gòu)或?qū)κ浇Y(jié)構(gòu)是罕有其例的。從轉(zhuǎn)韻的單位來看，主要是以兩聯(lián)一韻的七絕為一個結(jié)構(gòu)的段落的，大于七絕結(jié)構(gòu)的轉(zhuǎn)韻單位十分少用.
6. 3，2．1 以粘為主的轉(zhuǎn)韻七排
這種格式的詩例較多，且大多以平韻絕句開頭，轉(zhuǎn)為仄韻。例如:
江上贈竇長史 （李白，1753）
漢求季布魯朱家，楚逐伍胥去章華。(AB)
萬里南遷夜郎國，三年歸及長風(fēng)沙。(bA)
聞道青云貴公子，錦帆游戲西江水。(ba)
人疑天上坐樓船，水凈霞明兩重綺。(Ab)
相約相期何太深，棹歌搖艇月中尋。(BA)
不同珠履三千客，別欲論交一片心。(aB)
邵陵作 (張謂，2016)
嘗聞虞帝苦憂人，只為蒼生不為身。(AB)
已道一朝辭北闕，何須五月更南巡。(bA)
昔時文武皆銷鑠，今日精靈常寂寞。(ab)
斑竹年來筍自生，白蘋春盡花空落。(Ba)
遙望零陵見舊丘，蒼梧云起至今愁。(BA)
唯余帝子千行淚，添作瀟湘萬里流。(aB)
送孫征赴云中 （韋應(yīng)物，1941）
黃鱟少年舞雙戟，目視傍人皆辟易。(ab)
百戰(zhàn)曾夸隴上兒，一身復(fù)作云中客。(Ba)
寒風(fēng)動地氣蒼茫，橫吹先悲出塞長。(AB)
敲石軍中傳夜火，斧冰河畔汲朝漿。(bA)
前鋒直指陰山外，虜騎紛紛翦應(yīng)碎。(ab)
匈奴破盡看君歸，金印酬功如斗大。(Ab)
上例第一首由三首七絕合成，以平韻七絕開頭，轉(zhuǎn)為仄韻七絕，再轉(zhuǎn)為平韻七絕。全詩只有一處失粘，只有一個拗字（第二旬“章”）。第二首也是兩首平韻七絕中間嵌入一首仄韻七絕，在第五聯(lián)失粘一處。第三首以仄韻七絕開頭，轉(zhuǎn)為平韻七絕，再轉(zhuǎn)為仄韻對式七絕，全詩也只在末聯(lián)失粘一處，在第一句拗一字（年）。這三首詩都為六聯(lián)，詩聯(lián)之間四粘一對，粘的關(guān)系占了絕對優(yōu)勢。
再如：
江樓送太康郭主簿赴嶺南 (劉長卿，1574)
對酒憐君安可論，當(dāng)官愛士如平原。(BA)
料錢用盡卻為謗，食客空多誰報恩。(aB)
萬里孤舟向南越，蒼梧云中暮帆滅。(ba)
樹色應(yīng)無江北秋，天涯尚見淮陽月。(Ba)
驛路南隨桂水流，猿聲不絕到炎州。(BA)
青山落日那堪望，誰見思君江上樓。(aB)
同張員外湮酬答之作 （李頎，1350）
洛中高士日沉冥，手自灌園方帶經(jīng)。(AB)
王湛床頭見周易，長康傳里好丹青。(bA)
鷂冠葛屨無名位，博奕賦詩聊遣意。(ab)
清言只到衛(wèi)家兒，用筆能夸鍾太尉。(Ab)
東籬二月種蘭蓀，窮巷人稀鳥鵲喧。(AB)
聞道郎官問生事，肯令鬢發(fā)老柴門。(bA)
這兩首詩都是平韻七絕開頭，轉(zhuǎn)為仄韻對式七絕，再轉(zhuǎn)回平韻七絕。而且都在第三四聯(lián)之間和第四五聯(lián)之間失粘，形成三處為粘、兩處為對的結(jié)構(gòu)關(guān)系。第一首詩拗一字（第六句“中”）。
此外，也有篇幅較長的例子。如：
三日綠潭篇 (萬齊融，1182)
春潭晃漾接隋宮，宮闕連延潭水東。(AB)
蘋苔嫩色涵波綠，桃李新花照底紅。(aB)
垂菱布藻如妝鏡，麗日晴天相照映。(ab)，
素影沉沉對蝶飛，金沙礫礫窺魚泳。(Ba)
佳人拔楔賞當(dāng)年，傾國傾城并可憐。(AB)
拾翠總來芳樹下，踏青爭繞綠潭邊。(bA)
公子王孫恣游玩，沙陽水曲情無厭。(ba)
禽浮似挹羽觴杯，鱗躍疑投水心劍。(Ab)
金鞍玉勒騁輕肥，落絮紅塵擁路飛。(AB)
綠水殘霞催席散，畫樓初月待人歸。(bA)
這首詩共十聯(lián)，由平韻對式七絕開頭，然后轉(zhuǎn)為仄韻七絕、再轉(zhuǎn)平韻七絕、再轉(zhuǎn)仄韻七絕、再車轉(zhuǎn)平韻七絕，共為五首七絕組合而成。全詩五處為粘的關(guān)系，四處為對的關(guān)系，以粘為主混合成式。這首詩的作者據(jù)《舊唐書文苑傳》所載實為齊融，因賀朝萬和齊融連稱，致誤為賀朝、萬齊融，“萬”字應(yīng)屬上不屬下。賀朝萬；齊融均系神龍時的吳越俊秀。
6.3.2. 2 以對為主的轉(zhuǎn)韻七排
這種格式的轉(zhuǎn)韻七排較為少見。例如：
客舍喜鄭三見寄 （劉長卿，1574）
客舍逢君未換衣，閉門愁見桃花飛。(BA)
遙想故園今已爾，家人應(yīng)念行人歸。(bA)
寂寞垂楊映深曲，長安日暮靈臺宿。(ba)
窮巷無人鳥雀間，空庭新雨莓苔綠。(Ba)
北中分與故交疏，何幸仍回長者車。(AB)
十年來稱平生意，好得辛勤漫讀書。(aB)
送從弟游江淮兼竭鄱陽劉太守 (李頎，1352)
都門柳色朝朝新，念爾今為江上人。(AB)
穆陵關(guān)帶清風(fēng)遠(yuǎn)，彭蠢湖連芳草春。(aB)
泊舟借問西林寺，曉聽猿聲在山翠。(ab)
潯陽北望鴻雁回，湓水東流客心醉。（Ab）
須知圣代舉賢良，不使遺才滯一方。(AB)
應(yīng)見鄙陽虎符字，思?xì)w共指白云鄉(xiāng)。(bA)
代閨人答輕薄少年 (崔顥，1326)
妾家近隔鳳凰池，粉壁紗窗楊柳垂。(AB)
本朝漢代金吾婿，誤嫁長安游俠兒。(aB)
兒家夫婿多輕薄，借客探丸重然諾。(ab)
平明挾彈入新豐，日晚揮鞭出長樂。(Ab)
青絲白馬冶游園，能使行人駐馬看。(AB)
自矜陌上繁華盛，不念閨中花鳥闌。(aB)
花間陌上春將晚，走馬斗雞猶未返。(ab)
三時出望無消息，一去那知行近遠(yuǎn)。(ab)
桃李花開復(fù)井欄，朱樓落日卷簾看。(BA)
愁來欲奏相思曲，抱得秦箏不忍彈。(aB)
上例第一首由三個對式七絕合成，由平韻轉(zhuǎn)仄韻，再轉(zhuǎn)回平韻；第二個和第三個七絕之間（即第四五聯(lián)之間）失對，出現(xiàn)了一處粘的關(guān)系，其余四處均為對的關(guān)系。第二首由兩個對式七絕和一個粘式七絕合成，也由平韻轉(zhuǎn)仄韻，再轉(zhuǎn)平韻；全詩結(jié)構(gòu)關(guān)系共有四處為對，一處（第五六聯(lián)之間）為粘。第三首是篇幅較長的例子。全詩共十聯(lián)，由四個對式七絕和一個粘式七絕相疊而成，結(jié)構(gòu)關(guān)系有八處為對、一處（第九十聯(lián)之間）為粘，也是平韻開始，平仄韻遞轉(zhuǎn)。這三首都是很典型的以對為主的轉(zhuǎn)韻七排，只第二首拗一字（第七句“雁”字）。
6.3.2.3．轉(zhuǎn)韻七排的結(jié)構(gòu)單位
轉(zhuǎn)韻七排是以韻的異同來劃分段落的，每個段落自成一個平仄粘對的格式。一般轉(zhuǎn)韻七排均以一韻四句為一個段落，因而轉(zhuǎn)韻的結(jié)構(gòu)單位是一個七絕的形式，平仄韻七絕交叉配合而成全詩的格式。不象五排，轉(zhuǎn)韻單位不甚整齊，不是基本上以五絕為轉(zhuǎn)韻用的結(jié)構(gòu)單位，而是時長時短，似無定式。這是轉(zhuǎn)韻七排和五排稍有不同的地方。當(dāng)然，這也并不是說，轉(zhuǎn)韻七排必是四句一轉(zhuǎn)韻的，事實上也偶有不拘于此的詩例，不過數(shù)量很少。例如：
江上曲 （李嘉祐，2144）
江心淡淡芙蓉花，江口蛾眉獨浣紗。(AB)
可憐應(yīng)是陽臺女，對坐鷺鷥嬌不語。(ab)
掩面羞看北地人，回身忽作巫山雨。(Ba)
蒼梧秋色不堪論，千載依依帝子魂。(AB)
君看峰上斑斑竹，盡是湘妃泣淚痕。(aB)
題巴州光福寺楠木 （史俊，819）
近郭城南山寺深，亭亭奇樹出禪林。(BA)
結(jié)根幽壑不知歲，聳干摩天凡幾尋。(aB)
翠色晚將嵐氣合，月光時有夜猿吟。(bA)
經(jīng)行綠葉望成蓋，宴坐黃花長滿襟。(aB)
此木嘗聞生豫章，今朝獨秀在巴鄉(xiāng)。(BA)
凌霜不肯讓松柏，作宇由來稱棟梁。(aB)
會待良工時一眄，應(yīng)歸法水作慈航。(bA)
上例前一首開頭的平韻只有一聯(lián)兩句作為一個轉(zhuǎn)韻的單位，然后轉(zhuǎn)為仄韻七絕，再轉(zhuǎn)為平韻對式七絕，三個段落共五聯(lián)合成全詩。后一首共七聯(lián)，前一聯(lián)是一首平韻七律，用侵韻（深、林、尋、吟、襟）；后三聯(lián)是一首平韻七言小律，用陽唐韻（章、鄉(xiāng)、梁、航）。全詩兩段，都是大于七絕的結(jié)構(gòu)單位，而且是平韻轉(zhuǎn)平韻，不符平仄韻遞轉(zhuǎn)的習(xí)慣。從粘對關(guān)系看，全詩是粘式結(jié)構(gòu)，合乎近體詩七排的特點；但其用韻，不是一韻到底的，用了兩個韻（侵韻是獨用的、陽唐韻是通用的），所以仍應(yīng)屬于轉(zhuǎn)韻七排范圍。
第四節(jié) 結(jié) 語
6. 4。1 轉(zhuǎn)韻律的構(gòu)律特點
轉(zhuǎn)韻律是將聲律和韻律兩條線索不斷變換交織而成的。變換和交織是有規(guī)則的，因而全詩可以劃分出若干個結(jié)構(gòu)段落來。一般情形是以四句兩聯(lián)自成一個結(jié)構(gòu)段，一段之內(nèi)平仄句式或粘或?qū)?，自成起迄，并配以押韻或?qū)φ?，?gòu)成一個粘式或?qū)κ降慕^句。兩個或三個以上的絕句按平韻和仄韻交叉連接，組成一首轉(zhuǎn)韻律詩。從聲律線索看，多首絕句之間是中斷的，即前一首的末句和后一首的首句之間是粘是對往往不和絕句內(nèi)的關(guān)系一致。也有的詩雖然聲律線索不中斷，但從押韻的線索看，仄韻換了平韻或平韻換了仄韻，用韻是中斷的，所以各絕句之間的斷痕和中斷感仍是十分明顯的。近體則不然，它的聲律和韻律關(guān)系是連貫的，詩聯(lián)之間一粘到底，用韻則一韻到底，因而轉(zhuǎn)韻律詩與近體詩迥異，它不屬于近體詩，而是一種混合式的格律詩。
6. 4，2 轉(zhuǎn)韻律詩是自成一體的
在《全唐詩》中，轉(zhuǎn)韻律詩是混編于古體詩中的，文學(xué)史家一向是把它視作古體詩來研究分析的。對文學(xué)史家來說，研究古詩重在它的思想內(nèi)容和藝術(shù)特色，而不重其平仄格律，這是可以理解的。同時，中國古代的詩歌傳統(tǒng)觀點，也慣于將近體詩視作律詩，異于此的都視作古體詩，頂多說其“微有格律”而已。這樣，轉(zhuǎn)韻律詩不被當(dāng)作律詩也就是不言而喻的。直到詩律學(xué)和語言學(xué)大師王力出版了《漢語詩律學(xué)》巨著，對此才有了新的認(rèn)識、新的看法。王力在《古體詩的用韻下：轉(zhuǎn)韻》和《入律的古風(fēng)》兩節(jié)中把這種轉(zhuǎn)韻律詩和古體詩區(qū)別了開來，稱它為“新式的古風(fēng)”，并將古風(fēng)分為三類，他說：“綜覽全唐詩，五古及一韻到底的七古入律的最少，七古轉(zhuǎn)韻詩入律的最多。為求清晰起見，我們將分為三類敘述：（一）五古；（二）一韻到底的七古；（三）轉(zhuǎn)韻的七古（轉(zhuǎn)韻五古與一韻到底的五古情形相同，故不分別敘述）。”雖然他將轉(zhuǎn)韻五古合并于一韻到底的五古，這并不適當(dāng)；但是他畢竟把轉(zhuǎn)韻的七古劃了出來，另列門類，這是值得人們注意的。遺憾的是，他在將其劃出來以后仍將其歸入古體詩的范疇，這顯然是拘泥于傳統(tǒng)的說法，未能標(biāo)其新而述其異，因為其間自有其新和異的，且是表現(xiàn)于聲律結(jié)構(gòu)特點上的。
6.4. 3，轉(zhuǎn)韻律的音韻效果
轉(zhuǎn)韻律的構(gòu)律特點使它既象近體詩，有與近體詩相似的格律氣氛和情調(diào)，但是又異于近體詩，即它的聲律和韻律的是斷續(xù)的，不停地、有規(guī)則地變換的，因而全篇是由若干個詩段組合而成的。這種特點使轉(zhuǎn)韻律詩呈現(xiàn)出了富有特色的音響效果，即聲韻表達(dá)上是生動活潑而不是呆板單調(diào)的，聲韻結(jié)構(gòu)上是宛轉(zhuǎn)變換、錯綜斷續(xù)而不是僵硬不動的，對于長篇排律的體式，轉(zhuǎn)韻律的結(jié)構(gòu)可謂最適物宜，表達(dá)效果特佳。3。我們在第三章關(guān)于對式律詩的闡述書中曾指出：對式律由于是以相同或相近的律聯(lián)重疊而成的，所以較適宜于絕句體的短詩，在八行體的律詩中，它在結(jié)構(gòu)上的重復(fù)感和單調(diào)少變的缺點就顯露出來了，至于對式長律，這個缺點就表現(xiàn)得十分突出了。詩的體式越長，越不宜于以重疊的方式構(gòu)律，近體詩應(yīng)用了兩種不同的律聯(lián)交叉配合，因而比之對式律的效果為佳，就是這個道理。但是，近體詩實質(zhì)上也是一種重疊結(jié)構(gòu)，是由相同或相近的兩個絕句結(jié)構(gòu)重疊而成的，八行體的律詩是重疊了一次，如aB，bA．a(chǎn)B．bA或AB。bA．a(chǎn)B.bA等，長篇排律則是重疊多次而成的。因而，詩一長，單調(diào)少變和重復(fù)感仍十分突出的，例如第二章中舉到杜牧《題吳興消暑樓十二韻》，其聲律結(jié)構(gòu)格式是：aB.bA ．a(chǎn)B．bA . aB . bA . aB . bA . aB . bA .aB，bA，這就是全篇只由aB．bA一個絕句結(jié)構(gòu)反復(fù)重疊而成的，知音知律者讀之，不免嫌其聲韻效果欠佳，呆板而又沉悶。彌補(bǔ)其不足的最好辦法那就是轉(zhuǎn)韻律了，以使其格律結(jié)構(gòu)有規(guī)則地有斷有續(xù)，藕斷而實絲連，以活潑多變的格調(diào)突破單調(diào)和沉悶的氣氛，給人以耳目一新的感受。轉(zhuǎn)韻律的特點，不但可以平韻絕句為自己的結(jié)構(gòu)單位，而且還以仄韻絕句為結(jié)構(gòu)的單位，結(jié)構(gòu)單位既增加了一倍，兩相交叉組合，重復(fù)結(jié)構(gòu)的出現(xiàn)就少得多了。同時，平韻絕句和仄韻絕句在音韻表達(dá)效果上的差別是十分顯著的，交叉配合成詩，就極易消除單調(diào)少變的缺點，而使其變得十分新穎和活潑多變了。唐詩中近體詩七言排律不為詩人樂于應(yīng)用，而轉(zhuǎn)韻的七言排律忽然興起，也許正是這個原因。王力在談到“新式的古風(fēng)”時這樣地說明了當(dāng)時詩人們對轉(zhuǎn)韻律詩的喜愛，“他們喜歡平仄入律，因為這樣才近似律詩；他們喜歡四句一換韻，因為這樣就等于把幾首近體絕句集合成為一首；他們喜歡平仄韻遞用，因為這和句中的平仄相間是一貫的道理。王維喜歡這樣做；盛唐和中晚唐的詩人們都喜歡跟著王維這樣做。這樣做的結(jié)果，其實正是給律詩的發(fā)展創(chuàng)出了一個新的格律類型，意義是積極的。
6. 4。4 轉(zhuǎn)韻律詩不屬于古風(fēng)
為了尊重我國詩律學(xué)的傳統(tǒng)，近體詩是不轉(zhuǎn)韻的，一轉(zhuǎn)了韻就不屬于近體詩的范疇。但是，也應(yīng)當(dāng)認(rèn)識到，近體詩不是格律詩的全部內(nèi)容，而僅僅是其中的一種，雖然是主要的一種。因而不能排斥轉(zhuǎn)韻律詩也是律詩的一種形式，不能將其視作古體詩。只有平仄句式不合律的轉(zhuǎn)韻詩才屬于古體詩的范圍。這就是說，不論五言或七言，既有轉(zhuǎn)韻的古體詩，也有轉(zhuǎn)韻的律詩，其間的差別是平仄是否入律。
