常玉一生最愛畫裸女，用畢生心血?jiǎng)?chuàng)作出以油畫為主題的《五裸女》，鐘情于裸體繪畫的他為藝術(shù)而活，因?yàn)閻郛嬄闩木壒剩磉叺娜藢?duì)他議論紛紛，妻子也離他而去另嫁他人，即便如此常玉依舊堅(jiān)持自己熱愛的裸女創(chuàng)作。
“我們的步伐太過(guò)時(shí)，我們的軀體太脆弱，我們的生命太短暫了?！边@是沉默在巴黎的中國(guó)畫家常玉經(jīng)常說(shuō)的幾句話。
為藝術(shù)而活的他在現(xiàn)實(shí)生活面前從未屈服，偏愛于裸體繪畫創(chuàng)作表達(dá)，并將自己的藝術(shù)理念堅(jiān)持到底，一生都在追求藝術(shù)自由的他在巴黎浪跡一生，最終默默死在自己簡(jiǎn)陋的畫室。
少時(shí)家境殷實(shí)，任性的藝術(shù)之路
常玉本名叫常有書，是中國(guó)近代畫家之一，被譽(yù)為世界級(jí)繪畫大師，常玉于1900年10月14日出生在四川順慶，也就是現(xiàn)在我們所說(shuō)的四川南充，少時(shí)家境殷實(shí)的他從不需要為生活擔(dān)憂。
父親是一名畫師，母親則是當(dāng)?shù)卮笊虘羧思业那Ы鹦〗悖Ｓ窦抑械男珠L(zhǎng)有自己的廠，事業(yè)也做得風(fēng)生水起，家里還經(jīng)營(yíng)著當(dāng)?shù)刈畲蟮慕z綢廠，常玉家被當(dāng)?shù)氐淖舴Q為“常百萬(wàn)”，這樣的稱呼足以證明常家當(dāng)時(shí)的經(jīng)濟(jì)實(shí)力，常玉是名副其實(shí)的公子哥。
也許因?yàn)楦赣H是一名畫師的緣故，常玉從小就被藝術(shù)熏陶，從小到大展現(xiàn)著較好的繪畫天賦，14歲就拜中國(guó)近代著名書法家和文學(xué)家趙熙學(xué)習(xí)書畫，1917年就讀于上海美術(shù)學(xué)院，1919年19歲的常玉前往法國(guó)巴黎留學(xué)，成為眾多旅法學(xué)生中的一位，同行的還有徐悲鴻、林風(fēng)眠等人。
上世紀(jì)20年代旅法的中國(guó)學(xué)生眾多，有人為了學(xué)習(xí)先進(jìn)的文化教育思想而遠(yuǎn)走他鄉(xiāng)，有人為了更好地投身革命熱情而留學(xué)，也有人為了內(nèi)心的藝術(shù)信仰毅然奔赴，常玉在眾多旅法中國(guó)學(xué)生中可以說(shuō)最為特別。
到了巴黎之后常玉并沒有像徐悲鴻等人一樣進(jìn)美術(shù)學(xué)院進(jìn)修，徐悲鴻等人苦練繪畫技巧和努力學(xué)習(xí)時(shí)，常玉則每天出沒在咖啡館、球場(chǎng)、巴黎街頭，他在咖啡館總喜歡安靜的看著《紅樓夢(mèng)》。
看書看累了就隨手拉上幾曲小提琴，喜歡在街頭觀察各色行人，他從畫壇到畫廊再到巴黎人的生活中游走，他喜歡這樣輕松自由的生活氣息，他將藝術(shù)源于生活的這一根本表現(xiàn)得淋漓盡致。
常玉有兄長(zhǎng)的經(jīng)濟(jì)支持，每個(gè)月定期匯生活費(fèi)，他在國(guó)外的生活可以說(shuō)非常富足，性格活潑開朗的他出手闊綽，剛到巴黎不久就交到了一些朋友，朋友認(rèn)為他的性格挺好，他對(duì)朋友也是大方豪爽。
《紅樓夢(mèng)》中常玉喜歡賈寶玉的人設(shè)，而他的性格也和賈寶玉有幾分相似，直率任性和瀟灑多情，才華橫溢中透著風(fēng)流倜儻，他不需要像其他家境一般的學(xué)生勤工儉學(xué)，每天為了生活費(fèi)而擔(dān)憂。
正因?yàn)檫@樣的家境和條件，常玉的藝術(shù)之路走得非常任性，隨心所欲且不被束縛，每天和咖啡館的各色美女聊天，行走在巴黎街頭的他似乎找到了最真實(shí)自在的自己，常玉也在巴黎這座浪漫的城市遇到自己的愛情。
男爵的女兒瑪素和常玉彼此欣賞，兩人相處一段時(shí)間之后就結(jié)為夫妻，在巴黎舉辦了婚禮，婚后常玉并沒有多大的改變，生活依舊以藝術(shù)繪畫為中心，游走在咖啡館給那些年輕美女們速寫，并從中賺取少許的法郎。
探究著藝術(shù)和西方生活的融合點(diǎn)，尋找新的繪畫靈感，常玉每天還是像以往一樣繪畫、看書、打球和拉拉小提琴，藝術(shù)家的生活作息很不規(guī)律，白天日不高懸不起，夜晚不見太陽(yáng)不睡，他一直在巴黎生活中尋求法國(guó)現(xiàn)代化繪畫的脈絡(luò)。
裸體繪畫創(chuàng)作備受爭(zhēng)議
每一個(gè)藝術(shù)家都有各自偏愛的表達(dá)手法，有人偏愛于宏偉壯闊的直接表達(dá)，也有人偏愛于抽象的藝術(shù)手法，常玉則鐘情于女性裸體的創(chuàng)作中，希望用西方的思想沖擊中國(guó)繪畫理念的保守和傳統(tǒng)。
可想而知這樣超前的畫作會(huì)遭遇多少冷眼，常玉如果在國(guó)內(nèi)封建保守的思想中必定重重受阻，即便在法國(guó)巴黎也被多人不理解，因?yàn)樗嬤^(guò)的裸體模特超過(guò)數(shù)百，所以周邊的人經(jīng)常議論常玉，提及最多的一句就是：“他遲早要?dú)г谂耸掷铩薄?/p>
一個(gè)評(píng)論足以看出此種繪畫創(chuàng)作在當(dāng)時(shí)的社會(huì)背景下受爭(zhēng)議的程度，戰(zhàn)亂時(shí)期這樣的畫作不被重視是理所當(dāng)然，畫作沒有市場(chǎng)也可以理解，而常玉在這些爭(zhēng)議下我行我素，即使不被賞識(shí)也絕不妥協(xié)。
常玉的裸體畫作中有油畫、水彩、水墨和炭筆，主要以白色和粉色為主調(diào)，其中一幅《五裸女》就是以油畫為主題而作，常玉抽象性的藝術(shù)表達(dá)與好友徐悲鴻的寫實(shí)主義繪畫風(fēng)格有明顯的不同。
他借助多個(gè)女性的身體輪廓來(lái)表達(dá)內(nèi)心的態(tài)度，身體部位的側(cè)重點(diǎn)各不相同，更有意思的是常玉畫中的美女大多都是豐滿肥碩的體態(tài)，亭亭玉立和纖細(xì)苗條的少見，即便裸體模特身材曼妙，但是畫中并不是原型模樣。
常玉給不同模特的某個(gè)身體部位特寫，有獨(dú)眼看人的既視感，眼神中能看到若有所思的模樣，但又能看到面部欲言又止的無(wú)奈，也有眉眼之間冰冷雙眼的對(duì)視，畫中人不屑一顧的神情體現(xiàn)得淋漓盡致。
常玉畫中每個(gè)裸體都有鮮明的特點(diǎn)，他更擅長(zhǎng)背式女人的創(chuàng)作，不同角度的背面展示，側(cè)位、坐位、躺位各種姿態(tài)，青絲發(fā)髻中的轉(zhuǎn)頭，體態(tài)含羞中帶著怒氣，細(xì)品后給人一種意猶未盡的感受，畫中頗多內(nèi)容仿佛訴說(shuō)著常玉“不可向人語(yǔ)，獨(dú)自暗傷神”的內(nèi)心獨(dú)白。
不同體態(tài)的裸體畫作中，他將自己流暢簡(jiǎn)練的繪畫風(fēng)格恰到好處地表現(xiàn)出來(lái)，他的繪畫專業(yè)能力毋庸置疑，真正的大師都是用最簡(jiǎn)單的手法作畫，他的作品也不是一直未被賞識(shí)。
1925年他參加了法國(guó)秋季沙龍和法國(guó)獨(dú)立沙龍，還有法國(guó)杜勒里沙龍，杜勒里沙龍當(dāng)時(shí)在歐洲有一定的社會(huì)地位，常玉也辦過(guò)不少大小畫展，可以說(shuō)當(dāng)時(shí)他在藝術(shù)領(lǐng)域有了不小的成就，但最終也因?yàn)樽约簩?duì)藝術(shù)的堅(jiān)守和執(zhí)著未能成名。
中晚年的常玉除了裸體畫作，還出了不少靜物和動(dòng)物的作品，靜物作品中的花朵在淡漠的背景下孤獨(dú)無(wú)力的開放，即便在惡劣單一的環(huán)境下也要強(qiáng)撐綻放，沒有過(guò)多的樹葉襯托，無(wú)依無(wú)靠中盡顯孤單寂寥的凄涼感。
或許這就是常玉常年在他鄉(xiāng)的真實(shí)感受，雖然他沒在國(guó)內(nèi)親自經(jīng)歷動(dòng)蕩局勢(shì)和殘酷戰(zhàn)爭(zhēng)，但是他愛國(guó)、想家的心非常熱烈，并且他在巴黎也親眼目睹戰(zhàn)爭(zhēng)下民不聊生的場(chǎng)景，那一刻他肯定非常思念他的家人和遠(yuǎn)方的故鄉(xiāng)。
而常玉的動(dòng)物作品中大多采用蒼茫大地或者荒沙大漠，浩大的背景中小小的動(dòng)物竟是那般渺小，滄海一粟的落寞中透著不得志的凄楚，無(wú)人能幫助自己的心傷，而自己始終保持不諳世事的堅(jiān)毅態(tài)度，離世前完成的那一幅作品《孤獨(dú)的象》似乎在總結(jié)著自己的一生。
始料不及的變故
人生世事無(wú)常，你不知道明天和意外誰(shuí)先到來(lái)，國(guó)內(nèi)局勢(shì)因日本侵華戰(zhàn)爭(zhēng)而變得動(dòng)蕩，戰(zhàn)爭(zhēng)的到來(lái)使得百姓生靈涂炭，常家兄長(zhǎng)的生意也因兄長(zhǎng)的離世而破產(chǎn)，始料不及的變故讓常玉生活艱難。
一開始常玉還不以為然，生活中依舊大手大腳，哪怕有學(xué)生來(lái)找他要手稿，他二話不說(shuō)便大方給與并不要任何稿費(fèi)，長(zhǎng)此以往經(jīng)濟(jì)條件極劇下滑，常玉甚至拿妻子的首飾換取開銷費(fèi)用。
妻子婚后曾多次反對(duì)他把年輕女模特帶回家中，但是常玉依舊固執(zhí)已見，認(rèn)為那是他最熱愛的藝術(shù)，妻子總能看到丈夫帶回不同女性在沙發(fā)上赤身裸體的作畫，試問(wèn)這樣的情景又有幾個(gè)女人能接受？
最終妻子選擇離婚并改嫁他人，常玉離婚后并沒有再婚，性格中的風(fēng)流注定他將孤身一人，但是他從來(lái)不缺女性朋友，年輕貌美的女模特對(duì)他依舊仰慕不已。
1938年隨著歐洲戰(zhàn)起，常玉原本就拮據(jù)的生活因?yàn)閼?zhàn)亂雪上加霜，一貧如洗的他做過(guò)服務(wù)員打過(guò)零工，還做過(guò)陶器，甚至也會(huì)以商補(bǔ)藝，在體育館做宣傳謀生等。
窮困潦倒的生活也沒有讓他在自己最愛的藝術(shù)面前屈服，他討厭并鄙視商人利益為先的那一套，所以在畫展和畫作中他不能聽從于畫商的觀點(diǎn)，更不會(huì)按照商人的說(shuō)法去做，特別是商人用刻板的命題作文讓他畫作時(shí)他最不能接受。
接商作中常玉對(duì)客戶有嚴(yán)格的要求，首先得先支付費(fèi)用，其次在他畫畫的時(shí)候不準(zhǔn)看，最后就是作品完成之后不許客戶提意見，三個(gè)不靈活的硬性要求讓常玉失去了市場(chǎng)，原本名氣不大的他更加不被賞識(shí)，即便已經(jīng)沒有錢買畫料和工具，他依舊不媚世俗，堅(jiān)持內(nèi)心對(duì)藝術(shù)的那一份尊重，堅(jiān)守自己對(duì)精神自由的追求。
40年代常玉在巴黎一度落寞，他選擇去往紐約，在紐約一年半的時(shí)間里畫作沒能售出，無(wú)奈又回到自己熟悉的巴黎，回到巴黎之后他幾乎忘我的從事藝術(shù)創(chuàng)作。
在自己小小的破舊工作室，他的工作室也是他平時(shí)的住所，常玉的作品再一次入選到法國(guó)獨(dú)立沙龍，但是反響平淡，就這樣常玉的生活可以說(shuō)舉步維艱，身上拿不出幾法郎。
落魄的他內(nèi)心越來(lái)越孤寂，有一天晚上他打電話給朋友，告訴他自己正在完成一個(gè)創(chuàng)作，朋友問(wèn)他畫的是什么，常玉并沒有說(shuō)什么，而是平淡的說(shuō)了一句：過(guò)幾天你就可以看到此作品。
他最后的一幅作品就是《孤獨(dú)的象》，畫作完成后的幾天常玉被人發(fā)現(xiàn)死在家中，陪伴他的只有那些畫作，以及坐過(guò)無(wú)數(shù)美女裸體的破舊沙發(fā)，常玉被發(fā)現(xiàn)于1966年8月12日的凌晨，死于家中煤氣泄漏，享年66歲。
生前潦倒，死后榮光
常玉死后沒有人幫其處理后事，還是之前打工的餐廳老板得知消息后，自己出費(fèi)用將常玉的尸骨葬在貧民墓園中，他的墓碑上沒有任何文字，空白的墓碑令人扼腕嘆息，正如常玉生前所說(shuō)的一句話：“我的生命中一無(wú)所有，我只是一個(gè)畫家?！保苍S常玉在大起大落中早已感知自己的結(jié)局，但他在義無(wú)反顧中堅(jiān)持自己的藝術(shù)理想，致死他在自己的藝術(shù)世界中依舊保持倔強(qiáng)。
我們敬佩他對(duì)藝術(shù)的執(zhí)著和堅(jiān)守，同時(shí)也為他生前潦倒的生活感到憐憫，但誰(shuí)也想不到在常玉死后的幾十年，他的作品大放異彩，作品在各大拍賣會(huì)中價(jià)格排名數(shù)一數(shù)二。
常玉死后遺留在畫商手中的畫作成捆出售，一捆畫作在市場(chǎng)上只能賣幾百法郎，而這些畫商怎么也想不到常玉的畫作在幾十年后價(jià)值連城，有些畫商也因?yàn)槌Ｓ竦淖髌芬灰贡└唬?/p>
他的代表作有《五裸女》、《曲腿裸女》、《青花盆與菊》等，其中的一些作品在不同地區(qū)的著名拍賣會(huì)上光彩奪目。
1988年臺(tái)北市立美術(shù)館一個(gè)主題為“中國(guó)-巴黎：早期旅法中國(guó)畫家回顧展”中，常玉裸體繪畫主題的代表作《五裸女》首次曝光在大眾視野。
陳炎峰專門做的一期《花藝美術(shù)選集：常玉》編著，《五裸女》作為主題畫冊(cè)的封面和封底，此畫作多次出現(xiàn)在專業(yè)行業(yè)領(lǐng)域，而此時(shí)常玉已經(jīng)離開人世22年，但是他用畢生心血遺留下來(lái)的作品再一次將他帶到世人面前。
隨后常玉的作品出現(xiàn)在各大拍賣會(huì)現(xiàn)場(chǎng)，2019年11月23日佳士得香港“二十世紀(jì)及當(dāng)代藝術(shù)晚間拍賣”中，常玉的代表作《五裸女》以1.9億港幣作為起拍價(jià)，最后以2.66億港元落槌，加上傭金最終的成交價(jià)是3.039億港幣，成交價(jià)格也成為了亞洲藝術(shù)拍賣界內(nèi)的最高價(jià)拍賣品。
同年10月5日，香港蘇富比2019年秋拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”中，常玉的另一個(gè)代表作品《曲腿裸女》以1億港幣起拍，1.72億港元落槌，最終加上傭金以1.98億港幣成交。
再來(lái)看2020年7月8日，香港蘇富比2020年度春拍“現(xiàn)代藝術(shù)晚間拍賣”中，主辦方隆重推出了常玉在1950年的畫作《綠色背景四裸女》，以1.6億為起拍價(jià)，經(jīng)過(guò)十多分鐘的激烈競(jìng)價(jià)，最終以2.25億港幣落槌，加上傭金最終的成交價(jià)是2.583億港元，此作品成為常玉作品中第二高價(jià)的畫作，價(jià)格僅次于代表作《五裸女》。
不得不在提這幅《五裸女》，2011年5月30日，在羅芙奧香港舉行的“現(xiàn)代與當(dāng)代藝術(shù)”專場(chǎng)拍賣中，常玉的《五裸女》以1.28億港元（約合人民幣1.07億）的價(jià)格刷新華人油畫紀(jì)錄，成為華人油畫價(jià)格中最高的作品。
隨著常玉作品知名度的不斷提高，那些買到常玉作品的某些畫商，通過(guò)常玉生前的所在地極力打聽相關(guān)消息，有些人找到常玉的無(wú)名墓碑，并在墓碑上刻下后人對(duì)他的尊敬。
也許這就是后人對(duì)他崇拜和敬重最好的表達(dá)方式，正因?yàn)橛辛怂膱?jiān)持才給后人留下這么優(yōu)秀的作品，雖然他沒能看到自己的輝煌成績(jī)，但在天之靈的他也可以安息在異客他鄉(xiāng)的土地上。
常玉被譽(yù)為“中國(guó)式的莫迪利阿尼”，他死后的榮光也足以證明他絕對(duì)配得上這樣的稱號(hào)，有人總說(shuō)藝術(shù)家是世界上最為瘋狂的個(gè)體，他們內(nèi)心有一顆熾熱的心，不同年代下藝術(shù)家命運(yùn)迥然不同，藝術(shù)家與革命家截然不同，但生不逢時(shí)的命運(yùn)橋段似乎能找到同病相憐的共同之處。
繪畫大師常玉用最為直白的酮體做自己畫筆下的載體，用最簡(jiǎn)練的線條勾勒出女子胖瘦肢體，再用筆炭和水墨的平常和自然，將畫中人物的美用獨(dú)特的方式展現(xiàn)在畫中。
他用最淺顯的方式表達(dá)內(nèi)心對(duì)新世界的炙熱渴望，同時(shí)也在雜糅中西結(jié)合繪畫技藝新畫法，這也許就是常人無(wú)法讀懂的藝術(shù)境界，而常玉一直秉持自己的藝術(shù)信仰，堅(jiān)持自由創(chuàng)作，最終在死后成就斐然。
這正是他的偉大之處，生前的默默無(wú)聞再到死后的輝煌戰(zhàn)績(jī)，更加讓我們堅(jiān)信“是金子總會(huì)發(fā)光”，只是發(fā)光的方式和時(shí)機(jī)不一樣罷了。
當(dāng)下再來(lái)細(xì)細(xì)品常玉的畫作，無(wú)論是靜物中的花還是動(dòng)物中的小象，亦或者是當(dāng)時(shí)備受爭(zhēng)議的裸體女，每一個(gè)畫作中的角色似乎都能在現(xiàn)實(shí)中找到對(duì)應(yīng)體。
浩瀚宇宙中人類都是滄海一粟，大千世界中誰(shuí)的人生不是在坎坎坷坷中尋找方向，有人衣著華麗卻內(nèi)心丑陋骯臟，有人赤身單一卻行得敞亮，有人碌碌無(wú)為沒有目標(biāo)，有人卻為了心中小小夢(mèng)想拼命前行。
新時(shí)代下繪畫大師常玉的作品毫不遜色，讓眾多平凡人在畫中找到共鳴，最高級(jí)的藝術(shù)本就在平淡的生活中，我們也堅(jiān)信越來(lái)越多的常玉畫作被重新發(fā)現(xiàn)，以最絢麗的出場(chǎng)方式驚艷世人。
我們熟知徐悲鴻是著名的近代畫家，他的畫作被國(guó)人認(rèn)可并廣泛流傳，而與他同時(shí)期去往法國(guó)留學(xué)的常玉則自帶凄涼感，藝術(shù)之路充滿坎坷，死后幾十年自己的畫作才發(fā)光發(fā)熱，甚至現(xiàn)在提到常玉很多人都搖頭表示沒聽過(guò)，但是我們堅(jiān)信他優(yōu)秀的作品會(huì)千古流傳，越來(lái)越多的人也會(huì)因?yàn)樗淖髌范拺堰@位偉大的藝術(shù)家。
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