阿爾布雷希特·丟勒（Albrecht Dürer，公元1471-1528年）是德國文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家，被認(rèn)為是歷史上最偉大的畫家和雕刻家之一。丟勒是紐倫堡人，他在國內(nèi)外的一生中以他的油畫、祭壇作品、素描、雕刻版畫以及他大量的藝術(shù)理論論文而聞名。作為一個出色的制圖員，對細(xì)節(jié)有著神秘的眼光，丟勒的風(fēng)格融合了意大利和北歐藝術(shù)的趨勢，推動文藝復(fù)興藝術(shù)走向自然現(xiàn)實主義的道路。不像其他文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家，他們的個人細(xì)節(jié)和生活只能從二手資料和后來的傳記作家中粗略地了解，阿爾布雷希特·丟勒的生活事件更容易重建，因為藝術(shù)家自己保存詳細(xì)的日記和筆記本的習(xí)慣。事實上，這種習(xí)慣以及丟勒幾乎總是在他的作品上簽名和注明日期的關(guān)注，使人們得出結(jié)論，他很清楚自己的名聲，并相信這在他死后會持續(xù)很長一段時間。個人信件是關(guān)于這位藝術(shù)家的歷史信息的另一個有價值的來源，當(dāng)然，他現(xiàn)存的作品也包括2000多幅畫作。丟勒于公元1471年5月21日出生在紐倫堡，他的大部分職業(yè)生涯都由他在那里度過，即使他經(jīng)常去其他地方。與他同名的父親是一個從匈牙利移民來的金匠。公元1490年，他為他的父親畫了一幅著名的肖像。一幅公元1514年的木炭素描保存著丟勒的母親芭芭拉·霍爾珀，紐倫堡人（素描現(xiàn)在在柏林的國家博物館）。年輕的丟勒在他父親的工作室學(xué)習(xí)了制圖術(shù)，他雕刻金幣的訓(xùn)練對他整個輝煌的職業(yè)生涯都很有幫助。從1486年到1489年，丟勒學(xué)習(xí)了邁克爾的畫家和雕刻學(xué)徒，邁克爾·沃爾格姆特（約1434-1519年），他在紐倫堡經(jīng)營著一個大型作坊。公元1492年，丟勒搬到巴塞爾，并在那里呆了兩年，為印刷書籍制作木刻插圖。這位年輕藝術(shù)家繪制的著名作品之一是諷刺詩人塞巴斯蒂安·布蘭特（公元1457-1521年）在公元1594年創(chuàng)作的《愚人之船》。這位藝術(shù)家可能在這一時期訪問了荷蘭和斯特拉斯堡。丟勒回到他的家鄉(xiāng)，在1494年娶了一個商人的女兒艾格尼絲·菲（公元1475-1539年）。然后，他建立了自己的大師工作室，在那里他與一些助手一起工作，并培訓(xùn)學(xué)徒。從這里，杜爾創(chuàng)作了大量的繪畫、祭壇和版畫，藝術(shù)家的余生從未停止工作。愚人之船，阿爾布雷希特·丟勒，1494，大英博物館公元1495年，丟勒第一次訪問了意大利，在威尼斯呆了一段時間。這位藝術(shù)家總是對周圍的環(huán)境感興趣，他穿越南歐，創(chuàng)作了幾幅阿爾卑斯山的水彩畫。丟勒研究了古典藝術(shù)對當(dāng)代意大利藝術(shù)的影響，并對在繪畫或雕刻的場景中尋找關(guān)于人體和視角的準(zhǔn)確比例非常感興趣。與其他文藝復(fù)興時期的藝術(shù)家，如皮耶羅·德拉·弗朗西斯卡（1420-1492年）和列奧納多·達(dá)·芬奇（1452-1519年）一樣，丟勒相信古代的雕塑家已經(jīng)發(fā)現(xiàn)了在藝術(shù)中精確復(fù)制人體解剖學(xué)所必需的秘密數(shù)學(xué)公式。數(shù)學(xué)和幾何也可以應(yīng)用于藝術(shù)，以確保在繪畫和雕刻中實現(xiàn)現(xiàn)實的視角。丟勒的余生將研究這些可能性，親自或印刷研究意大利藝術(shù)，在日記中寫大量的筆記，在自己的草圖和完成的作品中嘗試數(shù)字。回到紐倫堡后，丟勒繼續(xù)制作版畫，最著名的是公元1498年的哥特式風(fēng)格的15幅版畫系列《啟示錄》。公元1504年，他畫了他著名的《東方三博士的崇拜》，現(xiàn)在就在佛羅倫薩的烏菲齊美術(shù)館。同年，他制作了他最著名的（和復(fù)制的）雕刻版畫之一，《亞當(dāng)和夏娃》。《亞當(dāng)和夏娃》，丟勒，1504，大都會藝術(shù)博物館
上面的版畫是用雕刻的金屬板做的，這使藝術(shù)家在他們的作品中有更高的精度，但丟勒繼續(xù)木刻版畫，因為木版可以生產(chǎn)更多的數(shù)量。金屬板往往磨損得更快，在變形之前只能做大約50個副本。在他的教父安東·科伯格（約公元1440-1513年）的幫助下，丟勒雇傭了一個非常成功的經(jīng)紀(jì)人來銷售他的印刷品，并取得了巨大的成功。丟勒還雇傭了他的母親和妹妹來出售他自己的版畫。盡管對版畫的需求巨大，但這位藝術(shù)家并沒有忽視繪畫，他一直在繼續(xù)對動植物進(jìn)行水彩畫研究。成群的草、野兔、昆蟲和有趣的光線都呈現(xiàn)出精致的、栩栩如生的細(xì)節(jié)。丟勒在公元1505年再次訪問了意大利，并花了兩年時間訪問了威尼斯和博洛尼亞，遇到了像喬瓦尼·貝里尼（約公元1430-1516年）這樣的藝術(shù)家。這兩位大師互相欣賞對方的作品。貝里尼受到了丟勒對細(xì)節(jié)的癡迷的影響，而這位德國藝術(shù)家談到意大利人時說，他“很老，但仍然是最好的繪畫師”。作為一個收藏其他藝術(shù)家的素描和版畫的著名收藏家，丟勒經(jīng)常用這些作品來創(chuàng)作全新的藝術(shù)作品。這些轉(zhuǎn)變的一個例子是他1494的《酒神的狂歡》鑲嵌畫，它源自于1490年《海神之戰(zhàn)》的雕刻，由帕多瓦藝術(shù)家安德里亞·曼特納 (c.公元1431-1506年)創(chuàng)造。丟勒一直是曼特格納的崇拜者，因為他的作品早在他自己去意大利之前就已經(jīng)到達(dá)了德國。丟勒還很欣賞拉斐爾（公元1483-1520年）的作品，甚至在公元1515年與意大利大師交換作品。 Salvator Mundi，這幅基督作為世界的救世主的畫面，他舉起右手表示祝福，左手拿著一個代表地球的地球儀。可能在1505年前往意大利前不久開始了這項作品，但只完成了布料。他在畫板上異常廣泛而細(xì)致的預(yù)備畫，在基督的臉和手未完成的部分可見。回到紐倫堡，這位藝術(shù)家在1507年購買了一棟令人印象深刻的四層房子，今天是一個專門紀(jì)念他的博物館。丟勒生產(chǎn)了兩幅著名的鑲嵌畫，亞當(dāng)和夏娃。這兩幅鑲嵌畫，基于他早期的雕刻，現(xiàn)在被收藏在馬德里的普拉多博物館。到公元1512年，丟勒的名聲建立了，他被神圣羅馬帝國皇帝馬克西米利安一世（公元1508-1519年）委托創(chuàng)作各種作品，包括兩幅肖像。丟勒仍在生產(chǎn)木刻版畫，他在公元1514年制作了版畫大師的收藏，其中包括著名的《憂郁》，被認(rèn)為是他最好的銅刻版畫之一。作為馬西米蘭的首席宮廷藝術(shù)家，丟勒為皇帝的個人祈禱書畫了插圖，并創(chuàng)作了諸如馬西米蘭凱旋門這樣的著名版畫。1513-14年的三幅大版畫之一，被稱為他的雕刻大師。這位藝術(shù)家對“基督教騎士”的描述可能是基于1504年出版的《伊拉斯謨對基督教士兵的指示》（米莉蒂斯·克里斯蒂安）：“為了讓你不會因為美德顯得艱難而沉悶……因為你必須不斷對抗三個不公平的敵人——肉體、魔鬼和世界——第三條規(guī)則將向你提出：所有那些降臨在你身上的幽靈和幽靈，在維吉爾的埃涅阿斯的例子之后……不要在你身后?！?/span>憂郁的化身，沮喪地坐著，她的手放在頭上，拿著卡尺和其他幾何工具，這是七自由藝術(shù)之一、創(chuàng)作基礎(chǔ)——丟勒可能比大多數(shù)藝術(shù)家，更希望在自己的作品中力求完美。一個有影響力的論文，對標(biāo)題的數(shù)字做了解釋：藝術(shù)的創(chuàng)造性是想象力的領(lǐng)域，被認(rèn)為天才是第一個和最低的層次結(jié)構(gòu)。其上是理性的境界，再其上也是最高的精神境界。具有諷刺意味的是，這種癱瘓和無力的藝術(shù)家的形象體現(xiàn)了丟勒自己處于藝術(shù)等級的最高高度。大約在公元1515年，丟勒與一個雕刻家團(tuán)隊一起為皇帝制作了復(fù)合凱旋門。與古羅馬皇帝一樣，凱旋門仍然是權(quán)力和成功的有力象征。丟勒監(jiān)制了由192件獨立印刷品組成的批量印刷品。工程完成時，面積約7平方米。在公元1518年，被復(fù)制了700次，這些副本被送到歐洲的法院和主要城市的議會。奇怪的是，拱門讓人想起印度的建筑，非常詳細(xì)，裝飾著馬克西米利安的紋章，他的家譜，他的家族肖像，以及他統(tǒng)治時期的各種情節(jié)，使它成為他統(tǒng)治權(quán)的有力信息。當(dāng)公元1520世查理五世成為神圣羅馬帝國的新皇帝時，丟勒在荷蘭的宮廷任職，但一年后他又回到了紐倫堡。公元1521年又是旅行的又一年；這一次，這位藝術(shù)家范圍了根特、布魯日、安特衛(wèi)普和科隆。除了購買稀有的青金石（當(dāng)時只來自阿富汗）等材料和購買22把高質(zhì)量的畫筆，他還參觀了許多教堂，欣賞像簡·范·艾克（公元1441年）這樣著名的佛蘭德藝術(shù)家的詳細(xì)作品。整個旅行中，丟勒畫了大量的畫，在一本幸存的素描保存了。丟勒從來沒有拒絕營銷機(jī)會，他還分發(fā)了他的作品，尤其是他在1514年的圣杰羅姆。不朽的草坪，丟勒水彩畫，1503年，維也納的阿爾貝蒂娜博物館大約從公元1518年開始，丟勒開始對新教改革主義者馬丁·路德（公元1483-1546年）的著作產(chǎn)生了濃厚的興趣，他在奧格斯堡親自認(rèn)識了他。這種影響可以在公元1526年藝術(shù)家為紐倫堡議會設(shè)計的四名使徒面板上看到。這些畫也許是他在這方面令人印象深刻的杰作目錄的頂峰。約翰、彼得、保羅和馬可的人物都引用了路德翻譯的圣經(jīng)。這幅畫今天就在慕尼黑的皮納科特克美術(shù)館展出。丟勒晚年的另一個感興趣的領(lǐng)域是把他對藝術(shù)的一些技術(shù)方面的想法放到寫作中。丟勒在公元1525年出版了一篇與藝術(shù)和建筑相關(guān)的幾何論文，在公元1528年出版了《人體比例四書》，在那里他討論了數(shù)學(xué)與藝術(shù)的比例和相關(guān)性。這些作品包含了許多有用的實用注釋，如如何繪制三維圖形，給出了不同類型的字母的例子，并解釋了如何創(chuàng)建設(shè)備，給出實現(xiàn)給定主題的正確視角所需的測量。不過，正如他自己所指出的那樣，丟勒精心編寫的建議是針對非常有限的聽眾提出的：獲得真正的、藝術(shù)的和可愛的繪畫是很難實現(xiàn)的。它需要很長的時間和一個最自由和經(jīng)過練習(xí)的手。所以，凡沒有這種天賦的，請避而遠(yuǎn)之；因為它來自于上天的恩賜。繪畫藝術(shù)除了靠優(yōu)秀的畫家才能真正評判；從別人那里，它甚至是一種奇怪的語言。這幅關(guān)于南方天空的木刻作品是基于1503年住在紐倫堡的一位匿名藝術(shù)家繪制的星星地圖。為了反映1515年的恒星位置，杜勒的天體地圖首次出版，并證明了紐倫堡作為印刷和科學(xué)儀器制造中心所起的作用。公元1526年，丟勒創(chuàng)作了各種名人的雕刻肖像，如德西德里烏斯·伊拉斯謨（約1469-1536年）、菲利普·梅蘭克森（公元1497-1560年）和威廉博爾德·皮爾克海默（公元1470-1530年）。丟勒在1505-7年旅行期間還給許多著名的意大利和德國名流畫了許多肖像畫和半肖像畫。不過，現(xiàn)在沒有一幅肖像畫比這位藝術(shù)家自畫像更出名。事實上，丟勒的自畫像比其他任何文藝復(fù)興藝術(shù)家都多；他的第一次嘗試是在公元1493年的羊皮紙畫。丟勒最著名的自畫像是公元1500年的木板油畫，現(xiàn)在在慕尼黑的皮納科特克美術(shù)館展出。這位28歲的藝術(shù)家穿著一件修剪著皮毛的外套，留著長長的卷發(fā)。這幅畫是如此的真實，人們有一種有點令人不安的感覺，藝術(shù)家是在親自凝視著觀眾，并鼓勵他反駁，這里確實是歷史上最偉大的藝術(shù)家之一。當(dāng)然，他的狗印象深刻，據(jù)說舔了這幅畫，這是他的油畫的現(xiàn)實效果。丟勒一定對他的工作也很滿意，因為他簽了兩次名。左邊是簽名的字母組合和公元1500年，右邊寫著：“我，紐倫堡的阿爾布雷希特·丟勒，在28歲的時候，給自己畫了永恒的色彩?！眱蓚€簽名都放在顯眼的地方。全額姿勢，長發(fā)，胡子，手勢都讓人想起耶穌基督和也許表明丟勒的信仰——反映，在更廣泛的文藝復(fù)興世界——他不僅僅是工匠，而是美麗事物的創(chuàng)造者，需要手工技能和智力努力生產(chǎn)。昂貴的毛皮大衣代表這種尊重藝術(shù)家渴望，丟勒的德國較之文藝復(fù)興意大利而有過之無不及，下面的文字用意大利語言寫著：“哦，多么冷，我將遠(yuǎn)離太陽，在這里我是一個紳士，在家里是寄生蟲。”穿著毛皮大衣的自畫像，阿爾布雷希特·丟勒，1500年，慕尼黑的皮納科特克角 查理曼大帝，阿爾布雷希特·丟勒著，1512年，德國紐倫堡的德國國家博物館丟勒于公元1528年4月6日死于紐倫堡，他被埋葬在那里。他在生前已經(jīng)成名，并在德國和意大利成為文藝復(fù)興時期最偉大的藝術(shù)家之一。他主要作品的精美版畫來到國外，進(jìn)一步傳播了他的名聲。耶穌會的傳教士在他們的作品中使用了他的版畫，所以他們甚至傳播到了一些遙遠(yuǎn)的地方，如印度的莫臥兒帝國。他的名聲在他死后又有所增。丟勒在文藝復(fù)興時期藝術(shù)家的著名歷史中經(jīng)常被提到。根據(jù)瓦薩里的說法，丟勒的作品影響了一些意大利藝術(shù)家，如雕刻師馬坎托尼奧·雷蒙迪（公元1480-1534年）和畫家雅格布·達(dá)·龐托爾莫（公元1494-1557年）等。丟勒的名聲是持久的，他的作品被魯?shù)婪蚨?，神圣羅馬帝國皇帝（公元1576-1612年）等藝術(shù)愛好者收藏。1.https://www.nga.gov/collection/artist-info.1256.html2. https://www.theartstory.org/artist/durer-albrecht/3. https://www.wikiart.org/en/albrecht-durer4. https://www.westmont.edu/albrecht-durer5.https://www.metmuseum.org/toah/hd/durr/hd_durr.htm6.https://www.britannica.com/biography/Albrecht-Durer-German-artist/Service-to-Maximilian-I7. https://www.artic.edu/artists/40561/albrecht-durer8.https://www.worldhistory.org/image/12889/the-large-piece-of-turf-by-durer/9. https://artincontext.org/albrecht-durer/10. https://www.artsy.net/artist/albrecht-durer11. https://www.thecollector.com/albrecht-durer/
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