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清貧鄉(xiāng)土有詩意，筆醮田水畫彩云。
他是黃中羊，出身廣州的書香門第，曾祖父黃顯芝、祖父黃詠雩都是嶺南名人。在他人生最艱苦的歲月里，黃中羊選擇了藝術成為自己排解心中苦悶的唯一方式。而這一切都源于偶然的一次機會，黃中羊得到了一本《印象派繪畫史》，書中記錄了莫奈等法國印像派畫家因為受到排擠，走出巴黎，走出畫室，走到大自然的故事，這些故事深深的激勵了黃中羊。那時的他，坐在田埂上，看著夕陽西下，拿起水彩畫筆，開始了對景寫生。他開始畫日落、畫日出，畫遠的山、畫近的樹，畫農(nóng)夫的肖像，鍛煉了對色彩感的把握。就這樣黃中羊的生命中與水彩畫結(jié)下了深深的聯(lián)系。后來，他報考廣州美術學院，并順利成為油畫系研究生，從素描到造型、色彩，均獲得了扎實的訓練，即便如此，他也一直沒有放棄對水彩畫的癡迷和執(zhí)著。畢業(yè)后的黃中羊成了一位自由藝術家，僅靠一雙手、一支筆在近30年的時間里，他走到了溫哥華，華盛頓，洛杉磯，紐約……扎實的油畫技巧讓他在北美大有市場，作品甚至供不應求，但黃中羊仍會花費大量時間精力投入到水彩畫的創(chuàng)作中。黃中羊的水彩畫包含了想象與回憶的綜合，亦包含著神秘與未知的矛盾。在他的水彩畫創(chuàng)作中融入了更多東西方文化交融、對撞的文化因素，因為他希望通過水彩的介質(zhì)表達出更為深厚的歷史情懷、民族記憶。他的作品有濃烈的畫面氛圍，設色淡雅、意境清純，并善于在平凡的景物中發(fā)掘畫意，手法簡約，卻有很強的表現(xiàn)力，可以將水彩的技法特性發(fā)揮到淋漓盡致。
黃中羊畫水彩寫生是不用色彩稿的。但是，畫水彩創(chuàng)作特別是大場面的創(chuàng)作，他就一定會先作素描稿，然后再畫巴掌大小的油畫色彩稿，只有對素描與色彩稿滿意之后才開始水彩創(chuàng)作。由于有了油畫小稿為色調(diào)依據(jù)，畫起來就能一氣呵成，不失油畫般的渾厚，這是克服水彩畫輕薄缺點的好方法。油畫創(chuàng)作可以直接在畫布上反復更改色調(diào)，而水彩創(chuàng)作則不行，改上三、四次，畫面就骯臟，氣韻盡失。在黃中羊看來，水彩畫不光畫眼睛看到的，還要畫眼睛看不到的，畫照相機拍不到的。所以他強調(diào)以水彩畫歷史，強調(diào)寄情寓意去畫別人沒畫過的主題，去畫油畫家、國畫家未畫和不敢畫的領域。因為好的水彩畫不僅是畫成的，更重要的是“想”成的。
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