【直抒胸臆】
作者在詩詞中把內(nèi)心強烈的感情不加掩飾地直接敘述出來，讓強烈的感情激流直接傾瀉而出。
例：陳子昂《登幽州臺歌》中“前不見古人，后不見來者。念天地之悠悠，獨愴然而涕下。”詩人以慷慨悲涼的基調(diào)，把自己因懷才不遇而生出的一腔憤懣、抑郁之情通過詩句噴瀉而出，直接表達了自己的感情。
【間接抒情】
中國古詩詞的創(chuàng)作十分講究含蓄、凝練。詩人在處理情感時一般不是直接的抒情，而是言在此意在彼，敘事則因事抒情，寫景則借景抒情，詠物則托物言志，記史則詠史抒懷。
①因事抒情
詩人因事而動情，將感情融入敘事之中。
例：李白《早發(fā)白帝城》“朝辭白帝彩云間，千里江陵一日還。兩岸猿聲啼不住，輕舟已過萬重山?！痹跀⑹轮?，寓含著作者遇赦后的驚喜與歡快之情。
②借景抒情
詩人對某種景物有所感觸時，把自身所要抒發(fā)的感情，寄寓在景物中予以抒發(fā)，這種抒情方式叫借景抒情。
例：杜牧《泊秦淮》“煙籠寒水月籠沙，夜泊秦淮近酒家。商女不知亡國恨，隔江猶唱后庭花?！痹姼璧那皟删鋵懢?，后兩句抒情。所寫景并非晴朗的月夜、萬里無云的碧空，而是迷蒙的煙月，籠罩著寒水白沙。景色是那么黯淡，氛圍是那么冷寂，這就給后兩句寫作者的憂慮情緒增添了氣氛，加濃了色澤，兩者情景交融，渾然一體。
一般情況下，是樂景寫樂情，哀景抒哀情，但也有以樂景襯哀情或哀景寫樂情的寫法。樂景寫哀屬反襯手法中的一種，表面上寫的是歡樂的場景，而實際上是借此來表達一種悲哀、凄楚的情緒。
例：王維《送元二使安西》“渭城朝雨浥輕塵，客舍青青柳色新。勸君更盡一杯酒，西出陽關(guān)無故人。”詩中看似展現(xiàn)了一片溫暖清新的春天景色，詩人卻因送故人遠別以及故人的遭遇而不安惆悵。以樂景襯托哀情，更能突出詩人送別朋友的悲傷和對朋友“西出陽關(guān)無故人”后生活的關(guān)心和同情。
哀景寫樂情也屬反襯手法中的一種，以凄涼景物烘托愉悅心情。
例：司空曙《喜外弟盧綸見宿》“靜夜四無鄰，荒居舊業(yè)貧。雨中黃葉樹，燈下白頭人。以我獨沉久，愧君相見頻。平生自有分，況是蔡家親?！鼻八木涿鑼戩o夜里的荒村，陋室內(nèi)的貧士，寒雨中的黃葉，昏燈下的白發(fā)，通過這些，構(gòu)成一個完整的生活畫面。這畫面充滿著辛酸和悲哀。后四句直揭詩題，寫表弟盧綸來訪見宿，在悲涼之中見到知心親友，因而喜出望外。
③托物言志
托，寄托，借助；物，客觀事物；言，表達；志，志向，志愿，思想，情感，哲理等等。簡單地說，托物言志，就是借助具體外物來表達自己的思想情感?！扒椤薄ⅰ爸尽钡膮^(qū)別：在詩歌里，“情”就是我們平時說的喜、怒、憂、思、悲、恐、驚等，一般都是通過景物描寫表達出來的。
例：李忱《瀑布聯(lián)句》“千巖萬壑不辭勞，遠看方知出處高。溪澗豈能留得住，終歸大海作波濤?！苯鑼懫俨迹磉_對社會人生的思考：應(yīng)志存高遠，不畏艱辛，努力實現(xiàn)人生目標(biāo)。
④詠史抒懷
借古諷今是詠史詩中常見的表現(xiàn)手法，即借歷史上的事件來諷喻當(dāng)朝。
例：辛棄疾《南鄉(xiāng)子·登京口北固亭有懷》“何處望神州？滿眼風(fēng)光北固樓。千古興亡多少事？悠悠。不盡長江滾滾流。年少萬兜鍪，坐斷東南戰(zhàn)未休。天下英雄誰敵手？曹劉。生子當(dāng)如孫仲謀?！遍_頭兩句以問開頭，將那種國土盡失而不能收復(fù)的悲痛心情表現(xiàn)出來；“千古興亡多少事”，概括歷史滄桑變化，興亡更替，此乃人力無法挽回；“天下英雄誰敵手”，將孫權(quán)與曹操劉備并稱，說明只要勵精圖治，定能治理好國家。通過這些問句，抒發(fā)了自己對朝廷的不滿，借古諷今，表達了自己的愛國之情。
【白描】
即不加渲染烘托，粗筆勾勒鮮明生動的形象，真切深刻。例：馬致遠《天凈沙·秋思》
“枯藤老樹昏鴉，小橋流水人家，古道西風(fēng)瘦馬。”詩人連用九個名詞，“枯藤”“老樹”“昏鴉”“小橋”“流水”“人家”“古道”“西風(fēng)”“瘦馬”構(gòu)成了一幅蒼涼寂寥的秋景圖。九個名詞，九個意象，不說一個“哀”字，卻說盡濃濃思鄉(xiāng)之情。
【情景交融】
詩詞中環(huán)境的描寫、氣氛的渲染跟人物思想感情的抒發(fā)結(jié)合得很緊密，使人分不清哪是“景”，哪是“情”，達到“物我合一”的境界。
例：陶淵明《飲酒（其五）》“采菊東籬下，悠然見南山。山氣日夕佳，飛鳥相與還，此中有真意，欲辨已忘言?！痹娋浔砻嫔鲜菍懢?，而實際上則隱寓著詩人的一種超脫塵世、熱愛自然、遠離官場的感情境界。
【動靜結(jié)合】
對景物進行動景和靜景的描寫，有以靜襯動、以動襯靜等手法。
例：曹操《觀滄?！贰八五ｅ?，山島竦峙”一句寫觀滄海時所見的全景。海水蕩漾，是動態(tài)；山島聳立，是靜態(tài)。這兩句相互映襯，動靜結(jié)合，顯示出大海的遼闊和威嚴。
【以動襯靜】
通過描寫、渲染動態(tài)，反襯、突出靜態(tài)，是反襯手法的一種。
例：王維《鳥鳴澗》“人閑桂花落，夜靜春山空。月出驚山鳥，時鳴春澗中?！痹姼柚兴鶎懢拔锏那閼B(tài)，如花落、月出、鳥鳴等都是動景，同時又通過這些動景，更加突顯了春澗的幽靜。
【虛實結(jié)合】
實寫，指對人物或事件進行直接的、正面的敘述和描寫。虛寫，指采用側(cè)面交代或烘托性的敘述與描寫。虛實結(jié)合，即兩種手法在敘述、描寫中同時使用。
例：許渾《咸陽城東樓》“一上高城萬里愁，蒹葭楊柳似汀洲。溪云初起日沉閣，山雨欲來風(fēng)滿樓。鳥下綠蕪秦苑夕，蟬鳴黃葉漢宮秋。行人莫問當(dāng)年事，故國東來渭水流?！鳖i聯(lián)寫城樓下近景，虛實結(jié)合。強調(diào)過去的深宮禁苑，現(xiàn)今只是綠蕪遍地，黃葉滿林，唯有鳥蟬不識興亡，依然如故。今昔對比，滄桑的世事把詩人的愁怨從“萬里”推向“千古”，吊古之情油然而生。
【渲染】
渲染是我國傳統(tǒng)畫技之一，后借用來指文藝創(chuàng)作中為突出人物形象和環(huán)境所采用的強調(diào)、反復(fù)等多方面著意鋪敘的寫作技法。
例：王昌齡《長秋信詞（其一）》“金井梧桐秋葉黃，珠簾不卷夜來霜?！北揪潼c題，以描寫秋景來渲染深宮寒夜的氣氛。
【烘托】
先從側(cè)面描寫，然后再引出主題，使要表現(xiàn)的事物鮮明突出。
此中手法常與渲染結(jié)合起來使用。
例：杜甫《登高》“風(fēng)急天高猿嘯哀，渚清沙白鳥飛回。無邊落木蕭蕭下，不盡長江滾滾來。萬里悲秋常作客，百年多病獨登臺。艱難苦恨繁霜鬢，潦倒新停濁酒杯。”詩中描寫了六個特點鮮明的景物：風(fēng)急、天高、猿嘯、清渚、白沙、飛鳥，通過這些景物渲染秋天的肅殺蒼涼的景象，烘托出一股濃濃的悲哀之情。
【用典】
用典是指援引歷史故事或古書中的詞語來說明自己觀點的一種表現(xiàn)手法。用典有明用，也有暗用。
例：李白《行路難（其一）》“閑來垂釣碧溪上，忽復(fù)乘舟夢日邊。”詩中借用了姜尚垂釣在碧溪，伊尹夢舟過日邊等典故，寄寓了詩人夢想自己有朝一日也能像古人那樣為統(tǒng)治者重用，建立偉業(yè)的愿望。
【抑揚】
抑揚可分兩種：欲揚先抑和欲抑先揚。
例：葉紹翁《游園不值》“應(yīng)憐屐齒印蒼苔，小扣柴扉久不開。春色滿園關(guān)不住，一枝紅杏出墻來?！痹娗皟删鋵懺娙顺伺d游園，被拒之門外；后兩句卻寫出詩人另有所得，看到滿園春色，前后感情有個落差，前面遺憾，后面高興。這里采用了欲揚先抑法。
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