這樣的水彩畫(huà)
到底好在哪兒？
——
二零一五年九月三日 陳堅(jiān) 中國(guó)美術(shù)館館藏
前些日子我刷公眾號(hào)看到中國(guó)水彩發(fā)了一篇文章，報(bào)道的是一個(gè)畫(huà)展在深圳美術(shù)館開(kāi)幕。這個(gè)畫(huà)展選的是百年中國(guó)水彩畫(huà)進(jìn)程中較有代表性的水彩畫(huà)名家的作品，還有部分作品是來(lái)自深圳美術(shù)館、上海全華水彩藝術(shù)館、廣州美術(shù)學(xué)院美術(shù)館等等各個(gè)美術(shù)館的館藏作品。
看完這些名家的代表作還有各大美術(shù)館的館藏作品之后我還是挺失望的。心中生起一絲疑惑“這樣的作品到底好在哪里？”
我又去中國(guó)美術(shù)館的官網(wǎng)去搜水彩畫(huà)館藏作品，結(jié)果還是有些失望，難道是我的藝術(shù)鑒賞力不夠嗎？我還不了解什么是好的水彩畫(huà)？
先來(lái)看下面幾張各大美術(shù)館的收藏作品：
這幾張作品都是出自名家之手，但我沒(méi)有一張喜歡的。那么這些作品為什么會(huì)被各大美術(shù)館收藏呢？它們的藝術(shù)價(jià)值到底是什么呢？
名家的作品不一定是精品
古元的水彩畫(huà)融入了中國(guó)水墨的特點(diǎn)和意境，將水彩畫(huà)出了中國(guó)韻味。上期我發(fā)了古元老先生的作品，大家可以戳這里看他其他的作品 他才是國(guó)風(fēng)水彩畫(huà)的開(kāi)拓者 是不是和上面《漁女獻(xiàn)珠》完全不一樣？
前幾期我還推薦了陳堅(jiān)畫(huà)黑夜的水彩作品，大家可以戳開(kāi)鏈接看一下：兩位中外畫(huà)家筆下的靜謐黑夜 原來(lái)月夜還可以這樣畫(huà) 陳堅(jiān)這些黑夜系列的作品和最上邊的《二零一五年九月三日》是一個(gè)時(shí)期的作品。這張《二零一五年九月三日》國(guó)慶期間還在中國(guó)美術(shù)館作為館藏作品展出，可是除了它鮮明的政治立場(chǎng)和國(guó)慶主題之外，我看不到任何水彩的藝術(shù)感染力。它還不如一張照片有視覺(jué)沖擊力。
還有王肇民畫(huà)家的這張《上海國(guó)際飯店》和他的靜物水彩畫(huà)相比就遜色很多。這里我找了幾幅王肇民先生的靜物水彩畫(huà)：
可能有的小伙伴并不喜歡這種風(fēng)格，但是王肇民老師的紅色靜物真的令人印象深刻，大家知道紅蘋(píng)果確實(shí)是比較難畫(huà)的，王肇民老師把紅蘋(píng)果畫(huà)出了垂涎欲滴的感覺(jué)。
水彩畫(huà)就像手機(jī)
技術(shù)也在更新迭代
水彩在中國(guó)的發(fā)展也就百余年的歷史，不像國(guó)畫(huà)有著深厚的基礎(chǔ)和藝術(shù)傳承，水彩至今在中國(guó)雖然有了長(zhǎng)足的發(fā)展，但仍然算一個(gè)小畫(huà)種。
因此水彩這種舶來(lái)品在中國(guó)的發(fā)展也有一個(gè)循序漸進(jìn)的過(guò)程，就像手機(jī)一樣，技術(shù)也在更新迭代。
那些館藏的作品都是具有時(shí)代特色或者藝術(shù)特色的作品，就像手機(jī)里的諾基亞N97，蘋(píng)果4s這些都是經(jīng)典機(jī)型，而那些被館藏的作品也相當(dāng)于手機(jī)里的經(jīng)典機(jī)型。
耕田 韓樂(lè)然 中國(guó)美術(shù)館館藏 1945年
伍必端 1980年前后兩張水彩作品 中國(guó)美術(shù)館收藏
天鵝 柳毅 2009年
簡(jiǎn)忠威 水彩作品
中國(guó)的水彩畫(huà)發(fā)展從稚嫩到成熟，從單一到多面開(kāi)花是一代代畫(huà)家筆耕不輟的結(jié)果。在水彩發(fā)展的歷程中留下了像陶世虎、黃鐵山、李劍晨、劉壽詳、柳毅、潘思同等等畫(huà)家的名字。
華誼玉 水彩作品
陳士修 水彩作品
王洪云 水彩作品
愿我輩也能向前輩看齊，創(chuàng)作出更多更好優(yōu)秀的作品。
——
聯(lián)系客服
