《春曉泰山青》畫法步驟
第一步：勾勒
此圖為四季山水之一，寫東岳泰山春色。先用木炭條輕輕將圖中幾大塊按各自比例分割，布勢妥帖。除上邊留天空以外，還要留出云氣。山高景多時，沒有必要都交代清楚，用云斷開，既顯山高，又可將不要的景物藏起，不但畫面活，而且高深莫測。
右下角實一些，以樹為主，左側可稍虛，中景偏右，遠景向左靠，留出題字位置。這種構圖為山水畫中一開一合的常用手法。近景起手處為開，遠景收筆處為合，在畫面中為對角線。
注意，房柱、橋欄的立柱均為垂直線。山道石階和水平面的水紋勿過于傾斜，否則不穩(wěn)，天空、流水和白云都要留出白地子，最遠的山可不勾線，最后用淡墨潑畫。
第二步：皴擦
皴擦可同時并進，但初學者還是分開步驟進行較好，否則筆觸亂成一團，既不是皴，又不是擦。
皴有線，擦沒有線。皴線要弱于勾線，粗細有別，濃淡有別，干濕有別，都要降下一二等，但又不能相差過多。要給下一步的擦留有余地。
皴是石紋或土山被雨水沖出的紋理。什么樣的山用什么皴，傳統(tǒng)的皴都是從生活中來，名字是后人叫起來的。不是想怎么皴就怎么皴。流水沖出來的溝是皴法的依據(jù)，向左流水就向左皴，向右流水就向右皴。這既是畫法，又是畫理，都要注意。流水沖出的溝是自然形成的，皴時不要變成人工的整齊排列。筆道要活，避免僵直和排隊。遠山沒有皴。
擦是皴的輔助，山是粗麻的，用干筆淡墨，把筆放倒，用筆肚按皴輕擦，有毛的感覺即可。不要來回擦，切勿用擦代皴，也不要壓過皴，要做到擦完后不傷害皴線。
第三步：點染
點包括點葉和點苔，用硬毫筆中鋒筆尖蘸濃墨，向下直落，形成圓點。圓點在點子中用的最普遍，用于小葉樹和山石的青苔。春天植物生長尚不茂密，點子不可過大過密，松杉類如不是很近的樹，點出大形即可。橫點多用于遠樹，遠樹不畫枝，只用橫點表現(xiàn)樹形。
山石上的苔點，并不僅限于青苔，包括小花、小草及灌木，山上的點子可以包含的東西更多，凡屬眼睛看不清楚的物體，都可用點子代替。
染指染墨，山水畫的染墨比設色更重要。要先畫好水墨畫，在此基礎上再考慮設色，染時從淡墨開始，該加重時再一層一層加重。要染的部位是樹葉和山石的暗部，把亮的部位留出來。染時要暈開，不要看出筆的痕跡。每個層次都要從最暗部分出較深——漸淡——亮白三部分。
第四步：設色
春景以綠色為主，有桃、杏、梨花開放。
先將赭石調好，染樹的枝干，山道的石階只勾不染，橋欄桿等均用赭石勾染。用花青調藤黃為草綠色，黃要少于花青，染山石。調好花青，稍加墨，成墨青色，染松葉、樹林、苔點、磚瓦和山石的暗部。再用淡墨青渲染擠出云氣、周邊另用清水筆掃一掃。
調曙紅染桃花，半干時點白粉，用朱砂染廟宇的門窗和墻壁。將花青調淡，勾水紋，潑染遠山。
《匡廬三疊瀑》畫法步驟
第一步：勾勒
此圖為四季山水之二，廬山為避暑勝地，三疊瀑為著名景觀。用木炭條分三段輕輕分割出三部分：近景偏右，為一個三角形；中景較大，重點在于左；遠景三小塊交錯。這樣的構圖為起轉合，右下近景起手，向左上轉過去，再用偏右的遠山收尾。為避免預留的瀑布在皴時誤為石紋，可先用淡墨染一下。
第二步：皴擦
此圖為夏景，樹葉苔點都茂密，近樹用介字點，周邊樹用圓點，亭子附近松樹和竹子、遠樹都是橫點，苔點都用圓點，畫草用立點。
染墨從淡開始，點葉樹可用淡墨點染。點葉時用什么點，點染時還用同類的點子。核心部位用大筆再染一次。染山石從暗部開始，襯托出亮部。云氣要染出云霧狀態(tài)，白的是云，要留白。水是無色透明的，同樣留白，染周邊，擠出亮白的瀑布。
第三步：點染
三疊瀑圖有寫生，也有創(chuàng)意。該處補景是右下角的山高，左上角的流泉在低處，為突出三疊瀑，有意將其提高。
皴時注意擠出流水，水是無色的，要有紙上留出空白，皴擦都不要擠占空白。皴筆的規(guī)律是暗部皴筆密，亮部皴筆少。明暗關系要掌握好，每一層山石都有明暗，如果皴錯了位置，就沒有立體的感覺。
山水畫特別講究虛實，此圖三疊泉水在三層山體上，每一層都是上實下虛，墨者為山，白者是水和云氣。要留出云氣，用筆要虛，這樣既顯山之高，又能拉開距離。皴后加擦，擦筆看似簡單，但掌握分寸較難。筆太干，沒有毛的效果，筆稍濕就等同于染墨，更不會“毛”，保險的辦法就是預備一塊與畫紙同質量的小紙，先試筆，出效果后再擦畫。
請注意，幾層山頭部有干擦淡墨，山頭雖是亮的，如果后面是白云，對比起來，山頭也顯得黑一些。黑與白是對比出來的，近景的山石和樹林外輪廓都是黑的，也是同一道理。
第四步：設色
夏季草木繁茂，暑氣蒸騰，色彩可濃重一些。調赭石染樹的枝干，山的受光部，勾石階線，調莆加少許藤黃為草綠色，染竹、樹葉、部分山石和平臺。調花青加少許墨成墨青色，染厚重的樹葉、苔點綠葉的暗部、松葉、樹林、山石暗部、瓦頂、墨遠山、巖石及云氣周邊，用淡花青泌畫遠山。用朱砂染亭柱。用石綠中的三綠罩染平臺上面，用石青染亭子的裝飾部分。
《秋雨華山潤》畫法步驟
第一步：勾勒
此圖為四季山水之三，描繪西岳華山雨景，要表現(xiàn)出華山的險絕，畫雨景要潤澤。
用木炭條輕勾山勢，上要留天空，山路和松樹要與山勢配合得宜，留白處除天空外，皆為白云，云形要生動自然，可預先用極淡墨勾出云形。
此圖大致為上中下三段，下段偏左，中段小，上段向右。傳統(tǒng)構圖有起承轉合之說，左下大三角形近景為起，中間小三角為承，向左上為轉，右邊主峰為合。大體為之字形。
勾墨線用硬線條，突出山體結構以堅石為主的特點。下部近景線條較粗，墨較濃，向上依次減弱。左側及左上遠山可不勾墨線，而用稍大羊毫筆蘸淡墨，幾筆自上而下潑畫。不要用碎筆，以防止筆痕亂雜。山道石階橫線要平。
第二步：皴擦
華山以石質為主，山石堅硬，石紋像斧子劈開似的，線條硬而直，傳統(tǒng)畫法用斧劈皴來表現(xiàn)。這種皴法力度強，明暗關系清楚。
皴時筆尖稍側，按筆起，快速直行收筆，前有釘頭，后有飛白，皴擦在一筆變化中表現(xiàn)出來，與山石勾勒的硬線條是一致的。皴筆末梢已有擦的感覺，皴完以后，再用干筆淡墨側鋒找補一下。
應該注意的是，筆肚不要含水過多，筆尖蘸墨，下筆有力，要有濃淡干濕變化。每一層山的外輪廓都要皴擦得實一些，山道和云煙留白，都要擠出來。
第三步：點染
華山石多樹少，畫樹葉時可將筆尖捏成梳子形，如排刷狀，用以點松葉。點苔點和其他雜樹時，筆尖蘸墨，在紙上戳散，用散鋒戳點。這種點稱為散鋒點，俗稱破筆點。
染墨時強調明暗對比，近景最暗，但暗中也有亮，此處的亮與后邊大山的亮對比，只是微亮。后邊山也有暗，但與近山暗部的暗對比，只是稍暗。畫面山的層次多，秋山雖然云不甚多，但也應該有一些云穿插在山腰中，以顯出山的高深莫測。
此圖多次渲染，本身就是一幅完整的水墨畫，可以不設色。
第四步：設色
秋色調以赭紅為主。調赭石染全部山石擠出白云，留出白的山道，用赭石線勾石階。用赭石染樹枝干，染遠山。調花青加少許墨染松葉、瓦頂、點苔。用朱砂調少許曙紅染紅葉、遠山及房屋前臉。點朱磦于染過朱砂的紅樹和一些墨點上面。
《雪霽恒山穆》畫法步驟
第一步：勾勒
此圖為四季山水之四，表現(xiàn)北岳恒山雪景。先用木炭條輕輕勾出山形結構，留出天空和山路，安排好樹木房屋位置。勾墨線時，先淡后濃。將木炭條勾出的大勢用淡墨加以肯定。勾淡墨線以后，將木炭痕撣掉，然后按近濃遠淡，近實遠虛的要求勾勒。左側及上邊的遠山勾線應極淡或只勾木炭淡線，這種最遠的山在畫雪景染天空時留出山形白地子即可。
第二步：皴擦
畫雪景時每塊山體大致皴下一半，每塊山體的上一半是雪，留白不皴。
圖中山形多為圓形，勾線時為弧形，皴時也應隨之用柔線條，由于山上有積雪，皴線都很短，有的近似點子。皴線弱于勾線，也有濃淡干濕疏密變化。皴后加擦。圓弧形的勾勒，皴擦時筆的運行也是圓弧形的，只是不很明顯。皴擦不要一筆緊挨一筆地只在一個范圍內進行，應該照顧全面，先簡單皴幾筆，這邊皴皴，那邊皴皴，既照顧了全局，又避免了筆道“排隊”。
第三步：點染
冬天樹葉少，苔也少，尤其雪天。雪后的積雪落在樹上、石上，墨點不宜多。雪景染墨比較費力，要用淡墨染兩三次。第一次用極淡的墨水，趁半干再積染。一遍比一遍加重，將積雪擠出來為止。樹干和枝葉上邊留白，山石上部留白。相對來講，山石下部染墨，山石外輪廓染墨，黑白對比明顯，雪意就出來了。
請注意，下部近景的黑，要比上部中景重一些。同樣，近景的白也要比中景、遠景更白。遠山如過于白亮，就拉近了。
本步驟完成就是一幅完整的水墨雪景山水畫，可以不加色，更無需染白粉。
第四步：設色
雪后空山靜寂肅穆，色調以青灰為主，可少一點紅梅，以調節(jié)氣氛。
花青調墨少許，先淡淡全部染一遍，該加濃處，一點一點地加，樹葉和苔點染墨青，有雪的部分要留白，不染白粉。樹枝干、房屋前臉染赭石，山道用赭石在墨線上勾一下。用朱砂點紅梅。
畫雪景皴擦點都少，功夫在染上。染得要勻潤自然，不要生硬，筆觸不要明顯。無論近處的石和遠處的山，雖都有雪，但白的程度不一樣。
