李苦禪（1899- 1983）中國(guó)近代大寫意花鳥畫宗師。原名李英杰，改名英，字勵(lì)公。山東高唐人。1923年拜齊白石為師。曾任杭州藝專教授，中央美術(shù)學(xué)院教授，中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理事，中國(guó)畫研究院院務(wù)委員。擅畫花鳥和鷹，晚年常作巨幅通屏，代表作品：《盛荷》《群鷹圖》《松鷹圖》《蘭竹》《晴雪圖》《水禽圖》。筆墨世界分享他和兒子李燕以及弟子們講授寫意花鳥畫的要旨，主要涉及繪畫的構(gòu)圖、設(shè)色、寫生、筆墨、造型及書法等問題。
作畫先不求好，先要求合理，合自然之理。比如畫花卉：木質(zhì)硬的多生直角，軟者多生銳角。枝葉有對(duì)生的和不對(duì)生的，及輪生和互生的。畫翎毛：有食谷類、食肉類、涉水類、游水類，鶴、雞、鴨等等，生長(zhǎng)環(huán)境不同，所以形體生長(zhǎng)不同，要注意觀察。
構(gòu)圖，有長(zhǎng)的、寬的、圓的、扇面形的很多種。我們構(gòu)圖要像飛一樣，不宜太老實(shí)，不要老是那么一兩個(gè)式子。有副對(duì)子說得好：“海闊憑魚躍，天高任鳥飛?！碑嫋|西里出外進(jìn)，才像大自然的一部分。老是在畫框子里頭畫畫，不是畫外取畫，就是老實(shí)得死板小氣了，清朝“如意館”里的畫就常犯這個(gè)毛病。
講筆墨，初講可以說“線者為筆，染者為墨”，易懂易入手。進(jìn)而應(yīng)當(dāng)明了“筆中有墨，墨中有筆”；用墨無筆，古人稱之為“墨豬”，它有肉無骨；用筆無墨是行筆間缺乏墨色濃淡干濕的變化。其實(shí)筆與墨分不開，所以叫筆墨，它是一種表現(xiàn)美麗的手段過程，如同地球公轉(zhuǎn)和自轉(zhuǎn)；為表現(xiàn)意象造型的美麗服務(wù)，是“公轉(zhuǎn)”；它也有美的自我表現(xiàn)，是“自轉(zhuǎn)”。筆墨離開了這個(gè)意思，那就是“耍筆墨”，那不是筆墨，更不是寫意畫。
若要墨最墨，可況花青水，這是白石老師的一種方法。畫畫不可偷懶，墨要研濃再用，即使是淡墨也要研濃后兌水。研出的墨不濃，稀釋后，淡墨顆粒就粗，效果不好看。
畫花，要了解花的知識(shí)。例如，石榴有好多種，古時(shí)牡丹遷洛陽，石榴遷河南，有的只開花不結(jié)果，花如牡丹大，紅的、白的、黃的?！凹矣惺癖闶羌摇?，院中栽石榴，有多子、多實(shí)的吉利意思，也很好看，前人畫石榴花題句有“五月榴花照眼明”，我也愛題此句。
畫樹，在彎叉起點(diǎn)，點(diǎn)一個(gè)疤是國(guó)畫家的“老生常談”。點(diǎn)的少而且在黑白布局上合適，才好；點(diǎn)多了，甚至有叉有彎處必點(diǎn)，可就俗了，那是一種習(xí)氣。
