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名人評(píng)說(shuō)

柳詠絮女士乃子谷先生之女公子也，子谷先生馳譽(yù)畫壇與悲鴻先生齊名，詠絮承繼衣缽，得乃父子谷先生真?zhèn)鳎佇踝猿鰴C(jī)抒，誠(chéng)不易覯，殊可欽也。     

——著名文物鑒賞家  楊仁愷

柳詠絮的畫基本上是傳統(tǒng)一格中表現(xiàn)現(xiàn)代人的筆墨精神，所以她畫蘭竹合乎規(guī)范又不為規(guī)所拘。有著很好家學(xué)的柳詠絮在其父柳子谷的影響下，不僅累積了深厚的傳統(tǒng)功底，練就扎實(shí)的筆墨功夫，而且深愛(ài)著傳統(tǒng)的方式，并在這一方式中演繹現(xiàn)代的人文情懷。柳詠絮的畫構(gòu)思立意平實(shí)而不求奇異，文質(zhì)彬彬，顯現(xiàn)了為人的中庸厚道。  

——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員

原中國(guó)國(guó)家博物館副館長(zhǎng) 陳履生

她身上確有乃父柳子谷遺風(fēng)。她畫的花俏而不弱，大氣，有現(xiàn)代人對(duì)色彩的敏感性、亮麗而不輕佻；繼承傳統(tǒng)寫意畫的表現(xiàn)手法，又有明顯的創(chuàng)新意圖，自然地流露出她的清新而躍動(dòng)的生命意識(shí)，能夠把寫生的根底轉(zhuǎn)化為寫意而之，是柳詠絮的資質(zhì)，也是她的優(yōu)勢(shì)所在，因此她成為當(dāng)代東北女畫家中少數(shù)能[寫]起來(lái)的嬌嬌者。

——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員

原魯迅美術(shù)學(xué)院教授   孫世昌

您的花鳥畫創(chuàng)作很好的繼承了子谷先生藝術(shù)的精華，并有發(fā)展，令人欽佩。

——中央美術(shù)學(xué)院教授[美術(shù)]原主編  李 松

讀了你的畫，真可稱‘詠絮才’也。

——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員

中國(guó)人民大學(xué)美術(shù)學(xué)院教授   陳傳席

看了畫冊(cè)很高興，您真正繼承了令尊子谷先生的繪畫風(fēng)格，在筆墨上很有功力。可喜可賀。

——魯迅美術(shù)學(xué)院榮譽(yù)終身教授   朱鳴岡

既有濃厚傳統(tǒng)又有師造化之功底，能夠在令尊大人子谷先生的基礎(chǔ)上，充分開發(fā)自己的心源，可謂善學(xué)業(yè)者矣。

——天津美術(shù)學(xué)院原副院長(zhǎng)、教授 著名畫家   孫其峰

詠絮才高。          

 ——著名學(xué)者、詩(shī)人、書法家   沈延毅

子谷家風(fēng)。

——徐悲鴻紀(jì)念館館長(zhǎng)   廖靜文

詠絮教授的水墨畫功力雄厚，畫境清新，既見(jiàn)子谷先生大家風(fēng)范，又有女性畫家的溫婉柔潤(rùn)，游魚，蘭竹運(yùn)筆施墨新意盎然，潤(rùn)澤通透的墨韻出自令尊大人的衣缽真?zhèn)?。古樸而清新的畫境，枯?rùn)蒹施，暢澀并舉的施墨技藝，嫻熟自如之極，讀來(lái)愛(ài)不釋手，有別開生面之新意，令人神爽。

——中央美術(shù)學(xué)院教授  張世彥

作為女畫家有此氣魄甚少。

 —— 魯迅美術(shù)學(xué)院教授  郭西河

清新活潑，生氣勃然，構(gòu)思巧，手筆大，顯其功力之深，頗有令尊子谷先生神韻風(fēng)格。

——中央歷史博物館研究員  呂長(zhǎng)生

今觀其晚晴之作，無(wú)論用筆設(shè)色構(gòu)圖無(wú)不精到者，其畫品精湛於花鳥，尤以蘭竹等，光顯於子谷家風(fēng)，氣格高，造境遠(yuǎn)，超然象外，全物之神也，時(shí)而流宕大丈夫之豪情也，則脫俗於縱橫習(xí)氣耳。通觀其創(chuàng)作之藝脈；以清字如之，秀骨天然；以老字成之，功力底蘊(yùn)深厚；以淡字化之，則日趨 於妙極如淡之境也。 或問(wèn)曰：何以能致此耶？吾則答云：畫家詠絮善巧於外師造化，內(nèi)師心源者焉。

 ——丁亥仲夏遼寧大學(xué)教授   王 前

柳詠絮的作品非常清新，超凡脫俗，具有現(xiàn)代精神。在傳統(tǒng)繪畫形式的基礎(chǔ)上，進(jìn)行了許多有益的嘗試和突破，表達(dá)新的構(gòu)思和形象，因而有新的藝術(shù)效果，給人的藝術(shù)享受不同于以往，能引發(fā)我們對(duì)中國(guó)畫的深層認(rèn)識(shí)。

——遼寧美術(shù)出版社編審  著名畫家   王弘力

她用線的組合來(lái)寫紫藤，筆法取之于古，又脫之于古。用筆大膽、奔放、痛快。畫面濃墨線條時(shí)而作狂草運(yùn)行，時(shí)而作潑墨灑就。潑墨之處似漲非漲；狂草之處暢而不滑。線條力透紙背；遒勁蒼辣。淡線枯而不澀；細(xì)而不軟。線條穿插映帶、縱橫交錯(cuò)，繁而不亂，好不淋漓酣暢！盡顯“萬(wàn)歲枯藤”之生命氣象。從中可見(jiàn)她行筆速度之快、用筆技巧之嫻熟。她在敏銳著藤枝倔犟伸延的意象后，再作冷色調(diào)的花寫意，進(jìn)一步襯托藤的氣、格、神、韻，從而在抒情寫意的驅(qū)使下進(jìn)一步提升作品的意境。

 ——著名書法家 書畫評(píng)論家  上官甫貴

詠絮的蘭竹既風(fēng)姿儒雅，又氣質(zhì)激揚(yáng)，既有書卷氣又呈蓬勃生機(jī)，達(dá)到了雅俗共賞之最高境界。詠絮畫魚，空靈到極致，寥寥幾筆，不同墨色相聚，畫得既有法度，又放松自由，通過(guò)形的呼應(yīng)色的對(duì)比，魚兒躍然紙上。

——著名軍旅作家  李占恒

她以同一題材表現(xiàn)不同主題時(shí)，其表現(xiàn)技法意境情趣方面的處理各有不同，她融中西技法于一爐求新求變又不失中國(guó)畫的神韻及用筆之美。

 ——魯迅美術(shù)學(xué)院教授   李鐘懷

詠絮老師深受其父影響，又以自己對(duì)生活的理解和體悟，從文化和審美的雙重視野去描繪她熟悉的客觀世界。她打開了傳統(tǒng)文人畫題材與形式的桎梏，創(chuàng)造出屬于這個(gè)時(shí)代屬于她自己的藝術(shù)符號(hào)和美的境界。

——榮寶齋《藝術(shù)品》主編  王登科 

女畫家柳詠絮承父柳子谷，更具有女性清麗雅致。 

——中國(guó)美術(shù)家協(xié)會(huì)理論委員會(huì)委員    劉曦林

柳詠絮先生基于自己的感覺(jué)經(jīng)驗(yàn)、自己豐富的繪畫元素和自己的努力探索，從而總結(jié)出自己的繪畫意識(shí)和世界的圖景。她將穿越傳統(tǒng)“大同”與“大異”的這條現(xiàn)實(shí)的通道，有了這種膽識(shí)，才能在繪畫中不循規(guī)蹈矩，有了這種“沖動(dòng)”，才能在繪畫中內(nèi)外貫通，攏八面來(lái)風(fēng)，展天下胸臆。

——著名作家    王健著

她在不間斷地向傳統(tǒng)學(xué)習(xí)中，努力使自己的作品與傳統(tǒng)藝術(shù)精神間保持著“求大同，求大異”的一種十分難能可貴的令人為之驚嘆的良好狀態(tài)。由以往的許多時(shí)候的作品間的雷同即“大同”向“大不同”轉(zhuǎn)換，達(dá)到“大異”這不僅僅是個(gè)方法問(wèn)題，而是立場(chǎng)問(wèn)題。她沒(méi)有一成不變的抱住古人、前輩的藝術(shù)勞動(dòng)成果不放，沒(méi)有屯積別人藝術(shù)勞動(dòng)成果歸為己有，她用艱辛的藝術(shù)勞動(dòng)走出了自己的一條曲折坎坷卻又是極為鮮活的，具有個(gè)性化的路。

——中國(guó)美協(xié)理事、遼寧省美協(xié)原常務(wù)副主席   李秀中

用筆輕松飄逸，時(shí)時(shí)透發(fā)出大家風(fēng)范，名家之后必有不同凡響。

——著名畫家   邊寶華

柳詠絮女士的作品，更是香遠(yuǎn)益清，情致內(nèi)斂，化自然之物態(tài)為筆墨之意象，筆之所至，心之所鐘。               

——遼寧省文藝?yán)碚摷覅f(xié)會(huì)理事   馬  哲