生活如此猝不及防，我們應(yīng)該如何慢下來
誰這時沒有房屋，就不必建筑， 誰這時孤獨(dú)，就永遠(yuǎn)孤獨(dú)， 就醒著，讀著，寫著長信，
一．看一部安哲羅普洛斯的電影
西奧·安哲羅普洛斯，一位被譽(yù)為電影詩人的希臘導(dǎo)演，代表作有“希臘近代史三部曲”（《1936年的歲月》（1972年）、《流浪藝人》（1975年）和《獵人》（1977年））、“沉默三部曲”（《霧中風(fēng)景》、《塞瑟島之旅》、《養(yǎng)蜂人》），《永恒與一日》、《哭泣的草原》、《時光之塵》也出自其手。他的電影詩意舒緩，像一條緩緩流進(jìn)大海的河流，總有一兩個孤獨(dú)的身影在輕舟上歌唱。安哲的電影，局外人很難看進(jìn)去，但只要你保持專注力，進(jìn)入那個情境，你就會迷戀上光影中的那個世界。為之嘆息，為之感慨。
二．聽一首Eleni Karaindrou的曲子
“風(fēng)的高亢卑柔，雨打在石板屋頂，再汩汨奔流，還有雪的靜音?！?/span>
Eleni Karaindrou是安哲羅普洛斯的御用配樂師，《永恒與一日》、《哭泣的草原》、《霧中風(fēng)景》等電影的主題曲都拜她所賜。她的音樂一直在流浪，也一直在聚焦那個孤獨(dú)的靈魂。就像她在《羅莎之歌》中唱的：
我名叫羅莎，
我是靈魂之歌，
飄蕩在屋頂，
隨風(fēng)搖擺；
我曾試著改變世界，
最后變成一首歌來保全這個夢。
......
安哲的電影里，大海在翻滾，Eleni Karaindrou的音樂就會響起，這時候，許是有個沉默的老人，或是無辜的少年，在海邊走動。慢板和哀歌，是對命運(yùn)的隱隱申斥，是對個人的靜靜閑思。
你在水邊慟哭，低吟著悲歌苦調(diào)。
海岸邊的悲哭海豚，也不如你凄涼；
灰藍(lán)海面上的海鳥呻吟，也沒有你悲涼。
─西元前二世紀(jì)的希臘田園詩人莫斯秋思
附：
Eleni Karaindrou的若干專輯：
The Weeping Meadow - ECM 2004
Trojan Women - ECM 2001
voyage to cythera (greek remastered edition) - 2001
Eternity and a Day - ECM 1998
Ulysses'Gaze - ECM 1995
The Suspended Step of the Stork - ECM 1992
paisaje en la niebla - 1988
三．看一部劇本由劉和平操刀的電視劇
劉和平，國家一級編劇，代表作品：《雍正王朝》、《大明王朝1566》、《北平無戰(zhàn)事》、《甲午祭》、《李衛(wèi)當(dāng)官》。這些作品都是佳作，其中，個人最推薦《大明王朝1566》。
冰山之下，暗流洶涌，大明朝兩京一十三省，多少辛酸淚。為天地立心，為生民立命，濁世也有浩然正氣，寂寞大地也有人行。
海瑞、嘉靖、嚴(yán)嵩、胡宗憲、徐階、張居正、裕王、王用汲、呂芳、楊金水、高翰文、沈一石，黑白之間，是灰色的天空，一輪明月，照出多少悲歡。
這是一部命運(yùn)多詭的電視劇，花開即花落，從未重播，第二部也夭折了。沒多少人看，你們想慢下來，可以看這部劇。
四．看一部《紅樓夢》
“為官的，家業(yè)凋零，富貴的，金銀散盡，有恩的，死里逃生，無情的，分明報應(yīng)。
欠命的，命已還，欠淚的，淚已盡。冤冤相報實非輕，分離聚合皆前定。
欲知命短問前生，老來富貴也真僥幸。看破的，遁入空門，癡迷的，枉送了性命。
好一似食盡鳥投林，落了片白茫茫大地真干凈”
“滿紙荒唐言，一把辛酸淚！都云作者癡，誰解其中味？”
好書不介意多讀，哪怕只讀一章，也會有收獲?！都t樓夢》是經(jīng)典，但你不需要畏懼，它更是一本關(guān)照心靈的枕邊之書。
五．讀一首里爾克的詩
“賴內(nèi)·馬利亞·里爾克（Rainer Maria Rilke 1875～1926）奧地利詩人。生于鐵路職工家庭，大學(xué)攻讀哲學(xué)、藝術(shù)與文學(xué)史。1897年后懷著孤獨(dú)、寂寞的心情遍游歐洲各國。會見過托爾斯泰，給大雕塑家羅丹當(dāng)過秘書，并深受法國象征派詩人波德萊爾等人的影響。第一次世界大戰(zhàn)時曾應(yīng)征入伍，1919年后遷居瑞士?！?/span>
以上援引資料，要和他對話，還是讀詩吧。
《豹》
——在巴黎植物園
它的目光被那走不完的鐵欄
纏得這般疲倦，什么也不能收留。
它好像只有千條的鐵欄桿，
千條的鐵欄后便沒有宇宙。
強(qiáng)韌的腳步邁著柔軟的步容，
步容在這極小的圈中旋轉(zhuǎn)，
仿佛力之舞圍繞著一個中心，
在中心一個偉大的意志昏眩。
只有時眼簾無聲地撩起?！?/span>
于是有一幅圖像浸入，
通過四肢緊張的靜寂——
在心中化為烏有。
馮至 譯
《秋日》
主啊！是時候了。夏日曾經(jīng)很盛大。
把你的陰影落在日規(guī)上，
讓秋風(fēng)刮過田野。
讓最后的果實長得豐滿，
再給它們兩天南方的氣候，
迫使它們成熟，
把最后的甘甜釀入濃酒。
誰這時沒有房屋，就不必建筑，
誰這時孤獨(dú)，就永遠(yuǎn)孤獨(dú)，
就醒著，讀著，寫著長信，
在林蔭道上來回
不安地游蕩，當(dāng)著落葉紛飛。
馮至 譯
《致俄耳甫斯十四行詩第二首》
它幾乎是個少女，從豎琴與歌唱
這和諧的幸福中走出來
通過春之面紗閃現(xiàn)了光彩
并在我的耳中為自己造出一張床。
于是睡在我體內(nèi)。于是一切是她的睡眠。
那永遠(yuǎn)令我激賞的樹林，
那可感覺的遠(yuǎn)方，被感覺的草坪
以及落在我自己身上的每一次驚羨。
她身上睡著這世界。歌唱的神，你如何
使她盡善盡美，以致她不愿
首先醒來？看哪，她起立而又睡熟。
她將在何處亡故？哦你可聽得出
這個樂旨，就在你的歌聲消歇之前？
她從我體內(nèi)向何處沉沒？……幾乎是個少女……
綠原 譯
六．每天寫一份閱讀雜感
不求深刻，不求縝密，但求確為自己所想。
比如：
讀完《傾城之戀》，我如是說：
“出于好奇，我曾統(tǒng)計過，小說《傾城之戀》中，哪些色彩出現(xiàn)的頻率較高（不包括人名地名，同一處對同一事物的重復(fù)色彩記為一次，“粉刷”這類詞不計入），結(jié)果顯示：
紅色出現(xiàn)次數(shù)最多，出現(xiàn)了十九次。第二是黑色，十六次。接下來，分別有：綠色十四次，黃色十三次，白色十一次，金色九次，銀色五次，灰色、藍(lán)色、粉紅色皆為四次，青色三次，紫色兩次，灰白、橘紅、藍(lán)綠、玄色、紫藍(lán)、黃綠、青黃、蜜合色各一次。”
讀完《了不起的蓋茨比》：
“那天晚上，當(dāng)我將這本書合上，我靜靜躺在床上，盯著天花板，許久許久，窗外明明沒有雨，我的耳邊卻響起淅淅瀝瀝的雨聲。“蓋茨比，他們幾個加起來都比不上你！”尼克和蓋茨比訣別的畫面，反復(fù)在我腦海中放映。失落像結(jié)下的痂在我心頭久久不脫落，蓋茨比在對尼克咧開嘴笑，可他的眼神流露的卻是無助和傷悲，以及，如綠光般渺茫的希望?！?/span>
也可以不是書，歌曲、風(fēng)景、交際，皆可。
七．最后一條，也是最重要的一條。
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