  鮮紅釉高足碗，高9.9cm，口徑15.8cm，足徑4.2cm。 碗撇口，弧腹，高圈足微外撇。碗外壁及足滿施鮮艷的寶石紅釉，內(nèi)壁為白釉，有暗云龍紋裝飾。碗心暗刻篆書“永樂年制”四字款。 此碗造型秀美，鮮紅釉純凈無瑕，亮麗勻凈，為故宮博物院收藏的唯一帶有永樂官窯年款的紅釉器。 高足碗盛于元代，又稱靶杯，在明代初年亦十分流行。永樂紅釉高足碗彌足珍貴，最負(fù)盛名。  青花靈芝紋碗，高5.5cm，口徑11cm，足徑4.5cm。 碗撇口，圈足，無款。碗心雙圈內(nèi)飾折枝山茶花紋，口沿內(nèi)側(cè)以青花暈染一圈，外壁飾纏枝靈芝紋，外口沿及圈足外飾青花線紋。 此碗胎質(zhì)潔凈，造型簡潔，青花發(fā)色濃重鮮艷，并有黑色結(jié)晶斑，為典型的蘇麻離青料之風(fēng)格。紋飾疏朗明快，雅致宜人，含有吉祥寓意。  青花人物紋高足碗，明宣德，高10.2cm，口徑15.5cm，足徑4.5cm。 碗撇口，下腹內(nèi)收，下承以高足。碗內(nèi)口繪青花雙線，內(nèi)底中央青花雙圈內(nèi)楷書“大明宣德年制”六字款。碗外壁繪仕女賞月圖，一童子侍于側(cè)，輔以山水樹石，并繪有云氣紋。足柄上繪松竹梅紋。 明宣德青花使用進(jìn)口青料，此種高鐵低錳料在燒成過程中青料易暈散，故所繪紋飾不夠清晰。此碗青色較為淡雅，紋飾比較清晰，實(shí)為難得。其云氣紋用粗、細(xì)線勾畫輪廓，此畫法對后世瓷器紋飾亦有影響。明宣德時陶瓷器物中以人物紋為題材者較為少見，故此碗為宣德時期人物紋器物的代表作品。 
鮮紅釉描金云龍紋碗，高8.8cm，口徑20.9cm，足徑9cm。 碗撇口，弧腹，瘦底，圈足。通體施紅釉，口沿一周呈白色，稱“燈草邊”。內(nèi)外壁均以金彩描繪二龍戲珠紋，外壁近底處以金彩繪變形蓮瓣紋一周，金彩雖已脫落，但圖案依稀可見，可以想見原初金彩與鮮紅釉相輝映的富麗氣度。足內(nèi)施白釉，無款。 清乾隆帝曾于丁酉年作詩贊此宣德紅釉碗： “雨過腳云婪尾垂，夕陽孤鶩照飛時。 沼澄鐵旋丹砂染，此碗陶成色肖之。” 明宣德紅釉的胎、釉都較永樂時期略厚，紅釉發(fā)色微深，有的呈暗紅色，器型也多于永樂時期。由于銅紅釉對窯室氣氛極度嚴(yán)格，燒制困難，宣德以后紅釉制品漸少。今日所見明永樂、宣德紅釉器物皆為精品，彌足珍貴。 青花海水龍紋碗，高7.8cm，口徑17.2cm，足徑7cm。<br /> 碗敞口，圈足。外口繪錢紋一周，外腹部海水地上繪不同形態(tài)的9條龍。碗內(nèi)心雙圈內(nèi)飾海水龍紋，底書青花雙圈內(nèi)楷書“大明成化年制”六字款。<br /> 此器紋飾構(gòu)圖生動，腹部輕描海水，重繪九龍，形態(tài)威猛生動，氣勢奪人。成化青花器以青色淡雅著稱，此器青花深淺相襯，更烘托出神龍之矯健，為成化青花瓷中的罕見佳作。 青花團(tuán)花紋臥足碗，明成化，高5cm，口徑13.7cm，足徑6.9cm。 碗淺式，敞口，臥足。底釉白潤細(xì)膩，碗外口邊飾青花弦紋2道，腹部繪6朵圖案式團(tuán)花，團(tuán)花以青花雙勾方法繪制，青花呈色淡雅。足底青花雙圈內(nèi)雙行楷書“大明成化年制”六字款。 成化青花器物以各式小碗、小杯居多，青花原料采用國產(chǎn)的平等青，色澤淡雅，與白潤的釉質(zhì)和小巧的器形相配，自成一種清新淡雅之風(fēng)格。 青花荷塘游龍紋碗，高7cm，口徑16cm，足徑6cm。 碗撇口，口下漸收，圈足。里口繪青花海水紋一周，碗心繪蓮池游龍紋。外壁繪兩條龍?jiān)谏彸刂写┬?，隨著龍的游動，蓮花、水草亦呈翻舞狀。足底青花雙圈內(nèi)雙行楷書“大明弘治年制”六字款。 蓮池紋在元代陶瓷器物上已經(jīng)出現(xiàn)，明初永樂、宣德時將蓮池紋與龍紋相結(jié)合，弘治時承繼，并成為該時期最具代表性的紋飾題材之一。此碗釉白質(zhì)潤，紋飾線條纖細(xì)柔和，青花呈色藍(lán)中微帶灰色，是弘治青花中具代表性的器物。 孔雀綠釉碗，明正德，高6.6cm，口徑16.2cm，足徑6.5cm。 碗撇口，弧壁，瘦底，圈足。無款。碗內(nèi)壁及圈足內(nèi)施青白色釉，外壁施孔雀綠釉，近足處暗劃仰蓮瓣紋。此碗雖未署款識，但其典型的正德宮碗式造型和器足內(nèi)施淡青白釉的特征表明其為正德官窯器。 青花嬰戲紋碗，高13cm，口徑22.1cm，足徑7.5cm。<br /> 碗敞口，瘦底，圈足。里口沿畫青花雙線，外口沿飾青花勾云紋，碗外壁以嬰戲?yàn)橹黝}紋飾，20個嬰兒游戲于庭園中，姿態(tài)各異，空間襯以山石、松竹、柳樹、欄廊等。足外墻繪回紋，足內(nèi)無釉無款識。<br /> 據(jù)文獻(xiàn)記載，正德青花使用的是江西樂平所產(chǎn)的“陂塘青”，又稱“平等青”，在適當(dāng)溫度中能燒成柔和、淡雅、透澈的藍(lán)色。<br /> 此碗之造型色調(diào)、釉色、紋飾等方面均反映出正德青花瓷獨(dú)特的風(fēng)格特征。構(gòu)圖層次清晰，青花色澤明快，釉質(zhì)瑩潤。這一時期的人物繪畫猶有宣德、成化朝之遺風(fēng)，筆意渾厚和纖細(xì)工麗兼而有之。正德官窯青花器處于明中后期的轉(zhuǎn)變階段，從此碗的造型及紋飾可見其中的轉(zhuǎn)承。 青花三羊紋碗，明嘉靖，高10.5cm，口徑16.3cm，足徑5.5cm，故宮舊藏。 此碗是一件明代嘉靖年間景德鎮(zhèn)御窯廠燒造的宮廷用瓷器。碗呈仰鐘式，內(nèi)外均為青花裝飾。碗心繪麒麟，輔以松、石、花草。碗內(nèi)近口沿處繪錦紋。外壁繪神態(tài)各異的三羊，一羊正面佇立，一羊側(cè)面作行走狀，一羊回首觀望。三羊間襯以松、竹、梅及楊柳、芭蕉。外底署青花“大明嘉靖年制”六字雙行款，外圍雙圈。 此碗所施白釉瑩潤泛青，青花發(fā)色濃重艷麗，所用青料當(dāng)系嘉靖朝盛行的“回青”。所繪三羊圖案為吉祥圖案，寓意“三羊開泰”。“三羊開泰”諧音“三陽開泰”，“三陽開泰”本意是《周易》的“泰”卦，為最吉利的一卦，是以三陽爻開始的，象為，其意之所以吉利，是因其寓意“天地交而萬類通，上下交而其志同。” 藍(lán)地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗，高5.2cm，口徑11cm，足徑4.4cm。 碗敞口，深弧壁，圈足。內(nèi)施白釉，外壁藍(lán)地琺瑯彩纏枝牡丹紋裝飾。足內(nèi)施白釉，有胭脂彩雙方欄“康熙御制”圖章式款。 琺瑯彩瓷器的正式名稱應(yīng)為“瓷胎畫琺瑯”，據(jù)清宮造辦處的文獻(xiàn)檔案記載，其為康熙帝授意之下，由造辦處琺瑯作的匠師將銅胎畫琺瑯之技法成功地移植到瓷胎上而創(chuàng)制的新瓷器品種?，m瑯彩盛于雍正、乾隆時，屬宮廷壟斷的工藝珍品。所需白瓷胎由景德鎮(zhèn)御窯廠特制，解運(yùn)至京后，在清宮造辦處彩繪、彩燒。所需圖式由造辦處如意館擬稿，經(jīng)皇帝欽定，由宮廷畫家依樣畫到瓷器上。 康熙朝琺瑯彩瓷器多以藍(lán)、黃、紫紅、松石綠等色為地，以各色琺瑯料描繪各種花卉紋，其色彩、繪畫、款式皆同于當(dāng)時的銅胎畫琺瑯器。此碗在寶石藍(lán)地色的襯托下，以紫紅、金黃、草綠色繪就的纏枝牡丹顯得格外嬌美，具有康熙朝琺瑯彩瓷器的典型特征。 黃地琺瑯彩纏枝牡丹紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15cm，足徑6cm。 碗廣口撇沿，口沿至腹部輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，以紅、藍(lán)、綠、粉、藕荷等色繪盛開的纏枝牡丹花紋。碗底藍(lán)料方框內(nèi)楷書“康熙御制” 雙行四字印章款。 琺瑯彩瓷是清代唯一在皇帝直接授意下創(chuàng)燒的，其藝術(shù)風(fēng)格適應(yīng)皇室富貴華麗的裝飾需求，較之于當(dāng)時流行的斗彩、五彩瓷更具魅力。它一經(jīng)問世就秘藏于皇宮內(nèi)苑，專供皇室賞用?，m瑯彩瓷器全部采用景德鎮(zhèn)御窯廠燒制的精選細(xì)胎白瓷，運(yùn)京后再由造辦處琺瑯作畫師遵照御旨畫彩，經(jīng)爐火低溫烘烤而成。由于康熙時期琺瑯料依賴于進(jìn)口，故造價較昂貴，琺瑯器的生產(chǎn)數(shù)量十分有限。此碗屬康熙琺瑯彩瓷中的精品，造型端莊，畫工嚴(yán)謹(jǐn)，色彩艷麗，制作技藝已十分成熟。 黃地琺瑯彩牡丹紋碗，清康熙，高7.2cm，口徑15.2cm，足徑5.7cm。 碗敞口，口沿下輪廓線緩收，腹部微豐，圈足。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾。碗外以黃彩為地，其上以粉、藍(lán)、綠、紫、藕荷等色彩繪8朵盛開的牡丹花。碗底藍(lán)料彩方框內(nèi)楷書 “康熙御制” 雙行四字印章款。 康熙琺瑯彩瓷和銅胎琺瑯器一樣多作色地裝飾，少見白地畫琺瑯者。常見色地有紅、黃、藍(lán)、紫、綠、胭脂等色。紋飾以纏枝牡丹、菊花、虞美人、折枝大朵花卉及團(tuán)花中心加壽和開光花卉等為主，畫工嚴(yán)謹(jǐn)細(xì)膩，具有圖案化的效果。此碗的繪畫技法已經(jīng)改變了銅胎琺瑯器規(guī)矩、呆板的風(fēng)格而趨于生動寫實(shí)。其潔白細(xì)膩的胎質(zhì)，瑩潤如玉的釉面，明快艷麗的色調(diào)以及精湛絕倫的繪畫技巧充分體現(xiàn)出皇家宮廷御用器之精美。由于琺瑯新瓷是在康熙晚期才創(chuàng)燒成功的，數(shù)量極少，傳世品十分罕見，尤顯其珍貴。 青花加彩花鳥紋碗，清康熙，高7.8cm，口徑15.3cm，足徑7.2cm。 碗墩式，敞口，深腹，圈足?？谘睾妥銐杂须p弦線，底青花雙圈內(nèi)書“大清康熙年制”雙行六字楷書款。 碗外壁以青花加彩裝飾，繪兩雉雞、雙飛燕，襯以山石、牡丹、玉蘭。一對雉雞立于山石上昂首遠(yuǎn)眺，尾部一垂一翹。雙燕上下翻飛，極具動感。山石用青花描繪，使用分水法表現(xiàn)陰陽向背。牡丹花用色較多，有紅、黃、綠、淡紫等色，繽紛艷麗。此裝飾題材寓意“玉堂富貴”、“喜報春來”。 藍(lán)料彩山水圖碗，高5.5cm，口徑10cm，足徑3.9cm。 碗撇口，深腹，圈足。內(nèi)壁無紋飾，外壁一面以藍(lán)料彩繪山水景色，另一面以墨彩題七言詩兩句：“翠繞南山同一色，綠圍滄海綠無邊”。詩句上首鈐胭脂彩陰文“壽古”篆書印一枚，下首鈐胭脂彩陰文“山高”、陽文“水長”篆書印二枚，圈足內(nèi)藍(lán)料彩雙方框內(nèi)楷書“雍正年制”四字款。 此碗的繪畫極精致，在傳世的雍正琺瑯彩瓷中屬上乘之作。特別是碗外壁通體以藍(lán)料彩繪畫，畫面上峰嶺巍峨，松柏蒼翠，漁帆點(diǎn)點(diǎn)，山水一色，意境深邃。江水上方空白處題七言詩兩句，詩情畫意，相得益彰。 據(jù)目前所知，在傳世的雍正琺瑯彩瓷器中，通體以藍(lán)料彩繪畫的瓷器，除故宮博物院有收藏外，僅臺北故宮博物院收藏藍(lán)料彩山水圖碗與藍(lán)料彩山水圖盤兩件，另在日本出版的《陶瓷全集》中曾見到一件藍(lán)料彩山水茶壺，收藏在丹麥哥本哈根博物館。 琺瑯彩雉雞牡丹紋碗，高6.6cm，口徑14.5cm，足徑6cm。 弧壁，圈足，底有藍(lán)料正楷“雍正年制”四字款。碗胎體極薄，屬于半脫胎，內(nèi)外釉白如雪，瑩潤如玉。碗外壁一側(cè)繪雉雞牡丹花，另一側(cè)題墨彩詩句，色彩鮮艷雅逸，畫法精工絕倫。畫面中心是一雄雉雞，在山石牡丹叢中尋食，尾翼上的各色羽毛絨光如絹，絢爛奪目。雉雞的頭頸是滕黃色，背部藍(lán)綠相間，腹腿鐵紅，尾羽赭褐色。周圍的山石花草以粉紅、藕荷、杏黃、淡黃、水綠等嬌嫩顏色相襯托，直如一幅工筆花鳥畫般美妙動人。又配五言行草書體詩句：“嫩蕊包金粉，重葩結(jié)繡云”。字句的首、尾有胭脂水章“佳麗”及“金成”、“旭映”。 琺瑯彩瓷亦稱“瓷胎畫琺瑯”，于清康熙五十一年燒造成功，雍正時得到極大發(fā)展，自乾隆以后衰落。雖然僅存七十余年，但將中國古代彩瓷發(fā)展到頂峰，制作出一大批精美絕倫，聞名于世的彩瓷佳作，此碗便是其中之一。 黃地琺瑯彩梅花紋碗，高6.2cm，口徑12cm，足徑4.6cm。 碗口微外撇，弧壁，圈足。內(nèi)壁白釉無紋飾。外壁施黃彩地，純凈無瑕，上繪梅花一株，虬枝橫斜，紅、白兩色梅花嬌美艷麗，一側(cè)題五言詩：“只言花是雪，不悟有香來。”詩句上首署篆印“先春”一方，下首有“壽古”、“香清”二印。底足內(nèi)藍(lán)料彩楷書“雍正年制”四字款。 琺瑯彩瓷自清康熙晚期創(chuàng)燒后一直被視為名貴的宮廷御用瓷器，深受歷代皇帝的珍愛。雍正時，琺瑯彩瓷的燒制更為皇帝重視，燒制時往往要秉承御旨，在怡親王的主持下，分別于清宮造辦處、圓明園造辦處及怡親王府三處設(shè)窯燒制。其繪畫多出于清宮如意館畫師之手，精妙絕倫，形成了融詩、書、畫為一體的藝術(shù)風(fēng)格，使琺瑯彩工藝達(dá)到了歷史的高峰。 此碗仍沿用了康熙琺瑯彩的色地裝飾手 胭脂紅地開光琺瑯彩花鳥紋碗，清雍正，高4.5cm，口徑9.2cm，足徑3.6cm。 碗撇口，深腹，圈足。碗內(nèi)施白釉，內(nèi)壁模印鷺鷥蓮花圖，內(nèi)底心模印“永樂年制”陰文四字篆書款。外壁以胭脂紅為地，上飾三個團(tuán)扇形開光，開光內(nèi)分別繪“壽山福海”、“福壽萬代”、“竹梅雙雀”圖。開光之間以綠、紫、黃等彩描繪皮球花紋。外底繪一碩桃，桃實(shí)內(nèi)以胭脂紅彩楷書“雍正年制”雙行四字款。 這種集模印、彩繪于一體的裝飾方法在雍正琺瑯彩瓷器中極為罕見。此外，這種將年款署于一枚桃實(shí)中的作法也是非常獨(dú)特的。 康熙、雍正時琺瑯彩瓷器所用白瓷胎絕大多數(shù)是由景德鎮(zhèn)御窯廠提供的，個別的也使用宮廷遺留的明代永樂、宣德時景德鎮(zhèn)官窯暗花白瓷胎，這件琺瑯彩花鳥紋碗即為其中的一件。 粉彩團(tuán)蝶紋碗，高6.8cm，口徑13.5cm，足徑4.7cm。<br /> 碗敞口，深腹，圈足。內(nèi)白釉無紋，外壁繪粉彩團(tuán)蝶紋5組，每組團(tuán)蝶紋由2只相異的蝴蝶與四季花卉紋構(gòu)成。足底白釉青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。<br /> 粉彩瓷器是在康熙五彩的基礎(chǔ)之上受同時期琺瑯彩瓷器工藝的影響而創(chuàng)燒的釉上彩品種。其初創(chuàng)于康熙朝，興盛于雍正、乾隆時期。雍正粉彩瓷器在造型、胎釉、彩繪等方面都取得了極高的成就。此碗造型輕盈秀巧，胎質(zhì)潔白細(xì)膩，釉面細(xì)潤純凈，紋飾色彩豐富艷麗，畫面生動逼真，體現(xiàn)了雍正瓷器淡雅柔麗的時代風(fēng)格，是雍正粉彩瓷中的絕美之品。 |
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粉彩梅花紋碗，清雍正，高5cm，口徑9.2cm，足徑3.8cm。 碗敞口，深腹，圈足。通體粉彩裝飾。里心繪三朵散落的梅花，外壁繪兩株梅樹，樹干屈曲遒勁，枝頭梅花盛開，樹下繪兩支靈芝。外底署青花“大清雍正年制”雙行六字楷書款。 此碗造型厚重端莊，內(nèi)、外畫面互為呼應(yīng)，渾然一體。在用色上頗為講究，以黑赭色樹干襯托粉色花朵，愈顯示出梅樹的勃勃生機(jī)。 粉彩葫蘆紋碗，清雍正，高5.8cm，口徑11.9cm，足徑4.6cm。 碗口外撇，弧腹，圈足。碗內(nèi)光素，碗外施粉彩圖案三組：口沿繪纏枝花一周；碗身飾折枝葫蘆上托紅色蝙蝠；近底處為變形蓮瓣紋。“蝙蝠”和“葫蘆”寓意“福祿”。外底青花雙方欄內(nèi)書“大清雍正年制”雙行六字楷書款。 此碗胎體細(xì)薄，繪畫筆調(diào)纖柔，色彩淡雅，十分精致。 胭脂水釉小碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。 瓶撇口，弧壁，圈足。里施白釉，外壁施胭脂水釉。胎體極薄，造型曲線十分優(yōu)美。底足青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。 此瓶呈粉紅色的胭脂水釉勻凈光潔，在細(xì)白的底釉映襯下，更顯嬌麗。此碗制作過程是先燒出精致的白瓷小碗，然后采用噴釉的方法將釉漿均勻地噴射其上，再入低溫小爐在800℃的溫度下燒成，屬于清代稀有的色釉品種之一。胭脂水釉主要用于小件器，如小碗、小瓶、小高足杯、菊瓣盤等，是清代康熙年間新創(chuàng)的品種，雍正時期燒造得最為精致，乾隆朝之后直到晚清都在燒制，只是呈色越來越差。此小碗造型優(yōu)雅，小巧玲瓏，其底釉極白，胭脂水釉粉嫩嬌艷，代表了清代這一品種的最高成就。 胭脂紫釉碗，高4.8cm，口徑9.5cm，足徑3.6cm。 碗撇口，瘦底，圈足。碗內(nèi)飾暗花雙行龍及云紋兩朵，外部通體胭脂紫釉，足內(nèi)施白釉，青花雙方框內(nèi)楷書“雍正年制”四字款。 據(jù)文獻(xiàn)記載，胭脂彩由荷蘭人卡西亞所發(fā)明，約于清康熙二十一年（1682年）從西洋傳入景德鎮(zhèn)，后被稱為“洋紅”。此前較長一段時期內(nèi)我國的釉上紅彩只有一種稱為礬紅（鐵紅）的彩料，因此胭脂紅的引進(jìn)對釉上紅彩的發(fā)展起了積極的促進(jìn)作用。 此胭脂彩小碗造型秀美，小巧玲瓏，色彩嫵媚，紅中泛紫，表現(xiàn)出獨(dú)特的藝術(shù)魅力，為胭脂彩藝術(shù)的極品。 天藍(lán)釉葡萄紋十楞大碗，清雍正，高11.5cm，口徑25.2cm，足徑14.7cm。 碗十方形，敞口，圓唇，斜壁，下腹折收與平底相連，圈足，足底光凸呈泥鰍背狀。通體施天藍(lán)釉，外壁10面均用釉里紅繪葡萄串紋。外底青花書“大清雍正年制”三行六字篆書款。 釉里紅出現(xiàn)于元代，由于當(dāng)時技術(shù)條件所限，尚不能控制呈色的穩(wěn)定，因此發(fā)色純正的制品不多。至清代雍正時期，已經(jīng)完全能夠掌握釉里紅的燒制技巧，故能隨心所欲地控制其呈色。此碗在濃艷純凈的天藍(lán)色釉襯托下，以釉里紅繪畫水靈靈的葡萄，顆粒飽滿，鮮嫩欲滴，天藍(lán)，紫紅相互襯托，各臻其妙。 黃地綠海水白鶴紋碗，高6.5cm，口徑15.1cm，足徑6cm。<br /> 碗敞口，弧腹，圈足。通體施黃釉，錐刻海水、祥云與仙鶴圖案，以綠彩填飾海水和祥云，以白、黑、紅彩繪仙鶴。底白釉青花雙圈內(nèi)楷書“大清雍正年制”六字款。<br /> 此碗采用低溫釉彩二次燒成技術(shù)。所繪圖案筆法細(xì)膩，生動傳神，表現(xiàn)出雍正時期御窯廠制作的官窯瓷器不計(jì)工本、刻意求精的工藝技法。<br /> 黃釉器在清代是皇帝的專用器具。仙鶴寓意長壽，為清代瓷器上所習(xí)見的吉祥圖案。 黃地綠彩云蝠紋碗，清雍正，高7.3cm，口徑15.2cm，足徑5.2cm。 碗撇口，腹部下斂，圈足外撇。里外皆施黃釉。外壁用綠彩繪帶狀祥云，間飾紅色蝙蝠口銜綬帶葫蘆，寓意“福壽萬代”，近底處繪綠色蓮瓣紋一周。外底書青花“大清雍正年制”六字楷書款。 此種類型的碗俗稱“雞心碗”，出現(xiàn)于明永樂、宣德時期。該碗沿襲舊制，但造型更加秀美。以嬌黃釉襯托綠彩，點(diǎn)綴紅、藍(lán)粉彩，這是雍正時期新創(chuàng)的粉彩品種。 斗彩鴛鴦臥蓮?fù)?，清乾隆，?.3cm，口徑18.3cm，足徑10.5cm。 碗敞口，深腹，直壁，腹下微內(nèi)斂，臥足。內(nèi)口沿書青花梵文一周，外口沿青花繪趕珠龍一周。碗內(nèi)底青花雙圈內(nèi)與外壁均以斗彩繪蓮池鴛鴦紋：池塘中漣漪微泛，荷花盛開，水草茂盛，鴛鴦或游弋其間，或于低空翱翔，彼此呼應(yīng)，一派生機(jī)盎然的景色。足內(nèi)施白釉，書青花“大清乾隆年制”三行六字篆書款。 鴛鴦臥蓮又稱“蓮池鴛鴦”，此裝飾題材象征美好的愛情。早在宋代定窯、景德鎮(zhèn)窯、磁州窯器物上即普遍裝飾鴛鴦紋。明、清兩代的青花、五彩、斗彩瓷器上更是常見鴛鴦紋裝飾。 此碗形制秀美，在潔白的釉面襯托下紋飾色彩鮮艷，畫面生動，富有自然情趣。 仿雕漆釉碗，清乾隆，高4.5cm，口徑13.1cm，足徑8.2cm。 碗撇口，弧壁，圈足，玉璧底。碗里滿飾金彩。外壁施紅釉，仿雕漆工藝，口沿剔刻一周回紋，腹部刻排列有序的錦紋，近足處刻蓮瓣紋，底紅釉無款。 清乾隆年間，景德鎮(zhèn)制瓷業(yè)進(jìn)入鼎盛時期，御窯廠內(nèi)聚集了大量的能工巧匠，不惜工本，以瓷器摹仿各種工藝品，如仿木器、竹器、漆器、銅器，摹仿技藝之高，幾可亂真。 此碗形制、釉色、紋樣、質(zhì)感均與漆器酷似，體現(xiàn)出乾隆時期景德鎮(zhèn)御窯廠爐火純青的制瓷技藝。 黃地粉彩勾蓮開光“萬壽無疆”碗，清嘉慶，高8.1cm，口徑18.2cm，足徑7.4cm。 碗撇口，深弧腹，圈足。里白釉，外壁黃地上繪粉紅、綠、白三色勾蓮紋，四個圓形開光內(nèi)分別書藍(lán)料“萬”、“壽”、“無”、“疆”四字，圈足底部書紅彩“大清嘉慶年制” 三行六字篆書款。 纏枝蓮紋始見于唐代，是佛教藝術(shù)影響的結(jié)果，從唐代開始纏枝蓮紋在官式建筑、工藝品制造中一直流行。自宋代開始，一種變相的勾蓮紋（或稱為寶相花紋）出現(xiàn)并流行，此碗上的粉彩勾蓮紋樣就屬于寶相花一類，是清代御窯瓷器上常見的官式紋樣之一。和乾隆時期的同類器物相比，此碗紋飾纖細(xì)而拘謹(jǐn)，構(gòu)圖較為呆板，有明顯的嘉慶朝瓷器特征。 紅地五彩描金嬰戲圖碗，高9.7cm，口徑21cm，足徑17.5cm。 碗敞口，口下漸斂，弧壁，圈足。外壁繪五彩描金嬰戲圖，襯以紅地。一群在欄桿、山石、花草、樹木之間玩耍的童子千姿百態(tài)，場面熱烈活躍。碗內(nèi)施白釉，底足內(nèi)青花篆書“大清嘉慶年制”六字款。 嘉慶朝承襲了乾隆時期的制瓷工藝，此時的景德鎮(zhèn)御窯廠繼續(xù)生產(chǎn)御用瓷器。此碗色彩鮮艷，圖飾活潑，紅色地更襯托出嬰戲圖的熱鬧氣氛。 斗彩描金纏枝花紋碗，清咸豐，高5.8cm，口徑10.5cm，足徑4.8cm。 碗撇口，深弧腹，圈足。碗內(nèi)外及圈足內(nèi)均施白釉。碗內(nèi)光素?zé)o紋飾，外壁以斗彩描金裝飾。近口沿處繪變形回紋，腹部繪纏枝花紋，近足處繪如意頭紋，圈足外墻畫青花雙弦線。外底署礬紅彩楷書體“大清咸豐年制”雙行六字款。 此碗在施彩技法方面獨(dú)具特色，即外壁六朵花均循青花輪廓線再勾描金彩，金彩的使用協(xié)調(diào)了各種彩料之間的關(guān)系，避免了不同色彩之間的對比過于強(qiáng)烈，使畫面顯得柔和悅目。 黃地粉彩開光“萬壽無疆”碗，清同治，高8.1cm，口徑13cm，足徑6.2cm。 碗直口微敞，深腹，圈足?？诿杞鸩剩谘貎?nèi)外及足墻均飾紅色回紋帶。碗內(nèi)白釉地上滿繪蝴蝶和花卉紋，外壁黃釉地上飾四個圓形開光，內(nèi)分別書“萬”、“壽”、“無”、“疆”四個楷書紅字并以如意紋相繞，開光之間繪蝙蝠、桃及盤腸紋，寓意“萬福”、“萬壽”。外底白釉地上以紅彩書“長春同慶”四字楷書款。 “長春同慶”款瓷器一般都是精美的官窯器。此碗是同治皇帝大婚時的喜慶用瓷。 紅釉開光金囍字碗，清同治，高9cm，口徑17cm，足徑8.2cm。 碗直口微敞，弧腹，圈足?？诿杞鸩剩谘貎?nèi)外均有描金回紋一周，碗內(nèi)壁紅地上描金“囍”字，里心飾金彩團(tuán)壽字，外壁紅地上有四個圓形開光，其內(nèi)皆飾龍鳳“囍”字，開光之間以花蝶紋相隔。外底白釉地上以紅彩書“長春同慶”四字楷書款。 全器以紅色為主，并用藍(lán)、白、綠等色點(diǎn)綴，畫面喜慶熱烈，這是同治皇帝大婚時所用之器。 黃地紅彩開光“福祿壽喜”碗，清同治，高8cm，口徑13cm，足徑6.3cm。 碗直口微敞，深腹，圈足?？陲椊鸩?，內(nèi)壁紅地繪粉彩如意云紋和纏枝葫蘆紋，外腹黃釉錦紋地上繪紅彩如意云紋，主題圖案為四個圓形開光，內(nèi)分別為“福”、“祿”、“壽”、“喜”四個楷書紅字，每個字周邊都配有五只蝙蝠和一周如意紋，含“五蝠捧壽”之意。外底黃釉地上繪筆、錠、如意組合圖案，寓意“必定如意”。 此碗在黃釉地上飾多種紋樣，突出了吉祥寓意，這是晚清同治、光緒、宣統(tǒng)三朝瓷器裝飾的共同風(fēng)格。此碗是同治皇帝的大婚用器。 紅地描金喜字碗，清同治，高7.2cm，口徑10.5cm，足徑3.9cm。<br /> 碗撇口，深腹，圈足。通體紅釉描金?？谘貎?nèi)外及腹部近足處飾描金回紋，內(nèi)外壁和足墻飾描金彩“囍”字，內(nèi)底心描金團(tuán)壽字紋。足底書礬紅彩“燕喜同和”四字楷書款。<br /> 同治時期生產(chǎn)的“囍”字瓷器是同治皇帝的大婚用器，其中以海碗、大碗、中碗、湯碗、懷碗、黃酒碗、酒杯、羹匙、大中小盤、碟等餐具為主。這批大婚瓷器是同治七年（1868年）江西巡撫景福在景德鎮(zhèn)為宮廷燒造的，共計(jì)120桶，計(jì)7,294件。 黃地開光粉彩三陽開泰紋碗，口徑15.2cm，故宮舊藏。 此碗內(nèi)壁以青花為飾，繪松、竹、梅、靈芝等圖樣。內(nèi)底心于青花雙圈內(nèi)繪山水背景，以三只神態(tài)各異的羊?yàn)閳D案中心，寓意“三陽開泰”。碗外壁施黃釉，上飾折枝桃花，并以開光留白的方式，在三個圓形空間內(nèi)分繪三羊，與碗內(nèi)心的三羊相呼應(yīng)。 碗底以青花書“大清光緒年制”六字雙行楷書款，字體楷中帶行，表現(xiàn)出光緒朝御窯瓷器款識的特征。 |
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