何為“巖彩”
胡明哲
巖彩畫是立足當代藝術(shù)語境中， 采用國際常規(guī)分類方式， “以材質(zhì)歸納藝術(shù)種類” 對于以“巖彩材質(zhì)”進行繪畫的語言方式的一種稱謂。
何為巖彩？
“巖彩”泛指巖石的彩色微粒， 是有色砂巖，有色土，有色礦物質(zhì)之統(tǒng)稱。
我們應(yīng)該按照地質(zhì)學(xué)的注釋理解“巖彩”：
巖石是個廣義的概念，既包括天然巖石也包括合成巖石，它們的成因雖然不同，但都是礦物的集合體，都是具有顯晶質(zhì)（肉眼可視）或者隱晶質(zhì)（非肉眼可視）特征。就像你們的 “巖彩”命名，含有“綜合之意”，若是叫“礦彩”那就是意味著“單一之意”了。
——胡克
地質(zhì)學(xué)家 中國地質(zhì)大學(xué)海洋學(xué)院教授
認同“巖彩繪畫”具有獨立的存在價值， 運用“巖彩材質(zhì)”作為藝術(shù)語言的主語。 是巖彩繪畫的底線。
礦物色——專指以礦物質(zhì)為原料研磨成細微粉末所制成的，有色相的繪畫顏料。在世界，在中國，自古有之。
礦物色：為繪畫著色所用的有色礦物顏料。
中國圖騰畫材制作的礦物色
印度博物館中陳列的礦物色
巖繪具——日本語
指以礦物質(zhì)，天然巖石，人造巖石作為原料，所制作的繪畫顏料。20世紀中期，日本巖繪具在古典礦物色的基礎(chǔ)上進行了拓展：不但添加了更多種類，而且將細微的粉末擴大，使每一個色相都擁有14種粗細不同的晶體顆粒，凸顯了巖石質(zhì)性的晶體特質(zhì)。
巖繪具：彰顯了巖石材質(zhì)自身獨特的晶質(zhì)美感。
東京都現(xiàn)代日本畫材店的巖彩具陳列柜
巖彩 ——1996年出現(xiàn)在中國美術(shù)界的新概念。泛指所有“具有巖石物理屬性的有色晶體微?！?既包括“礦物色”“巖繪具”，更包括藝術(shù)家在中國本土親身采集的有色砂巖和有色土。
中國巖彩藝術(shù)家本土采集的天然巖彩
三者之間的重要區(qū)別是：
媒介物質(zhì)自主化是抽象形色自主化之后，與觀念的自主化并行的兩大基本新觀念。所謂自主化，指的是媒介物質(zhì)從手段、工具“仆從”的地位中解放出來，轉(zhuǎn)卑為尊，自立為直接表達的基本藝術(shù)語言。
——劉曉純
個人對于“巖彩”的理解
三十年間經(jīng)歷了三個階段
1990——2000
巖彩 — 獨特畫材
迷戀 — 晶體美感
《讀》 145x160cm 巖彩 1997
1999年 中央美術(shù)學(xué)院美術(shù)館《胡明哲巖彩作品展》展覽現(xiàn)場
總結(jié)第一階段認知：
巖彩是獨特的繪畫顏料，其物質(zhì)晶體顛覆了傳統(tǒng)繪畫的深遠空間觀和空白虛空觀，使得繪畫回歸其本質(zhì)：一個物質(zhì)性的平面。如果現(xiàn)有名稱不能作為這種繪畫方式象征， 是否可以回到物質(zhì)本體，直接以材質(zhì)為名？
2011年 中國美術(shù)館《微塵——胡明哲作品展》展覽現(xiàn)場
《都市幻影》80平米裝置作品 材質(zhì)：巖彩 金屬箔 鏡面板
2012年將“本土采集”確定為中央美術(shù)學(xué)院碩士研究生文化考察課題
巖彩團隊在十年間，集體進行了11次中國本土大地采集活動。采集足跡遍及廣西，云南，貴州，福建，新疆，甘肅，北京…….
總結(jié)第三階段認知：
中國巖彩繪畫是本土繪畫
當代轉(zhuǎn)型的成功案例
2016年，中央美術(shù)學(xué)院院長范迪安在《絲路 巖語——中國巖彩繪畫文獻展》開幕式致辭
巖彩繪畫教學(xué)團隊導(dǎo)師陳文光
陳文光巖彩作品
巖彩繪畫教學(xué)團隊導(dǎo)師朱進
朱進巖彩作品
巖彩繪畫教學(xué)團隊導(dǎo)師張新武
張新武巖彩作品
巖彩繪畫教學(xué)團隊導(dǎo)師卓民
卓民巖彩作品
巖彩繪畫教學(xué)團隊導(dǎo)師苗彤
苗彤巖彩作品
巖彩作品展覽現(xiàn)場
巖彩團隊師生工作照
中國巖彩繪畫是本土繪畫當代轉(zhuǎn)型的成功案例
本土繪畫能夠自我轉(zhuǎn)型的關(guān)鍵點是—— 巖彩畫家對“巖彩材質(zhì)”具有了“當代認知”：回歸自然采集“巖彩”，運用原生態(tài)“巖彩” 進行創(chuàng)作，解讀“巖意”彰顯“巖性”，代表當代藝術(shù)家對于“巖彩性質(zhì)”是“地球物質(zhì)” 的當代覺悟，無論是物質(zhì)范疇，還是創(chuàng)作理念，都有大大的擴展。
這不僅是對傳統(tǒng)繪畫顏料的種類與形態(tài)的擴充， 更是藝術(shù)觀念的更新，創(chuàng)作方法的重建，具有重大的意義。
何為巖彩？
編輯：袁玉珍
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