最近發(fā)生了很多事，也許很多人還沒有意識(shí)到，我們正在經(jīng)歷時(shí)代的變革。
就像岳飛被十三道金牌召回后賜死，大時(shí)代的步伐下，個(gè)體的努力和掙扎總是充滿了悲涼和無奈。
但是，也正是在這波濤洶涌的漩渦里，我們會(huì)看到更多的真和純粹。
雖然結(jié)局是悲壯的，但更多眼不能見、難以評(píng)估的精神力量已經(jīng)隨風(fēng)飄散在各個(gè)角落。
我也不免“觸景生情”，今天向大家推薦一部港片《南海十三郎》。
豆瓣9.2。
1997年，主演謝君豪擊敗《春光乍現(xiàn)》里的張國榮和梁朝偉，拿下金馬影帝。
本片根據(jù)名粵劇編曲名家南海十三郎的生平進(jìn)行改編，講述了這位編劇天才身處時(shí)代變革下離奇坎坷的一生。
-01- 天才
南海十三郎，原名江譽(yù)球，出生在1909年。
父親是江孔殷，晚清最后一屆科舉進(jìn)士，師從康有為，曾參與公車上書，是當(dāng)時(shí)廣州重要的政治人物。
江譽(yù)球?yàn)榧抑械谑?，因此得名南海十三郎?br>
南海十三郎天資聰慧，從小就在粵劇中浸淫，對(duì)戲劇藝術(shù)有著較高的悟性和鑒賞水平。
1930年代，南海十三郎考入香港大學(xué)醫(yī)科。
他本應(yīng)在救死扶傷的路上繼續(xù)發(fā)展，直到遇到了自己心儀的女孩。
后來那個(gè)女孩離開香港回了上海，南海十三郎為了追求她，拋棄學(xué)業(yè)和家庭只身來到上海飄了兩年。
可惜，這段愛情無疾而終，南海十三郎最后落寞地回到了香港。
這次失戀對(duì)南海十三郎打擊很大，但卻給了他創(chuàng)作戲劇的靈感和動(dòng)力。
后來，他的才華被當(dāng)時(shí)粵劇名家薛覺先發(fā)現(xiàn)，南海十三郎便成為了薛覺先的御用編劇。
他們的合作紅極一時(shí)，場(chǎng)場(chǎng)爆滿。
當(dāng)時(shí)，只有二十多歲的南海三十郎靈感像泉源一樣爆發(fā)，各種情節(jié)、金句、曲子隨口而出。
他可以同時(shí)創(chuàng)作三個(gè)劇本，但幾個(gè)人同時(shí)記譜卻都跟不上他的思路。
南海三十郎也因此變得越來越恃才傲物，遭到很多人的反感。
可他實(shí)在是太有才華，身邊的人又不得不在他面前忍氣吞聲。
直到，一個(gè)叫做唐滌生的年輕人出現(xiàn)在他的面前，他仰慕十三郎，熱愛戲劇藝術(shù)，能夠很快地跟上十三郎的思路。
十三郎問他，為什么想要堅(jiān)持成為一名編劇。
唐滌生告訴十三郎：“黃金股票、世界大事都只是過眼煙云，可是一個(gè)好劇本，五十年一百年，依然有人欣賞，就算我死了，我的名字我的戲，沒有人會(huì)忘記，這就叫做文章有價(jià)?！?/p>
雖沒有明說，唐滌生的潛力和志氣感動(dòng)了十三郎。
從此，兩人亦師亦友，互為知己。
-02- 瘋子
1940年，大陸正在經(jīng)歷八年抗戰(zhàn)。
南海十三郎決定從香港回到廣州，通過創(chuàng)作抗戰(zhàn)戲劇來鼓舞士氣。
當(dāng)時(shí)唐滌生打算跟著恩師一起北上，但卻被南海十三郎一頓臭罵。
最終，唐滌生負(fù)氣離開十三郎，身邊的朋友非常不理解十三郎，唐滌生不是你的愛徒么？
十三郎望著漸漸遠(yuǎn)去的唐滌生的背影，告訴朋友“學(xué)我者生，像我者死”。
原來十三郎是想要通過狠話讓唐滌生留在香港繼續(xù)發(fā)展，同時(shí)也可以逼著他進(jìn)行更獨(dú)立的思考和創(chuàng)作。
隨后，十三郎便投入救亡粵劇團(tuán)”，擔(dān)任編劇。
在軍營里，面對(duì)一些低俗肉欲的作品，十三郎眼里容不下沙，直接破口大罵：做戲就像是做人，戲劇是要其實(shí)人生一條正確的道路，我的戲全是導(dǎo)人向善，教人有始有終的頂天立地...
不就是個(gè)戲劇么，十三郎的偏執(zhí)讓很多人難以理解。
漸漸地，十三郎的標(biāo)簽里，除了天才編劇之外，還多了自大狂和神經(jīng)病的標(biāo)簽。
抗戰(zhàn)勝利后，南海十三郎回到香港。
他經(jīng)常對(duì)人說：“士可死，志不可屈“。
十三郎之所以這么說，是因?yàn)樗X得當(dāng)時(shí)香港很多戲劇過于媚俗，有傷風(fēng)化。
南海十三郎也不顧及一些戲劇圈、電影圈大佬的面子，直接劈頭蓋臉的批判。
終至沒有人愿意再找他合作，都覺得他是個(gè)神經(jīng)病。
十三郎也因此落魄街頭，被人當(dāng)做傻子、瘋子、乞丐來看。
新中國建立后，家人將他帶回廣州，可十三郎依舊我行我素、”瘋瘋癲癲“，經(jīng)常說一些大逆不道的大實(shí)話。
家人害怕十三郎這樣會(huì)惹禍上門，不得不將他再次送到香港。
于是，瘋瘋癲癲的十三郎再次出現(xiàn)在香港街頭。
直到有一天，一個(gè)人在他面前唱起：
”我再見恩師心中百般痛，仿似寶劍泥水塵半封，昔日壯志與才氣全告終，江中雪，淚影兩朦朧。辜負(fù)伯牙琴，你莫個(gè)難自控，知音再覓尋，俗世才未眾……“
這個(gè)人便是昔日知己唐滌生，他如今果然成為了一代粵劇名家。
也只有他能真正明白恩師的傲骨。
這段師徒相認(rèn)的場(chǎng)景非常動(dòng)人，唐滌生緊緊握著十三郎的手，將第二天自己演出的門票放在恩師手中。
十三郎渾濁的眼睛又一次變得清澈和充滿希望。
第二天，一身惡臭的十三郎終于里里外外梳洗了一遍，準(zhǔn)備奔赴這場(chǎng)只有知己才會(huì)懂的宴會(huì)。
可迎接他的卻是唐滌生的死訊，就在演出當(dāng)晚，唐滌生突發(fā)腦溢血，死在戲院，年僅四十二歲。
十三郎唯一的知己就這樣溘然長逝，十三郎深受打擊，變得更加”神志不清“。
而對(duì)他最致命的打擊是后來父親的死訊。
1951年，十三郎父親失足摔成癱瘓，一直住在醫(yī)院。
之后，遇上三反五反，南海農(nóng)民追索“逃亡地主”，到醫(yī)院強(qiáng)行用籮筐將十三郎父親抬返鄉(xiāng)里，準(zhǔn)備對(duì)其進(jìn)行批斗。
十三郎的父親在監(jiān)獄中瞑目不語，一度絕食，四十一日而終。
從此，十三郎再無牽掛，瘋癲半世直至暴尸街頭。
心聲淚影女兒香，燕歸何處覓殘?zhí)痢?/p>
紅綃夜盜寒江雪，癡人正是十三郎。
-03- 永不妥協(xié)
出生清末，在亂世中成名，30歲便到事業(yè)巔峰，留下幾十部杰作。
之后，整個(gè)下半生都在瘋癲和流浪中度過，最后光著腳死在路邊。
一代粵劇名家，何以至此。
電影中給出了答案。
因?yàn)槟虾Ｊ墒钦嬲奶觳牛?strong>而天才是永遠(yuǎn)不會(huì)和世俗妥協(xié)的。
對(duì)于我們這樣的儒家社會(huì)，恃才傲物的南海十三郎自然會(huì)讓我們覺得不舒服。
他一點(diǎn)也不低調(diào)，同時(shí)一點(diǎn)也不忍氣吞聲。
面對(duì)香港戲劇和電影的高度世俗和商業(yè)化，南海十三郎敢怒敢言。
就算得罪了所有人，南海十三郎寧愿淪落街頭，也不愿意屈膝。
這是作為一個(gè)有很高追求的藝術(shù)家的風(fēng)骨，是對(duì)無下限的商業(yè)時(shí)代的對(duì)抗。
這份精神也是香港電影人的心聲。
香港過去作為一個(gè)難民城市，承載了太多人的希望和明天。
很多人要在這個(gè)彈丸之地立足，必須要拼盡全力才得以生存。
對(duì)于電影行業(yè)也是如此，只要有票房，香港就沒有不敢拍的片子。
三級(jí)片、cult電影、恐怖片，世界范圍內(nèi)不論是獵奇還是滿足私欲，凡是有的種類香港電影都可以看到。
有太多的女星是通過三級(jí)片出道，也有太多的電影人是從一場(chǎng)又一場(chǎng)的龍?zhí)字信艹鰜淼摹?br>
而毫無尊嚴(yán)的入行方式和一路的摸爬滾打給香港造就了一大批老戲骨，他們有著豐富的人生閱歷，有著頑強(qiáng)的生存意識(shí)，演什么就像什么。
高度商業(yè)化的氛圍成就了香港，但同時(shí)也成為了香港電影的痛。
在香港，過強(qiáng)的作者表達(dá)以及過于雅氣的藝術(shù)很難生存。
很多人是懷著電影夢(mèng)想進(jìn)入這個(gè)行當(dāng)，但骨干的現(xiàn)實(shí)往往將這份理想逼成了一份賺錢的生意。
香港電影人的藝術(shù)追求只能在夾縫里生存。
這部作品是借著一個(gè)說書人的口，講述了南海十三郎的故事。
電影最后，吃瓜群眾問這個(gè)說書人，南海十三郎有這么傳奇么，你怎么會(huì)知道的這么詳細(xì)。
說書人嘆了一口氣，自嘲地說”這只不過是一個(gè)潦倒編劇在講另一個(gè)潦倒編劇的故事“。
原來這是個(gè)雙層故事，已經(jīng)遠(yuǎn)去的南海十三郎不被人理解，但依舊鼓舞著后來的追隨者。
當(dāng)電影最后出現(xiàn)”獻(xiàn)給全港編劇共勉“時(shí)，我想這會(huì)讓很多人尤其是香港電影的從業(yè)人員心中不禁為之一顫，原來還有人懂我們。
南海十三郎的瘋癲，是一種姿態(tài)，這種姿態(tài)不僅表達(dá)了他的藝術(shù)追求，更是他對(duì)荒謬時(shí)代的對(duì)抗。
他在香港的遭遇，他父親在大陸的遭遇，吃人不吐骨頭的商業(yè)和政治，這些荒謬之事他看的很清楚。
但什么都看得那么清楚，那是很痛苦的。
所以，南海十三郎成為了癲狂之人。
據(jù)說，他曾打電話999報(bào)警稱被打劫。
警方派員到場(chǎng)，當(dāng)時(shí)十三郎住在床位，他對(duì)到場(chǎng)警察說被人偷去一雙鞋。
警察問他知不知道是誰偷了，他說知道，是兩個(gè)大家都認(rèn)識(shí)的人，但是沒有人敢逮捕他們。
警察問，究竟是誰。
十三郎告訴警察，左邊鞋是毛sir偷的，右邊鞋是蔣sir偷的。
鞋子被偷了，自己左右都沒法走。
個(gè)中滋味，大家可以自行體會(huì)。
本片因?yàn)榇苏f法過于敏感，改為左邊鞋是日本人偷的，右邊鞋是英國人偷的。
國語版父親被批斗的片段也被刪減。
盡管這樣，《南海十三郎》背后的理想主義和風(fēng)骨依舊奪目。
記得我第一次看完時(shí)，是凌晨一點(diǎn)，當(dāng)時(shí)我興奮不已。
因?yàn)檫@部作品不僅是對(duì)摸爬滾打香港電影人的一份獻(xiàn)禮。
更是一份偉大的宣言，作為一個(gè)電影人，若身處邪惡的時(shí)代，寧愿瘋癲，也不與虛假為伍，不與世俗妥協(xié)。
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這里沒有挑逗你眼目情欲的小鮮肉
也沒有挑動(dòng)你肉體情欲的段子
更沒有膨脹你今生驕傲的雞血
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