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本文作者：少年鞍馬

電視劇《狂飆》迎來(lái)了大結(jié)局。

作為2023開(kāi)年最熱門(mén)的電視劇，從播出到結(jié)尾，掀起了巨大的收視熱潮。

和劇中豐富多彩、性格迥異的男性角色相比，本劇的女性角色數(shù)量稀少，戲份不多，發(fā)揮空間并不大，即便如此，由高葉扮演的陳書(shū)婷依舊憑借其颯爽柔媚兼具的出眾氣質(zhì)牢牢抓住觀眾視線，成為了本劇最受歡迎的女性角色。

不談人物的外貌和衣著，從劇里展現(xiàn)的情節(jié)而言，可以看出陳書(shū)婷的謀略和頭腦絕對(duì)不遜于高啟強(qiáng)，又擁有泰叔作后臺(tái)，可以說(shuō)她具備成為一個(gè)“大姐”的資本。但在劇中，她卻甘愿做“大嫂”，做高啟強(qiáng)的賢內(nèi)助。這自然是因?yàn)閲?guó)內(nèi)編劇習(xí)慣性地安排女性鑲邊，擔(dān)當(dāng)輔佐男性事業(yè)的“工具人”。

另一方面，從陳書(shū)婷的視角出發(fā)，她的這種選擇也有個(gè)人追求的原因，她不喜對(duì)他人生命的隨意剝奪，厭惡東躲西藏的漂泊，雖然表面上她會(huì)保護(hù)高家男性的“面子”（男性尊嚴(yán)），但實(shí)際上尤其在后期，她對(duì)這種“面子”的輕視態(tài)度表現(xiàn)得愈發(fā)明顯，因?yàn)楹腿諒?fù)一日打打殺殺地爭(zhēng)奪地盤(pán)相比，和平穩(wěn)定的生活對(duì)她而言才是更值得維護(hù)的。

這種特質(zhì)在另一個(gè)女性角色：程程身上也一定程度上得到了體現(xiàn)。高學(xué)歷的她輸給高啟強(qiáng)的根本原因并不是因?yàn)橹亲R(shí)不足，而是沒(méi)那么“狠”。作為泰叔的得力助手，一心想出人頭地的她為了穩(wěn)住在建工集團(tuán)中的地位，選擇和半路殺出的高啟強(qiáng)正面對(duì)抗。

程程當(dāng)然不是正派角色，她知道以暴制暴的邏輯，也試圖栽贓高，可她卻低估了對(duì)手的冷血。她會(huì)做局，卻不會(huì)殺人，她不善，又惡得不徹底。正如那個(gè)工地的工人所稱(chēng)，得罪這兩個(gè)人的下場(chǎng)一個(gè)是丟工作，一個(gè)是丟性命。

劇也并未肯定這種在你死我活的廝殺中“留有余地”的價(jià)值，選擇在程高爭(zhēng)鋒中，讓認(rèn)清現(xiàn)實(shí)后投降的程程最終被“窮寇急追”，坐上了船也沒(méi)能逃去一個(gè)新的世界。且這節(jié)的敘事重心在高啟強(qiáng)如何拉攏集團(tuán)股東、如何對(duì)泰叔陰奉陽(yáng)違、對(duì)程程趕盡殺絕，大量戲份仍投入于高啟強(qiáng)的人物塑造，不免透露出幾分弱肉強(qiáng)食、成王敗寇的社達(dá)氣息。

再回到陳書(shū)婷身上，她的這套價(jià)值觀本可以在黃瑤——作為扳倒高啟強(qiáng)的最重要的人——身上得到延伸或遞進(jìn)。

由于其生父陳金默在最后一次“任務(wù)”之前，都在心甘情愿地追隨高啟強(qiáng)，積極主動(dòng)地為高排除異己，而黃瑤又被收養(yǎng)、成長(zhǎng)于高家，其投案檢舉其實(shí)不僅是對(duì)擬制親情的顛覆，也是對(duì)父輩（生父、養(yǎng)父）生活方式的反叛，體現(xiàn)出主體意識(shí)的確立和覺(jué)醒，其過(guò)程之曲折、抉擇之艱難、自我之徘徊本可以有很大的書(shū)寫(xiě)空間，但結(jié)尾讓她毫無(wú)征兆地棄暗投明，只以“復(fù)仇”作為人物的唯一動(dòng)機(jī)以試圖彌補(bǔ)個(gè)體生命經(jīng)驗(yàn)的書(shū)寫(xiě)不足，顯得單薄乏力。

由于前期在角色刻畫(huà)上花費(fèi)時(shí)間不均，觀眾更容易共情高啟強(qiáng)，不少人立刻在彈幕里發(fā)出“果然不是親生的”、“孩子不能隨便收養(yǎng)”之類(lèi)的感慨，也讓高家這條線的主題最終收束于血緣關(guān)系的重要性上面，可以說(shuō)形成了另一種“香火敘事”，不可謂不迂腐、不落后。

隨著女性意識(shí)的普及，我們期待在屏幕上看到更多的大女主敘事。看了《狂飆》，有人就想看性轉(zhuǎn)的高啟強(qiáng)，“女大佬”的奮斗史。心狠手辣、橫行四方固然能拍成《殺死比爾》式的爽片，可正如戴錦華老師主張的，女性主義敘事不應(yīng)成為父權(quán)文化的復(fù)刻，女性的生命經(jīng)驗(yàn)所累積的歷史應(yīng)當(dāng)成為另外一種資源，提供一種新的視角。

《狂飆》對(duì)女性角色的塑造整體而言有諸多可詬病的地方，但僅憑寥寥戲份，陳書(shū)婷這個(gè)角色的熱度能不亞于其他男性角色，即使很大一部分是演員的貢獻(xiàn)，也體現(xiàn)出另一種女主敘事的可能性：那就是不必回避女性身上同理心強(qiáng)、關(guān)愛(ài)老幼、愛(ài)好和平等特質(zhì)，不必剝除她“母親”“妻子”的角色，最重要的是要更關(guān)注、以更強(qiáng)的信心去肯定女性身上的冷靜、理性、平和、智慧、膽識(shí)和成熟。

而后者，恰恰是當(dāng)下的國(guó)產(chǎn)影視作品中最為匱乏的。