牌坊
古建筑中特殊建筑形式,由單排立柱與橫向額枋構(gòu)成的標(biāo)志性建筑物,“牌坊”發(fā)端于古代的里坊制度中的門,宋代廢除里坊制,“牌坊”的空間區(qū)劃功能消失,以后逐漸發(fā)展成禮制性的建筑。在結(jié)構(gòu)上牌樓與“牌坊”沒有區(qū)別,一般認(rèn)為處在特殊區(qū)域,用以禮制性的紀(jì)念建筑,稱“牌坊”。以建筑材料劃分,琉璃“牌坊”、磚雕“牌坊”、石雕“牌坊”和木“牌坊”四種形式為多見;結(jié)構(gòu)上大體分為單排柱出頭和單排柱不出頭兩大類。多排列柱是牌坊的特殊形式?！芭品弧痹诿髑鍟r期,充滿了倫理教化意義,如貞節(jié)“牌坊”等,“牌坊”建筑亦盛行于此時,現(xiàn)存的“牌坊”,均為明清時期的遺物。
牌樓
古建筑中特殊建筑形式,一般認(rèn)為處于城市建筑的街衢要沖,具有標(biāo)志點綴作用的牌坊,稱“牌樓”,在結(jié)構(gòu)上與牌坊沒有區(qū)別,在稱謂上因突出“牌樓”上的屋檐,即樓,故名“牌樓”?！杜茦撬憷酚涊d各種“牌樓”的結(jié)構(gòu)計算和構(gòu)件的制作,但無牌坊之名。
四柱七樓牌樓形式。
四柱,即明間與次間各兩柱,七樓包括明樓一間,次樓、邊樓、夾樓各兩間,在清丁部《工程做法》中,屬木牌樓大木做法。為了保持其穩(wěn)定,四柱前后需安裝戧木,按一四加斜,將四柱支頂。此式牌樓多見于街衢要沖之處。(見圖1-131)
四柱九樓
牌樓形式。四柱,即明間與次間各兩柱,九樓即大額枋以上有九間屋檐,與四柱七樓形式大致相同,在屋檐的設(shè)置安排上,九樓中的明樓與次樓,均以其面闊折半計算,邊樓與夾樓則根據(jù)尺寸均分。八根戧木分別支頂四根柱子。
五間六柱十一樓
牌樓形式。即由六柱組成的五開間十一間屋檐的牌樓,“五間六柱十一樓”在屋檐的設(shè)置上,其明樓通常為一間,次樓四間,夾樓四間,邊樓各一間。《牌樓算例》中的明樓確定為廡殿頂,現(xiàn)存實例以廡殿、歇山、懸山頂?shù)任蓍転槎嘁姟?見圖1-132)
沖天式牌樓
牌樓形式。即立柱柱間為屋檐,柱頭露明突出于屋檐或與屋檐平行。根據(jù)柱子的多少,可分為四柱沖天、六柱沖天、八柱沖天等形式,屋檐通常為懸山式或硬山式。柱子沖天是古代烏頭門的顯著特點,屋檐的設(shè)置,既保留了烏頭門的構(gòu)造特征,又是木牌樓的創(chuàng)新?，F(xiàn)存石質(zhì)沖天式牌樓較多。(見圖1-133)
明樓
解釋有二。
一、明代帝王陵墓建筑形式,常與高臺建筑“方城”結(jié)合為一體,即方城上的樓閣式建筑,合稱“方城明樓”。
二、牌樓明間頂層屋檐,也是牌樓中最高和最突出的部分。(見圖1-131)
次樓
牌樓組成部分。即牌樓次間頂層的屋檐,此屋檐的高度一般低于明樓。“次樓”位于明樓的兩側(cè),起烘托明樓之作用。(見圖1-131)
夾樓
牌樓組成部分,即位于牌樓明間、次間、盡間之間的屋檐部分,根據(jù)“夾樓”的設(shè)置,在所有屋檐中,“夾樓”是最低也是規(guī)模最小的屋檐,但對于豐富牌樓立面造型,起著至關(guān)重要的作用。(見圖1-131)
邊樓
牌樓組成部分。即牌樓最外端的屋檐,處在明樓或次樓的兩側(cè),在高度上通常低于上述屋檐。在設(shè)置上大致有兩種情況,一、位于兩牌樓柱子的外端,呈懸挑狀:二、位于沖天式牌樓柱子的內(nèi)側(cè)。常見的邊樓為歇山、廡殿、懸山等屋頂形式。(見圖1-131)
門樓
古建筑形式之。建在聚居區(qū)入口的標(biāo)志性的建筑物,常見的“門樓”多處在村落的村口、民居、府宅的院門等處?！伴T樓”往往體現(xiàn)了建筑的等級和規(guī)格,因此,成為古代人們刻意構(gòu)筑的建筑形式。一般“門樓”的下部為門,上部通常為多層仿木結(jié)構(gòu)磚雕,或者設(shè)多踩的斗栱?！伴T樓”的屋頂大體為歇山、廡殿、懸山、硬山等。
山西地區(qū)多為二層,下層為門洞,上層為樓,是“門樓”的另一種形式。由于“門樓”也兼抵御入侵的作用,故北方的山區(qū)稱
“門樓”為“堡門”。
步架
古建筑大木作梁架構(gòu)架?！肚迨綘I造則例》解釋說:“步架”是“梁架上檁與檁間之水平距離”?！安郊堋遍g距尺寸,通常稱為“步長”,每個步架之和,稱“總步長”。在清工部《工程做法》中,針對不同的梁架結(jié)構(gòu),規(guī)定“步架”不同的尺寸,比如,廊步“步架”按“柁下皮高十分之四,其余脊步架,按廊步八扣,俱核雙步.檁數(shù)按步架加一檁即是。”依照“步架”所在的位置的不同,分為脊檁與金檁之間的脊步,金檁與金檁之間的金步,檐檁與老檐檁之間的廊步(或檐步)。“步架”的數(shù)目受建筑規(guī)模的影響,并且也決定著屋面的緩峻。大式建筑一般一“步架”為22斗口,小式建筑一般一“步架”為4倍柱徑。除廊步外,各步“步架”間距均等,是明清建筑的“步架”,明顯區(qū)別于早期建筑的一個顯著特點。(見圖1-134)
廊步
古建筑大木作梁架步架,即位于出廊部位,廊柱至檐柱中至中梁架水平距離,無廊的建筑則不存在“廊步”。通常情況“廊步”較金步進(jìn)深更大一些,如清工部《工程做法》大木小式做法中,規(guī)定金步依據(jù)“廊步”的十分之八確定,若“廊步”深
五尺,則金步深四尺,而“廊步”之深,即進(jìn)深尺寸,一般按柱徑的五份定。
金步
古建筑大木作梁架步架,即位于檐步以里,金檁至金檁或金桁至金桁中到中水平梁架距離,因金檁或金桁的多少,可分為上金步、中金步、下金步等。明清建筑“金步”距離相等。據(jù)清工部《工程做法》,“金步”舉高依據(jù)桁檁的多少確定,如七檁梁架,“金步”為七舉;九檁梁架,下金步舉高為六五舉?！敖鸩健辈介L分為大小式不同做法,大式為22斗口金桁到金桁中到中尺寸,小式為4柱徑金檁中到中尺寸。(見圖1-134)
檐步
古建筑大木作梁架步架,即檐柱中到下金桁或下金檁中水平梁架尺寸?！伴懿健卑ㄅe高與步長兩種計算方法,據(jù)清工部《工程做法》規(guī)定,“檐步”舉高為五舉,步長分大小式做法,大式“檐步”步長,為22斗口檐柱至金桁中到中水平尺寸,小式“檐步”步長,為4柱徑檐柱至下金檁中到中水平尺寸。(見圖1-134)
脊步
古建筑大木作梁架步架,即脊桁或脊檁至金桁或金檁中到中水平梁架距離,也是建筑梁架最上層的步架,在所有步架中“脊步”舉高最大。清工部《工程做法》規(guī)定,“脊步”舉高可根據(jù)桁檁數(shù)計算,如五檁梁架,“脊步”舉高為七舉,七檁梁架,“脊步”舉高為九舉,除亭子外,“脊步”舉高最高不超過九五舉?！凹共健辈介L分為大小式兩種做法,大式“脊步”步長,為22斗口脊桁至金桁中到中水平尺寸,小式“脊步”步長,為4脊柱徑脊檁至金檁中到中水平尺寸。(見圖1-134)
檐不過步
古建筑大木作梁架舉架計算方法,匠人經(jīng)過長期實踐形成的口訣。檐,即上檐出。檐出水平尺寸的確定,一般按柱高的十分之三或三分之一算得,如柱高為一丈,檐出尺寸則為三尺,而廊步、金步、脊步等步長應(yīng)為三尺或大于三尺。據(jù)清工部《工程做法》規(guī)定,飛檐(檐出)舉高為三五舉。“檐不過步”既包括步長不過上述步架步長的含義,也包括舉高不超過上述步架舉高的內(nèi)容。
舉架
古建筑大木作梁架構(gòu)架。明清建筑中使梁架升高,屋面由上至下形成曲線的施工方法。梁架中的檁與檁之間的垂直距離,即為“舉架”。按照這種方法施工的房屋建筑,從檐步至脊步,越向上屋面越陡峻,所形成的曲線利于采光,利于排水。“舉架”因建筑規(guī)模的不同,其各步的尺寸要求亦有不同,如清工部《工程做法》規(guī)定:“檐步五舉,飛檐三五舉。如五檁脊步七舉,如七檁金步七舉,脊步九舉。
“舉架”必須與步架結(jié)合才能確定,如五舉即舉高按步架的0.5定,三五舉即按步架的0.35定舉高,每個“舉架”之和,稱“總舉高”,與總步長之比,形成屋面總趨勢。一般居住建筑脊步不超過九舉,九五舉或十舉大多數(shù)用于園林中的亭閣建筑?！芭e架”由
宋代建筑的舉折發(fā)展而來,但做法卻完全相反。(見圖1-134)
舉折
宋式建筑梁架計算與施工方法。其設(shè)計步驟,為按照縮小比例,將屋架畫于墻壁上,以定“舉之峻慢、折之圓和”之勢(《營造法式》),因此,“舉折”又稱“定側(cè)樣”或“點草架”。《周官·考工記》中:“匠人為溝洫,葺屋三分,瓦屋四分”,是最早關(guān)于屋頂坡度的古代文獻(xiàn);宋人《筆錄》也說:“今造屋有曲折者,謂之庯峻。齊魏間以人有儀矩可喜者,謂之庯峭,蓋庯峻也。”(按:庯峻即舉折)說明建筑梁架“舉折”做法,早在周代就已運用:南北朝時期凹曲屋面已經(jīng)出現(xiàn)。宋《營造法式》所規(guī)定的“舉折”,繼承了前人的經(jīng)驗,并成定制?！芭e折”的計算方法,包括舉屋之法和折屋之法兩個步驟?！芭e折”實際是舉屋之法與折屋之法的合稱,故又稱“舉折之法”,舉折制度為中國古建筑屋頂造型,奠定了科學(xué)的依據(jù),是明清舉架制度的先聲。
舉屋之法
宋式建筑屋坡計算與施工方法,宋式建筑中舉折步驟之一?！芭e屋之法”的操作,首先要確定建筑規(guī)模,如為殿閣樓臺,則先要測量前后撩檐方距離,并分為三分。從撩檐方背至脊榑背舉起一分,如前后撩檐方距離為三丈,則舉高為一丈。宋《營造法式》規(guī)定筒瓦廳堂的舉屋制度,為四分中舉起一分,顯然較殿閣樓臺平緩;若板瓦廊屋,則舉高為十分之三。
折屋之法
宋式建筑屋坡計算與施工方法,宋《營造法式》中舉折步驟之一?！罢畚葜ā痹谂e高確定之后進(jìn)行。據(jù)文獻(xiàn)記載,如舉高為一尺,每架自上遞減半為法則,具體做法,是先從脊榑背上取平,下至撩檐枋背,其上第一縫折二尺,然后再從此縫榑背取平,下至撩檐枋背,第二縫折一尺,逐縫取平,依次類推。取平時使用線檐枋由上向下拉直。
提棧
南方建筑屋頂曲面和高度做法,《營造法原》所稱的“提?！?即清式建筑所稱的“舉架”,宋式建筑所稱的“舉折”?！疤釛Ｖ?或基于定側(cè)與抨繩?！?《營造法原》)定側(cè)與抨繩,是“提?！钡膬蓚€基本步驟,與舉架和舉折做法相似。“提?！币澡扉g水平距離為準(zhǔn),自下而上依次加高。以界深的十分之一起算,有三算半、四算、五算、六算直到對算(十算)。民居“提?！逼骄?樓廳式建筑“提?！陛^陡峻,此點與北方建筑相同。
柱網(wǎng)
古建筑單體建筑柱子布局,即抬梁式建筑結(jié)構(gòu)中各類柱子的排列。“柱網(wǎng)”反映了建筑基槽和空間形制,前者如金箱斗底槽,其“柱網(wǎng)”依基槽布列;后者則表現(xiàn)建筑時代特征,如金元時期的“柱網(wǎng)”,多為減柱造和移柱造,其空間形式既不對稱也不均衡,明清時期的官式建筑,則嚴(yán)格按照四柱一間的等式“柱網(wǎng)”布局。
柱
古建筑大木作構(gòu)件。俗稱“柱子”,是抬梁式、穿斗式、干闌式等構(gòu)架形式不可缺少的部分,木構(gòu)建筑體系主要承重構(gòu)件?！爸?又稱“楹”,《說文》曰:“楹,柱也”,起源于“構(gòu)木為巢”時期的樹干,隨著建筑規(guī)模的擴大與功能的豐富,“柱子”的作用和位置,發(fā)生了更多的變化。據(jù)其位置,可分為檐柱、金柱、廊柱、山柱等;依其作用包括梁架上的短柱子類和梁架以下的承重長柱子類等?！爸印钡男沃婆c做法,代表了不同時期的不同風(fēng)格和特征,如束竹柱是漢魏的主要形式;梭柱在宋《營造法式》中有規(guī)定;柱頭有卷剎,是元以前“柱子”的共同特點。柱高與柱徑的比例,如唐遼時期為9:1或8:1,宋金元時期的內(nèi)柱,嬗變?yōu)?1:1至14:1的修長比例,明清多為10:1等。“柱子”下部的柱楨,發(fā)現(xiàn)于殷商遺址,宋元以前廣泛使用,至明清時期則只留遺跡?！爸鄙鹪谒巍稜I造法式》中有規(guī)定,并成為元以前建筑的普遍做法,明清時期則棄之不用。元以前的建筑“柱”側(cè)腳突出,明清則不明顯。關(guān)于“柱子”的制作,宋《營造法式》與清工部《工程做法》均做了規(guī)定,如殿閣柱子其徑二材二契至三材。在中國古建筑發(fā)展史上,“柱子”被賦予許多政治色彩和文化內(nèi)涵,如古代的中柱具有標(biāo)志性;柱子上的油飾表現(xiàn)一定的社會地位,如文獻(xiàn)記載:“楹,天子丹、諸侯黝,大夫蒼,士蒔?！薄爸印彼鶚?gòu)成的維護(hù)結(jié)構(gòu),是中國古建筑的突出成就,所謂“墻倒屋不塌”,即反映了“柱子”的作用。
檐柱
古建筑大木作柱子稱謂。《清式營造則例》稱之為“承支屋檐之柱”?！伴苤碧幵趩误w建筑的最外四周,是構(gòu)成古建筑圍護(hù)結(jié)構(gòu)的基本構(gòu)件,也是構(gòu)成屋頂梁架的前端構(gòu)件。宋《營造法式》分為副階檐柱和殿身檐柱。“檐柱”的變化是建筑時代特征的實物證明,如秦漢時期的柱子粗壯有力;南北朝時期的柱子開始增高,但仍留秦漢遺風(fēng):唐宋的柱子粗細(xì)符合建筑結(jié)構(gòu)特點,更趨理性化和規(guī)范化;早期柱子上有卷剎,明清柱子沒有卷剎,是區(qū)別早期建筑的重要特征;現(xiàn)存建筑柱子多為圓柱,南北朝以前多使用八角柱、六角柱等形狀的柱子。木材是“檐柱”的主要材料,但用石材用作檐柱的,在山西地區(qū)的山區(qū)有不少的發(fā)現(xiàn)。宋《營造法式》和清工部《工程做法》對“檐柱”的制作有具體的規(guī)定。如清大式“檐柱”高為60斗口,直徑6斗口。(見圖1-6)
柱櫍
宋式建筑大木作構(gòu)件。位于柱之下端與柱礎(chǔ)石結(jié)合部位,又稱柱下橛,據(jù)宋《營造法式》規(guī)定:“凡造柱下橛,徑周各出柱三分,厚十分?！逼渲械钠胶挽?是宋式“柱橛”的特點之一,但至今未發(fā)現(xiàn)宋代的“柱橛”遺物;直至元代尚缺乏實證:明清時期南方建筑柱礎(chǔ)石,保留些許“柱?！焙圹E,如民居建筑形式豐富的柱礎(chǔ)石。
“柱?！钡淖饔?是防止潮濕對柱腳的侵蝕,此件最早使用于殷商時期,出于美觀需要,當(dāng)時的柱礎(chǔ)不暴露,皆由“柱橛”覆蓋,應(yīng)為青銅制品,所以又寫作“鑽”,宋代則改為木制。
掰升
清式建筑柱子制作與施工技術(shù)。即柱子向室內(nèi)和檐柱方向同時傾斜,此做法只適用于角柱。即將角柱柱腳連同柱礎(chǔ)石,一同向外挪位,使之略偏于原軸線位置?！瓣背叨?約為柱高的千分之七左右。“掰升”之前,首先要在角柱上,按照千分之七的比例,彈出檐柱與山面兩條升線,作為“掰升”的參照?！瓣痹从谒问浇ㄖ膫?cè)腳做法。
側(cè)腳
古建筑柱子的制作與安裝方法。宋《營造法式》載:“凡立柱,并令柱首微收向內(nèi),柱腳微出向外,謂之側(cè)腳?！奔粗拥纳隙撕拖露说闹_,其中心線不在·一條垂直線上,即與地面成斜角,稱為“側(cè)腳”,又稱“外掰升”。“側(cè)腳”使用在角柱、檐柱、山柱三種柱子上。按照宋《營造法式》規(guī)定,檐柱向內(nèi)傾斜千分之十,山柱向內(nèi)傾斜千分之八,角柱向建筑中心的兩個方向傾斜,但元以前建筑大多超過了上述尺度。為了防止柱子站立不穩(wěn),宋《營造法式》還規(guī)定:“截柱腳柱首,各令平正?！?/span>
“側(cè)腳”的做法增強了建筑的穩(wěn)定感,提高了木構(gòu)架的抗震性能和建筑材料的結(jié)構(gòu)剛度?！皞?cè)腳”的做法在南北朝時期就已經(jīng)存在,明清時期“側(cè)腳”仍在使用,但不十分明顯。(見圖1-135)
生起
解釋有二。
一、古建筑柱子的制作與施工方法。宋《營造法式》對“生起”作了具體規(guī)定:“至角則隨間數(shù)生起角柱。若十三間殿堂,則角柱比平柱生高一尺二寸,十一間生高一尺;九間生高八寸;七間生高六寸:五間生高四寸;三間生高二寸。”由此可見,平柱與角柱不在一條水平線上,從明間、次間、梢間,平柱至角柱逐漸增高,形成緩緩上升的弧線,“生起”使得建筑外形圓和優(yōu)美,增強了構(gòu)件間的結(jié)構(gòu)強度,使建筑更加穩(wěn)定。
二、檐頭和正脊部分,由于生頭木的支墊作用,呈曲緩上升之勢,也稱“生起”?！吧稹绷餍杏谔扑芜|金元各代,明代以后,柱子“生起”在北方建筑中消失,在南方民居中仍較盛行。(見圖1-135)
卷剎
古建筑木構(gòu)件外輪廓采用的藝術(shù)處理手法,表現(xiàn)為弧形圓曲的效果,這種手法出現(xiàn)很早,應(yīng)當(dāng)說史前文化時期的陶器就有卷剎的做法,用在建筑上的考古資料也十分常見,如四川牧馬山崖墓出土的東漢明器,棋端的“卷剎”非常圓和;唐宋遼金元建筑的木構(gòu)件,如柱頭、月梁頭、栱頭、闌額的端部等多有“卷剎”形制。宋《營造法式》規(guī)定了柱子的“卷剎”制度;
元以前建筑的柱頭“卷剎”比較明顯;明清官式建筑的柱頭“卷剎”消失,但地方手法仍保留此制,而山西某些地區(qū)建筑的柱頭做成里外斜面,則是具有地方風(fēng)格的“卷剎”遺制。(見圖1-136)
通柱
古建筑大木作梁架構(gòu)件,即通向上下二層樓閣的柱子,此柱柱徑以檐柱柱徑并加二寸定之,“通柱”原為高層建筑的原始構(gòu)件,但由于大型材料的缺乏,故多采用“通柱”的替代做法,如插柱造和纏柱造。
金柱
清式建筑大木作柱子稱謂。《清式營造則例》稱:“在檐柱一周以內(nèi),但不在縱中線上之柱”。宋《營造法式》則稱這種柱子為殿身內(nèi)柱,有廊柱時“金柱”也在檐柱的位置,清式稱為“外金柱”或“檐柱”,殿內(nèi)金柱稱為“內(nèi)金柱”。“金柱”在抬梁式結(jié)構(gòu)中,起著支撐和傳遞大梁荷載的作用;在穿斗式結(jié)構(gòu)中,則肩負(fù)著既連結(jié)橫向構(gòu)件,又承載屋頂重量的雙重任務(wù)?！敖鹬钡募?xì)部做法,也體現(xiàn)了建筑的時代風(fēng)格,與檐柱不同的重要之處,是“金柱”在遼宋時期一改唐以前與檐柱等高做法,而普遍高于檐柱,直至明清兩代,大型古建筑的“金柱”高于檐柱的做法盛行。清工部《工程做法》規(guī)定了“金柱”的規(guī)格和尺寸。如清大式“金柱”高60斗口另加廊步五舉,直徑6.6斗口。(見圖1-6)
角柱
通常有兩種解釋。
一、特指方形斷面的石制構(gòu)件,處在臺基的轉(zhuǎn)角處,用于支頂臺基上的角石,保護(hù)臺基轉(zhuǎn)角處不受損壞?！敖侵庇械窨毯退仄絻煞N做法。宋《營造法式》記載的剔地起突云龍和壓地隱起華等,是宋式建筑“角柱”的主要形式。
二、一般俗稱的木制“角柱”。由于木制“角柱”安置在建筑臺基轉(zhuǎn)角處的檐柱位置,故又稱“檐角柱”和“廊角柱”。傳統(tǒng)的古建筑多規(guī)劃為方形平面,而方形布局則是“角柱”產(chǎn)生的直接原因。唐以后圓形木制“角柱”盛行,之前多用八角或六角
柱。轉(zhuǎn)角處的石制柱子,習(xí)慣上也歸入“角柱”。(見圖1-6)
外金柱
古建筑大木作構(gòu)件,明清時期柱子稱謂之一,宋式建筑稱“殿身內(nèi)柱”,屬金柱之列,從平面分析,“外金柱”是殿內(nèi)距檐柱最近的一圈金柱。
里金柱
古建筑大木作構(gòu)件,明清時期柱子稱謂之一,即外金柱以里的柱子,屬金柱之列。能夠稱為“里金柱”的條件,必須是有外金柱的存在,而且室內(nèi)柱子呈縱或橫雙排布局。
重檐金柱
古建筑大木作構(gòu)件,明清時期柱子稱謂之一,適用于重檐結(jié)構(gòu)梁架。構(gòu)成“重檐金柱”,在制作和布列上,符合三個特點:
一、與室內(nèi)普通金柱位置相同,
二、其高度明顯高于檐柱與普通金柱,
三、支承上檐梁架。
故此,“重檐金柱”是重檐建筑不可缺少的柱子?！爸亻芙鹬敝鶑脚c金柱柱徑相同,其通高為金柱柱高加重檐部分所得。
山柱
古建筑大木作構(gòu)件,明清時期柱子稱謂之一,即位于山墻內(nèi)的柱子的統(tǒng)稱。狹義的“山柱”,僅指位于硬山或懸山山墻的排山柱。由于“山柱”基本為不露明做法,因此,大致有兩種情況,一、“山柱”封閉于墻體之內(nèi),柱底處多開有“透風(fēng)”,以防山柱糟朽:二、有些小型建筑,處于節(jié)約目的,“山柱”多采用墩接制作或磚石墊高方法?！吧街睆揭越鹬鶑郊右淮绱_定,“山柱”總高按檐柱高一分,再按步架加舉高,再加十分之六柱徑的水平高度和二分之一的桁徑的桁椀高度所得。(見圖1-6)
平柱
古建筑大木作柱子,宋式建筑稱謂。即除角柱外的前后檐柱子,清式建筑稱“檐柱”?！捌街庇僧?dāng)心間開始,至角柱逐漸升高,造成屋檐的升起,此做法是“平柱”與清式建筑“檐柱”的重要區(qū)別。
“平柱”直徑與高之比,唐宋時為1:8,元明為1:9,明清則為1:10,呈由粗向細(xì)的演變趨勢。(見圖1-35)
中柱
古建筑大木作梁架柱子,位于室內(nèi)中央,其頂端直接承托脊桁,在所有柱子中是最高的?！爸兄钡淖饔檬菍⑹覂?nèi)空間,均衡分成前后兩部分。根據(jù)“中柱”使用情況,基本上分為三種類型,一、位于山面,各開間間縫不設(shè)此柱,多見于抬梁式結(jié)構(gòu);二、典型的中柱布列,即各間間縫均設(shè)此柱,主要為屋宇門梁架;三、普遍使用于穿斗式梁架的“中柱”。最早的“中柱”應(yīng)首推西安半坡氏族穴居中間的柱子。
垂柱
古建筑大木作構(gòu)件,即懸于梁架之上,向下垂懸的木柱。其特點是不落地,因此,不具荷載作用。“垂柱”既是梁架的聯(lián)系構(gòu)件,又是建筑裝飾的藝術(shù)作品。“垂柱”斷面有方形、圓形、多邊形不等,下端柱頭或雕刻花瓣,或為鏤空繡球,或做成多面體,故又稱“垂花柱”,因多見倒懸的蓮花形式,故又有“垂蓮柱”之稱,是明清時期民居院門中十分常見的柱子形式。(見圖1-191)
草架柱子
古建筑大木作構(gòu)件名稱,位于歇山式梁架山花部位,立在踏腳木之上,于每根挑出桁檁之下,其作用為承托桁檁端頭以及排山溝滴的重量?！安菁苤印遍g用穿梁連接,組成山花板背后的支護(hù)架子。因其處于隱蔽部位,不露明,故此柱多不做細(xì)加工,“草架柱子”之名由此而來。
棖桿
宋式建筑大木作構(gòu)件,清式建筑稱“雷公柱”,宋式亭榭等攢尖式建筑使用,是造成屋頂舉折的主要構(gòu)件?！皸枟U”位于梁架的中央,四周開卯,并與大角梁和簇角梁連接,起平衡梁架作用。(見圖1-137)
老檐柱
清式建筑大木作構(gòu)件。為小式做法,即清大式的檐金柱,宋式建筑的平柱。在制作上,“老檐柱”與大式金柱的顯著不同,是“老檐柱”垂直立于水平面地面,沒有側(cè)腳,柱子上也不彈升線。
分心柱
古建筑大木作構(gòu)件,宋式建筑稱謂,即各間間縫設(shè)置的中柱,沿面闊方向縱向布列,在做法上與屋內(nèi)柱相同,因此,“分心柱”只是就位置而言,常見于屋宇門式梁架中,在敘述宋式此種梁架結(jié)構(gòu)時,習(xí)慣上用分心,而不用中柱,如“分心前后用五柱”等,但“分心柱”只用于廳堂式建筑,其含義是指此柱高于前后柱子,而且將前后梁架一分為二。
垂蓮柱
古建筑大木作構(gòu)件,此柱頭下垂,且雕刻有蓮花紋樣,故名“垂蓮柱”,此構(gòu)件僅就其形象而言,其使用范圍很廣,如垂花門的垂蓮柱、亭榭建筑的垂蓮柱、倒掛楣子垂蓮柱等。(見圖1-191)
殿身內(nèi)柱
宋式建筑大木作柱子稱謂,宋《營造法式》中規(guī)定的殿內(nèi)支撐梁架的柱子,也稱“內(nèi)柱”,與《清式營造則例》記述的金柱在同一位置,具有同樣的作用,與金柱不同的是,殿身內(nèi)柱柱頭有卷剎,柱身有明顯收分,柱腳之間有地栿連接。分為殿閣、廳堂等不同做法,如殿閣內(nèi)柱柱徑為兩材兩契至三材。
排山柱
清式建筑大木作柱子稱謂。排山即“硬山或懸山山部之骨干構(gòu)架”(《清式營造則例》),亦即建筑的山墻部位?！芭派街币簿褪巧綁Σ课坏闹?。這種柱子處在墻內(nèi),于硬山屋頂墻內(nèi),則柱子不出頭;于懸山屋頂兩山,柱子出頭并承托檁子,但均為直通上端。與殿內(nèi)各縫梁架柱子不同的是,“排山柱”之柱高,按檐柱加上各步的舉高之合確定;柱徑則按金柱柱徑另加一寸確定。由于“排山柱”用材比檐柱或金柱要高,在一些缺乏大型木材的地方,常常于柱子的底部用磚或石墊起,以補之不足。
副階柱子
宋式建筑大木作構(gòu)件名稱,又稱“副階檐柱”或“下檐柱”。用于建筑臺基上的周匝回廊,從平面看,這種柱子處于建筑的最外端,上承副階檐頭,是構(gòu)成副階木構(gòu)部分的主要構(gòu)件。其主要特點,
一、由“副階柱子”構(gòu)成的空間,小于室內(nèi)內(nèi)柱空間;
二、乳栿成為“副階柱子”的橫向聯(lián)系構(gòu)件;
三、按照宋《營造法式》的規(guī)定,“副階柱子”的直徑小于內(nèi)柱。(見圖1-6)
廊柱
古建筑大木作柱子稱謂,也稱“檐柱”。按其所在位置,大致有三種情況,即前后檐出廊,而兩山無廊的“廊柱”;四周圍廊的回廊柱;石窟窟廊的“廊柱”等。沒有廊子的建筑,則無“廊柱”。
“廊柱”的設(shè)置,加大了建筑的平面空間,由于“廊柱”在單體建筑中,最先映入人們的眼簾,因此,往往成為古代工匠刻意修飾的對象,如雕有盤龍的盤龍柱,制成多邊形的八角柱、瓜棱柱、方形柱、梅花柱等。實例有宋代的山西太原晉祠圣母殿木制盤龍廊柱,清代的曲阜孔廟石制盤龍柱等,上述夸張柱子的文化意象的做法,實際是漢代以來,以柱子為圖騰崇拜的遺風(fēng)。
方柱
解釋有二。
一、清式建筑中一種起特殊作用的柱子,也稱“擎檐柱”或“梅花柱”,用以支頂屋檐翼角,以防翼角荷載過重而下垂,清式重檐建筑中,常見“方柱”的使用。因建筑屋頂只有四個翼角,所以“方柱”也只用四根。柱子斷面尺寸一般小于角梁,其上部依據(jù)翼角角梁的舉架尺寸,做榫卯與角梁相連接,柱腳做管腳榫,立于柱礎(chǔ)或梁架上。翼角支頂“方柱”的做法,大約起源于商代的擎檐柱。
二、凡斷面為方形的柱子,一般也俗稱為“方柱”。(見圖1-138)
拼合柱
古建筑木制柱子的一種做法。為彌補柱子直徑不夠的缺陷,在其周圍包鑲許多木塊,使柱徑擴大,用此方法制作的柱子,稱之為拼合柱”或“合拼柱”。由宋《營造法式》卷三十合柱卯榫的圖例,可知兩段合、三段合和四段合,為當(dāng)時通用的“拼合柱”制作方法,各段之間用暗鼓卯與楔子連接,表面再用蓋鞠明鼓卯緊固,但宋以來的現(xiàn)存建筑中,使用“拼合柱”的實例十分少見,最早的實物可見于浙江寧波的宋代保國寺大殿。(見圖1-139)
包鑲柱
古建筑木制柱子的一種做法。緣于解決材料不足之故,清式建筑中的“包鑲柱”,是拼合柱做法的延續(xù),不同的是,“包鑲柱”
的中心是一根完整的柱子,稱“心柱”,心柱外周,隨心柱外表尺寸,由多塊木塊將心柱包圍,用鐵箍緊固。宋代拼合柱的“暗榫”和“楔子”不再使用,而“包鑲柱”使用更多的是鐵釘。(見圖1-140)
束竹柱
古建筑大木作柱子做法。現(xiàn)已不存實物,四川漢幕中留有這種柱子的形象,雖為石刻,但反映了當(dāng)時木構(gòu)建筑的柱子特點,“束竹柱”表面刻有許多竹子。束,即箍,捆綁?！笆裰睂嶋H上是竹子與木柱的拼合做法。這種柱子使用到南北朝時期,此后絕跡,但它卻成為瓜棱柱的原形。(見圖1-49)
永定柱
古建筑大木作構(gòu)件,宋式建筑稱謂。按照宋《營造法式》解釋有二。
一、栽入城墻內(nèi)的木柱?！昂菊贫取敝兄侵?每城身長七尺五寸,栽“永定柱”兩條。這種“永定柱”的長度與城墻的高度相等,直徑在一尺二寸左右?！坝蓝ㄖ钡挠猛?宋《營造法式》中并未闡述,但實際上“永定柱”起著木樁的作用。
二、構(gòu)筑平坐的支撐柱,大木作構(gòu)件。宋《營造法式》“大木作制度”中造平坐之制:“凡平坐先自地立柱,謂之永定柱?！痹炱阶摹坝蓝ㄖ迸c城墻“永定柱”,蓋取埋入地下或土中永久固定之意。而平坐“永定柱”,則為高層建筑的專有名詞,其做法稱“永定柱造”。(見圖1-147)
擎檐柱
古建筑大木作構(gòu)件,支撐房屋出檐和翼角的柱子,也稱“梅花柱”或“方柱”,實例可見于天津薊縣遼建獨樂寺觀音閣?！扒骈苤背霈F(xiàn)較早,考古發(fā)現(xiàn),洛陽王灣和湖北紅花套的氏族社會住屋遺址,已經(jīng)使用了“擎檐柱”,但由于屋架還不夠規(guī)則,所以“擎檐柱”的排列也比較零亂;商代的宮殿建筑,因其結(jié)構(gòu)的發(fā)展,“擎檐柱”的制作和布置均呈現(xiàn)規(guī)格化。為了防止雨水淋到夯土臺基上,必須加深建筑的出檐,在斗栱使用前,使用“擎檐柱”則是唯一的選擇。斗栱的出現(xiàn)與出跳的增多,是早期建筑“擎檐柱”消失的原因?！扒骈苤焙笱葑?yōu)樾睋?成為檐柱的附屬構(gòu)件,而留有“擎檐柱”痕跡的斜撐,在南方民居建筑中十分多見。
梭柱
古建筑大木作構(gòu)件,為承重柱子的一種形式,斷面圓形,因其柱子的上端與下端均向內(nèi)收進(jìn),形成上下卷剎,外形酷似古代織布的梭子,故名曰“梭柱”。此種做法最早可見于河北定興北齊的義慈惠石柱,“梭柱”在北方的唐以后的建筑中幾中乎絕跡,但南方五代時期的福州華林寺仍使用“梭柱”,說明這一古老的做法,極可能源于江南。宋《營造法式》中規(guī)定了“梭柱”的具體尺寸,如:將柱子分為三部分,柱子上端的三分之一處,開始向上卷剎,下部不施卷剎,這是宋式的“梭柱”區(qū)別于早期“梭柱”的重要特征。“梭柱”在宋元時期,漸漸成為僅在柱頭微有卷剎的直柱。唐以前柱子直接承托櫨斗,而且柱子較后世粗大,為了求得櫨斗底面與柱頭頂面的大小一致,上細(xì)中粗的“梭柱”做法因此出現(xiàn)。(見圖1-141)
瓜棱柱
宋式大木作構(gòu)件名稱,其圓柱表面刻有多瓣瓜棱,故稱“瓜棱柱”,也寫作“瓜楞柱”。在做法上有包鑲式和拼合式兩種形式,“瓜棱柱”來源于漢代的束竹柱。最早的“瓜棱柱”,可見于徐州賈汪晉初石室墓中的柱子。宋式建筑的“瓜棱柱”,目前也發(fā)現(xiàn)有實物,如浙江寧波保國寺大殿。金元以后極少使用。(見圖1-142)
都柱
古建筑大木作構(gòu)件,也稱“中柱”,即位于建筑中央的柱子?！岸贾豹毩⒍滞怀?而后世建筑的中柱可有多根,是二者的主要區(qū)別。最早于半坡氏族住屋遺址,存在有中間只設(shè)一根柱子的情況,這便是“都柱”的發(fā)源。由“都柱”發(fā)展為后世建筑縱向和橫向的列柱,但“都柱”的文化意義卻保存了下來。
《管子·水地》注云:“都,聚也?！睆氖献迳鐣慕ㄖ治?中央之柱應(yīng)是眾木匯集之處?！岸肌?又有優(yōu)美漂亮的意思,用“都”形容柱子顯然具有贊美之意。最粗的“都柱”約為直徑64厘米,發(fā)現(xiàn)于秦咸陽第一號宮殿建筑遺構(gòu);漢代的石祠和墓室,仿
木結(jié)構(gòu)的“都柱”十分普遍,這種“都柱”的排列有兩個傾向,一、偶數(shù)開間,處于中央位置,二、漢時期的“都柱”,開始由建筑的內(nèi)部,逐漸移向建筑的前檐。東漢以后建筑使用“都柱”的情況漸少;南北朝時期的石窟的中心柱,在佛教直接影響的同時,可能也受到“都柱”的一定影響,但此后木構(gòu)建筑中未見“都柱”的使用。(見圖1-205)
蜀柱
古建筑大木作構(gòu)件,即對矮柱的通稱。
一、勾欄上承托尋杖的矮柱。
二、專指平梁上支撐脊檁的立柱,也稱“侏儒柱”,《釋名》稱“掇儒,梁上短柱也”,裰儒同侏儒,清式建筑稱“脊瓜柱”。據(jù)文獻(xiàn)記載,“蜀柱”又名“浮柱”、“棁”、“梧”、“斜柱”等?，F(xiàn)存五代建筑遺有最早的“蜀柱”原構(gòu),宋以后普及,明清時期“蜀柱”取代叉手,成為固定構(gòu)件。據(jù)宋《營造法式》,“蜀柱”有殿閣與余屋兩種做法,殿閣“蜀柱”徑為一材半,余屋“蜀
柱”與梁栿厚略冏,長隨舉高確定。(見圖1-47)
斗子蜀柱
解釋有二。一、欄桿構(gòu)件?！岸纷邮裰背Ｒ娪跇蛄簷跅U、平座勾欄、水榭支柱、平梁蜀柱等。最早使用于漢代的平座勾欄上,戰(zhàn)國時期柱與斗結(jié)合,表現(xiàn)了這種結(jié)構(gòu)的最佳創(chuàng)意,也是漢代禮制文化的標(biāo)志,因此,從結(jié)構(gòu)的合理性到文化的滲透性,成為“斗子蜀柱”式構(gòu)造普遍使用的因素。
二、建筑梁架構(gòu)件。應(yīng)當(dāng)說“斗子蜀柱”就是縮小的建筑上柱子與斗的結(jié)構(gòu)形式,這種蜀柱與斗的組合構(gòu)件,代表了隋唐時期建筑的突出特點,發(fā)展到五代至明清建筑梁架上,則成定制。蜀柱即矮小的柱子,是區(qū)別于落地柱子與斗結(jié)構(gòu)的重要特征。
雷公柱
古建筑大木作構(gòu)件,清式建筑稱謂。一、根據(jù)現(xiàn)存古建筑梁架構(gòu)造,“雷公柱”的使用,普遍見于廡殿頂和攢尖亭梁架,此構(gòu)件有圓柱、八角柱和方柱等形式,是隨著結(jié)構(gòu)的演變出現(xiàn)的。為了營造廡殿頂垂脊的弧線,在三架梁外側(cè)設(shè)太平梁做推山,“雷公柱”置于太平梁上,起支托桁架和正吻的作用。
二、攢尖亭中心頂部懸掛的“雷公柱”,最早似乎是立于地面的通長柱子,此式“雷公柱”與前述“雷公柱”的作用完全不同。
簇梁與大角梁圍繞“雷公柱”,形成水平網(wǎng)架,倒懸的柱頭做成垂花形。但此時的“雷公柱”只起平衡作用,用于亭子的“雷公柱”,其懸掛的穩(wěn)定性原理,在國外也被吸收運用,如在日本江戶時代的法華經(jīng)寺中,塔心柱與墊石留有一定的空隙。(見圖1-144)
燈心木
南方建筑攢尖頂結(jié)構(gòu)所用柱子,如圓亭、四角亭、六角亭等,與北方雷公柱基本相同,二者均為梁架正中懸柱,下端雕成花瓣或其他造型,所不同的是,雷公柱還用在廡殿頂結(jié)構(gòu)太平梁上,承托桁端與正吻,而“燈心木”則只使用于攢尖式梁架。
侏儒柱
古建筑大木作梁架構(gòu)件,為平梁以上用以支撐脊檁的柱子,宋式建筑稱謂,亦名“浮柱”、“楹”、“蜀柱”等,清式建筑稱此柱為“脊瓜柱”。“侏儒柱”的兩側(cè)設(shè)合榻,宋《營造法式》對“侏儒柱”的制作規(guī)定為:“于平梁上,長隨舉勢高下。殿閣徑一材半,余屋量栿后加減。兩面各順平栿”此柱最早見于《論語》中的“山節(jié)藻梲”,梲,即“侏儒柱”,說明“侏儒柱”早在春秋時就已經(jīng)使用;從文獻(xiàn)資料分析,北魏已出現(xiàn)“蜀柱”,但現(xiàn)存唐代建筑不設(shè)此柱,僅用叉手承重:五代恢復(fù)使用;宋代將此柱列為官式構(gòu)件,從此,這根柱子成為梁架中必不可少的構(gòu)件。
童柱
古建筑大木作構(gòu)件,解釋有三。
一、清式建筑中的小矮柱泛稱,以區(qū)別梁架柱子,諸如檐柱、金柱等長柱。
二、樓閣式建筑上層平臺之上的檐柱,也稱“平臺檐柱”。大式建筑的“童柱”直徑為6.6斗口。
三、也稱“燈籠柱”,處于順扒梁與抹角梁之上,屬短柱之列,其柱腳榫,通常為雙榫做法,“童柱”之髙以兩步架加舉高確
定。(見圖1-143)
瓜柱
古建筑大木作構(gòu)件,清式建筑梁架構(gòu)件名稱。由墊木演變而來,處在各架梁的上皮,用于支頂上層梁的承重構(gòu)件,元代以后普遍使用。因其具有柱的作用,故“瓜柱”亦屬柱類構(gòu)件,不同的是它的初衷是為了將梁墊高,而無承重之意。起墊高作用的還有柁墩,但“瓜柱”與柁墩是有區(qū)別的,重點在形狀的不同,“瓜柱”的高大于自身的寬,而柁墩正相反?！肮现睌嗝婊蚍交驁A,有金瓜柱和脊瓜柱之分。
金瓜柱
古建筑大木作梁架構(gòu)件,清式建筑稱謂,即位于金桁之下的瓜柱?！敖鸸现彪S桁檁的多少,可分為“上金瓜柱”和“下金瓜柱”等?！敖鸸现钡南虏恐谱麟p管腳榫,插入梁柁,上端支頂大梁下皮為承載金桁之上重量的矮柱子。在制作上“金瓜柱”可分為大式與小式兩種做法,其規(guī)格也不相同,如小式“金瓜柱”高按一步架,寬與厚與柱徑相同。
槽瓜柱
清式建筑大木作梁架構(gòu)件,屬瓜柱做法,習(xí)慣上將位于柱縫上的瓜柱,稱之為“槽瓜柱”,實際與金瓜柱相同,也分為各金步的瓜柱。
脊瓜柱
清式建筑大木作梁架構(gòu)件,于三架梁之上,其作用與宋式的蜀柱相同,據(jù)《營造算例》規(guī)定:“脊瓜柱”高按脊步一步架,寬厚同三架梁,可見“脊瓜柱”為方形斷面的立柱?！凹构现钡淖龇?有大式與小式之分,其計算方法與制作大同小異。民間建筑的“脊瓜柱”則有圓柱形式。
脊瓜柱的頂部為脊桁或脊檁,橫向聯(lián)絡(luò)脊枋和脊墊板,由于明清時期的襻間斗栱已經(jīng)廢弛,故“脊瓜柱”頂部無宋式的斗栱組合構(gòu)件。(見圖1-144)
頂瓜柱
古建筑大木作梁架構(gòu)件,位于卷棚頂梁架內(nèi),其兩根瓜柱,分別承以平梁的兩端與端頭脊檁,上架螻蟈椽,是卷棚過壟脊的特有做法。(見圖1-145)
交金瓜柱
清式建筑大木作梁架構(gòu)件,屬金瓜柱之列。主要見于廡殿頂結(jié)構(gòu)中,此構(gòu)件位于兩山金桁與金桁相交處,用以承托金桁的荷載。根據(jù)其所在具體位置,可分為上金交金瓜柱、中金交金瓜柱、下金交金瓜柱等不同名稱。(見圖1-144)
暗柱
古建筑中位于封閉體內(nèi)的柱子,通常指不露明的柱子,如山墻內(nèi)的柱子等,在制作上與露明柱子無異。為了防止暗柱糟朽,“暗柱”與周圍的磚墻一般保持一定的距離,并且在“暗柱”柱腳,設(shè)置“透風(fēng)”,以保持其干燥。
夾際柱子
宋式建筑大木作梁架構(gòu)件,位于歇山頂兩山丁栿之上,即宋《營造法式》所稱的殿閣轉(zhuǎn)角造,為支承兩山出際梁架重量的蜀柱?！皧A際柱子”作為輔助構(gòu)件,并非必須設(shè)置,而是“隨架”安裝,這種做法,與廡殿頂太平梁和雷公柱結(jié)構(gòu)類同,但雷公柱定制為明清時期的推山構(gòu)件,而“夾際柱子”在明清官式建筑中則不再使用。
戧木
古建筑中常見的附屬構(gòu)件或支撐物。為了防止古建筑傾斜,通常將“戧木”支頂于建筑物體的頂部,下部埋入或立于地面,形成穩(wěn)定的三角形。在一些特有建筑形制中,“戧木”則是整體建筑的組成部分,如牌坊柱子的前后“戧木”等,因其作用如同柱子,故又將此類柱子稱為“戧柱”或“斜撐”。(見圖1-146)
叉柱造
宋式建筑大木作做法,屬于柱子的結(jié)構(gòu)形式,也稱“插柱造”,專用于樓閣式建筑,其下端做成十字開口,并插入斗棋鋪作中,底部置于櫨斗之上。梁架加高是古代樓閣建筑的普遍做法,其解決的方法之一,就是“叉柱造”,按照宋《營造法式》的解釋:“凡平坐鋪作,如叉柱造,即每角用櫨斗一枚,其柱根叉于櫨斗之上?！?/span>
據(jù)此,“叉柱造”應(yīng)為斗栱和柱子的組合形式,并且用于出平坐的高層建筑,漢代的高層建筑具備上述兩個條件,那么“叉柱造”
很有可能在漢代前就已經(jīng)出現(xiàn)。這種構(gòu)造直使用到明清時期。實例可見于山西應(yīng)縣佛宮寺遼代釋迦塔。(見圖1-147)
纏柱造
宋式建筑大木作做法,是柱子與斗栱的結(jié)合方法之一,使用“纏柱造”的效果,是使上層比下層收進(jìn)一定尺寸,與城墻斜收技術(shù)如岀一轍,從正立面看上下層柱子不在一條垂直線上。宋《營造法式》所載的“纏柱造”,即:“每角于柱外普拍枋上安櫨斗三枚?！边@樣就出現(xiàn)了正面和側(cè)面兩個面均有兩個櫨斗,即角櫨斗和附角櫨斗,但實際是三個櫨斗圍繞一根柱子,顯然柱子不可能在下層柱頭之上,根據(jù)記載,為了安置上層角柱,須在“普拍枋里用柱腳方”,似乎柱腳方與角柱有著密切的結(jié)構(gòu)關(guān)系?，F(xiàn)存古建筑尚未發(fā)現(xiàn)使用“纏柱造”的遺跡。(見圖1-148)
減柱造
古建筑大木作柱網(wǎng)布局。傳統(tǒng)建筑中有一個共同的特點,就是對稱排列,如柱子的對稱等,約在我國的遼代后期,出現(xiàn)了極具結(jié)構(gòu)意義的柱列形式,即“減柱法”,或稱“減柱造”,簡稱“減柱”,此做法發(fā)展至金元時期十分普遍,成為這幾個時期的重要的風(fēng)格特征。“減柱法”的運用,擴大了室內(nèi)空間,方便了人的活動。從平面分析,按進(jìn)深方向,一般是減去前排金柱;按面闊方向,大多減去明間或次間金柱。山西五臺佛光寺文殊殿,是金代典型的“減柱造”實例。(見圖1-149)
移柱造
古建筑單體建筑柱網(wǎng)布局,即抬梁式建筑結(jié)構(gòu)中的柱子排列方式。柱子變化一般為沿梁柱間縫前后移位、左右移位或前排明間柱子兩側(cè)移位,大多見于戲臺建筑。依據(jù)四柱一間排列的規(guī)律,“移柱造”與減柱造的不同點,是實施移柱的建筑柱子數(shù)量不減,只是布列位置上的不同,而減柱造則是內(nèi)柱數(shù)量的減少。“移柱造”是山西早期古建筑的特點,也是減柱造的前身,其目的是為了擴大室內(nèi)空間。(見圖1-149)
偷梁換柱
古建筑修繕技術(shù)。古代匠人在維修古建筑時,在不觸動整體結(jié)構(gòu)的情況下,更換大梁或柱子的一種施工方法。根據(jù)有關(guān)資料分析,古人“偷梁換柱”的方法有兩種:
一、用牮(jiàn)桿支頂與柱子有連接的各種構(gòu)件,以卸掉柱子的荷載,再將柱子周圍挖槽取出柱礎(chǔ)石,然后,將新柱子安上;
二、不移動柱礎(chǔ)石,具體做法是,用牮桿將柱頭周圍的構(gòu)件抬起,以減少柱子底部的壓力,露出管腳榫,撤除殘柱更換新柱。更換梁枋一般不需要動柱子。山西芮城元建永樂宮三清殿角柱上遺留的元代題記,可能是目前發(fā)現(xiàn)最早的“偷梁換柱”記載。
打牮撥正
古建筑修繕技術(shù),屬梁架維修方法之一。長期的自然損壞,導(dǎo)致古建筑梁架出現(xiàn)走閃脫榫,影響建筑整體的穩(wěn)定性,為了不拆不卸,其維修方法常采用“打牮撥正”技術(shù)。這一方法實際是兩個步驟,即打牮與撥正。打牮就是用木柱將構(gòu)件抬升,以卸掉荷載,撥正即將傾斜、脫榫的梁枋構(gòu)件重新安裝歸位。
四六分八方
古建筑大木作柱子做法,匠人們在實踐中發(fā)明的制作圓柱的技術(shù)?！八牧职朔健奔捶虐朔骄€,再以四六分之。具體做法是,在柱子的迎頭面,畫出十字線,如做一尺直徑柱子,在十字線的周邊,定出五寸,再在五寸間定二寸,各點連接成八方形狀,根據(jù)迎頭面的八方線,兩頭各點連接,在柱身彈上墨線,依墨線制成八個面,然后將八方線分成四等份,隨之連接成十六方線,依照十六方線制成圓柱。這種方法仍然是目前大木構(gòu)件加工的常用技術(shù)。
討退
古建筑大木作制作方法,用以解決榫卯結(jié)合和構(gòu)件交接面嚴(yán)絲合縫的技術(shù),也稱“抽板法”。古代匠人在施工操作中,經(jīng)常發(fā)現(xiàn)構(gòu)件間的吻合面不嚴(yán)密的狀況,約在唐宋時期出現(xiàn)針對上述問題的“討退”法。討和退是這種技術(shù)的兩個步驟,將制作好的構(gòu)件平放,用抽板靠緊構(gòu)件表面,將榫卯尺寸和位置記在抽板上;同時要用杖桿為輔助工具,將記在抽板上的尺寸退到構(gòu)件上。按照“討退”法制作的構(gòu)件卯榫,既結(jié)合嚴(yán)密,又增強了構(gòu)件的結(jié)構(gòu)強度。
椽(chuán)
古建筑大木作構(gòu)件,俗稱“椽子”。處在梁架中的檁與望板之間,架于上下檁或桁之上,按一定順序,或正角或斜角排列。其斷面有圓形和方形兩種,前者稱“圓椽”或“檐椽”,后者稱“方椽”或“飛椽”。依其所在位置,“椽”有不同的稱謂,如檐椽、腦椽、花架椽等。《釋名》:“椽,傳也,傳次而布列之也。”《爾雅》釋:“桷謂之榱,屋椽也。”根據(jù)研究,“椽”早在“構(gòu)木為巢”的時代就已經(jīng)使用,但當(dāng)時由于屋頂為直面,所以“椽子”實際起的是檁子的作用,漢代的跌落式屋頂,表明漢代有了多段的“椽子”;南北朝的曲面屋頂,導(dǎo)致“椽子”的多樣化。在封建社會,“椽子”的制作有著嚴(yán)格的等級制度,如《國語》曾記載:天子的宮室“椽子”,不但要磨光,還要有紋理;諸侯房屋上的“椽子”,只能磨光:大夫房屋上的“椽子”,只要砍圓就行?！洞呵铩酚涊d了一件事:宋人伐鄭,將其大宮(鄭國宗廟)的“椽子”,作為自己城門的“椽子”,由于“椽子”架起的屋檐,很像風(fēng)鳥的雙翼,搶人家的“椽子”自然是與圖騰象征有關(guān)了?？傊?早期的“椽子”有著濃厚的文化意義。
頂椽
古建筑大木作梁架構(gòu)件,又稱“螻蟈椽”或“羅鍋椽”,即卷棚式梁架中脊檁之上的椽子,是過壟脊和圓山山尖的特殊做法,清工部《工程做法》規(guī)定了“頂椽”的尺寸,如小式建筑的“頂椽”,其長按頂步架·份,并加椽徑一份,斷面見方,為柱徑的三分之一。(見圖1-145)
檐椽
古建筑大木作構(gòu)件,即屋檐上的椽子,通常斷面為圓形,故也稱“圓椽”。架在老檐檁和檐檁之上,以承挑屋檐。按所在位置,有翼角檐椽和正身檐椽之分,椽子的布置,按宋《營造法式》規(guī)定:“其稀密以兩椽心相去之廣為法”,并不準(zhǔn)使椽子與開間的中線相對應(yīng)?！胺灿么?皆令椽頭向下而尾在上”,宋《營造法式》中的這一記述,則演變?yōu)楣そ硨﹀e將椽子“小頭下,大頭上”放置的迷信忌諱。元以前的“檐椽”椽頭為卷剎做法,明清時則平直無剎。(見圖1-150)
飛椽
古建筑大木作構(gòu)件,也稱“飛子”或“方椽”?！帮w子”有兩個主要作用,
一、在檐椽上安置“飛椽”,以加深建筑的出檐;
二、“飛椽”的頭部的尺寸小,而中間部分尺寸大,安置在檐椽上,則使屋檐上翹,便于采光。
“飛椽”包括翼角飛椽和正身飛椽兩種,古代匠人在施工中形成了約定俗成的口訣,如一飛二尾或一飛三尾,即飛椽的三分之二或四分之三,尾部做成斜面壓在檐椽上的望板上。在敦煌壁畫中,有一組唐代建筑畫,中軸線上的建筑,不但是最高等級的廡殿頂,而且出檐均設(shè)置“飛椽”,兩側(cè)建筑只用檐椽而無“飛椽”,說明“飛椽”與檐椽,同樣具有表明宗法意義和等級制度的作用。(見圖1-150)
一頭二尾
古建筑大木作做法,即飛椽的頭部與尾部的長度比例,清官式建筑的飛椽,根據(jù)清雍正年間頒布的《工程做法則例》的規(guī)定,其做法以檐椽平出的三分之一定出頭長,尾部為頭長的幾倍,如“一頭二尾”或“一頭二尾半”,實物中多見“一頭三尾”。宋《營造法式》中的飛椽,多為“一頭一尾余”,元代開始加長。宋清相比,后者的尾部顯然大于前者,這種尾部加長的趨勢,取決于兩方面原因,一是早期建筑的舉折較晩期建筑平緩,晩期建筑舉折陡峻,二是晚期建筑的檐頭大量使用琉璃瓦件,重量加大。(見圖1-150)
雀臺
古建筑大木作椽頭做法,即大小連檐釘在椽飛端頭,向后退進(jìn)之后,椽飛剩余的部分,“雀臺”退進(jìn)尺寸不等,現(xiàn)存古建筑大多采用這種做法。(見圖1-150)
腦椽
清式建筑大木作構(gòu)件。即架在脊檁與上金桁之上,“與扶脊木接觸的叫腦椽”(《清式營造則例》),也是排在最高處的椽子,在帶有正脊的建筑梁架中,“腦椽”是不可缺少的。脊步的步長和舉高決定了“腦椽”的長度,而在卷棚式建筑中,由于沒有脊檁,所以沒有“腦椽”,處在“腦椽”位置的則是頂椽或螻蟈椽。(見圖1-151)
花架椽
古建筑大木作構(gòu)件。即與腦椽和檐椽相接續(xù)的椽子,架在金桁與金桁之間,根據(jù)金桁的多少,又可分出上花架椽、中花架椽和下花架椽等,但在僅有兩步進(jìn)深的建筑中,則全沒有“花架椽”的安置。“花架椽”的長短尺寸,以步架加舉高確定。(見圖1-151)
上花架椽
古建筑大木作椽子構(gòu)件,清式建筑稱謂,即位于上金桁與下金桁之間,腦椽之下的花架椽。其長度以步架加舉高確定,如步架四尺九寸五分,按一三加舉,則其長為六尺四寸三分。
下花架椽
古建筑大木作椽子構(gòu)件,清式建筑稱謂,即位于下金桁與正心桁之間,上花架椽之下的椽子。其長度以步架加舉高確定,如步架四尺九寸,按一二五加舉,則其長為六尺一寸二分。
翼角椽
古建筑大木構(gòu)件名稱,屬于檐椽的一種類型,處在翼角位置,故稱“翼角椽”。“翼角椽”與角梁共同構(gòu)成翼角形式,承載屋面重量。“翼角椽”沿角梁有三種排列方式,
一是平列式,有人稱直排式,這種方式使翼角椽飛與正身椽仍為一致的方向,完全平行;
二是扇列式,呈放射狀;
第三種是介于二者之間的排列方式。大多數(shù)建筑考古資料,充分表明唐以前建筑平列式“翼角椽”的排列特點,由于平列式排椽繁瑣復(fù)雜,而且結(jié)構(gòu)不合理,導(dǎo)致翼角坍塌,扇列與平行結(jié)合方式,是平行向扇列的過渡做法,如山西五臺唐建南禪寺的翼角排椽;從宋代以后,則全部采用了扇列式的“翼角椽”排列方式。關(guān)于“翼角椽”的定位,從最貼近角梁的第一根椽至與正身椽最貼近的第一根椽,其間的所有椽子均為“翼角椽”。從正面看,“翼角椽”由生頭木墊起逐漸升高,從平面投影看,“翼角椽”從正身椽的第一根逐漸斜出。(見圖1-152)
正身椽
古建筑大木作構(gòu)件,處在屋檐位置,包括飛椽和檐椽?！罢泶钡奈恢?一般以兩盡間平柱柱頭中線的第一根椽子起計算,即位于兩柱頭之間,所有與撩檐枋或正心枋等榑檁呈90°結(jié)合的椽子,均為“正身椽”。元代前的“正身椽”之端頭,大多做成卷剎,明清時多為平直無剎做法。為了不使雨水滴在臺明上,古代匠人將“正身椽”超出臺明一定尺寸,稱為“上檐出”。(見圖1-152)
峻腳椽
宋式建筑大木作梁架構(gòu)件,分為圓椽和方椽兩種做法,高厚與承托平閻的椽子相同,“峻腳椽”因斜交于平棊或平閤與柱頭、素枋之間,起支承遮椽板之作用,故其斜長尺寸短于梁架椽子。(見圖1-211)
遮椽板
古建筑大木作構(gòu)件,即遮擋椽子的木板,根據(jù)宋《營造法式》大木作圖樣,“遮椽板”與相鄰構(gòu)件的結(jié)構(gòu)關(guān)系,主要有:一、由峻腳椽、平棊方和素方承托:二、于鋪作內(nèi),由素方承托,但現(xiàn)存元以前建筑,使用“遮椽板”并非普遍情況。明清兩代繼承“遮椽板”做法,常見于官式建筑之中。(見圖1-81)
檐
古建筑屋坡前端部位,包括飛椽、圓椽、勾頭、滴水、大小連檐等構(gòu)件。宋《營造法式》中稱“檐”,又叫“宇”、“楣”、“屋垂”等,俗稱“檐頭”、“屋檐”。從撩檐枋心至屋檐椽頭距離為上檐出,宋式建筑的上檐出與檐椽的計算關(guān)系,有:椽徑三寸,則檐出三尺五寸等。重檐建筑的“檐”,則稱上出檐或下出檐。
出檐
古建筑屋檐檐頭部分,通常是指前后兩坡或周圍四坡構(gòu)成的屋檐,即以檐柱中心為基線,向外伸出的檐頭部分,雜式建筑的屋檐,也稱“出檐”。與檐出不同的是,前者是對屋檐的俗稱,而后者則是經(jīng)計算形成的準(zhǔn)確尺寸。
檐出
宋式建筑大木作結(jié)構(gòu)做法,清式建筑稱“上檐出”。“檐出”包括獨立圓椽與椽飛結(jié)合兩種形式,是指由椽子構(gòu)成的出檐,自撩檐枋中心至檐頭的距離,與清式建筑的“上檐出”,從檐柱中起始做法不同。據(jù)宋《營造法式》規(guī)定,“檐出”的長度計算,以椽徑為基準(zhǔn),如椽徑三寸,則“檐出”為三尺五寸,若加飛子則構(gòu)成椽加飛的“檐出”,確定飛子出檐的長度,依據(jù)圓椽計算,如圓椽“檐出”一尺,則出飛子六寸,其翼角部分的“檐出”,應(yīng)做出生出斜角曲線,即以間確定,如一間則生出四寸,三間生出五寸等。
上檐出
清式建筑出檐稱謂,即由檐檁中至檐椽外皮的水平距離尺寸,因其部位又有排水的作用,因此,有時又直呼為“上出水”?！吧祥艹觥钡木唧w計算方法,如《清式營造則例》所示為:“每柱高一丈,得平出檐三尺”的比例關(guān)系。關(guān)于“上檐出”的施工,有大木大式與大木小式兩種不同做法。(見圖1-153)
下檐出
古建筑臺明部位稱謂,即規(guī)定臺明部位的尺寸,防止雨水流入臺基的做法?！跋麻艹觥本褪侵附ㄖ拈苤兄僚_明邊沿的水平距離?！肚迨綘I造則例》規(guī)定,“下檐出”的做法,為“按上檐出八扣”確定。如九檁大式的“下檐出”,為上檐出的四分之三:五檁小式的“下檐出”,為上檐出的五分之四,顯然較上檐出尺寸要短。(見圖1-153)
五舉拿頭
清式建筑大木作舉架俗稱,即五舉,“頭”,即檐頭。北京地區(qū)的清代建筑,因受官式做法的影響,加之工匠集中,做法也比較一致,因此,逐漸形成了舉架做法的程式化和規(guī)律性,常見有五舉、六五舉、七五舉、九舉等,而五舉又是清代建筑的檐步或廊步普遍運用的舉架,故稱“五舉拿頭”。
三滴水
古建筑中高層結(jié)構(gòu)的俗稱,是由多層出檐組成,三層出檐有三層滴水瓦,故其名曰“三滴水”。古代匠人運用重檐構(gòu)成藝術(shù),創(chuàng)造出許多豎向組合作品,“三滴水”是這種藝術(shù)的典型代表,如遍及全國的鐘鼓樓、城樓等。“三滴水”源于漢代的樓閣式建筑。
一出水
古建筑平頂形式的屋坡稱謂,即向一面傾斜的屋坡,平頂房屋不施瓦件,使用配合材料覆蓋屋頂,如北方多見的焦渣背,屋頂不起脊,為了便于排水,將屋頂做成只向一面微傾的坡頂?！耙怀鏊贝蠖嗯畔蛟簝?nèi),相反方向的“一出水”罕見。
兩出水
古建筑兩面屋坡形式,特指平頂屋頂做法,即屋頂中間不起脊,不施瓦,使用配合材料覆蓋坡面,如北方多見的焦渣背,“兩出水”由中部向前后微傾,其排水順屋坡向前后流出。
兩滴水
古建筑屋檐層數(shù)俗稱,即兩重檐。因落入屋頂?shù)挠晁?其排出須經(jīng)由兩層屋檐滴下,從而形成兩道水流,故俗稱“兩滴水”。三重檐稱“三滴水”,四重檐則稱“四滴水”等。
反宇
古建筑椽飛做法,由此做法造成的極度翹起的檐口,亦稱之為“反宇”?！兑葜軙分杏写擞涊d,近人孫詒讓注釋道:“反坫”即“反宇”。在漢代文獻(xiàn)中,有“反宇向陽”的描述,如漢班固《西都賦》:“上反宇以蓋載,激日景而納光?！?/span>
宇就是屋邊,或屋檐,“反宇”也就是屋檐返回的意思,在外觀上看高大聳峻。根據(jù)漢建筑明器與許多形象資料分析,“反宇”
是重要建筑采用的方法,在敦煌的唐代壁畫中,中軸線上的殿堂建筑,不但采飛,而且多做出“反宇”形式,說明“反宇”的等級作用。至宋以后的北方地區(qū)建筑中,“反宇”已不再采用,但現(xiàn)存南方的嫩戧發(fā)戧做法,實際就是“反宇”的遺留形式。(見圖1-154)
連檐
古建筑大木作構(gòu)件。位于古建筑出檐檐頭,按位置區(qū)分,包括翼角連檐和正身連檐。大式建筑一般為上下兩排連檐,在飛椽上者,稱為“大連檐”,在檐椽上者,稱為“小連檐”(以清式稱謂定)。
“連檐”具有雙重作用,
一、連接并固定檐頭的椽飛,
二、防止望板下滑。由于“連檐”斷面小,而橫向與檐頭通長,使用不當(dāng),極易折斷,又容易變形,所以實踐中一般將“連檐”分成若干段制作,這樣能夠提高木材性能。
大連檐
清式建筑大木作構(gòu)件,宋式稱“小連檐”,位于屋檐檐頭,安置于飛椽之上,其上皮為瓦口木,呈三角形斷面,長度至仔角梁端頭,隨翼角翹起而緩緩上升。為造成“大連檐”曲線,并防止其折斷,古代匠人在“大連檐”翼角部分鋸出許多鋸口,并用水浸泡后形成曲度,正身部分則由多段“大連檐”構(gòu)成。(見圖1-112)
小連檐
清式建筑大木作構(gòu)件,位于屋檐檐頭,宋式稱“大連檐”。與大連檐的顯著區(qū)別,是小連檐的斷面為矩形,置于檐椽上,起阻擋其后端望板之作用,并連接檐椽。“小連檐”的厚度與望板相同。翼角部分和正身部分“小連檐”的制作,與大連檐大致相同。(見圖1-112)
閘擋板
古建筑檐頭大木作構(gòu)件,位于小連檐之上,用以遮擋飛椽之間的空擋,也寫作“閘當(dāng)板”,為大木小式做法。據(jù)《營造算例》,“閘擋板”的高與椽徑相同,厚為高的四分之一,其長度按面闊確定。(見圖1-112)
鷰頷板
宋式建筑大木作構(gòu)件,清式建筑稱“瓦口”?！苞橆h板”固定在小連檐之上,“瓦口”則位于大連檐上,但其功能均為安置板瓦或滴水之用。據(jù)宋《營造法式》大木作圖樣,宋式的“蕭頷板”,為厚三寸,高八寸,中間內(nèi)凹的弧形板材?，F(xiàn)存宋式建筑的“鷰頷板”,多為幾段通長做法,至翼角則隨勢翹起。
瓦口
古建筑大木作構(gòu)件,又稱“瓦口木”,古建筑的檐頭分件名稱。顧名思義,“瓦口”是安放瓦件的位置,因古建筑屋頂有筒瓦屋面和只有板瓦的板瓦屋面二大類,故“瓦口”也分為筒瓦瓦口和板瓦瓦口,“瓦口”的長度與大連檐相同,制作“瓦口”應(yīng)根據(jù)分中號壟情況和瓦樣尺寸,先做出樣板,再依樣板畫“瓦口”線,“瓦口”的安置也影響著勾頭坐中或滴水坐中的瓦件排列。(見圖1-155)
里口木
古建筑大木作構(gòu)件,位于檐頭小連檐之上,以遮擋飛椽空擋,與小式建筑的閘檔板作用相同,“里口木”為大式做法,實際是閘檔板與小連檐合二為一,其高按椽徑加望板厚度,厚為椽徑一份,長度以進(jìn)深和面闊確定,因此,“里口木”有正身與翼角兩種做
法。(見圖1-156)
飛魁
宋式建筑大木作構(gòu)件,又稱“大連檐”,清式建筑稱“小連檐”,在做法上,采用交斜解造方法制作,“廣厚并不越材”(《營造法式》),其斷面為三角形長木,既有遮擋椽檔作用,又有阻止望板下滑的功能。據(jù)宋《營造法式》大木作圖樣,“飛魁”位于檐頭獨立使用,而清式的小連檐,則與里口木或閘檔板同時存在。
望板
古建筑大木作構(gòu)件,用在椽子之上的一層木板?！巴濉鄙献錾槐?通過不設(shè)天花的梁架,人們可舉目望見,故名“望板”。關(guān)于“望板”的鋪排,見于實例的有順排和橫排兩種,“望板”厚度一般為椽徑的三分之一,“望板”之間用柳葉榫相交,木制望板極易糟朽,故明代以后,一些民間建筑多用望磚,是為宋式建筑使用望磚做法的繼續(xù)。(見圖1-199)
順望板
古建筑屋頂望板鋪設(shè)方式之一,即與椽子方向平行鋪設(shè),亦稱順鋪,為早期建筑特點。但在清工部《工程做法》中,則明確為大木大式鋪設(shè)方法。順望板一般以椽檔定寬窄,如椽檔三寸五分,望板鋪于兩椽中到中,共寬七寸。順鋪望板存在許多缺點,如順板榫縫經(jīng)常脫離或開裂,造成苫背塌陷,故金元以后改用橫鋪方式,明清建筑也少見這種做法。
橫望板
古建筑大木作構(gòu)件及做法。即固定于椽子上的望板,沿面闊方向鋪設(shè),相對于順望板,故稱“橫望板”。清工部《工程做法》規(guī)定,“橫望板”的長度“按通面闊定”,其厚度約為十分之三柱徑,大木小式做法。實踐中“橫望板”之間應(yīng)加工柳葉榫,而且長度均小于面闊,端頭則分散釘在椽子的中線?！皺M望板”是現(xiàn)存大多數(shù)古建筑的鋪設(shè)方式。
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