文苑閣 ：歷代帝王書法手跡《宋徽宗》
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文苑閣 ：歷代帝王書法手跡《宋徽宗》
宋徽宗趙佶（1082－1135）
不僅擅長繪畫，而且在書法上也有較高的造詣。
他的書法，早年學(xué)薛稷，黃庭堅(jiān)，參以褚遂良諸家，出以挺瘦秀潤，
融會(huì)貫通，變化二薛（薛稷，薛曜），形成自己的風(fēng)格，號(hào)“瘦金體”。
其特點(diǎn)是瘦直挺拔，橫畫收筆帶鉤，豎劃收筆帶點(diǎn)，撇如匕首，捺如切刀，
豎鉤細(xì)長；有些聯(lián)筆字象游絲行空，已近行書。其用筆源于褚、薛，
寫得更瘦勁；結(jié)體筆勢(shì)取黃庭堅(jiān)大字楷書，舒展勁挺。
宋徽宗傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等。此后八百多年來，迄今沒有人能夠達(dá)到他的高度，可稱為古今第一人?！稌窌?huì)要》評(píng)價(jià)說：“徽宗行草正書，筆勢(shì)勁逸，初學(xué)薛稷，變其法度，自號(hào)瘦金書，意度天成，非可以形跡求也?！?div style="height:15px;">
《文會(huì)圖》作者：趙佶 年代：北宋 材質(zhì)：絹本設(shè)色畫芯
尺寸：縱：184.4，厘米：寬123.9cm
簡介：北宋趙佶文會(huì)圖，現(xiàn)藏臺(tái)北故宮博物院。
作品欣賞：
《文會(huì)圖》這幅畫充分表現(xiàn)徽宗院畫精致明凈的風(fēng)格。環(huán)桌而坐的文士，正進(jìn)行著茶會(huì)。宋徽宗稱此圖為文會(huì)圖，但應(yīng)與唐代以來十八學(xué)士的主題有關(guān)。可能是當(dāng)時(shí)摹寫古代畫作后，加入北宋元素的“改編“之作。僮仆使用及準(zhǔn)備中的茶具，在存世北宋茶器中有相應(yīng)的例子，畫家所繪確有根據(jù)。圖中從根部到頂部不斷纏繞的兩株樹木，雖然復(fù)雜，但由于含蓄的表現(xiàn)，因此毫無雜亂夸張之感，而像是觀察樹木真實(shí)生長狀況后描繪出的細(xì)膩?zhàn)髌??；兆跁r(shí)期畫院作品常有種纖塵不染的明凈感。
《文會(huì)圖》中即使在各種樹木垂下的細(xì)小葉片上，也可以發(fā)現(xiàn)這種特質(zhì)?！包c(diǎn)茶不一。而調(diào)膏繼刻，以湯注之，手重筅輕，無粟文蟹眼者，調(diào)之靜面點(diǎn)。蓋擊拂無力，茶不發(fā)立，水乳未浹，又復(fù)增湯，色澤不盡，英華淪散，茶無立作矣……五湯乃可少縱，筅欲輕勻而透達(dá)，如發(fā)立未盡，則擊以作之；發(fā)立已過，則拂以斂之。結(jié)浚靄，結(jié)凝雪，茶色盡矣。”這是宋趙佶《大觀茶論》中的一段文字。每每讀來，追思仰慕，感慨萬千。
宋徽宗趙佶 瘦金體 燕山亭(這是去金國北方途中所寫的)
閏中秋月詩帖 宋 趙佶 紙本 楷書 縱35厘米 橫44.5厘米
北京故宮博物院藏
閏中秋月
桂彩中秋特地圓，況當(dāng)余閏魄澄鮮。因懷勝賞初經(jīng)月，免使詩人嘆隔年。
萬象斂光增浩蕩，四溟收月助嬋娟。鱗云清廓心田豫，乘興能無賦詠篇。
這件《閏中秋月詩帖》為“瘦金體 ”的典型作品之一，“瘦金”即有 “瘦筋”的含意。這是一首七言律詩，用筆勁健挺拔又不失嫵媚，加之緊密而婀娜的結(jié)體，不但襯托出詩句本身的意境，也讓人體會(huì)到濃艷而優(yōu)雅的氣氛。筆畫帶過之處，如游絲行空，纏綿飄逸，是“瘦金書”中偏于柔美的風(fēng)格，在宋徽宗的書法作品中，堪稱代表。 此冊(cè)頁曾經(jīng)清宋熒、乾隆內(nèi)府、嘉慶內(nèi)府等收藏，《石渠寶笈初編》著錄。
題李白上陽臺(tái)帖 北京故宮博物院藏
題唐十八學(xué)士
夏日詩
《秾芳詩帖》卷，大字楷書，每行二字，共20行。臺(tái)北故宮博物館藏。
書法結(jié)體瀟灑，筆致勁健，為趙佶瘦金書代表作。清代陳邦彥曾跋趙佶瘦金書《秾芳詩帖》：“此卷以畫法作書，脫去筆墨畦徑，行間如幽蘭叢竹，泠泠作風(fēng)雨聲?！奔仁菍?duì)這一詩帖的評(píng)贊，也是對(duì)“瘦金書”的藝術(shù)效果的很好概括。
《聽琴圖》趙佶 宋徽宗
聽琴圖，絹本設(shè)色147.2cmx51.3cm 北京故宮博物院藏。
北京故宮博物院收藏的《聽琴圖》軸是一幅優(yōu)秀的中國人物畫。畫中主人公，居中危坐石墩上，黃冠緇服作道士打扮。他微微低著頭，雙手置琴上，輕輕地?fù)芘傧摇Ｂ犝呷?，右一人紗帽紅袍，俯首側(cè)坐，一手反支石墩，一手持扇按膝，那神氣就像完全陶醉在這動(dòng)人的曲調(diào)之中；左一人紗帽綠袍，拱手端坐，抬頭仰望，似視非視，那狀態(tài)正是被這美妙的琴聲挑動(dòng)神思，在那里悠悠遐想；在他旁邊，站立著一個(gè)蓬頭童子，雙手交叉抱胸，遠(yuǎn)遠(yuǎn)地注視著主人公，正在用心細(xì)聽，但心情卻比較單純。三個(gè)聽眾，三種不同的神態(tài)，都刻畫得惟妙惟肖，栩栩如生。
這幅畫的背景和道具處理得十分簡練，主人公背后，畫松樹一株，女蘿攀附，枝葉扶疏，亭亭如蓋。松下有竹數(shù)竿，蒼翠欲滴，折旋向背，搖曳多姿。道具除琴案外，僅一幾，幾上置薰?fàn)t，香煙裊裊。主人公對(duì)面，設(shè)小巧玲瓏山石一塊，上有一小古鼎，中插花枝一束，除以上這些外，別無它物。使人感覺到，這是一個(gè)高級(jí)的園庭，但卻經(jīng)過了作者精心剪裁。所有布景、道具以及次要人物的位置，都是圍繞著主人公的演奏而安排的。整個(gè)畫面的氣氛，仿佛使人覺得，在這靜謐之中，有一陣陣的琴聲，混合著微風(fēng)吹動(dòng)松枝竹葉之聲，從畫中傳出。借用白居易的一句詩來形容，其妙處那真是"此時(shí)無聲勝有聲"。
畫面上方，有"六賊"之首蔡京所題的七言絕句一首，右上角有宋徽宗趙佶所書瘦金書字體的"聽琴圖"三字，左下角有他"天下一人"的畫押，這樣一來，這幅作品就成了他的了。其實(shí)這一幅作品是他畫院里的畫家繪畫趙佶本人行樂時(shí)的狀況。
本畫描繪得相當(dāng)精致，人物表情以及畫面氣氛，足以引人人勝。通過纖細(xì)的技法和迷人的色彩，把作品描繪得工整清麗，神妙無加。但從所流傳的趙佶各種畫筆看來，以及古人的一切看法，認(rèn)為此圖不是趙佶之手筆，元湯自謂“余自可一望而識(shí)”。胡敬曾在他所著《西清札記》中大罵在上面題詩的蔡京，說他公然敢于皇上畫筆上面正中題詩，看來是有一定的道理，也是我們值得分析的。應(yīng)該說，無論如何蔡京不應(yīng)該如此“肆無忌憚”地題詩于畫之正中，而且還在皇上御筆上方。因此，歷代鑒賞家認(rèn)為《聽琴圖》并非趙佶之作。然而不管此作是代筆，或者是畫院中人的作品，無論如何，它都是一幅“神筆之妙、無以復(fù)加”的上乘作品.
題歐陽詢張翰帖后跋 北京故宮博物院藏
《欲借風(fēng)霜二詩帖》，紙本，楷書，33.2 x 63公分。臺(tái)北故宮博物院藏。
由兩首七言與五言律詩合并而成，也名為“欲借、風(fēng)霜二詩”帖。
過去學(xué)者推測這可能是宋徽宗廿九歲(1110)時(shí)所作。
宋徽宗趙佶是南宋君王，中國帝王中藝術(shù)天分?jǐn)?shù)一數(shù)二的皇帝。宋徽宗自幼聰敏，展現(xiàn)過人的藝術(shù)才華，長大后更是樂之不疲，山水、人物、花鳥、墨竹都十分精通，書法方面取法薛稷和黃山谷加以改變，自創(chuàng)「瘦金體」.
宋徽宗「瘦金體」，獨(dú)步天下，據(jù)說直到今天也沒有人能夠超越；這種瘦金體書法，挺拔秀麗、飄逸犀利，即便是完全不懂書法的人，看過后也會(huì)感覺極佳。宋徽宗傳世不朽的瘦金體書法作品有《瘦金體千字文》、《欲借風(fēng)霜二詩帖》、《夏日詩帖》、《歐陽詢張翰帖跋》等。此后八百多年來，迄今沒有人能夠達(dá)到他的高度，可稱為古今第一人。
趙佶不僅瘦金體寫得好，他的楷書作品《秾芳依翠萼詩帖》亦堪稱楷書杰作，其筆法犀利遒勁，鐵畫銀鉤，被后世論者稱為出神入化的“神品”。
趙佶的草書書法爐火純青，用大師稱呼不算過分；他的《草書千字文》相當(dāng)精彩，人們甚至認(rèn)為其水平，絲毫不亞于盛唐時(shí)期的草書書圣張旭與懷素，可見其功力之深。
徽宗在位時(shí)，大興書學(xué)、畫學(xué)，置書畫院，他廣泛收集民間文物，特別是金石書畫，許多作品并重新裝裱，當(dāng)時(shí)御府所藏法書名畫百倍于先朝。他命文臣編輯《宣和書譜》和《宣和畫譜》，將歷代書畫詳細(xì)整理著錄。從這方面來看，宋徽宗對(duì)書畫的收集、保存與傳播確實(shí)有卓著的貢獻(xiàn)。
宋徽宗雖然在藝術(shù)上有所成就，但他以九五之尊卻“朝歡暮樂，依稀似劍閣孟蜀王；愛色貪杯，彷佛如金陵陳后主”。本性就輕浮的他，非但沒有從藝術(shù)獲得心靈的陶冶，反而玩物喪志，疏于朝政，重用阿諛諂媚之徒，以致國弱民貧，導(dǎo)致金兵入侵，自己也被金人擄去。宋徽宗在金國作了九年的俘虜，受盡羞辱。
