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西方畫壇流派：印象派之《埃德加·德加》
德加簡介
1856—1867年，德加在羅馬和那不勒斯研究意大利文藝復興美術，醉心于畫歷史題材和肖像，早期對嚴格的造型孜孜以求。他善于用線條勾畫出物象的形，在線的運動和形的塑造中，表現(xiàn)出一種高雅的趣味。
1865年以后，德加轉向現(xiàn)代題材和肖像畫創(chuàng)作。最初他描繪賽馬的場面，以極大的興致描繪歌劇院和芭蕾舞的場。他常常在后臺和包廂里冷靜地觀察對象，研究演員們瞬間激烈的動作。他色調(diào)溫暖、輕快、鮮明。在描繪歌手、芭蕾舞演員、洗衣婦的畫面上，德加不但表現(xiàn)出善于捕捉生活中的美的能力，同表現(xiàn)出他對社會下層人物的同情。
在觀念上，德加與其他印象派畫家不同的是，他始終強調(diào)素描的重要性，并認為素描比色彩的表現(xiàn)性能更豐富。他之所選擇粉畫和油畫棒作畫，一方面是因為它們作畫比油彩快，另一方面是為了可以用更強、更粗的線造成近似素描的效果。代表作有《浴后》、《少女頭像》、《巴黎院的樂隊》、《芭蕾舞的排練場》、《藍舞女》、《熨衣婦》等。他通過他的英國學生W.R.西克爾特對英國的繪畫發(fā)展產(chǎn)生一定的影響。
德加還是一個出色的雕塑家。他的雕塑作品結構嚴謹，善于表現(xiàn)人物的運動。
與印象派其他畫家的主要不同點
1、他特別強調(diào)用記憶的方法作畫，反對象莫奈和其他印象派畫家那樣完全對景寫生的方法。他說：“眼睛看到什么東西，就表現(xiàn)什么東西，這是一件好事。如果你把記憶的東西用素描形式固定下來豈不是更好，那就是想象力加記憶力共同產(chǎn)生的變相作用，這樣就會得到更強烈的印象，也就是說這才是真正東西的再現(xiàn)。只有在這時你才會認識到你的回憶，你的幻想從自然權威束縛下解放出來，該是多么寶貴。”他精于捕捉動態(tài)的一瞬間形象，有著敏捷的觀察力和記憶力，并且以自己精確的素描技巧表現(xiàn)出那些生動的形象。這種方法給后來的表現(xiàn)派藝術以啟示，特別是他后期的作品更體現(xiàn)出這種特色。
2、他不被戶外作畫所吸引，他很少畫風景，而大自然卻是印象派畫家們的安樂窩和精神支柱?！爱斘覀儛壑笞匀粫r，我們從來也不知道她同我們是否兩廂情愿。”（1887年德加與昂·列羅爾談話）
3、他強調(diào)用嚴格精細的素描手法來表現(xiàn)生動的形象?！拔铱偸潜M量說服我的同事，要他們按素描的規(guī)律來探求新的效果。我認為素描比色彩的表現(xiàn)性能更豐富?？墒撬麄兏静还苓@一套，走了另一股道兒?！痹谒囆g方法上，他不象莫奈那樣追求生動的外光，也不是象塞尚那樣把塊面和體積轉化為色彩。他把色彩僅僅看作是從屬因素，而側重于用素描來“捕捉動態(tài)”，用線來表現(xiàn)芭蕾舞女，以及婦女脫衣、洗澡、梳發(fā)等各種動態(tài)。
埃德加·德加 1868 愛德華·馬奈的畫像
埃德加·德加 巴黎歌劇院的樂師
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：巴黎歌劇院的樂師- the orchestra of the opera
作品尺寸：56.5cm×46.2cm 作品年代：c1870 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
現(xiàn)收藏于：巴黎奧賽博物館。
畫家以寫實風格描繪了正在為芭蕾舞伴奏的樂手們。這里沒有外光的作用，諸多人物的頭像都處在一種自然狀態(tài)中，黑色的服裝襯托出他們演奏時的神情。臺上演員的遠景把樂隊推向前景，造成一個特殊的角度，給人以不完整的局部印象。顯然，德加在這幅畫中對人物形象不做社會學的考察，只求造型的美感，從而達到了特定效果。
埃德加·德加 化妝舞會之后
埃德加·德加 咖啡館女歌手
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：咖啡館女歌手- cafe concert singer
作品尺寸：53×41cm 作品年代：1878 作品材質(zhì)：布上粉筆
現(xiàn)收藏于：哈佛大學福格藝術博物館。
《咖啡館女歌手》一畫又名為《戴手套的女歌手》，是德加畫歌女題材中的一件成功之作。畫作采用細筆觸來表現(xiàn)，女歌手被舞臺前的腳所照射，
強光出現(xiàn)在演員臉部下方，以及她舉著的右手腕下部。畫家德加運用逆光的手法，
恰到好處的表現(xiàn)出燈光反射的效果。
埃德加·德加 苦艾酒
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas 作品名稱：苦艾酒- absinthe
作品尺寸：92cm×68cm 作品年代：1876 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
現(xiàn)收藏于：巴黎奧賽博物館。
油畫《苦艾酒》中右側男子是畫家朋友臺斯色丹，左側女子是演員愛倫·安德雷，出于偶然原因，德加為窮困潦倒的朋友畫了這幅富有性格特征的肖像。
油畫《苦艾酒》畫面筆觸粗獷闊大，生動而簡練地刻畫了兩人的精神狀態(tài)，一杯苦艾酒，反襯出兩個失意人的苦楚。構圖有些奇特，人物被擠到右上角，大部分空間用來描繪酒吧陳設，這種空曠感與人物的失落感相映成趣，被人譽為是一幅有思想性的敘事畫。
埃德加·德加 新奧爾良棉花事務所
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：新奧爾良棉花事務所- portrait in a new orleans cotton office
作品年代：1873 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
埃德加·德加在1872年新奧爾良之行后創(chuàng)作的“棉花收購事務所”。德加的油畫《新奧爾良棉花事務所》立意就是描寫一幅當代生活場景，是追隨馬奈和他的現(xiàn)實主義畫友以及未來的印象主義畫家所創(chuàng)造的時尚的。
德加的《新奧爾良棉花事務所》是一部家庭肖像畫集，畫中的空間和環(huán)境陳設都漸次向深處展開，德加從前是未曾這樣做過的。在這一類主題的處理上，色彩往往具有重要的意義，可是德加看來是忽視了它；色彩很俗氣，譬如墻壁的紅色。此外，盡管畫中人物畫得都很像，但人物的安排完全是偶然的，因此構圖非常松散。德加企圖像現(xiàn)實主義畫家那樣畫，可是他并不相信現(xiàn)實主義；結果，他強調(diào)了這一題材的庸俗性。“棉花收購事務所”標志著德加風格發(fā)展上的那個可謂學院派現(xiàn)實主義時期的結束。他在這一時期是做了“形式的俘虜”。但是，在德加的一些草圖中，也有一些主題和意境可以證明他在逐漸擺脫這一俘虜?shù)匚?，這些主題和意境在他的創(chuàng)作的下一個時期得到了發(fā)展。
埃德加·德加 貝列里一家
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas 作品名稱：貝列里一家- the bellelli family
作品年代：1859-1860 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
油畫《貝列里一家》描寫的是畫家的舅父母和兩個表妹。這幅畫的畫幅之大和主題之復雜，可以使人想見這一任務的份量之重。這是一個寫實的場面。但畫 家在這里未能表現(xiàn)出空間感，極為細膩的素描沒有表現(xiàn)出體積感來，和諧而溫柔的色彩(天藍色、白色和黑色)沒有達成色調(diào)效果，畫家是把全部注意力都集中在人 物形象的描繪上了。人物似乎并沒有擺姿勢，但也不能說畫家是一下子就抓住了他們。畫中表現(xiàn)了貴族家庭文質(zhì)彬彬的“良好教養(yǎng)”、他們的拘禮守法(畫家也是如 此)、他們那種絕不輕舉妄動的不可一世和目中無人的神氣。畫家舅母的相貌表現(xiàn)得細膩入微，在畫家看來，這就可以代替美了，可是它缺乏生活說服力。
所有的人 物，正如在德加的心目中一樣，主要是喚起一種肅然起敬的感覺，這同整個油畫以其卓越的素描而令人肅然起敬一樣。這種肅然起敬的感覺是那么強烈，以致沒有給 藝術感染力留下任何余地。
埃德加·德加 海邊長廊
埃德加·德加 馬奈夫婦
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：馬奈夫婦- Monsieur et Madame Edouard Manet
作品尺寸：656 × 599 cm 作品年代：1868-1869 作品材質(zhì)：畫布油畫
現(xiàn)收藏于：日本北九州市立術館。
畫面中馬奈夫人那一部分由于畫得太丑，被馬奈割掉，德加因此跟他絕交。
埃德加·德加 瑪麗·卡薩特的畫像
埃德加·德加 梳頭女子
作 者：埃德加·德加 - Edgar Degas
作品名稱：梳頭女子- woman combing her hair
作品尺寸：53cm×52cm 作品年代：1885 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
現(xiàn)收藏于：圣彼得堡艾爾米塔什博物館
《梳頭女子》這是一幅寫生性很強的作品，洗浴之后的裸女正背對著我們梳發(fā)。但是畫家注重的是裸女背部、臀部的受光部位，至于黃色的墻壁、淡藍的浴中及陽光的反射，都是畫家體現(xiàn)光的借體。德加畫的這類裸女都很樸素單純，她們無意搔首弄姿，也不展示官能美的成分，只是要達到人體與光色的和諧美。
畫家亨利·米歇爾-萊維的畫像
埃德加·德加 1862 at the races- the start.
埃德加·德加 interior
作者：埃德加·德加 - Edgar Degas 作品名稱：interior 作品年代：1868
作品尺寸：81cm×116cm 作品材質(zhì)：布面油畫 oil on canvas
德加以一種溫暖的光給室內(nèi)以溫馨感，以冷灰（綠色墻壁）圍住了桔色的手飾箱子，室內(nèi)的透視給空間以限定。男子處于暗部，面色陰郁，女子背部受光，仿佛在抽泣，地上散落著東西。相距甚遠的一個男人和一個女人，烘托出室內(nèi)緊張壓抑的氣氛。畫家以嫻熟的技巧和光色效果，描寫了室內(nèi)環(huán)境與室內(nèi)人物的情緒，色調(diào)作為情緒性氣氛的渲染，暗示著一種不愉快的事件在室內(nèi)發(fā)生。終身沒有結婚的德加，是否在用這幅畫表達著什么？
埃德加·德加 水彩 Thermopylae
埃德加·德加 1872 before the race
埃德加·德加 1879 miss la la at the cirque fernando
埃德加·德加 1883 after the bath
埃德加·德加 繪畫作品《舞者》
