論及齊白石對近現(xiàn)代中國繪畫的貢獻(xiàn),半個(gè)世紀(jì)以來,他的藝術(shù)成就是公認(rèn)的。齊白石就像一座高峰,就像一把標(biāo)尺,他的繪畫是中國畫筆墨情趣的絕對體現(xiàn),更是中國文人近現(xiàn)代繪畫的高峰。他的繪畫在走進(jìn)市場后,更是當(dāng)今中國藝術(shù)市場的晴雨表、風(fēng)向標(biāo)。
從嘉德楊永德收藏齊白石作品拍賣專場的滑鐵盧到2003年中貿(mào)圣佳白石山水冊頁1650萬元的天價(jià)成交,齊白石的作品像是一架天平,衡量導(dǎo)引著中國近現(xiàn)代畫作的市場走勢。因?yàn)樗驱R白石,也只有齊白石才會(huì)有著如此大的感召力,而這種感召力之大正是基于白石老人藝術(shù)創(chuàng)作的偉大。這種偉大是一種至“簡”至“樸”、至“拙”至“厚”的,尤其是他的山水畫,構(gòu)圖出奇出新,無常法而又合法,貌似平淡的筆調(diào),大氣磅礴、純凈明麗。在似與不似之間,把山水靈性的本質(zhì),或輕或重、或明或暗地表現(xiàn)出來,大開大合中又見細(xì)膩、樸素的善良與樂觀的堅(jiān)強(qiáng)。在白石老人的山水畫中,每一筆似乎都含著家鄉(xiāng)的泥土氣息,每一根線條似乎都凝結(jié)著大自然的露珠,清新而華滋、深厚而通俗。
在目前中國藝術(shù)品市場所見的齊白石作品中,山水畫是最稀罕的。十幾年前,齊白石之子齊良遲這樣說過:“老人很勤奮,幾十年不曾間斷,畫過多少畫很難統(tǒng)計(jì),在他身體最好的時(shí)候(75歲—88歲),也是他創(chuàng)作的最高峰,每天畫六到八張”。而這些畫中以蔬菜、花卉居多,人物、山水只占老人創(chuàng)作的不到十分之一,山水畫又是老人畢生創(chuàng)作最“惜墨如金”的。
從中國藝術(shù)品市場誕生這十年的發(fā)展歷程看,的確印證了齊良遲先生的話,截止到2004年底,中國藝術(shù)品市場上出現(xiàn)的沒有爭議的齊白石作品猶以山水畫最為珍稀。
山水畫的特點(diǎn)
齊白石在繪畫藝術(shù)上受陳師曾影響甚大,同時(shí)在寫意花鳥畫上承徐渭、朱耷、揚(yáng)州八怪以及吳昌碩,具有深厚的傳統(tǒng)文化功力。他專長花鳥,筆酣墨飽,力健有鋒。但畫蟲則一絲不茍,極為精細(xì)。他還推崇徐渭、朱耷、石濤、金農(nóng)。尤工蝦蟹、蟬、蝶、魚、鳥、水墨淋漓,洋溢著自然界生氣勃勃的氣息。山水構(gòu)圖奇異不落舊蹊,極富創(chuàng)造精神,篆刻獨(dú)出手眼,書法卓然不群,蔚為大家。
齊白石的畫反對不切實(shí)際的空想,他經(jīng)常注意花、鳥、蟲、魚的特點(diǎn),揣摹它們的精神。他曾說:“為萬蟲寫照,為百鳥張神”,要“自己畫出自己的面目”。他的題句非常詼諧巧妙,他畫的兩只小雞爭奪一條小蟲,題曰:“他日相呼 ”。一幅《棉花圖》題曰: “花開天下暖,花落天下寒”?!恫坏刮虉D》題“秋扇搖搖兩面白,官袍楚楚通身黑”。他把老鼠、油燈、算盤、鋤頭、柴耙等引進(jìn)畫中,流露出農(nóng)民的質(zhì)樸、孩子般的天真,真誠的愛和恨,遠(yuǎn)遠(yuǎn)地打破了傳統(tǒng)文人畫中畫竹即寫“虛心”,畫蘭便寫“幽香”的陳套。他在一幅《竹院圍棋圖》上題詩曰:“闔群縱橫萬竹間,且消日月雨轉(zhuǎn)閑,笑儂尤勝林和靖,除卻能棋糞可擔(dān)。”把下棋和挑糞并提。
身為當(dāng)代杰出的藝術(shù)家,他繼承了中國民族藝術(shù) 的優(yōu)秀傳統(tǒng),在繪畫、書法、刻印上都有著非凡的成就,創(chuàng)造出自己獨(dú)特的藝術(shù)風(fēng)格。他的畫無論山水、花卉或蟲草,都能給人明朗、清新、簡練、生氣勃勃之感,并且具有鮮明的民族特色,達(dá)到了形神兼?zhèn)?、情景交融的境界。筆墨凝練,老筆縱橫,將水墨工夫發(fā)揮到了極致。
其創(chuàng)作繼承我國傳統(tǒng)繪畫的表現(xiàn)方法,吸收民間繪畫藝術(shù)之營養(yǎng),通過對生活現(xiàn)象的深入觀察,加以融會(huì)提煉,形成了自己特有的藝術(shù)風(fēng)范。作品以寫意為主,題材從人物、山水到花鳥、魚蟲、走獸幾乎無所不畫,筆墨奔放奇縱,雄健渾厚,揮寫自如,富有變化,善于把闊筆寫意花卉與工筆細(xì)密的寫生蟲魚巧妙結(jié)合,造型簡練質(zhì)樸,色彩鮮明強(qiáng)烈,畫面生機(jī)蓬勃、雅俗共賞,獨(dú)樹一格。
齊白石的山水畫構(gòu)圖極簡,且多有奇構(gòu),沒有古人那些“平鋪細(xì)抹死工夫”。齊白石于1919年在《老萍詩草》中說:“山水畫要無人所想得到處,故章法位置總要靈氣往來,非前清名人苦心造作。山水筆要巧拙互用,巧則靈變,拙則渾古,合乎天趣?!逼湔路?、筆致、構(gòu)成的妙趣,體現(xiàn)了他所說的“胸中山水奇天下,刪去臨摹手一雙”的藝術(shù)追求。齊白石多作平遠(yuǎn)山水,筆力凝重沉郁,著色鮮艷單純,意象奇特別致,風(fēng)格渾厚清新。
齊白石與桂林山水
齊白石最喜歡桂林山水,在桂林一帶住了一段頗長時(shí)間。他曾說:“我在壯年時(shí)期游覽過許多名勝,桂林一帶山水,形勢陡峭,我最喜歡。別處山水總覺得不新奇,就是華山也是雄壯有余秀麗不足。我以為桂林山水既雄壯又秀麗,稱得起‘桂林山水甲天下’。所以,我生平喜畫桂林一帶風(fēng)景,奇峰高聳,平灘捕魚,即或畫些山居圖等,也是在漓江邊所見到?!?
齊白石27歲后,到胡沁園家,才正式學(xué)畫山水。40歲前,他在家鄉(xiāng)一帶寫生,并輯成《借山圖》。40歲以后,更曾經(jīng)五出五歸,跑遍半個(gè)中國,飽覽名山大川。游歷歸來后,將畫稿整理,編入《借山圖》,共計(jì)52幅小圖,并頗為自豪地題道:“凡天下之名山大川,目之所見者或耳之所聞?wù)?,吾皆欲借之。所借之山非一處也?!保ā督枭綀D卷》手記)借寓不以肖似為能事,乃表達(dá)心境而已。齊白石反對落入前人窠臼,反對死板臨摹,拘泥于皴法,或某家法門,自稱:“用我家筆墨,寫我家山水。”他所畫的是真山真水,他所創(chuàng)出的山水畫,大多數(shù)是前無古人,在中國畫史上嶄新的杰作。齊白石對于創(chuàng)作十分嚴(yán)謹(jǐn),他在68歲時(shí)繪制的《萬竹山居圖》,因上半部山峰效果不理想,故將之扯毀,掛起反覆研究,又覺得太空,于是再補(bǔ)紙畫兩峰,再掛起琢磨,覺再也沒有缺點(diǎn),才算完成,可謂是一絲不茍。《萬竹山居圖》的題材、構(gòu)圖、風(fēng)格等均和后來的《竹林清趣》十分類似。
一氣呵成繪制而成按照前者題跋上所記錄的創(chuàng)作過程,該畫應(yīng)是此構(gòu)圖的首張作品,那么《竹林清趣》相信是齊白石認(rèn)真揣摩后,一氣呵成繪制的另一滿意佳作。這畫早年藏于北京榮寶齋,因齊白石生前曾在榮寶齋掛筆單賣畫。后被龐耐女士(Alice Boney,1901年至1988年)收藏,她收藏齊白石作品甚豐。
齊白石足以稱得上是全能畫家,人物、山水、花鳥都很擅長,但齊白石還是主要以花鳥畫家的身份立足于現(xiàn)代繪畫史上的。如果齊白石離開花鳥畫,就不會(huì)似如今被奉為大師了。在漫長的藝術(shù)生涯中,齊白石更多從事花卉草蟲創(chuàng)作并獲得了顯赫聲名。齊白石“為萬蟲寫照,為百鳥傳神”,用筆雄渾健拔,用墨滋潤淋漓,用色濃艷潑辣,信手拈來,隨意而成,真率自然,筆下的花鳥蟲魚極富生活情趣和民間特色。
有評論家指出,齊白石的“花鳥蟲魚非常突出地表現(xiàn)了他繼承傳統(tǒng)而又發(fā)揚(yáng)了傳統(tǒng)的特色,但是他的山水人物則是突破時(shí)代的創(chuàng)作”。但平心而論,齊白石的山水畫與他的花鳥畫匹敵。
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